柯爾尼留·巴巴油畫作品賞析

段德偉

摘 要：柯爾尼留·巴巴是享譽(yù)國際的油畫大師，他使用現(xiàn)實主義的寫實技法融合現(xiàn)代手段寫人狀物，他的作品表現(xiàn)出對動蕩社會窮苦人民的同情。文章對柯爾尼留·巴巴的各種油畫作品類型進(jìn)行分析，對油畫的藝術(shù)特色及作品的畫風(fēng)和審美價值等方面進(jìn)行了較為深入的闡述，并以時期和背景、流派與主張、技法與程式、個性與共性、心靈與物化為線索，引領(lǐng)人們對其作品進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：柯爾尼留·巴巴;特色;油畫

一、柯爾尼留·巴巴創(chuàng)作的各種油畫類型

（一）肖像畫

柯爾尼留·巴巴創(chuàng)作的肖像畫十分注重人物的面貌刻畫，其繪畫人物面貌十分多樣。柯爾尼留·巴巴創(chuàng)作的《村夫像》提煉出純粹的農(nóng)民形象，展現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)民生活的慘淡，生動形象地體現(xiàn)了當(dāng)時社會底層勞動人民生活的艱辛。在《少女像》中，柯爾尼留·巴巴借鑒了莫迪里阿尼的繪畫方法，通過稍顯夸張的藝術(shù)手法創(chuàng)作出豐富的畫作內(nèi)容，完美地使用了現(xiàn)實主義的寫實技巧及現(xiàn)代審美思想。

（二）自畫像

自畫像是文藝復(fù)興之后在歐洲美術(shù)界開始盛行的一種繪畫形式，各位繪畫大師都喜歡為自己創(chuàng)作自畫像，因為自畫像是藝術(shù)家重識自我、自我定位和自我提升的一種手段。柯爾尼留·巴巴在晚年經(jīng)常通過自畫像來思考人生價值。柯爾尼留·巴巴創(chuàng)作了許多的自畫像，這些自畫像可以被稱為柯爾尼留·巴巴的人生自傳，柯爾尼留·巴巴生活的時代，底層人民的生活十分凄慘，柯爾尼留·巴巴將自己那份焦慮和同情心也融入自畫像中，間接地呈現(xiàn)出了那個時代富有同情心的知識分子的形象[1]。

（三）系列畫

柯爾尼留·巴巴的油畫作品中的人物形象都是從現(xiàn)實生活中提煉出來的，十分生動自然，柯爾尼留·巴巴將精心設(shè)計的色彩語言連同自己的心境巧妙地投射進(jìn)油畫作品。另外，柯爾尼留·巴巴在進(jìn)行繪畫時，將自己的繪畫思想集中在對人性的研究上，又因為當(dāng)時社會的動蕩不安、人性和思想分外扭曲而異?？鄲灐Ｔ谒麆?chuàng)作的“瘋子王”系列中，他借由一個無助的乞丐形象把疑惑的目光投向世界，事實上，追問一切問題的背后是一個同樣孤單的靈魂，滿懷著對人類社會的恐懼、迷茫，他就是柯爾尼留·巴巴。

