材料語言在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)與應(yīng)用研究

于洪悅

摘要：材料是服裝設(shè)計中必不可少的要素之一，其再造設(shè)計形式更是服裝設(shè)計中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，本文以服裝設(shè)計為基礎(chǔ)，以材料語言為切入點(diǎn)，闡述了材料在服裝設(shè)計中的必要性、不同表現(xiàn)形式及相關(guān)再造設(shè)計的多種應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞：材料語言;服裝設(shè)計;再造設(shè)計

隨著時代的發(fā)展，生活水平的不斷提高，更加速了人們對著裝美感和個性化的追求，為了更好地滿足不同人群不同層次的審美需求，服裝設(shè)計逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。單純依靠改變服裝造型、色彩等基本要素，已經(jīng)無法支撐服裝設(shè)計的進(jìn)一步創(chuàng)新。而材料作為服裝設(shè)計的基本要素之一，以物質(zhì)載體的形式支撐服裝設(shè)計多變性，對其進(jìn)行深入研究與靈活運(yùn)用有助于增加服裝設(shè)計獨(dú)特的形式美，因此材料的多樣化運(yùn)用成為服裝設(shè)計師不斷創(chuàng)新的突破點(diǎn)。且材料在二次設(shè)計過程中能為服裝設(shè)計師提供更多的創(chuàng)作靈感，提升服裝的藝術(shù)效果，0增加表現(xiàn)力，這對于服裝設(shè)計的進(jìn)一步探索和創(chuàng)新研究具有重要意義。

一、材料語言在服裝設(shè)計中的意義

材料作為服裝三要素之一，不僅可以詮釋服裝的風(fēng)格特征，而且直接左右著服裝色彩、造型的表現(xiàn)效果[1] 。對于服裝色彩而言，同色系下通過對服裝不同部位進(jìn)行肌理和質(zhì)感的處理，可豐富其色彩層次，以增加整體的渲染力。而對于服裝造型而言，材料的靈活運(yùn)用將為服裝款式創(chuàng)造更多的可能性。比如衣領(lǐng)、袖籠、肩膀、裙擺等局部在設(shè)計過程中皆可運(yùn)用材料交替時實(shí)現(xiàn)廓形的夸張化，讓人耳目一新。由此看來，服裝材料在設(shè)計中可作為一種特殊語言形式為服裝設(shè)計提供自由的發(fā)揮空間，并以新的視角去構(gòu)思和塑造服裝，使服裝的形式更加多樣化，以此滿足更廣大群眾的審美要求。

二、材料語言的表現(xiàn)形式

材料是具有實(shí)用性的物質(zhì)，且材料本身具有物質(zhì)性，不同的物質(zhì)形態(tài)具有不同的存在屬性，比如我們提及鋼鐵材質(zhì)，首先想到的是堅實(shí)，具有重量感，而提及棉花時，首先想到的是蓬松柔軟，這就是材料語言的抽象表達(dá)。其存在于人們的意識形態(tài)中，唯有將材料運(yùn)用到設(shè)計中才能使其體現(xiàn)設(shè)計師的想法，并以某種形態(tài)存在時它才能表現(xiàn)出其獨(dú)有的語言特性。隨著藝術(shù)創(chuàng)作形式的不斷發(fā)展，將不同的材料運(yùn)用到服裝設(shè)計中，使得材料在豐富設(shè)計肌理造型的同時，也提高了自身的藝術(shù)價值。

服裝中最常見的材料即面料。面料種類繁多，不同性質(zhì)的面料會使服裝形成不同的風(fēng)格。如亞麻面料粗糙質(zhì)樸，質(zhì)地偏硬，易塑造成型，其形成的風(fēng)格給人以豪放個性的感覺。而絲綢質(zhì)地細(xì)膩，具有光澤感，且材質(zhì)輕薄飄逸，富有垂墜感，用絲綢面料做成的服裝給人以優(yōu)雅高貴的視覺感受。還有我們常見的皮革，其種類各異，整體看來質(zhì)地細(xì)密，但不同的皮質(zhì)具有不同的感覺，如啞光皮革質(zhì)地相對厚重，給人以沉穩(wěn)的感受，而近幾年流行的鐳射皮質(zhì)，光澤度高，且不同的光照下可呈現(xiàn)不同的色彩，其制成的服裝，風(fēng)格張揚(yáng)個性，動感又富有活力。

