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    詩歌應(yīng)該具有的屬性

    2020-10-20 06:13:41鄔耀仿
    科研課題成果通報 2020年9期
    關(guān)鍵詞:屬性詩歌

    摘要:屬性是事物特定的性質(zhì)和內(nèi)涵,它可以分為外在的,內(nèi)在的,甚至是未知的,等等,我們只有充分并正確了解事物的屬性之后,我們才能對特定的事物給予合理的判斷。那么,什么是詩歌?我想這是個很抽象的問題,不管你如何解答,都會遭到不同程度的否定,而正是這種無論何時何地都會出現(xiàn)的否定,導(dǎo)致了當(dāng)今的人對詩歌產(chǎn)生了一定的誤解和丑化,這對詩歌的發(fā)展是個致命的問題,所以以下的幾個問題,或者說詩歌的共性,將會對詩歌解讀和發(fā)展傳承的引導(dǎo),起到?jīng)Q定性的作用。

    關(guān)鍵詞:詩歌;應(yīng)該;具有;屬性

    詩歌應(yīng)該具有的屬性。

    顧名思義,屬性是事物特定的性質(zhì)和內(nèi)涵,它可以分為外在的,內(nèi)在的,甚至是未知的,等等,我們只有充分并正確了解事物的屬性之后,我們才能對特定的事物給予合理的判斷。那么,什么是詩歌?我想這是個很抽象的問題,不管你如何解答,都會遭到不同程度的否定,而正是這種無論何時何地都會出現(xiàn)的否定,導(dǎo)致了當(dāng)今的人對詩歌產(chǎn)生了一定的誤解和丑化,這對詩歌的發(fā)展是個致命的問題,所以以下的幾個問題,或者說詩歌的共性,將會對詩歌解讀和發(fā)展傳承的引導(dǎo),起到?jīng)Q定性的作用。

    1 詩歌的文學(xué)性:

    說起文學(xué)性,相信我們都很好理解,它既要來源于生活,它又要高于生活,它既是生活的痕跡,它又是未來的展望。那么,它就必須要有以下幾個要求作為支撐:

    ⑴豐富的經(jīng)歷:

    人的思維大致分為兩部分,一部分可能真是帶著遺傳基因天生,而另一部分就是后天的生活經(jīng)歷所提煉而成。我們常說沒有生活就沒有詩歌,我想這話一點不假,千千萬萬的我們,正是通過各自不同的經(jīng)歷和體會,來獲得自身思維和智慧的提煉,以達(dá)到我們總體思維格局的豐富和提高。

    我們要進(jìn)行詩歌的創(chuàng)作,生活中的素材當(dāng)然是必不可少的,透過簡單的生活現(xiàn)象,挖掘出創(chuàng)作的亮點,這樣的作品才能鮮活豐潤。但是不是有了豐富的生活經(jīng)歷,就可以創(chuàng)作出好的作品呢?當(dāng)然不是,即使有了豐富的生活經(jīng)驗,沒有正確地加以運用,恐怕也是無濟于事,比如:

    ①沒有代表性:

    代表性指的是創(chuàng)作者本人所經(jīng)歷的生活,所走過的人生的道路具有很多人相同,類似或接近的這樣一種情形,站在這樣的一種立場和態(tài)度,創(chuàng)作者所描述或者所提煉出來的內(nèi)容,便可為大多數(shù)人的接受和理解。

    代表性的經(jīng)歷和很多因素有關(guān),比如從事的工作環(huán)境和崗位,所經(jīng)歷的成功和失敗,所面臨過的大大小小的事情,當(dāng)然也和經(jīng)歷者本人的思維方式及思想深度有關(guān),這些都會給予創(chuàng)作者以豐富的積累,對創(chuàng)作起到了相得益彰的作用,這就是為什么很多的人都會認(rèn)為只有苦難才能出詩歌,那就是經(jīng)歷,痛苦,失敗的經(jīng)歷,我想也正是基于這方面的思考吧。

    所以很多時候,單純從作品本身去解讀作品是不合適的,作品離開了作者生活的環(huán)境,離開了作者所經(jīng)歷過的精神觸動,而片面性去評論作品的深度和廣度,至少我認(rèn)為是有所欠缺和不妥。

    ②缺乏引導(dǎo)性:

