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    漂泊的“苦蕎花”

    2020-10-20 06:02吉洛打則
    文藝生活·下旬刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:生態(tài)批評

    摘要:有人說,所有的荒誕與悲劇都來自人與世界的分離。那么,作家該如何在語言藝術(shù)中處理人與世界的關(guān)系,進而通達一種生命生態(tài)平衡的精神境界呢?本文試圖以文本細讀為基礎(chǔ),在生態(tài)美學(xué)視野下對《出山》中人與故土親情的緊張關(guān)系和阿微木依蘿從“打工妹”成為作家的蛻變之路,進行深入的審美觀照以及生態(tài)意蘊闡析。

    關(guān)鍵詞:阿微木依蘿;《出山》;自然之美:生態(tài)批評

    中圖分類號:1207. 419

    文獻標識碼:A

    文章編號:1005-5312 (2020) 21-0009-02

    一、前言

    進入新時代以來,真正得到主流文壇認可且廣受讀者歡迎的涼山彝族漢語作家有兩位,一位是被認為“很有追求,創(chuàng)作實力很雄厚的”馮良(彝語名:吉胡什妮),一位是從女工“蝶變”為職業(yè)作家的阿微木依蘿(漢語名:盧少英)。巧的是,兩位女作家都擁有混血身份,但都自我認同為彝族。60后的馮良是“彝娘漢老子”,80后的阿微木依蘿是“漢娘彝老子”。

    二、成長經(jīng)歷與創(chuàng)作

    文學(xué)月刊《都市》 2015年第2期的“都市實力榜”刊登了阿微木依蘿的三篇散文,以及由他人品讀阿微木其人其文的十篇文章。這些文章有評價她是“彝族蕭紅”的,也有美喻她為“夜鶯”“螢火”的,更多的是贊賞她在寫作世界中的深情執(zhí)著、自然安靜與本色綻放。其中有一篇她的丈夫十八須寫的《我的妻子阿微木依蘿》,里面有一段比較切實中肯的評語:“個初中未畢業(yè)并在十多年打工生涯中幾乎只看過幾本《故事會》和《知音》的大齡女青年,忽然想走文學(xué)這條路,無疑讓人發(fā)笑。但她卻有著山羊的執(zhí)拗,不但真的走上了這條窄路,似乎還走得很順?!钡拇_,從2011年6月起,阿微木開始在天涯論壇(www.tianya.cn)的“散文天下版塊”嘗試寫作,如《在普格>《在喜德》《在西昌》《在成都》《在洲泉》等用所在過的地方命名標題的篇章,都是以回憶錄的形式記錄自己的足跡的散文。到目前,她己在《鐘山》《花城》《作家》等刊物發(fā)表了散文100余篇,中、短篇小說20余篇;出版了三部短篇小說集:《出山》(2017)、《羊角口哨》(2018)、《蟻人》(2019),一部散文集:《檐上的月亮》(2019)。并榮獲第五屆在場主義散文新銳獎、第十屆廣東省魯迅文學(xué)獎中短篇小說獎、第二屆三毛散文獎、《民族文學(xué)》 2016年度散文獎、《廣西文學(xué)》2018年度優(yōu)秀作品獎等獎項。

    2018年6月3日晚上,由東莞市莞城街道辦事處創(chuàng)立的文化惠民品牌“文化周末”大講壇第92講邀請了阿微木以“寫作——我的另一條出路”為題,分享其特別的成長經(jīng)歷。本次大講壇還邀請了文學(xué)博士袁敦衛(wèi)擔(dān)任對話嘉賓,以文學(xué)評論員的專業(yè)角度,共同探討阿微木的寫作人生。同年12月20日下午,由彝語言文化學(xué)院主辦的“新時代·優(yōu)秀彝族新青年成長分享”第4期在西昌學(xué)院南校區(qū)學(xué)術(shù)報告廳舉行。阿微木從自身成長經(jīng)歷和社會文化背景談起后,主要從以下三個方面分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗和生命體悟:

