阮發(fā)展的研究綜述

朱凱帝

摘 要：阮是一種漢族傳統(tǒng)樂器，全稱阮咸，在漢時出現(xiàn)，魏晉時期發(fā)展，唐朝盛行，宋代之后開始逐漸沒落。1987年第一首中阮協(xié)奏曲《云南回憶》首演，使得阮這件樂器重新回到了人們的視野。文章對當(dāng)代有關(guān)阮的幾個主要方面的研究進(jìn)行了綜述，主要是阮的發(fā)展脈絡(luò)、壁畫中的阮、日本正倉院的阮等三個方面，此外，關(guān)于阮在演奏和樂隊中的地位的研究也有一定數(shù)量。文章對前人的研究成果進(jìn)行總結(jié)，以為以后的進(jìn)一步研究夯實基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：阮;發(fā)展脈絡(luò);壁畫;演奏方式

對阮這一樂器的研究歷程，是和對中國傳統(tǒng)音樂的研究相一致的。自20世紀(jì)中葉以來，就已有學(xué)者對阮進(jìn)行研究。王仲丙先生的《話阮》為較早研究阮樂器發(fā)展歷程的專題論文，并在國內(nèi)產(chǎn)生了一定的影響;劉星先生于1986年創(chuàng)作完成的《云南回憶》作為第一首中阮協(xié)奏曲在演出后震撼民樂界，中阮這件原本在樂隊中擔(dān)任伴奏之責(zé)的樂器走到了舞臺中央，使得阮樂器又重回千年前的風(fēng)光，得到了許多音樂界人士的關(guān)注。與此同時，學(xué)者們對壁畫中的阮、日本正倉院中的阮以及阮在樂隊中的地位和演奏方式等相關(guān)方面的研究也愈發(fā)深入。

一、關(guān)于阮發(fā)展脈絡(luò)的研究

學(xué)術(shù)論著是學(xué)術(shù)研究成果的主要標(biāo)志。自改革開放以來，專門研究阮樂器發(fā)展歷程的文獻(xiàn)主要有王仲丙先生的《話阮》（《樂器》1981年5期）、寧勇先生的《阮史漫話》（《交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報）》1985年2期）、徐陽的《阮的歷史沿革》（《樂器》2000年6期）、寧勇的《中華阮樂技藝史探蹤》（《華南師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2001年1期）、孔文婷及趙昕的《中國民族器樂阮的歷史發(fā)展及流變》（《戲劇之家》2014年8期）等。除此之外，還有部分文章是以琵琶或柳琴、三弦為主體，在文章中提到了阮樂器的發(fā)展脈絡(luò)，主要有王耀華的《中國三弦源流考（續(xù)）》（《福建師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》1992年1期）、趙志安的《漢代阮咸類琵琶起源考》（《黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報）》2001年4期）等。

以上學(xué)術(shù)論著主要涉及了阮的起源及發(fā)展過程的研究。阮是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器，其起源沒有考證到確切的年代，現(xiàn)有的文獻(xiàn)中最早關(guān)于阮的記載出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期，關(guān)于阮的起源主要有三種說法：“弦鼗說”“烏孫說”“波斯說”。學(xué)者們在研究阮的起源時，根據(jù)相關(guān)的文獻(xiàn)記載對這三種說法進(jìn)行舉例論證說明，其中支持“弦鼗說”與“烏孫說”的聲音居多。而對于阮在漢代之后的發(fā)展軌跡及流變的研究，學(xué)者們有著較為一致的看法：唐朝時期為阮的繁榮發(fā)展時期，阮與曲項琵琶、月琴等彈撥樂器共同發(fā)展，宋朝之后阮逐漸沒落。阮樂器在中華人民共和國成立初期沒有廣泛流行，直到中央音樂學(xué)院等專業(yè)音樂院校設(shè)立了阮專業(yè)，才有越來越多的人去學(xué)習(xí)阮，研究阮，探究其歷史，并使其近年來成為“網(wǎng)紅”樂器。這種良好的發(fā)展趨勢，也是近些年來有關(guān)阮發(fā)展的論文著作及相關(guān)研究成果越來越多的原因之一。

二、關(guān)于壁畫中的阮以及日本正倉院的

阮的研究

漢代張騫出使西域之后，中原與西域之間頻繁的文化交流，使得阮樂器在西域廣為流傳，現(xiàn)在我們?nèi)耘f能夠在眾多經(jīng)變畫中看到阮的蹤跡?，F(xiàn)如今，研究壁畫中的阮樂器的學(xué)者越來越多，這也是當(dāng)代阮研究者們熱衷的課題。從20世紀(jì)50年代開始，就出現(xiàn)了較多頗有見地的學(xué)術(shù)論著，如朱迪的《從敦煌壁畫看阮咸的發(fā)展》（《黃河之聲》2014年15期）、肖堯軒的《克孜爾石窟壁畫中的樂器——阮咸》（《音樂時空》2014年19期）、董鑫的《淺析漢唐圖像中阮咸的展示方式》（《大眾文藝》2013年14期）等。

