影視動畫后期制作中數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用研究

李雪潔

摘 要：電子信息技術(shù)以及數(shù)字技術(shù)的興起，可以說是推動了影視行業(yè)的重要轉(zhuǎn)型，大量的信息技術(shù)應(yīng)用在影視后期制作中，不僅能夠創(chuàng)造出更高的經(jīng)濟效益，也可以進一步豐富影視后期制作的技術(shù)體系。本文便是以影視動畫后期制作為背景，分析數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用問題，首先闡述了當前數(shù)字媒體技術(shù)的基礎(chǔ)概念，其次，分析了數(shù)字媒體技術(shù)的主要類型，最后，分析了在影視動畫后期制作過程中的主要應(yīng)用技術(shù)，意在通過本文論述能夠進一步提升影視后期制作的效率和價值。

關(guān)鍵詞：影視動畫;后期制作;數(shù)字媒體技術(shù);應(yīng)用研究

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 21-00-02

數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)是當前計算機技術(shù)以及數(shù)據(jù)處理技術(shù)綜合應(yīng)用的重要成果，也是信息時代來臨帶給整體社會影視行業(yè)發(fā)展的重要載體[1]，同時隨著人們對于影視觀賞的需求不斷提升，利用數(shù)字媒體技術(shù)來完善影視后期制作的相關(guān)缺陷，賦予影視作品更高的可觀賞性和互動性，能夠進一步提升影視動畫作品的實際價值，因此充分分析數(shù)字媒體技術(shù)的概念以及應(yīng)用類型，綜合影視動畫后期制作中的各個方向來進行結(jié)合研究，不僅是本文論述的重點，也是當前影視動畫行業(yè)提升自身產(chǎn)品價值的關(guān)鍵任務(wù)。

一、數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展背景和內(nèi)涵

數(shù)字媒體技術(shù)是20世紀末伴隨著高新技術(shù)以及計算機電子技術(shù)的應(yīng)用而不斷完善發(fā)展的新興技術(shù)，同時也會隨著信息時代的不斷發(fā)展進步而進行自我的完善創(chuàng)新，就當前數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀來看，已經(jīng)滲透到我國的多個領(lǐng)域中，尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中具有良好的應(yīng)用優(yōu)勢和應(yīng)用價值，利用數(shù)字媒體技術(shù)進行影視動畫后期制作能夠更好地發(fā)揮數(shù)字元素的可觀賞性和經(jīng)濟價值。同時鑒于數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢，已經(jīng)全面融入進了媒體行業(yè)的各個領(lǐng)域，綜合當前我們常見的三維動畫網(wǎng)絡(luò)游戲、3D打印以及VR技術(shù)等，都有數(shù)字媒體技術(shù)的影子。因此我們可以認為，數(shù)字媒體技術(shù)的興起是社會發(fā)展的必然需求。

二、數(shù)字媒體技術(shù)的類型

隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)的類型也在不斷進行創(chuàng)新和升級。綜合數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用形式來看，可以將其分為以下幾個類型，首先是靜態(tài)表現(xiàn)藝術(shù)，該種領(lǐng)域中數(shù)字媒體的應(yīng)用方式主要以噴繪、打印、合成、網(wǎng)頁圖形等為主。

其次是動態(tài)表現(xiàn)藝術(shù)，主要涵蓋了3dmax、Maya、Animo等[2]，同時在動態(tài)表現(xiàn)藝術(shù)中，又會分為交互性以及線性兩種不同的媒介，例如我們經(jīng)常使用的PR、AE則是非線性編輯類型的制作載體，Animate是動畫制作載體。

而利用數(shù)字媒體制作的成果可以分為二維、三維以及交互三種形式。在這三種形式的基礎(chǔ)上，還衍生出了虛擬現(xiàn)實技術(shù)、CG合成技術(shù)、3D網(wǎng)頁技術(shù)等，這幾種技術(shù)是建立在傳統(tǒng)數(shù)字媒體技術(shù)的基礎(chǔ)上進行的升級和創(chuàng)新。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在影視動畫后期制作中的具體應(yīng)用

在數(shù)字媒體技術(shù)最初應(yīng)用在影視后期制作的時候，大部分的創(chuàng)作者只會簡單的利用數(shù)字媒體軟件來實現(xiàn)不同類型素材的整合以及特效模擬，并且將這些鏡頭合并在一起，以形成完整的成片，同時也可以利用不同音效、音樂等元素的添加來進一步渲染。而就當前不斷發(fā)展的影視制作行業(yè)來看，應(yīng)用數(shù)字媒體的類型多種多樣，主要為以下幾種類型。

（1） 動效添加技術(shù)。就整體影視后期制作的公式里，除了簡單的音樂以及旁白，其他所有涵蓋了聲音的元素都是在動效制作的范圍內(nèi)[3]，例如針對影視中人物動作進行配音、模擬自然中的音響、結(jié)合劇情來制造機械音響等，這些動效會使得整體的影視作品具備更加生動的情節(jié)和觀看體驗，能夠凸顯趣味性，同時也可以使影視畫面更加生動，在動效制作的過程中，需要后期人員充分了解劇情以及畫面中的不同，動效發(fā)生元素，利用整合與構(gòu)思來完善動效的添加流程，充分融合觀看、聽覺等多項元素。

