家具裝飾圖案與風格之我悟

摘要：家具是人類幾千年來文化藝術的結晶，中間經(jīng)歷了無數(shù)次的更新，無論是制作材料、工藝技術、造型設計、結構、色彩，還是風格特點都在不斷變化。在這種變化與發(fā)展的過程中，隨著時代與地域的不同而形成了在造型、色彩、用材、結構和裝飾形式等方面都有著顯著差異的各種各樣的風格。

關鍵詞：家具;裝飾圖案;風格;中式家具;歐美家具

中圖分類號：J525.3

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0042-01

古埃及的家具，以對稱原則為基礎，比例合理，常采用動物腿型作家具腿部造型，其裝飾、造型均十分精致豪華，既顯示了法老至高無上的神權和財富，又開創(chuàng)了后來東西方家具文化的先河。

古希臘家具實現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一，表現(xiàn)出了自由活潑的氣氛，線條簡潔、流暢，造型輕巧，構圖合理，比例恰當，實用舒適方便，表現(xiàn)了希臘人自由、開放、純樸的性格。

古羅馬時期，羅馬帝國的統(tǒng)治階級及貴族們?yōu)榱藵M足奢侈豪華的生活風氣，而促使羅馬家具形成嚴謹、肅穆、端莊和華麗的風格特征。屬于統(tǒng)治者直接影響而形成的家具風格。

歐洲中世紀前期的拜占庭和仿羅馬式家具，還沒有擺脫羅馬時期家具的形制，造型莊重、龐大，以直線為主，追求建筑的體量感，多用旋木構件和連環(huán)拱廊作裝飾，形體較笨重，中世紀后期的哥特式家具，其造型和裝飾特征旨在形成崇高、神權的至高無上，產(chǎn)生驚奇和神秘的情感。

文藝復興式家具裝飾強調(diào)實用與美觀相結合，強調(diào)以人為本的功能主義，賦予家具更多的科學性、實用性和人情味，具有華美、莊重、結實、永恒、雄偉的風格特征。

巴洛克式家具它打破了古典主義嚴肅、端正的靜止狀態(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織燈多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術效果。

洛可可家具，它以其不對稱的輕快纖細曲線著稱，并以其回旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的植物雕刻裝飾為主要特征，在吸收中國漆繪技法的基礎上形成了既有中國風味，又有歐洲獨有特點的表面裝飾技法，是家具歷史上裝飾藝術的最高形式。

新古典主義家具可以說是歐洲古典家具中最杰出的家具藝術，它的裝飾和造型中的直線應用，具有結構上的合理性和使用上的舒適性，具有完美高雅而不做作、抒情而不輕佻的特點。

明代家具以造型簡練、以線為主、結構嚴謹、做工精細、裝飾適度、繁簡相宜、材質(zhì)堅硬、紋理優(yōu)美的文化內(nèi)涵而永駐史冊;清代家具是對明代家具的繼承和發(fā)展，營造出一種豪華、富麗、大富大貴的效果，因此也是對明代家具的反叛。

現(xiàn)代家具形成了“功能第一，形式第二”、“少就是多”的現(xiàn)代主義風格設計理論，在近100年的發(fā)展過程中，均遵從了“功能主義”的設計原則，并隨著新材料、新工藝、新設備、新技術的發(fā)展和應用而不斷賦予其新的內(nèi)涵。

中式家具與歐美家具經(jīng)歷了上千年的積累，裝飾題材廣泛，內(nèi)容豐富，形成了各自鮮明的特征。

中式家具以明式家具為代表，其裝飾紋樣活潑，內(nèi)容豐富，自然大方，充滿了生氣，與家具端莊沉穩(wěn)形成對比。我國傳統(tǒng)家具裝飾藝術呈現(xiàn)出兩條清晰的脈絡，那就是質(zhì)樸之美和以貴為美的審美態(tài)度。在中式家具裝飾中以質(zhì)樸為美的裝飾風格占了上風，融合了儒、道的精神內(nèi)涵，往往通過簡化的程式化紋樣來強調(diào)內(nèi)在的神韻。而歐美式家具裝飾紋樣圖案形象精美、構圖勻稱，裝飾紋樣呈現(xiàn)出高貴華美的風格，以華貴著稱。

在裝飾紋樣方面，中式家具與歐美家具裝飾呈現(xiàn)出各自的藝術特點。在自然圖案紋樣方面，中式家具主要紋飾是各種就其自身特點被賦予各種品質(zhì)寓意的植物花卉，如卷草紋、梅蘭竹菊、蓮花、牡丹、忍冬等等的紋樣。中式家具大多都選自人們崇拜喜愛之物，這些動物除了來自真實世界，還有在人們心中根深蒂固的祥瑞神獸，如龍、麒麟等。而歐美式家具運用的裝飾紋樣不一定具有特定的含義，紋樣僅是對自然的真實再現(xiàn)以及自然之美，如蔓藤，月桂樹、瓜果花卉等。中式家具和歐美家具在動物題材選取方向大體相同，都是常見的動物，但存在一定的差異，西方古典家具喜歡以動物紋樣造型出現(xiàn)，而由于觀念差異，在中國貓被視為吉祥物因此不會出現(xiàn)這類的裝飾紋樣。

中式家具與歐美家具經(jīng)歷了上千年餓積累裝飾題材廣泛，內(nèi)容豐富，形成了各自鮮明的特征。由于中西古典家具裝飾的淵源以及影響其發(fā)展的美學思想的差距，裝飾圖案藝術呈現(xiàn)出各自的審美特點。但不可否認的是，中西裝飾紋樣的共同點既有傳承又有變革，傳承使家具的民族性及淵源脈絡更清楚地顯現(xiàn)，變革是時代進步的需要。

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作者簡介：何綺珊（1995-），女，廣東人，碩士研究生，廣東工業(yè)大學，研究方向：環(huán)境設計與裝飾藝術。