    第一,低學(xué)歷能不能寫作?答案當然是肯定的。寫作跟學(xué)歷是不掛鉤的,但跟閱讀掛鉤。文學(xué)就是表達,對文字的敏感,對語言的掌控能力,說到底就是你整個的心思是否屬于文學(xué)。寫作就是吃苦,另一種苦力勞動,與自己的搏斗,成敗都是自己的。一個寫作者最好的狀態(tài)就是持之以恒的創(chuàng)作。好的寫作狀態(tài)是,當別人深夜入夢時,會因為突然的靈感而起來打開電腦,獨自面對整個夜晚,孤寂而快樂的寫作。重要的是,保持一顆熱愛閱讀和寫作的心。

    第二,寫作的入門是什么?首先是閱讀。閱讀經(jīng)典,并且從自己能理解的書籍開始閱讀,不用刻意接觸難懂的文學(xué)書籍,也不要排斥閱讀外國經(jīng)典作品。讀書是開啟智慧激發(fā)自身文學(xué)嗅覺的開始。即使不寫作的人,經(jīng)常讀書也會使自己變得更明智,腹有詩書氣自華。然后從散文寫作開始。散文詩鍛煉文學(xué)語言最好的體裁。當然詩歌也能練就語言,但不一定每個人都具備了寫詩歌的能力。相對來講,散文會比較得心應(yīng)手。從自身經(jīng)驗的挖掘,慢慢拓展到有難度的寫作。

    第三,發(fā)表文章到底重不重要?對于剛開始寫作的人,肯定是非??释谖膶W(xué)期刊上發(fā)表作品。但一個只追求發(fā)表的人肯定是不能全身心對待自己文字品質(zhì)的,發(fā)表只不過滿足個人的文學(xué)虛榮心。寫作是需要勇氣的,同時,也必須懷有野心。難免有人覺得自己是懷才不遇,但事實上,真正懷才的,最后總能遇上。所以說,發(fā)表作品的前提就是寫出好作品,投出去,然后像個真正的農(nóng)夫等待屬于自己的收獲。

    三、來自蕎麥花香的文字底蘊

    由“堅定文學(xué)本位”而獨具開拓創(chuàng)新精神的花城出版社列為“銳·小說”系列出版的《出山》,是阿微木依蘿的第一本小說集,收錄了其于2013年至2016年所創(chuàng)的《出山》《牧羊人》《邊界》《楊鐵匠》《土行孫》這五個短篇。這些作品皆以大涼山那片貧困地區(qū)為背景,敘述了亦真亦幻而稀奇的生存故事,情感失衡中鄉(xiāng)村社會日漸疏離又緊張的人際關(guān)系,以及邊地民眾無奈命運下浮亂的俗世紅塵。該書的編輯在推薦語中稱其為“一代漂泊的中國人去不掉的生長印痕”。

    寫作說到底是從自身出發(fā)的,自身既人類本身,自己看到以及體驗到的,基本能符合眾生看到以及體驗到。人類是一體的,雖然這當中性格脾性有所不同,但基本的氣質(zhì)是相通的。文學(xué)就是人類精神世界的土壤,它能開白花,能興萬物,能讓人類靈魂豐沛和良善。在《出山》后記,阿微木就有一番勉勵自己遵從本能與自然之道的獨白:我將以最準確、舒適、自然的態(tài)度來接觸或者找尋我的知音。這是文學(xué)的力量。這是文學(xué)的恩賜。我希望文字的底蘊來自蕎麥花的香氣,它既有樸素的花朵,也有清涼的苦味……,,正如彝族文學(xué)的研究者邱婧所認為的,阿微木的作品經(jīng)常書寫熟悉的故鄉(xiāng),又常常與截然不同的生活環(huán)境相對比。大部分作品關(guān)乎彝族工人階層的日常生活,并且對涼山的現(xiàn)實產(chǎn)生觀照,體現(xiàn)了客居的城市和彝族鄉(xiāng)村社會之間的異質(zhì)性。在<出山》中,阿微木塑造了這么一個鮮活的人物形象:等著收到來自遠方女兒的信就要出山的“我奶奶”,卻到死都沒有收到來信。類似的是,另一篇《邊界》中的“陳老媽”也是等著女兒要她出山的來信,終究出不了山的老人。小說中的老人要‘‘出山”蘊含的是一種希望,一種自欺欺人的精神自慰式的希望。

