論“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”呈像方式及在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

劉洪澍?楊欣童

一、關(guān)于圖像

圖像，一直是人類認(rèn)知世界與認(rèn)知人類自我本身的重要渠道，是人類獲取認(rèn)知信息時(shí)極其重要的視覺(jué)要素之一。圖像是人類對(duì)于客觀世界物象的描繪與再現(xiàn)形式，或是人類主觀想象、主觀創(chuàng)造等抽象化概念的具體形象化的表現(xiàn)形式。圖像作為信息載體在人類長(zhǎng)期發(fā)展與相互交流的過(guò)程中扮演著重要的角色，也是人類在一系列的社會(huì)活動(dòng)中較為常用的一種信息傳遞形式。因此，人們對(duì)于圖像的存在是有客觀需求的。

圖像是具有畫(huà)面效果的視覺(jué)感知形式，繪畫(huà)、插畫(huà)、照片、設(shè)計(jì)圖等都是圖像。它廣泛地運(yùn)用于各種信息傳播媒介中，如：繪畫(huà)作品、書(shū)籍、照片、電視、廣告海報(bào)、產(chǎn)品包裝、網(wǎng)絡(luò)界面等諸多媒介空間。

圖像大體可分為靜態(tài)圖像和動(dòng)態(tài)圖像兩大類。圖像從原本單一的靜態(tài)方式逐漸發(fā)展為靜態(tài)圖像與動(dòng)態(tài)圖像共存的形式狀態(tài)。靜態(tài)圖像是指圖像處于靜止式狀態(tài)，是瞬間物象的凝固式畫(huà)面形式，是人類先期記錄信息、傳遞信息、獲取信息的一種基本的視覺(jué)感觀形式（如繪畫(huà)作品、印刷品、照片等）。但伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與人們對(duì)于視覺(jué)感觀刺激需求的增加，動(dòng)態(tài)圖像孕育而生。動(dòng)態(tài)圖像是指圖像處于運(yùn)動(dòng)式狀態(tài)，是一種連續(xù)可動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面形式，是信息記錄效果更加全面而逼真、信息傳遞與獲取效果更佳的視覺(jué)感觀形式（如電視、電影等視頻類型圖像或者互聯(lián)網(wǎng)界面中的動(dòng)態(tài)圖等）。動(dòng)態(tài)圖像的出現(xiàn)表達(dá)出人類對(duì)于認(rèn)知世界過(guò)程中視覺(jué)感受需求標(biāo)準(zhǔn)的不斷提升，這不單單是因?yàn)閯?dòng)態(tài)圖像具有更為全面的信息記錄與傳遞優(yōu)勢(shì)，更重要的是動(dòng)態(tài)性的圖像更符合人類生活的場(chǎng)景化本質(zhì)，更接近真實(shí)生活狀態(tài)，更具有視覺(jué)感官的刺激性、激發(fā)性和吸引力。因此，較之靜態(tài)圖像而言，動(dòng)態(tài)圖像更具有優(yōu)勢(shì)，更能從視覺(jué)上吸引人們的注意力（這一點(diǎn)從當(dāng)下的廣告牌從傳統(tǒng)靜態(tài)的印刷紙媒廣告位逐漸轉(zhuǎn)向?yàn)閯?dòng)態(tài)液晶屏廣告位，以及互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)態(tài)圖應(yīng)用量的增加就可見(jiàn)一斑）。動(dòng)態(tài)圖像雖然具有信息記錄與傳遞的直接性、逼真性、全面性，但它的制作周期比靜態(tài)圖像要長(zhǎng)許多，并且承載媒介也要求具備數(shù)字化功能的載體，而且動(dòng)態(tài)圖像無(wú)法實(shí)時(shí)出現(xiàn)在人們的全部生活狀態(tài)與生活環(huán)境中，并且也無(wú)法全面替代靜態(tài)圖像的傳播功能與地位，有時(shí)人們對(duì)于信息的獲取更多還是來(lái)源于靜態(tài)圖像環(huán)節(jié)，如傳單、照片、書(shū)籍、海報(bào)、包裝等，同時(shí)動(dòng)態(tài)圖像有時(shí)對(duì)于品牌視覺(jué)形象的全方位塑造更需要與靜態(tài)圖像相互配合。由此看來(lái)，既然靜態(tài)圖像缺乏動(dòng)態(tài)圖像的視覺(jué)感觀刺激性體驗(yàn)，那么增強(qiáng)靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感效果或許是一種提升靜態(tài)圖像視覺(jué)感觀吸引力與信息傳遞能力的有效、可行的方法。