    很多進(jìn)行詩歌創(chuàng)作的人都有經(jīng)歷,并在作品中得以清晰地體現(xiàn)。但這顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,如果只是僅僅的紀(jì)實闡述而沒有積極向上的倡導(dǎo),那么作品應(yīng)該是缺少必要的內(nèi)涵的,這就是我們常說的“跳躍”,只有讓作品適當(dāng)高度的“跳躍”,讀者才能在作品的閱讀過程中得到新的感悟和進(jìn)步。

    引導(dǎo)是一回事,正確及良性引導(dǎo)卻又是另一回事。豐富的閱歷會給我們帶來審時的優(yōu)勢和充沛的智慧,但要做到正確及良性的引導(dǎo)絕非易事,它需要我們具有正確的思想導(dǎo)向和精神信念。換句話講,如果我們因為經(jīng)歷了坎坷而變得內(nèi)心偏激,脆弱,甚至是極端,離開了時代這個大的背景,那么我們的引導(dǎo)就是一種錯誤。

    毫不夸張地講,如果作品的負(fù)面引導(dǎo)不加以適當(dāng)?shù)闹浦苟纹渎?,這將會給文學(xué)創(chuàng)作帶來極大的困惑和迷茫,甚至給文學(xué)的發(fā)展帶來可怕的災(zāi)難(這當(dāng)中所涉及的便是作品責(zé)任相關(guān)內(nèi)容,這在下文章節(jié)有所闡述,于此不作贅述)。

    ⑵真摯的情感:

    詩歌畢竟是靈魂的語言,它最大的特點就是需要感情作為承載,沒有感情作為支撐,作品的內(nèi)容空洞的,作品的內(nèi)涵也是缺失的,現(xiàn)實中的“無病呻吟”便屬于這種情況。對于詩歌的創(chuàng)作來講,情感就是作品的主脈絡(luò),它牽引著作者所有的意圖,意象,情節(jié)及細(xì)節(jié)等,并最終將作品中的意境引向巔峰。

    情感是可以有很多方式的表達(dá),熱愛,思念,喜怒哀樂,甚至愛恨情仇,這些都是我們內(nèi)心實實在在的感受,真實,強烈,激蕩,這也正是詩歌作品之所以能夠感動讀者的最大原因。每個人的生活經(jīng)歷及思維方式千差萬別,每個人內(nèi)心的情感強度標(biāo)準(zhǔn)也各有不同,但只要是真實的感情,讀者都會有所感觸,所以情感有個很明顯的共通點,那就是真實,再真實。

    真實的情感,誠摯的表達(dá),這就是詩歌創(chuàng)作所要求的起點。我們需要用我們的情感,我們的內(nèi)心,依托我們所經(jīng)歷的思想世界,釋放出靈魂深處最璀璨的光芒,這就是詩歌!我們需要做到的,是應(yīng)該為我們的心靈而書寫,而不是為了他人的注視而做作,試想,如果剔除了作品中的情感主線,我們的作品還有什么靈魂可言,我們的價值何以能真正體現(xiàn)?

    ⑶多樣化的文本:

    文本是文學(xué)作品的表現(xiàn)形式,詩歌始終是文學(xué)體裁當(dāng)中的一種,其他體裁有的,它也應(yīng)該擁有。詩歌的文本較為簡單(關(guān)于本節(jié)內(nèi)容以下有詳細(xì)的闡述,在此不做贅述),大致上分為寫實性、情景性、構(gòu)造性及感悟性文本,單從字面上來理解并不是很難,但,仍有一些現(xiàn)象值得我們重視:

    ①紀(jì)實文本的通俗:

    紀(jì)實(寫實或口語)的寫法自由,簡單,甚至可以豪放,因為方便、實用性強,已經(jīng)為不少人創(chuàng)作詩歌所用,這是種極好的現(xiàn)象,既豐富了詩歌文本,也活躍了詩歌創(chuàng)作的氣氛,不能不說,這也是繁榮詩歌文化的一種貢獻(xiàn)。

    但不容忽視的是,凡事皆有它的兩面性,紀(jì)實(寫實或口語)性寫法的盲目推崇,讓很多的創(chuàng)作者癡迷于“圖一時之快,逞一時之勇”的寫作,也導(dǎo)致了紀(jì)實性詩歌創(chuàng)作的泛濫和詩歌作品內(nèi)容的失真,以致在選題立意、創(chuàng)作目的及作品影響等方面都出現(xiàn)了不同程度的隨意性和粗糙性,長遠(yuǎn)來講,不得不說這是種創(chuàng)作上的隱患。

    ②構(gòu)造文本的浮夸:

