《你想要跳舞，我的小伯爵》鋼琴伴奏藝術(shù)的特點分析

摘要：《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中的第一幕，展現(xiàn)了莫扎特劇情輕松幽默的特點，在長期演唱發(fā)展的過程當(dāng)中深受觀眾的喜愛?；诖?，本文主要介紹《你想要跳舞，我的小伯爵》的內(nèi)容背景以及鋼琴伴奏的藝術(shù)特點，從而深化對曲目的理解。

關(guān)鍵詞：《你想要跳舞，我的小伯爵》：《費(fèi)加羅的婚禮》：鋼琴伴奏

中圖分類號：J621.4

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0068-01

一、引言

《你想要跳舞，我的小伯爵》講述的是費(fèi)加羅和蘇珊娜之間愛情故事的發(fā)端，也是費(fèi)加羅和伯爵之間斗爭的開端，費(fèi)加羅是伯爵城堡當(dāng)中的一名奴仆，與蘇珊娜產(chǎn)生愛慕之情并準(zhǔn)備結(jié)婚之后，收到了伯爵送出的禮物——床，而與伯爵開始斗智斗勇的故事。

二、音樂《你想要跳舞，我的小伯爵>的曲式結(jié)構(gòu)分析

這首曲目是一段經(jīng)典的三段式音樂結(jié)構(gòu)，主要的曲調(diào)為3/4拍，在鋼琴曲演奏的過程當(dāng)中，要將整個音樂構(gòu)筑在f大調(diào)上，而非整性的結(jié)構(gòu)。在小節(jié)控制的過程當(dāng)中，也要重視曲調(diào)的回轉(zhuǎn)和偏離，例如在27-42小節(jié)，曲調(diào)不是控制在f大調(diào)上，而是要離調(diào)到c大調(diào)，這樣的曲調(diào)控制方法可以更好地展現(xiàn)人物的內(nèi)心，而在42小節(jié)到44小節(jié)，再次對A樂段的前句進(jìn)行完全的重復(fù)，加重費(fèi)加羅此時堅定內(nèi)心的感受，同時3/4結(jié)尾處轉(zhuǎn)為2/4拍，控制曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，通過柱式和弦和旋律性的織體來進(jìn)行交替式的音樂控制。

三、《你想要跳舞，我的小伯爵>鋼琴伴奏藝術(shù)的特點以及表現(xiàn)方式

（一）柱式和弦

在三段式演奏的過程當(dāng)中，A樂段的曲式結(jié)構(gòu)主要是為柱式和弦，伴奏以輕快為主，應(yīng)用柱式和弦相互交替進(jìn)行。在演奏的過程當(dāng)中，要按照不同的樂句來進(jìn)行優(yōu)化把握，第一樂句l到20小節(jié)，第二樂句為21到63。小節(jié)在演出的過程當(dāng)中：第一樂句要控制旋律性，織體演奏主要應(yīng)用和弦之間的交互，展現(xiàn)整個氛圍的情況。第二樂句為21到63小節(jié)，在演奏方式上與第一樂段有了明顯的差距，旋律上以及近似音作為主情緒，出現(xiàn)跳脫。第二小節(jié)到第一小節(jié)有6°大跳，演奏過程當(dāng)中要把握好這種旋律的色彩。演奏人員要對故事的整個內(nèi)容進(jìn)行充分的理解和分析，明白作曲家創(chuàng)作過程當(dāng)中展現(xiàn)出來的音樂的戲劇性。