二、“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”呈像方式

“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”是指圖像在靜止?fàn)顟B(tài)下產(chǎn)生視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)感觀錯(cuò)覺(jué)效果。它是將“靜態(tài)圖像”通過(guò)一些特殊的表現(xiàn)手法營(yíng)造出“動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果”，使其“靜中有動(dòng)”。換句話說(shuō)，“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”是為了實(shí)現(xiàn)靜態(tài)圖像中的“虛擬動(dòng)態(tài)效果”，營(yíng)造出圖像“靜非靜”“動(dòng)非動(dòng)”的視覺(jué)效果，也可以理解為此概念下的靜態(tài)圖像其實(shí)具有相對(duì)性，也就是說(shuō)“靜態(tài)圖像中的靜，是相對(duì)的靜”，“動(dòng)態(tài)視感下的動(dòng)，是相對(duì)的動(dòng)”。這么做的目的在于使靜態(tài)圖像能夠在信息傳遞過(guò)程中通過(guò)特殊的視覺(jué)激發(fā)來(lái)引起觀者注意力和信息接收過(guò)程中的廣泛性聯(lián)想，從而使其在不具備動(dòng)態(tài)圖像展示條件的環(huán)境下達(dá)到虛擬圖像動(dòng)態(tài)化的效果（具體方法內(nèi)容將在下文中進(jìn)一步探討）。本文所探討“動(dòng)態(tài)視感”的前提是人們具有長(zhǎng)期的視覺(jué)動(dòng)態(tài)經(jīng)驗(yàn)積累，并在觀看經(jīng)過(guò)特殊表現(xiàn)手法處理過(guò)或特殊表現(xiàn)形式狀態(tài)下的靜態(tài)圖像而產(chǎn)生的“動(dòng)態(tài)視覺(jué)感受”?！办o態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”只是視覺(jué)層面的一種心理聯(lián)想機(jī)制的觸發(fā)，其圖像的本質(zhì)還是在“靜態(tài)圖像”本身，而非真正的“動(dòng)態(tài)圖像”。

1.縮時(shí)呈像

縮時(shí)呈像就是將不同時(shí)間上的動(dòng)作同時(shí)性、重疊化表現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中，是一種“將時(shí)間進(jìn)行壓縮”的觀念與行為方式。若想營(yíng)造出靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感，首先應(yīng)該從動(dòng)態(tài)圖像的現(xiàn)象與狀態(tài)角度出發(fā)去思考。動(dòng)態(tài)圖像最為關(guān)鍵的因素是在于物體動(dòng)作的連續(xù)性發(fā)生過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程是在時(shí)間這一維度上進(jìn)行持續(xù)發(fā)生的，多種動(dòng)作的發(fā)生是隨著時(shí)間推移而產(chǎn)生的。而靜態(tài)圖像則是事物或物體動(dòng)作的某一瞬時(shí)片段映像的凝固，不具備圖像連貫性與時(shí)間軸屬性。因此我們可以將動(dòng)態(tài)圖像理解為不同時(shí)間上的多個(gè)靜態(tài)圖像在同一時(shí)間軸上連續(xù)排列地出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種視覺(jué)現(xiàn)象所誘發(fā)出的一種視覺(jué)效應(yīng)，我們可以從中思考：是否可以將時(shí)間推移過(guò)程中的持續(xù)動(dòng)作的這種“動(dòng)態(tài)現(xiàn)象”，通過(guò)瞬時(shí)圖像重疊的方式將其凝固在同一靜態(tài)畫(huà)面中，形成一種在視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)引導(dǎo)下的“靜態(tài)圖像中的動(dòng)態(tài)視感”。