通常來講，在后期制作的過程中，動效技術(shù)也可以模仿真實的場景，還原場景中的客觀元素，增加整體情節(jié)的表現(xiàn)張力。例如結(jié)合人物形象的性格以及角色人設(shè)來設(shè)計不同的聲音特效，能夠為觀眾帶來身臨其境的體驗感，降低違和感，從而使整體的影視鏡頭能夠連貫有序。我們最常見的便是廣場的喧囂氛圍，客廳以及廚房的器皿撞擊聲音，洞穴環(huán)境下的神秘幽靜等環(huán)境音效都是動效制作中的相關(guān)元素。因此我們可以認為動效制作技術(shù)是在影視后期制作中最普遍的數(shù)字媒體技術(shù)之一。

（2） 對白優(yōu)化技術(shù)。對白元素是進一步提升影視動畫成品情感氛圍以及感染能力的關(guān)鍵元素，其與傳統(tǒng)的錄音之間有著較大的差距，錄音的使用只能實現(xiàn)有聲電影的轉(zhuǎn)型，對于提升情節(jié)感染力和影視氛圍并沒有較大的幫助，而對白制作技術(shù)是結(jié)合了聲音美學(xué)以及不同鏡頭的情感元素，來打造具有影響力的對白風格[4]，不僅能夠表現(xiàn)創(chuàng)作者的表達需求，也可以進一步提升影視作品的感染能力和空間感，是融合了信息技術(shù)與藝術(shù)觀念的情境渲染技術(shù)。例如在電視劇《紅日》中，第1集的開場鏡頭便是沉穩(wěn)有力的獨白加上主人公身處嘈雜馬路的明顯對比，不僅能夠體現(xiàn)出主人公的心境，也能夠描繪出當時社會的紛亂與抗日的決心，從而可以進一步提升影視情節(jié)的感染力。

（3） 非線性編輯技術(shù)。非線性編輯技術(shù)有別于傳統(tǒng)的線性編輯方式，能夠?qū)⒉煌曨l元素進行隨機處理，不需要額外考慮到不同視頻元素的時長以及先后順序，在編輯的過程中可以更加靈活，通過后期的排序便能夠?qū)崿F(xiàn)成片輸出。非線性編輯技術(shù)大多數(shù)依賴于數(shù)字動態(tài)軟件。在視頻制作的過程中，也能夠靈活的調(diào)整不同元素的時長以及重要節(jié)點，能夠?qū)崿F(xiàn)不同元素的整合拼接，從而起到轉(zhuǎn)換空間的效果。利用這種方式可以有效表達故事情節(jié)，可以利用有序的剪切方式來進行重復(fù)、倒敘、閃回等操作。不僅能夠降低傳統(tǒng)線性編輯操作的失誤概率，也可以進一步減少制作成本，同時在非線性編輯技術(shù)下制作的影視動畫，能夠為觀看者埋下劇情伏筆，可以通過主人公的回憶等片段來實現(xiàn)劇情揭露，從表現(xiàn)手法上來看，更具互動性和感染力。

（4） 影像捕捉技術(shù)。隨著人們對于影視動畫觀看體驗的要求不斷提升，在制作動畫的過程中需要大量的動態(tài)捕捉來實現(xiàn)表情動作等元素的仿真模擬，從而促使虛擬動畫能夠與現(xiàn)實生活不斷貼近，促使動畫成片能夠有更高的觀賞價值。傳統(tǒng)的動態(tài)元素捕捉過程耗時較長，且捕捉的成效不夠理想，在繪制的過程中也會發(fā)揮大量的時間進行人為調(diào)節(jié)。而利用數(shù)字媒體技術(shù)進行動態(tài)元素捕捉，不僅能夠提升捕捉的效率，也可以使捕捉到的動態(tài)元素更加的真實。該種方式主要應(yīng)用在動畫制作以及特效制作中，針對部分影片中存在的怪獸、非常規(guī)物體等都可以利用動態(tài)捕捉來實現(xiàn)繪制。例如《侏羅紀公園》中的恐龍便是利用了人類模型進行動態(tài)捕捉，再利用后期合成，從而形成活靈活現(xiàn)的恐龍形態(tài)。

四、結(jié)束語

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)利用數(shù)字媒體技術(shù)能夠進一步提升影視動畫后期制作的有效性，也可以滿足當前受眾的觀看需求，同時也可以為影視行業(yè)的技術(shù)發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。本文著重從數(shù)字媒體技術(shù)的類型進行分析，并且探討了在影視動畫制作過程中的幾項重要技術(shù)，綜合動效、獨白、非線性編輯以及動態(tài)捕捉進行針對性分析所有的論述，秉承客觀技術(shù)原則以及影視制作需求展開，具備參考借鑒價值。

參考文獻：

[1]張宵臨.影視動畫中的數(shù)字媒體藝術(shù)——評《數(shù)字影視短片創(chuàng)作（第二版）》[J].中國教育學(xué)刊，2020（03）：125.

[2]覃麗，王鵬威.淺析影視動畫與數(shù)字媒體藝術(shù)的關(guān)系與應(yīng)用[J].戲劇之家，2020（05）：89-90.

[3]武鄭艷.數(shù)字媒體技術(shù)對動畫設(shè)計的影響研究[J].建材與裝飾， 2019（25）：148-149.

[4]廖琪男，廖玉，龔秋華，佟小娟，王繼軍.面向應(yīng)用的數(shù)字媒體技術(shù)專業(yè)課程體系的構(gòu)建[J].計算機教育，2019（18）：103-105