在鋼琴曲伴奏的過程當(dāng)中，要對音樂的形式進(jìn)行優(yōu)化，把握第一樂段的音樂形式主要是八分休止和柱式和弦八分休止。起到加重的作用，展現(xiàn)整個旋律的色彩，而柱式和弦正展現(xiàn)出了整個音樂帶有的舞曲的性質(zhì)，既表現(xiàn)了歡快又體現(xiàn)了抗?fàn)帲瑫r這種舞曲的表現(xiàn)形式配合八分休止音符還具有詼諧幽默之感。第二樂句21小節(jié)到36小節(jié)的演奏，要重視錢樂句當(dāng)中八分休止音符的重復(fù)，也就是說通過兩個八分休止音符的重復(fù)，控制好伴奏的織體部分，從小節(jié)的跳脫處開始進(jìn)行節(jié)奏上面的變化，通過旋律性織體控制，使整個樂段富有流動感，展現(xiàn)費(fèi)加羅靈活的性格，并且演奏的過程當(dāng)中要注意跳躍性。

（二）強(qiáng)弱處理

《你想要跳舞，我的小伯爵》在音樂的強(qiáng)弱處理方面也非常有特色，例如在第二樂段的31到38小節(jié)，有明顯的加強(qiáng)標(biāo)志和漸弱標(biāo)志。在鋼琴伴奏的過程當(dāng)中要對這個標(biāo)志進(jìn)行嚴(yán)格的控制強(qiáng)和弱之間交替進(jìn)行。第一個加強(qiáng)標(biāo)記出現(xiàn)在第31小節(jié)，在這一時間段內(nèi)費(fèi)加羅內(nèi)心比較矛盾糾結(jié)，還處于對伯爵的懷疑和對自己的不解當(dāng)中，通過這種改變音樂節(jié)奏的方法更可以契合人物的內(nèi)心。第36小節(jié)出現(xiàn)了第一個漸弱的標(biāo)志，這可以契合費(fèi)加羅人物的逐漸失望。在演奏的過程當(dāng)中，要對各個小節(jié)出現(xiàn)的重音部分和第二拍的重復(fù)部分進(jìn)行合理的控制，對原本重音的部分進(jìn)行反饋。這樣有強(qiáng)有弱的創(chuàng)作方法，更可以展現(xiàn)人物的情緒，配合曲調(diào)的前進(jìn)展，現(xiàn)費(fèi)加羅要與伯爵抗?fàn)幍降椎臎Q心。

在第46小節(jié)，莫扎特在句末應(yīng)用了兩個休止符。由于有了這兩個休止符，整首樂曲的堅定程度上升了一個層級，在鋼琴伴奏的過程當(dāng)中，可以使用加強(qiáng)控制的方法，來對主題的各個小節(jié)進(jìn)行節(jié)奏上面的控制與變化。演奏者在休止符交替表現(xiàn)之下，可以增強(qiáng)整首樂曲的靈活性，更好地展現(xiàn)人物的形象。同時，鋼琴曲伴奏也要與表演者進(jìn)行合作，根據(jù)表演者的聲音語氣的強(qiáng)弱，來進(jìn)行鋼琴曲節(jié)奏和強(qiáng)弱的控制，這可以增強(qiáng)整首樂曲的表現(xiàn)強(qiáng)度。

（三）節(jié)奏感控制

以《你想要跳舞，我的小伯爵》B樂段為例，B樂段主要是64到103，整體的節(jié)拍與A樂段有顯著的差別，相對于3/4拍，B樂段應(yīng)用2/4排更可以體現(xiàn)旋律的跳脫感，速度更快。B樂段也與A樂段有一定的共通性，例如在鋼琴曲的結(jié)構(gòu)方面，使用一個四分音符和兩個八分音符來進(jìn)行傳遞，這種相配合的展現(xiàn)形式可以持續(xù)形成一種氣氛的緊張感。展現(xiàn)費(fèi)加羅此時的內(nèi)心變化，同時在第32樂段增加的兩個四分音符，這種結(jié)合的方式可以展現(xiàn)費(fèi)加羅內(nèi)心的急切感。尤其是兩個四分音符連續(xù)的使用，更可以表現(xiàn)人物內(nèi)心此時的緊張。在鋼琴樂段演奏的過程當(dāng)中，通過這種循環(huán)往復(fù)四分音符、兩個八分音符相互配合，形成一種繞口令式的緊張感，同時也增強(qiáng)了樂曲表現(xiàn)的節(jié)奏控制感。