這種方法其實(shí)是藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域中“四維觀念二維化”的一種具體表現(xiàn)（四維是指時(shí)間、二維是指平面），也就是不同時(shí)間軸上的多個(gè)圖像在同一時(shí)間軸的靜態(tài)畫(huà)面中疊加性表現(xiàn)。此時(shí)畫(huà)面看起來(lái)是靜態(tài)的多動(dòng)作重疊表現(xiàn)，但卻可以喚起觀者的動(dòng)態(tài)聯(lián)想，因此這里所說(shuō)的圖像的靜態(tài)只是“相對(duì)的靜”。這種動(dòng)態(tài)視感呈像方式常用在攝影領(lǐng)域，比如攝影技術(shù)方法中的多重曝光和延時(shí)攝影。多重曝光是指在攝影中利用相機(jī)特有的功能，進(jìn)行兩次或者兩次以上的獨(dú)立曝光，然后相機(jī)自動(dòng)將它們重疊起來(lái)，組成一幅照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數(shù)不同，畫(huà)面各異，因此最后的照片會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果。[1]延時(shí)攝影又叫做縮時(shí)攝影，是一種時(shí)間壓縮技術(shù)，其能將原來(lái)是幾小時(shí)、一天甚至幾天的照片內(nèi)容濃縮到幾分鐘，并以視頻的方式展現(xiàn)出來(lái)。這種攝影方式可以將時(shí)間軸壓縮為原來(lái)的幾十分之一甚至幾百分之一，具有極強(qiáng)的對(duì)比性和變現(xiàn)力。[2]如果我們將同一個(gè)物體在不同時(shí)間上的多個(gè)動(dòng)作狀態(tài)圖像通過(guò)“壓縮時(shí)間”的方式，同時(shí)多次出現(xiàn)在同一靜態(tài)畫(huà)面中，就會(huì)形成靜態(tài)圖像中的動(dòng)態(tài)化視感的驚艷效果。通過(guò)運(yùn)用多重曝光技術(shù)方法呈現(xiàn)可以將人物與景物的連續(xù)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)呈現(xiàn)在一張靜態(tài)圖像之中，從而使圖像在靜態(tài)效果下觸發(fā)觀者的動(dòng)態(tài)聯(lián)想，以此便會(huì)形成虛擬動(dòng)態(tài)的視覺(jué)感受。這種動(dòng)態(tài)視感手法也曾在20世紀(jì)初的“未來(lái)主義”部分繪畫(huà)作品中出現(xiàn)過(guò)，這些作品常常是在靜態(tài)畫(huà)面中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)效果或時(shí)間觀念，這也是未來(lái)主義畫(huà)派的重要主張。

2.視錯(cuò)覺(jué)呈像

前文提到過(guò)靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感就是在圖像的靜止?fàn)顟B(tài)下產(chǎn)生的視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)感觀錯(cuò)覺(jué)。因此，營(yíng)造“視覺(jué)感觀上的動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象”是實(shí)現(xiàn)“靜態(tài)圖像動(dòng)態(tài)視感”的一種有效設(shè)計(jì)方法與表現(xiàn)手段。

對(duì)于靜態(tài)圖像，營(yíng)造視覺(jué)感觀上的動(dòng)態(tài)現(xiàn)象，實(shí)際上就是塑造觀者觀看過(guò)程中的視覺(jué)錯(cuò)感，即創(chuàng)建能夠產(chǎn)生觀者“視錯(cuò)覺(jué)”的形式，此時(shí)圖像的動(dòng)態(tài)效果只是“相對(duì)的動(dòng)”，是一種視錯(cuò)覺(jué)效應(yīng)。圖像中所謂的視錯(cuò)覺(jué)，就是當(dāng)人們觀察某一圖像時(shí)，基于過(guò)往長(zhǎng)期積累的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)或者在具體圖像的觀看過(guò)程中由于不當(dāng)參照而產(chǎn)生的錯(cuò)誤性的感知與判斷。[3]這是由于觀者在觀看圖像時(shí)，一般情況下眼睛總是會(huì)沿著圖像的輪廓邊緣與圖像的形狀或線條等形體因素做有規(guī)律的掃視，但當(dāng)人們注視圖像的某一具體部位的時(shí)候，由于周圍圖像的形狀、輪廓、色彩等客觀因素的干擾或觀者自我心理因素的支配與傾向，導(dǎo)致了觀者眼睛運(yùn)動(dòng)方向、色彩印象、觀看范圍的改變，這些因素的存在導(dǎo)致觀者在圖像取樣過(guò)程中出現(xiàn)局部或者整體性的圖像識(shí)別誤差，從而使觀者對(duì)圖像面貌產(chǎn)生了與客觀事實(shí)不相符的錯(cuò)誤的視覺(jué)感受。[4]