以上面料的不同取決于原材料本身不同的屬性特征所表現(xiàn)出的不同肌理，其實(shí)同種原材料經(jīng)不同手段處理也會呈現(xiàn)出不同的面料質(zhì)感。就拿我們常見的針織面料來說，同種織線，使用粗細(xì)不同的針，或運(yùn)用不同的編織手法則會出現(xiàn)不同的肌理和層次。如用木質(zhì)粗棒針疏松編織形成的面料彈性相對較大，通常會給人隨性粗獷的感覺，而使用細(xì)金屬針編織形成的面料肌理則會細(xì)密緊實(shí)，相比前者給人更多的是細(xì)致之感。

除此之外，服裝在設(shè)計過程中還經(jīng)常采用除面料以外的其他材質(zhì)，如金屬、木材、紙質(zhì)、塑料、羽毛及一些特殊材質(zhì)。這些材質(zhì)的運(yùn)用使服裝設(shè)計師們打破了思維的限制，為服裝設(shè)計的發(fā)展增添了濃墨重彩的一筆。

三、服裝材料的再造設(shè)計

服裝材料再造設(shè)計，是對服裝材料的第二次設(shè)計，是運(yùn)用設(shè)計的手段對基礎(chǔ)材料進(jìn)行新的改造[2]。在此過程中，服裝設(shè)計師將運(yùn)用多種設(shè)計手法和制作工藝對面料及特殊材料進(jìn)行再次加工，以改變材料原有的外部特征，塑造出具有其個性特色的外觀形態(tài)，這種再造方式賦予了傳統(tǒng)織物以新的形象和內(nèi)涵，改變了材料的視覺、觸覺效果，增加了材料的表現(xiàn)力。材料的再造設(shè)計方式種類繁多，主要列舉以下四種處理方式進(jìn)行闡述。

（一）服裝材料的加法處理

加法處理是最常見的材料處理方式，即在基礎(chǔ)材料上加入新元素，以增加層次感。主要通過縫補(bǔ)、捏褶、疊加、刺繡、拼貼、黏合、熱壓等裝飾形式進(jìn)行處理，以豐富設(shè)計的藝術(shù)效果。如圖3-1-1的法式刺繡是高級定制中最常用的裝飾方式，主要通過疊加各種精致的立體刺繡并點(diǎn)綴大小不同材質(zhì)的珍珠、米珠、管珠等，塑造華麗質(zhì)感。圖3-1-2中表現(xiàn)的肌理則運(yùn)用了手工捏褶技術(shù)，一條條彎曲有度的立體褶皺通過疏密有序的排列與棉麻面料原染色相結(jié)合，質(zhì)樸中增添了節(jié)奏感。圖3-1-3主要運(yùn)用了疊加的方式，同種材質(zhì)的面料切割成大致相近的形狀，錯落疊加形成新的肌理，雖為同一色系，但不失層次感。除了以上幾種基本的増形方式，有時也會運(yùn)用物理、化學(xué)及科技手段改變面料本身的狀態(tài)，從而產(chǎn)生新的視覺效果。比如3D立體浮雕或皸裂、凸起等更加繁復(fù)多變的肌理，從而為材料形式的拓展提供了更多的創(chuàng)意空間，如圖3-1-4中的紋理效果則是通過物理裂變形成，紋理貼近自然又不失節(jié)奏，別有一番獨(dú)特的韻味。