在第80到103小節(jié)，費(fèi)加羅的信心已經(jīng)比較堅定，與伯爵斗智斗勇的過程當(dāng)中各有進(jìn)退，因而在演奏的過程中，要注重這種音樂的層次感和跳進(jìn)感。伴奏演奏的過程當(dāng)中，要以分解因作為主要的表現(xiàn)形式，通過八分音符的前后控制，來交替進(jìn)行最后的三小節(jié)，要應(yīng)用柱式和弦來對人物的堅定意志進(jìn)行重點的突出。在80到103小節(jié)，還要根據(jù)樂句的變化來對鋼琴演奏的力度進(jìn)行合理的控制，在這一時期為了配合人物的內(nèi)心力度變化更加頻繁。鋼琴演奏者要通過柱式和弦和低音八度的有效配合，更加合理地強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)變化，展現(xiàn)力度控制。

（四）主和弦強(qiáng)調(diào)

在B樂段的104到123小節(jié)，這個部分呈現(xiàn)出三段式的主要特點，對A樂段當(dāng)中的主要旋律進(jìn)行了在線整體的演奏，節(jié)奏又回歸到了3/4排。與B樂段64到103小節(jié)不同的是，這里的鋼琴演奏速度為小快板，整體的表演形式為單獨(dú)的樂段表演形式。通過再現(xiàn)A樂段當(dāng)中的情景和A樂段當(dāng)中的表現(xiàn)節(jié)奏，再一次強(qiáng)調(diào)了費(fèi)加羅的人物性格以及《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中的主題。在主要樂句部分，也就是104到108小節(jié)，整個旋律上都與A樂段非常相似，伴奏織體方面沒有進(jìn)行弱化，而是保持著平素。但是與A樂段的演奏有一個顯著不同的是，本部分的強(qiáng)弱處理出現(xiàn)了一個明顯的變化，在104樂段做了一個明顯的弱處理。

在節(jié)奏的控制上也要與A樂段有明顯的區(qū)分，例如123樂段轉(zhuǎn)為2/4拍，速度明顯增快，這種氛圍地展現(xiàn)有利于體現(xiàn)費(fèi)加羅和小伯爵之間矛盾的沖突，在鋼琴伴奏的過程當(dāng)中，要將小快板轉(zhuǎn)為急板，更加注重鋼琴伴奏的力度。整首樂曲通過加強(qiáng)控制為尾聲的到來做了一個非常圓滿的過渡。整首曲目在131小節(jié)終止于主和弦，這更加堅定了費(fèi)加羅戰(zhàn)勝伯爵的信心，也體現(xiàn)了費(fèi)加羅的有勇有謀。通過這種飽滿的音樂情緒都控制，可以對B樂段的一些伴奏織體變化發(fā)展進(jìn)行再次的強(qiáng)調(diào)，形成一種螺旋上升的漸進(jìn)感。展現(xiàn)音樂的完美節(jié)奏，使得音樂的戲劇沖突更加具有張力。而且這種兩個聲部共同使用一個節(jié)奏的類型，也可以使得整首鋼琴曲更加的恢弘壯闊。

四、結(jié)語

綜上所述，《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費(fèi)加羅婚禮》的開篇，通過三段式的展現(xiàn)結(jié)構(gòu)f大調(diào)，共131小節(jié)，整體的表現(xiàn)方式為重復(fù)。從本文的分析可知，通過鋼琴曲藝術(shù)特點的把握，可以更好地了解曲目的劇情變化和人物的沖突變化。掌握旋律的漸進(jìn)性和節(jié)奏性，從而做好音樂銜接的控制，通過浪花般涌進(jìn)的情緒變化，帶動詠嘆調(diào)的旋律進(jìn)展。強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱控制，給觀眾帶來不同的審美感受。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：孫遠(yuǎn)軼（1985-），男，山東肥城人，研究生學(xué)歷，凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院教師，研究方向：鋼琴、小提琴教學(xué)與演奏。