這種靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)化視感呈像手法，是基于心理學(xué)、色彩學(xué)、構(gòu)成藝術(shù)等多學(xué)科相互融合而產(chǎn)生的一種將靜態(tài)圖像通過(guò)視錯(cuò)覺(jué)方式虛擬為圖像動(dòng)態(tài)化現(xiàn)象的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，是形狀藝術(shù)、色彩科學(xué)、視覺(jué)心理這三個(gè)方面共同作用下使圖像作品與觀者二者之間產(chǎn)生互動(dòng)效應(yīng)的結(jié)果。尤其是在藝術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)成學(xué)科理論與實(shí)踐中，很多平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的靜態(tài)圖形作品都具有比較強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)視感。這些作品呈現(xiàn)出的視覺(jué)現(xiàn)象，不但具有藝術(shù)上的形式美與視覺(jué)上的奇幻效果，更是科學(xué)與藝術(shù)、科學(xué)與心理學(xué)的綜合結(jié)晶。例如日本藝術(shù)家北崗明佳的動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺(jué)作品往往是通過(guò)對(duì)圖像的面積、形狀等因素的大小對(duì)比與精心排列，或是利用色彩上的對(duì)比色、互補(bǔ)色、同類色等系列因素相互作用對(duì)人們視覺(jué)造成沖擊與干擾，使觀者所形成的心理感知偏差，從而帶來(lái)的動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺(jué)效果。

3.連續(xù)性呈像

在上述呈像方式的討論中我們可以了解到圖像的“相對(duì)動(dòng)態(tài)”都是在純粹靜止的、單一的二維平面上呈現(xiàn)出來(lái)的。那么，我們是否可以思考如何在二維平面空間的靜態(tài)圖像基礎(chǔ)上融入多維觀念元素，通過(guò)多個(gè)二維空間分解圖像的連續(xù)性快速疊加，使其在視覺(jué)上營(yíng)造出圖像的動(dòng)態(tài)效果呢？而對(duì)這一思考，需要我們回到動(dòng)態(tài)圖像形成的基本原理中去尋找答案。這個(gè)問(wèn)題就如同動(dòng)畫(huà)片制作原理一樣。動(dòng)畫(huà)片的制作就是將一個(gè)連貫性動(dòng)作分解成若干個(gè)靜態(tài)分幀動(dòng)作，然后將這些分幀動(dòng)作快速進(jìn)行連續(xù)播放，從而形成了連貫性動(dòng)作的動(dòng)態(tài)圖像。如果我們利用這個(gè)原理，把一個(gè)運(yùn)動(dòng)性動(dòng)作的動(dòng)態(tài)圖像分解為若干個(gè)靜態(tài)圖像，形成多層背景，并將他們按一定的順序并置于一個(gè)二維平面上或者分列到多個(gè)相同大小并上下羅列的二維平面中，然后通過(guò)對(duì)這些二維平面的快速移動(dòng)或者翻轉(zhuǎn)，使這些分解的靜態(tài)圖像快速地聯(lián)系在一起，這樣就能夠達(dá)到靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感。

這種方法不但有別于上面所說(shuō)的“不同時(shí)間上動(dòng)作的同時(shí)性出現(xiàn)”，又有別于純動(dòng)態(tài)圖像的那種“同平面中動(dòng)作的連續(xù)化顯示”。雖然說(shuō)原理上很相似，都是通過(guò)對(duì)分解過(guò)的二維靜態(tài)圖像進(jìn)行四維時(shí)間觀念介入，但是這里的圖像客觀上依然是靜態(tài)的，物理方式上依然存在于二維平面空間之上。因此這種方法下的動(dòng)態(tài)視感圖像依然是“圖像的動(dòng)，是相對(duì)的動(dòng)”。時(shí)間觀念、外力作用、多個(gè)二維空間的連續(xù)層疊所產(chǎn)生的多維并合，使得多個(gè)具有動(dòng)作關(guān)聯(lián)性的靜態(tài)圖像短時(shí)間內(nèi)連續(xù)性地呈現(xiàn)，是這種設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法的關(guān)鍵。

三、“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.縮時(shí)呈像方式在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