3-1-1

3-1-2

3-1-3

3-1-4

（二）服裝材料的減法處理

減法處理類似，利用一些破壞手段剔除服裝中的部分面料，對原材料進(jìn)行優(yōu)化變形，再通過一定的處理手法將其協(xié)調(diào)融入服裝整體中，使其能夠形成一種特殊的殘缺美。減法處理的方式主要有鏤空、激光切割、撕扯、雕刻、裁剪、灼燒、磨損等。如圖3-2-1，此款服裝通過減去兩塊帶有弧度的面料來展現(xiàn)人體背部的結(jié)構(gòu)美，并通過彩色繩子有節(jié)奏地穿插銜接鏤空區(qū)域，面料的素雅搭配彩色繩子的節(jié)奏感，若隱若現(xiàn)，俏皮卻又不失大氣。圖3-2-2中的衣身是由多個鏤空圓環(huán)穿插而成，干凈的米白配以黑色的鎖邊線條，亂中有序，個性十足。圖3-2-3主要針對薄透的毛氈面料，鏤空處采用了灼燒的方式，后用細(xì)線處理邊緣，并有節(jié)奏地將大小不一的圓孔進(jìn)行線的穿插裝飾，外圍手工縫制出不同形狀的明線線跡，點(diǎn)綴小面積刺繡和米珠，搭配協(xié)調(diào)的暈染色彩，整體肌理豐富，層次鮮明。

3-2-1

3-2-2

3-2-3

（三）服裝材料的立體化處理

立體化處理，簡而言之就是通過材料的變形處理增加材質(zhì)肌理的立體效果，進(jìn)而使服裝整體的立體感得到提升。如圖3-3-1是將針織面料進(jìn)行立體化處理后的效果，整體形式由多個大小相等的六邊形相連組成。通過對六邊形進(jìn)行凹凸有序地折疊，形成規(guī)律的立體節(jié)奏。再如圖3-3-2，此面料材質(zhì)為硬質(zhì)粗麻，整體錯落分布著大小相近、高矮不一的正方體。前期使用高溫熨燙使面料形成挺立的正方體，再通過拼接手法，疏密有序地進(jìn)行固定，呈現(xiàn)了不同層次的立體空間感。圖3-3-3主要運(yùn)用了褶皺填充的方式，整體分成三個大的立體塊面，衣身前半部分褶皺密度最大，呈現(xiàn)細(xì)密的立體方形褶，后半部分褶皺疏松，形狀各異，前后褶皺銜接向下延伸逐漸散開形成下擺，整體設(shè)計厚重有力、立體感十足。

（四）服裝材料的綜合處理

綜合處理，顧名思義是一種綜合的材料處理手段，它豐富靈活，主要傾向于多種處理方式相結(jié)合，或者將不同的材料再造重組后進(jìn)行加工修飾。如圖3-4-1綜合運(yùn)用了加法、減法處理，整體使用了拼貼、疊加、鑲嵌手法，肩膀內(nèi)側(cè)和袖子中部運(yùn)用鏤空，整體層次豐富多變，華麗、精致且不失沉穩(wěn)。圖3-4-2則融合了加減法、立體化多種處理手段，衣身及袖子主體皆采用編織手法形成色彩的漸變，衣袖外側(cè)連接帽子形成張力十足的立體廓形，主要采用立體壓褶手法呈現(xiàn)展開的圓環(huán)狀。裙身采用編織和鏤空結(jié)合，上密下疏，富有節(jié)奏，腰身搭配金屬質(zhì)感的腰封，更添時尚感。圖3-4-3則表現(xiàn)了同種材料的不同變形方式，主要采用了加法和立體化處理，通過針織的多種手法完成，雖然材料單一，但整體節(jié)奏豐富，體現(xiàn)了特有的設(shè)計語言。

3-3-1

3-3-2

3-3-3

3-4-1

3-4-2

3-4-3

四、結(jié)語

綜上所述，材料運(yùn)用是服裝設(shè)計中不可或缺的一部分，不同材料的語言屬性可以使服裝呈現(xiàn)出不同的特征，運(yùn)用不同的材料處理方式又將不同的材料語言進(jìn)行再次布局，增加了服裝的風(fēng)格化與情趣。如加法處理豐富了服裝材料的層次化，也進(jìn)一步加強(qiáng)了服裝設(shè)計的內(nèi)容化;減法處理則使材料在增加肌理的同時更加簡潔整體化;而材料的立體化處理增加了服裝結(jié)構(gòu)的張力和體積感;綜合處理更是融合了多種處理方式，使服裝整體塑造更加靈活多變，增添藝術(shù)感。總而言之，材料的廣泛運(yùn)用為服裝設(shè)計注入了新的活力，為設(shè)計的發(fā)展提供了更多的可能，值得進(jìn)一步討論和探究。