    詩歌的構(gòu)造性表達(dá)方式本身就是一種完全依靠創(chuàng)作者的想象而創(chuàng)作的作品,合理的想象,有序的邏輯,再加上創(chuàng)作者本身具備的創(chuàng)作情懷和創(chuàng)作技巧,創(chuàng)作出來的作品自然是技高一籌,蘊含美學(xué)感及藝術(shù)感,毫不夸張地說,它就是一件精湛的藝術(shù)品。

    完全依靠想象思維而促成的詩歌創(chuàng)作,其情節(jié)難免有所浮夸,當(dāng)然,可以浮夸到什么地步,可以想象到什么程度,目前在詩歌創(chuàng)作上還沒有什么規(guī)定。但是,從詩歌的情感的角度加以考慮的話,如果作品離開了真實的情感,真實的情節(jié),甚至真實的理念,那么這詩歌,還能稱為詩歌嗎?我想,這個問題值得我們進(jìn)一步的探討。

    以上的內(nèi)容不難看出,無論詩歌作品以什么樣文本形式出現(xiàn),情感都應(yīng)該是作品的主線,另外,文本所闡述的最終的目的,更加應(yīng)該是價值傳承的體現(xiàn)。

    ⑷未來的展望:

    文學(xué)的本身就是一種精神追求,它需要激情,自由,信念,還有更高層次的追求,在社會現(xiàn)實的基礎(chǔ)上,通過自身的思考提出和倡導(dǎo)更加深層次的精神追求和精神自由,所以文學(xué)作品其實是有責(zé)任的,有責(zé)任的作品,才能符合文學(xué)的基本要求(關(guān)于作品責(zé)任的問題,下文有詳細(xì)的闡述,在此不作贅述)。

    通俗得講,文學(xué)上的未來展望就是文學(xué)作品要有內(nèi)涵,要有“看頭”,可讀,趣味,共鳴,高度等精神上閱讀的指標(biāo)。不容樂觀的是,很多人的創(chuàng)作摻雜了過多個人內(nèi)心的不良因素,動輒以謾罵、宣泄、甚至是極端的創(chuàng)作態(tài)度來創(chuàng)作,這其實是不允許的。

    現(xiàn)實當(dāng)中當(dāng)然會存在各種各樣的問題,我們當(dāng)然有充分的權(quán)利拿起我們手中的筆而公諸于眾,但這些存在的問題需要我們的是化解、引導(dǎo),直至消除,如若我們肆意僅以自身的見解來推波助瀾,圖一時之快,逞一時之勇,我們勢必會激起新的矛盾。同時,我們也要清醒地認(rèn)識到,子孫后代需要我們傳承的,究竟是什么?

    不難看出,我們的作品只有具備對未來的展望,倡導(dǎo)積極向上、蘊含哲理等思想和思維,我們的作品才有世代相傳的可能。

    2詩歌的時代性:

    時代性是個很好理解的概念,指的就是當(dāng)今的時代,主流的時代,我們生存的時代。身為文字的創(chuàng)作者,我們作品的時代性至關(guān)重要,小到關(guān)乎個人情懷和信念,大到關(guān)乎大地和蒼生,我們當(dāng)與時代俱進(jìn),共同譜寫和唱響時代的樂章。

    作品的時代性是個大格局的問題,它要求創(chuàng)作者本身具有時代責(zé)任共擔(dān)的思想意識,它甚至還要求創(chuàng)作者具有憂國憂民的蒼生意識,換句話講,它就是可能讓你成為真正愛國者,真正具有愛國情懷的大詩人,大作家的考量標(biāo)準(zhǔn)。

    毋庸置疑的是,任何的時代都會有相反方向的逆行者,甚至是逆施者,這不足為奇,甚至還應(yīng)當(dāng)視其為相輔相成,相得益彰,而讓百花齊放,這完全符合事物的辯證法則。

    3詩歌的責(zé)任性:

    作品的責(zé)任性也是極為容易理解的概念,責(zé)任,說的是我們在創(chuàng)作的過程中應(yīng)當(dāng)有顧及,那么,我們應(yīng)當(dāng)顧及什么,又應(yīng)當(dāng)如何顧及?這對言論已經(jīng)充分自由的當(dāng)今,對提倡文學(xué)創(chuàng)作自由的我們,會不會是一種枷鎖的桎梏?不是,相反,這是一種精神的考驗。那么,實際的創(chuàng)作中我們應(yīng)該顧及什么?