縮時(shí)呈像這種將多個(gè)動(dòng)作圖像通過(guò)重復(fù)、疊壓的表現(xiàn)手法融合于一個(gè)畫(huà)面中的視覺(jué)呈現(xiàn)方式比較適合運(yùn)用在標(biāo)志設(shè)計(jì)與海報(bào)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。因?yàn)闃?biāo)志設(shè)計(jì)與海報(bào)設(shè)計(jì)往往是需要通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)要的靜態(tài)圖像來(lái)表達(dá)企業(yè)、品牌、產(chǎn)品等內(nèi)容的豐富信息與多重特殊內(nèi)涵屬性（如運(yùn)動(dòng)、激情、速度等），所以在設(shè)計(jì)中運(yùn)用這樣的手法，往往能使觀者在觀看簡(jiǎn)要的靜態(tài)圖像時(shí)獲取更多的視覺(jué)及心理層面上的動(dòng)態(tài)性信息概念。例如1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)作品“運(yùn)行之星”，這個(gè)標(biāo)志運(yùn)用類似攝影技術(shù)中多重曝光與延時(shí)攝影相結(jié)合的手法將五顆五角星通過(guò)虛實(shí)重疊并置于一個(gè)畫(huà)面中，從而使得標(biāo)志圖像在靜態(tài)狀態(tài)下，給觀者營(yíng)造出一種五星向右移動(dòng)的相對(duì)動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。通過(guò)動(dòng)態(tài)視感圖像設(shè)計(jì)者為觀者帶來(lái)了體驗(yàn)奧林匹克精神的一種具有速度感內(nèi)涵的視覺(jué)映像。LUMA品牌的標(biāo)志設(shè)計(jì)，圖形中將多組LUMA字母進(jìn)行疊壓與錯(cuò)位，在保證一種主體字母圖像識(shí)別清晰的狀態(tài)下，對(duì)其他幾組字母進(jìn)行不同程度的虛化和動(dòng)感模糊，并進(jìn)行垂直方向上的位移，猶如將長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)動(dòng)著的4個(gè)字母壓縮在同一時(shí)間軸畫(huà)面中一樣，由此，通過(guò)漸變虛實(shí)結(jié)合的手法營(yíng)造出了靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感，這種表現(xiàn)手法很類似延時(shí)攝影技術(shù)的動(dòng)感塑造。日本設(shè)計(jì)名師勝井三雄的一幅海報(bào)設(shè)計(jì)作品“Letters and life”，其畫(huà)面中將“雨水”二字的180度橫向旋轉(zhuǎn)的全程影像通過(guò)縮時(shí)定格呈像的方式全部表現(xiàn)在畫(huà)面中，創(chuàng)造出了繽紛奇幻的視覺(jué)動(dòng)感效果。

以上案例表明，將不同時(shí)間上的動(dòng)作同時(shí)性、重疊化地表現(xiàn)在同一靜態(tài)畫(huà)面中這一縮時(shí)呈像方式，無(wú)論在藝術(shù)作品創(chuàng)作還是對(duì)設(shè)計(jì)作品創(chuàng)作，都具有比較直接且直觀的指導(dǎo)性。

2.視錯(cuò)覺(jué)呈像方式在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

這種營(yíng)造靜態(tài)圖像動(dòng)態(tài)視感的視錯(cuò)覺(jué)手段，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍也比較廣泛。標(biāo)志、廣告、包裝、空間環(huán)境等設(shè)計(jì)領(lǐng)域都可以適時(shí)而用，如果運(yùn)用得當(dāng)都可以獲得很好的信息傳遞效果，甚至能夠形成一種視覺(jué)潮流與獨(dú)特的品牌風(fēng)格。比如時(shí)下中國(guó)一款比較流行的客戶端短視頻平臺(tái)“抖音”的標(biāo)志，是運(yùn)用對(duì)比色營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感。由于對(duì)比色的同時(shí)存在會(huì)使人的眼睛在注目觀看時(shí)產(chǎn)生兩個(gè)色彩強(qiáng)烈碰撞下的視覺(jué)殘象，從而干擾人們正常的視覺(jué)，造成心理認(rèn)知偏差。這一手法的運(yùn)用不但使抖音標(biāo)志具有獨(dú)特性，也符合了抖音這款動(dòng)態(tài)視頻客戶端平臺(tái)的產(chǎn)品感觀定位，同時(shí)也成為了一種時(shí)下流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。利用視錯(cuò)覺(jué)這一原理營(yíng)造靜態(tài)圖像動(dòng)態(tài)視感效果的設(shè)計(jì)作品還有RTP通訊公司標(biāo)志設(shè)計(jì)作品。