二、柯爾尼留·巴巴油畫作品的藝術(shù)特色

（一）柯爾尼留·巴巴油畫的構(gòu)圖特色

柯爾尼留·巴巴的油畫作品在壓縮空間方面極具特色，其群像作品將視角投向生活底層的乞丐與鐵匠等人群表達(dá)生活中的苦難?？聽柲崃簟ぐ桶偷挠彤嫎?gòu)圖主要通過兩方面來進(jìn)行設(shè)計的，一方面是人物的三角形構(gòu)圖法，而另一方面就是通過對人物位置的設(shè)計來進(jìn)行主體突出。首先，在人物的三角形構(gòu)圖中，其構(gòu)圖形式具有空間壓縮的作用。在柯爾尼留·巴巴的油畫構(gòu)圖設(shè)計中，人物數(shù)量一般很少，大多數(shù)的人物油畫都是簡單的一至兩個人物，人物眾多的油畫作品相對較少?？聽柲崃簟ぐ桶偷挠彤嬁臻g壓縮極具視覺內(nèi)聚作用，其作品構(gòu)圖中經(jīng)常使用不規(guī)則的三角形，在增加了油畫構(gòu)圖穩(wěn)定性的同時還進(jìn)行了空間的壓縮，使人物造型平面化、直觀化。其次，在人物位置設(shè)計的構(gòu)圖法中，通常使用人物前置的手法，目的是為了突出主要人物，增加油畫的表現(xiàn)力?？聽柲崃簟ぐ桶屯ǔ⒂彤嫷臉?gòu)圖設(shè)計分化為三個層次，它們分別是近景、中景與遠(yuǎn)景?？聽柲崃簟ぐ桶陀彤嬜髌分械娜宋镆话惆才旁诮?，拉近觀者和畫作人物的距離，增加人物形象的感染力。近景就相當(dāng)于舞臺設(shè)計的“前景”，可以增加油畫的感染力，同時這種人物位置的設(shè)計可以讓主體人物的形象更加鮮明。比如其作品《小憩》，重點十分突出，生動而鮮明地體現(xiàn)了夫妻享受休閑時光的狀態(tài)。

（二）柯爾尼留·巴巴的素描及其造型特色

柯爾尼留·巴巴油畫作品的造型也極具特色，其造型極具表現(xiàn)力?？聽柲崃簟ぐ桶陀彤嬜髌飞钍芎商m畫家倫勃朗與西班牙畫家格列柯油畫作品的影響，造型設(shè)計和采光具有倫勃朗油畫作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c，還兼顧了格列柯油畫作品夸張而概括的特點。就素描本身而言，很多畫家對其并不重視，然而柯爾尼留·巴巴視之為作品創(chuàng)作不可或缺的部分，柯爾尼留·巴巴為使素描貼近其畫風(fēng)，嘗試使用各種材料畫素描底稿，探索和嘗試各種畫面效果，這種造型初設(shè)可以增加畫面中主體形象的真實性，進(jìn)而充分展現(xiàn)柯爾尼留·巴巴素描的表現(xiàn)意圖?？梢哉f柯爾尼留·巴巴油畫作品渾厚、雄邁、大氣、深沉的畫風(fēng)皆源自其深厚的古典造型基礎(chǔ)和造型修養(yǎng)，因此，柯爾尼留·巴巴才能在油畫表現(xiàn)空間里獲得最大限度的自由?？聽柲崃簟ぐ桶陀彤嬛械娜宋镌煨褪趾唵?，但是人物的面貌設(shè)計卻十分精致準(zhǔn)確。比如柯爾尼留·巴巴在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《自畫像》，對人物的手部只是簡單地描繪了幾筆，當(dāng)觀者近處觀看畫作時，只能看到模糊的顏色，但是當(dāng)觀者進(jìn)行遠(yuǎn)觀時，就可以看清楚手部的大體結(jié)構(gòu)。此外，在《畫家夫人像》中，柯爾尼留·巴巴在油畫創(chuàng)作中只是著重繪畫了人物的面部表情和手部交叉的動作，而對于服飾方面、背景方面的描繪都是較為簡單的，這樣可以鮮明地突出畫作的重點內(nèi)容，這十分符合柯爾尼留·巴巴油畫創(chuàng)作的造型和藝術(shù)主張。還有，柯爾尼留·巴巴在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時還偏向于使用簡練的線條來進(jìn)行人物塑造，擅長使用簡單的線條來進(jìn)行傳神的人物表情設(shè)計，同時其創(chuàng)作的造型還折射出自身嚴(yán)謹(jǐn)、孤傲、冷峻的性格特點。例如柯爾尼留·巴巴的《自畫像》《紅氈帽自畫像》等油畫作品，背景都十分平靜，但是主體人物嚴(yán)肅的表情營造出了一種憂傷的氛圍[2]。