    ①主題應(yīng)當(dāng)顧及:

    不少人的詩歌創(chuàng)作僅僅是自娛自樂,作品責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)某煞植淮?,但對于專業(yè)或?qū)W⒃姼鑴?chuàng)作的人而言,作品的主題責(zé)任應(yīng)該是個非常重要的問題。

    日常的創(chuàng)作中,我們當(dāng)盡可能地站在時代的立場,充分考慮創(chuàng)作的主題是否符合當(dāng)今人文世態(tài)的要求,是否符合多數(shù)讀者的要求,甚至是否符合時代發(fā)展及文化傳承的要求,決不能追求所謂的“先鋒”,“標(biāo)新立異”而試圖將廣大讀者的審美觀顛覆,否則,我們的作品很難成為時代的主流。

    ②方式應(yīng)當(dāng)顧及:

    這里所講之方式,應(yīng)為作品的表達(dá)方式,涉及作品責(zé)任之部分,也就是我們該以什么樣的立場和方式表達(dá)出來的問題。

    表達(dá)的方式可以有多種形式,比如紀(jì)實闡述,現(xiàn)象揭示,甚至是嘲諷,謾罵等,但最終都應(yīng)該以積極的引導(dǎo)和真善美的倡導(dǎo)為主,切記勿將個人的喜惡強加于作品之中,又或者將客觀存在的社會現(xiàn)象僅僅是完完全全地闡述,而不加半點的思考提煉和解決之道,那么,這樣的作品將會是枯燥無味的。

    作品表達(dá)的方式至關(guān)重要,若處理不當(dāng),再好的主題或是創(chuàng)作素材,都會將作品傳承真善美的目的和初衷淡化而失去傳承的價值,甚至,會激起新的矛盾和爭論,而將簡單的事情變得復(fù)雜化。

    4詩歌的傳承性:

    作品的傳承是件任重道遠(yuǎn)的事情,它功至千秋歲月,福澤子孫后代,這對我們來說,既是光榮的使命,也是極大的考驗,作為詩歌的創(chuàng)作者,詩歌的傳承性將是我們不可推卸的責(zé)任。那么,我們需要傳承什么,又應(yīng)該如何傳承?我想作為創(chuàng)作者,我們至少需要做到:

    ⑴具有赤子之心:

    創(chuàng)作者本身需要帶有愛國的赤子之心,赤子的心態(tài),赤子的立場,才能創(chuàng)作出好的作品,作品才會具有傳承的價值;不難想象,如果我們站在相反的心態(tài)和立場去創(chuàng)作,它會給我們的社會和子孫后代帶來一種什么樣的影響。

    ⑵具有拓展延伸:

    作品應(yīng)當(dāng)含有可讀性,思想性及可以借鑒的思想延續(xù)性等特點,融入當(dāng)今人群的思維和智慧,融入當(dāng)今時代的改革和創(chuàng)新精神,這樣的作品方能對讀者向著真善美的方向進(jìn)行引導(dǎo),才能真正為子孫后代所受用。

    綜上所述幾點內(nèi)容不難看出,要寫出真正的好作品,要成為真正的好詩人,其實并不容易,它需要創(chuàng)作者本身具有非常高的素質(zhì)要求,非常靈動活躍的思維,以及能夠站在時代的立場,并為這個時代而書寫的信念,方能成為中華詩詞文化的真正傳承者和踐行者。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王迅.《麗水學(xué)院報》《論徐志摩詩歌意境的空靈美》.2006年2月.

    [2]孫小兵.《文學(xué)作品賞析—中國現(xiàn)代文學(xué)》.哈爾濱工程大學(xué)出版社,2004年3月.

    [3] 吳奔星,徐榮街.《現(xiàn)代抒情詩講選》.江蘇教育出版社,1985年.

    作者簡介:

    鄔耀仿,筆名:九連山,廣東河源客家人,為中國詩歌學(xué)會、廣東省青年產(chǎn)業(yè)工人作家協(xié)會及深圳市作家協(xié)會會員,中國遠(yuǎn)山文學(xué)網(wǎng)副總編,現(xiàn)居深圳;已在已在《參花》《牡丹》《北疆晨報》《寶安日報》《河源日報》《河源晚報》《齊魯文學(xué)》《漢詩世界》《長江詩歌》《詩中國》《中國風(fēng)》等報刊雜志及各大文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表大量文學(xué)作品,并入選多種詩歌選本;新寫實主義詩歌的倡導(dǎo)者,提倡詩歌的本真寫作,致力于探索詩歌的精神高度。

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