這些研究主要涉及了阮樂器在壁畫中的不同形制、不同的演奏方式及不同的樂器組合形態(tài)等方面，從這些反映古代音樂演奏場景的壁畫中，去窺探阮在當(dāng)時的作用，并整理歸納出阮在古代是如何發(fā)展流傳的。還有的學(xué)者將古代阮的演奏方式與當(dāng)代阮的演奏方式進(jìn)行比較，這是現(xiàn)代少有的研究內(nèi)容，因為在文獻(xiàn)中記載阮演奏方式的并不多，單純依靠靜態(tài)的壁畫去復(fù)原古代阮的演奏情景是比較困難的。相較于復(fù)原古代阮的演奏方式，復(fù)原古代阮的形制倒容易實現(xiàn)得多。有一部分學(xué)者將研究的方向投向了藏于日本正倉院的紫檀阮咸上，目的就在于復(fù)原從大唐中原流傳到日本的阮，在復(fù)原的過程中與古代的阮對話。如黎家棣的《古代阮輿現(xiàn)代阮的比較》（上海音樂學(xué)院2011屆碩士畢業(yè)論文）、趙參的《“正倉院”藏唐代樂器設(shè)計工藝及當(dāng)代價值研究》（北京工業(yè)大學(xué)2018屆碩士畢業(yè)論文）、張子銳的《簡述傳統(tǒng)阮的恢復(fù)與系列阮發(fā)展的經(jīng)過》（《交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報）》1993年3期）等都是關(guān)于這方面的研究。

三、關(guān)于阮其他方面的研究

（一）阮在當(dāng)代樂隊中的地位及發(fā)展前景的研究

說到阮在樂隊中的地位就不得不提王仲丙先生。他是楊蔭瀏的學(xué)生，1952年中央歌舞團民族管弦樂隊成立，王仲丙先生在次年加入，他根據(jù)日本正倉院收藏的唐嵌螺鈿紫檀阮咸的照片，改良制造出了現(xiàn)代的中阮和大阮。按照十二平均律制成的阮，特別是有高中低音各個層次以后，對樂隊聲音層次起到很好的融合作用。中阮的音區(qū)屬于中音音區(qū)，在樂隊的演奏中常常擔(dān)任伴奏的角色。而1986年劉星先生創(chuàng)作的第一首中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，讓一直擔(dān)任樂團配角的中阮，走到了舞臺的中央，擔(dān)任領(lǐng)奏的角色。中阮在樂隊中地位的變化，促使許多研究者去探求阮在樂隊中的意義以及阮在當(dāng)代的發(fā)展趨勢。如朱瑞華的《淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂隊中的發(fā)展前景》（《戲劇之家》2016年7期）、邢曉麗的《〈云南回憶〉解析及其對阮發(fā)展的影響——以第三樂章為例》（《文化藝術(shù)研究》2012年2期）等相關(guān)研究文章，他們通過分析中阮在樂隊中地位的變化，預(yù)測阮樂器的發(fā)展形勢是十分喜人的。

（二）阮的演奏方式及演奏技巧的研究

根據(jù)文獻(xiàn)記載，阮一開始是用撥片彈奏的，發(fā)展到唐代時，出現(xiàn)了指彈，后來指彈與撥彈并用。近現(xiàn)代以來，阮主要是使用撥片彈奏。阮的演奏方式與持阮的姿勢也有著密切的聯(lián)系。當(dāng)使用撥彈時，多是豎抱持阮;當(dāng)使用指彈時，多是斜上橫抱阮，少有琴頭斜下抱持彈奏的。阮的演奏技巧隨著近代涌現(xiàn)的一大批阮作曲家而豐富起來，相關(guān)的研究學(xué)者對阮的演奏方式進(jìn)行詳細(xì)的研究分析，如許敏的《淺談中阮的演奏與發(fā)展》（《大眾文藝》2010年11期）、薛洪濤的《談中阮演奏中的技巧運用與發(fā)展》（《戲劇之家》2015年11期）等。阮的表現(xiàn)形式是多樣的，其音色既可在樂隊中襯托出主要聲部，也能在獨奏時綻放出迷人的魅力，是富有生命力的樂器。

（三）當(dāng)代阮的專業(yè)曲目的研究

阮作為歷史悠久的中國傳統(tǒng)樂器，在歷史上有過沒落的時期，但是在近年來又憑借著優(yōu)秀的阮獨奏曲、阮協(xié)奏曲重新回到人們的視野中，成為人們喜愛的樂器。在研究阮的學(xué)者中，大部分是專業(yè)阮演奏者，他們根據(jù)自身對阮的了解加上對阮曲的獨到見解，對當(dāng)代的阮名曲進(jìn)行了不同角度的研究分析。如王文潔的《中阮曲〈草原抒懷〉的音樂風(fēng)格與演奏技術(shù)分析》（《當(dāng)代音樂》2019年11期）、寧海天的《剖析阮曲〈月琴贊〉的技法運用與創(chuàng)作特點》（《音樂創(chuàng)作》2016年4期）、寧勇的《絲路情長 吟唱古今——阮曲〈絲路駝鈴〉（上、中、下）》（《樂器》2005年2期、3期、4期）等。這些文章使得阮專業(yè)的學(xué)生能夠更深入地了解樂曲，而不是簡單地重復(fù)老師所教的動作，是在了解樂曲本身的基礎(chǔ)上，演奏出自己對于樂曲的理解，更好地領(lǐng)悟樂曲本身的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

歷史的車輪在前進(jìn)，阮這個樂器歷經(jīng)千年的歲月，中間有過輝煌有過沒落，但是在近年來，經(jīng)過專業(yè)且出色的藝術(shù)家的譜曲、改造，和對阮的演奏方式進(jìn)行一系列的升級，阮儼然已經(jīng)成為我國民樂界中不可缺少的成員，不僅在樂隊中擔(dān)任重要的聲部，獨奏時更是大放異彩。綜上所述，阮樂器的研究在眾多的音樂界學(xué)者的辛勤耕耘下取得了豐碩的成果，相信在今后，阮會煥發(fā)出更加閃耀的光芒，阮的相關(guān)研究也將取得更加深刻的成果。

參考文獻(xiàn)：

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[3]朱曉峰.彈撥樂器流變考：以敦煌莫高窟壁畫弦鼗圖像為依據(jù)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2015（4）：114-128，160.

作者單位：

中國礦業(yè)大學(xué)