這種視錯(cuò)覺(jué)呈像形式下產(chǎn)生的“靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感”更能夠有效地刺激觀者的視覺(jué)感觀，能夠有效地激發(fā)觀者深度視覺(jué)聯(lián)想和加深觀者對(duì)于信息的深刻記憶，也能夠產(chǎn)生主客體間的互動(dòng)性效果。索尼BRAVIA系列電視的平面廣告設(shè)計(jì)作品就很好地通過(guò)這種視覺(jué)錯(cuò)感形式將靜態(tài)的平面廣告畫(huà)面圖像形成了“動(dòng)態(tài)效果”，表達(dá)了索尼電視機(jī)的屏幕色彩斑斕且逼真生動(dòng)的產(chǎn)品屬性。

由此可見(jiàn)，運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)呈像這一形式不但可以完成單純的藝術(shù)作品創(chuàng)作，表現(xiàn)靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感，同時(shí)可以廣泛地應(yīng)用在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，而且可以更精準(zhǔn)和巧妙地傳達(dá)出設(shè)計(jì)項(xiàng)目本身所要表達(dá)的內(nèi)涵。

3.連續(xù)性呈像方式在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

連續(xù)性呈像方式在靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感營(yíng)造過(guò)程，更強(qiáng)調(diào)連續(xù)動(dòng)作的分解化靜態(tài)表現(xiàn)，并且更需要客體外力互動(dòng)性的參與配合，是一種能使靜態(tài)圖像更傾向于逼真動(dòng)畫(huà)效果的方式。這種方式更需要單體平面靜態(tài)畫(huà)面的連貫性或者多個(gè)平面靜態(tài)畫(huà)面的連續(xù)層疊，在平面設(shè)計(jì)中比較適合運(yùn)用在包裝或者書(shū)籍設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。這種呈像方式在設(shè)計(jì)運(yùn)用中依靠體觀者的長(zhǎng)期視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)或者偶然性發(fā)現(xiàn)，很容易創(chuàng)建一種新奇驚艷的視覺(jué)效果。一款葡萄酒包裝瓶的靜態(tài)瓶貼設(shè)計(jì)，瓶貼上的驢子圖像是將一個(gè)奔跑跳躍中動(dòng)態(tài)的驢子形象分解成若干個(gè)不同的靜態(tài)動(dòng)作，類似上文提到的動(dòng)畫(huà)片中的分幀動(dòng)作。在正常情況下畫(huà)面平淡無(wú)奇，只是一款多圖瓶貼，但當(dāng)人們將酒瓶橫向轉(zhuǎn)動(dòng)地時(shí)，這些分幀動(dòng)作就會(huì)被連貫起來(lái)，產(chǎn)生一個(gè)奔跑的動(dòng)態(tài)驢子形象。這是一種非常奇妙的視覺(jué)體驗(yàn)，靜態(tài)圖像在不經(jīng)意間一下子變成了具有動(dòng)態(tài)視感的圖像。這個(gè)設(shè)計(jì)的奧妙在于利用連續(xù)性呈像方式，結(jié)合人們?cè)谙碛闷咸丫茣r(shí)總會(huì)拿起酒瓶轉(zhuǎn)動(dòng)看標(biāo)貼上信息內(nèi)容的這種習(xí)慣動(dòng)作而進(jìn)行的一種巧妙的設(shè)計(jì)。客體受眾的互動(dòng)參與（轉(zhuǎn)動(dòng)酒瓶的習(xí)慣）觸發(fā)了靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感呈現(xiàn)。這種使靜態(tài)圖像呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)視感的呈像方式除了在包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用外，還可以應(yīng)用到書(shū)籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。時(shí)下一款比較流行且受年輕人群喜好的手翻書(shū)就是充分利用了書(shū)籍紙張是多個(gè)二維平面層疊方式的特點(diǎn)，將分幀靜態(tài)圖像分別印刷在不同的書(shū)籍頁(yè)面上，通過(guò)人手對(duì)書(shū)頁(yè)的快速翻動(dòng)使這些靜態(tài)分幀圖像形成聯(lián)動(dòng)效果，從而形成視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)視感。這種形式除了可以用在這些禮品類、娛樂(lè)類的書(shū)籍中，更可以運(yùn)用在一些文學(xué)、自然科學(xué)、兒童讀物等圖書(shū)出版物中，其原理是相同的。比如一本天文學(xué)內(nèi)容的書(shū)，我們就可以將月亮的陰晴圓缺或者星空的斗轉(zhuǎn)星移等靜態(tài)圖像進(jìn)行分幀提取，然后印刷在不影響書(shū)中文字內(nèi)容的書(shū)口邊緣等處，隨著讀者不斷翻閱創(chuàng)建一種新奇的視覺(jué)動(dòng)態(tài)效果，不但能夠配合書(shū)籍增強(qiáng)讀者對(duì)書(shū)中知識(shí)內(nèi)容的視覺(jué)化直觀理解，更能創(chuàng)建一種閱讀過(guò)程中的趣味與新奇。