（三）柯爾尼留·巴巴油畫的色彩特色

柯爾尼留·巴巴油畫的色彩運(yùn)用主要有三個特點：第一，其使用的色彩比較簡練、大氣、厚重，而且表現(xiàn)比較純粹，巧妙的組合還增加了畫作色彩的古典韻味。筆者研究柯爾尼留·巴巴的油畫作品時發(fā)現(xiàn)，柯爾尼留·巴巴十分喜愛使用黑色、大紅色、橘紅色、土黃色等顏色。在柯爾尼留·巴巴的《背向躺著的女人體》中，其主體形態(tài)的構(gòu)造給觀者一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，其主體形態(tài)的邊緣十分精確，形體的邊緣也采用若隱若現(xiàn)的創(chuàng)作手法，反而增強(qiáng)了人們對形的感知力。尤其令人驚嘆的是這幅作品色彩豐富，令人炫目，可謂挑戰(zhàn)每位觀者的視感神經(jīng)，叫板人的色知覺極限，這些神來之筆無不令筆者這個自認(rèn)為研究透了寫實色彩的、做足了色彩功課的學(xué)者深深折服，這幅力作也給了那些叫嚷著柯爾尼留·巴巴是因為色彩感覺能力弱才走簡練路線的無知者一次相當(dāng)給力的回?fù)?。如果我們再深入觀察，柯爾尼留·巴巴的女人體造型中使用淺灰色以增加人體形態(tài)的優(yōu)雅度，同時，女人體豐富的色彩轉(zhuǎn)換具有鮮活的特點。女人體的腳底白里透紅，這種用色增加了色彩的鮮活性，體現(xiàn)了女人體青春靚麗的特點，有著深厚的生命表現(xiàn)意味。第二，畫作偏向“重黑派”，柯爾尼留·巴巴創(chuàng)作的油畫具有顏色深沉的特點，而深沉色調(diào)的使用又能體現(xiàn)出柯爾尼留·巴巴對于當(dāng)時底層人們凄慘生活的同情。第三，色彩特點是暖色系色彩的使用。當(dāng)柯爾尼留·巴巴使用暖色調(diào)來創(chuàng)作油畫時，通常能散發(fā)出女性健康的生命情狀和濃厚的生活氣息。

（四）柯爾尼留·巴巴油畫的技法特色

油畫繪畫技法的重點就是畫家用筆的“度”，柯爾尼留·巴巴的油畫技法高超，其用筆輕重、緩急及顏色濃淡、厚薄均適宜。筆觸和畫作主體的形貼合得相當(dāng)精準(zhǔn)，簡單勾勒出的人物形態(tài)卻非常生動，體現(xiàn)了其深厚的筆法功底。另外，畫家以關(guān)角（將畫面四個角的形象弱化和虛化）烘托主體的技法是對歐洲古典表現(xiàn)技巧的一脈相承。

三、柯爾尼留·巴巴油畫的風(fēng)格和審美價值

柯爾尼留·巴巴的一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)、東歐劇變等，這決定了其藝術(shù)作品必然融合各種思潮、藝術(shù)流派、主張、手法，可以說正是歷史車轍的傾軋造就了柯爾尼留·巴巴繪畫作品的宏大、沉峻和厚重。我們很容易就能從他的作品中找到各時期藝術(shù)作品的痕跡，比如，古典、哀慟和細(xì)膩的情感卻以后現(xiàn)代宏大敘事的手法進(jìn)行演繹，浸透了學(xué)院派扎實的造型觀和修養(yǎng)卻結(jié)合現(xiàn)代強(qiáng)烈的形式意味去詮釋世界，其作品將沉峻這個美學(xué)范疇提升到極致化和符號化的高度，其審美價值在于表現(xiàn)語言的融合性和開創(chuàng)性。

綜上所述，柯爾尼留·巴巴生活的年代動蕩不安，他一生擅長使用簡練而精準(zhǔn)的創(chuàng)作手法來刻畫人物形象，并且通過油畫人物表達(dá)對于社會底層人民凄慘生活的同情之心。柯爾尼留·巴巴的作品屬于他自己或他的祖國，他的藝術(shù)終究屬于過往，彌足珍貴的是他對于藝術(shù)的那份永不褪色的堅韌，面對藝術(shù)的巔峰，他站在巨人的肩膀遠(yuǎn)眺，而面對暴風(fēng)雨，他勇敢地?fù)?jù)守在良知里吶喊。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玉功.理想與真實：柯爾尼留·巴巴的油畫作品《恐懼》解讀[J].中國體衛(wèi)藝教育，2008（3）：24-25.

[2]劉振波.淺析柯爾尼留·巴巴的《自畫像》繪畫藝術(shù)[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2008（4）：51-52.

作者單位：

江西工程職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)體育學(xué)院