總之，這種將動(dòng)態(tài)圖像進(jìn)行靜態(tài)分幀化處理、進(jìn)行環(huán)繞排列或者層疊排列、運(yùn)用圖像連續(xù)性呈像方式，通過(guò)客體參與或者外力誘導(dǎo)可以更好地將靜態(tài)圖像形成一種更加真實(shí)的動(dòng)態(tài)視感，使得被設(shè)計(jì)對(duì)象更具視覺(jué)特色，從而增強(qiáng)設(shè)計(jì)對(duì)象的互動(dòng)的效果。

結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)下，數(shù)字化媒介的出現(xiàn)，使得圖像呈現(xiàn)為靜態(tài)與動(dòng)態(tài)兼?zhèn)涞囊曈X(jué)展示方式，而動(dòng)態(tài)圖像更易于獲得受眾喜好。但在實(shí)際生活中，人們獲取圖像的來(lái)源依然是紙媒等傳統(tǒng)媒介。

靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感這一觀點(diǎn)的提出，有利于彌補(bǔ)紙媒等傳統(tǒng)媒介在接受方面的劣勢(shì)。畢竟利用數(shù)字化媒介進(jìn)行全動(dòng)態(tài)化圖像的信息傳達(dá)還不能覆蓋全部的現(xiàn)實(shí)生活需求，因此，合理且有效的增強(qiáng)與轉(zhuǎn)變靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感表現(xiàn)更具有現(xiàn)實(shí)性的意義。

雖然靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感可以形成一些獨(dú)具視覺(jué)個(gè)性的、精彩紛呈的設(shè)計(jì)作品，也能滿足設(shè)計(jì)項(xiàng)目的某些特殊屬性（如表達(dá)動(dòng)感、速度、趣味、變化等），但本文的研究?jī)?nèi)容在設(shè)計(jì)應(yīng)用上也具有一定的局限性，也只是眾多設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法中較少應(yīng)用的一種，在設(shè)計(jì)運(yùn)用時(shí)應(yīng)更多地考慮設(shè)計(jì)項(xiàng)目的形式需求、內(nèi)涵需求、信息傳播需求，同時(shí)也需要考慮受眾與觀者的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)成熟度等因素。因此我們?cè)趯?shí)際的設(shè)計(jì)工作中針對(duì)不同設(shè)計(jì)項(xiàng)目應(yīng)更多地思考與嘗試不同的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，選擇最為適合的設(shè)計(jì)角度去完成設(shè)計(jì)工作。

關(guān)于靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)視感設(shè)計(jì)研究，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域是一個(gè)值得深入探討的課題。本文只是針對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域的局部現(xiàn)象做了一個(gè)簡(jiǎn)要的剖析與討論，所述方法和在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的具體應(yīng)用不夠周全與詳盡，應(yīng)該還有更多元的解法與更可提升的空間，有待專業(yè)人士與愛(ài)好者做出更多探索與嘗試，讓設(shè)計(jì)變得更多彩，為受眾帶來(lái)更為有趣的信息接收方式與產(chǎn)品的使用體驗(yàn)。

【作者簡(jiǎn)介】

劉洪澍：遼寧大學(xué)文學(xué)院副教授，研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐。

楊欣童：常德市郡德學(xué)校美術(shù)教師。

注釋：

[1]張恣寬：《模擬多重曝光的〈瞬間〉》，《照相機(jī)》2019年11期。

[2]朱杰：《攝影技術(shù)中延時(shí)攝影的應(yīng)用》，《中國(guó)新技術(shù)新產(chǎn)品》2019年23期。

[3]白雪：《視錯(cuò)覺(jué)表現(xiàn)在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》，《包裝工程》2016年18期。

[4]彭聃齡：《普通心理學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社，2012年版。

（責(zé)任編輯 楊 雪）