    2018年3月中旬發(fā)表的中篇小說《曲莫阿蓮回家》創(chuàng)作談里,阿微木也真切地流露了在自己的故土家園感受到的漂泊:

    初一上完半學(xué)期,我便離開學(xué)校一直流浪在路上:大涼山、成都、江浙,可能還到過別的地方,再往后就是東莞。越走越遠,但我既沒有到達心中追尋的使我平靜和向往的遠方,也無法回頭看見故土。不論生活看上去多么安寧,心靈仍然飄蕩,空落,宿命般無根無涯。最可悲在于,即使回到出生地,也找不到歸屬感

    我們可以把《出山》當成漂人的寓言,視作邊地山民在自己的故土上無處歸依的寓言。作為書名的“出山”涵義本身就是多面的,我們可以理解為,既是作者筆下人物的出山,也是作者本人的出山。的確,也包含了山里人對“山”失去家園感之后的茫然尋思。對于作者來說,出山不出山,是矛盾的。不出山,偉大的夢會離自己越來越遙遠;出了山,山里的家又陌異成回不去的家?!肮释恋乃赡?、花香、懸崖、干涸的河灘以及山溝小路邊一根營養(yǎng)不良的野蕎麥”等熟悉的味道和曾在那片山上詩意地棲居過的“牧羊人”“楊鐵匠”“土行孫”等人的影子,都只存在記憶里,生成故事。

    四、《出山>的生態(tài)美學(xué)意義

    為什么要出山?出山又去哪里?在對這些問題的追問之中,我們來探討一下人與人(親人)以及人與自然(山)之間異化失衡而緊張的存在關(guān)系與生命生態(tài)。 《中國當代小說的生態(tài)批判》一書的作者黃軼認為,相對于依傍文化社會學(xué)的鄉(xiāng)村生存形態(tài)寫實的小說,屬于鄉(xiāng)土文學(xué)范疇的生態(tài)書寫(“鄉(xiāng)土生態(tài)文學(xué)”)更注重人與“鄉(xiāng)土”關(guān)系的原初性、自然性和精神性。而那些具有浪漫主義審美精神的生態(tài)文學(xué)則側(cè)重于在強烈的“現(xiàn)代化”語境中批判工業(yè)文明造成的巨大污染和人性異化,表現(xiàn)人與自然的和諧理念,同時也能揭示人性與生態(tài)的悖論,體現(xiàn)出鄉(xiāng)土小說轉(zhuǎn)型中的文化倫理蛻變的敘事文本。

    在筆者的閱讀經(jīng)歷中,涼山彝族漢語作家中關(guān)于“鄉(xiāng)土”的書寫基本還滯留在對地域文化以及自然生態(tài)的表層敘事,思想與情感的表達也還比較淺薄蒼白,甚至空泛濫化。當然,文學(xué)創(chuàng)作中生態(tài)書寫的思想資源是多元而復(fù)雜的。許多事物是否具備文學(xué)審美性以及能否進行創(chuàng)作和擴展,需要寫作者的感官和文學(xué)的基本素養(yǎng)。不是一朝一夕能練就。通讀阿微木的作品后,很直接的一個感受是其思想態(tài)度、情感維度與審美向度都基于現(xiàn)代性美學(xué)質(zhì)素以及地域性根骨力量而令敘事極具歷史感和空間感。其明確的創(chuàng)作主旨便是在以工業(yè)化、城鎮(zhèn)化和一體化為主導(dǎo)的社會大轉(zhuǎn)型背景下,對一時代一地方一群人的生存狀態(tài)以及生活生態(tài)進行內(nèi)在而深刻的人文觀照和靈魂剖視。而那種荒誕式的幽默表達與諷刺性的悲劇風(fēng)格,可能就是在呼喚或渴望一種正常的生命生態(tài)。而最能簡潔表明阿微木這種潛在的生態(tài)美學(xué),莫過于《牧羊人》那篇小說精彩的結(jié)尾,那是一幅人與動物、與植物、與人(死人)相處和美如畫的自然生態(tài):

    漫山遍野的羊低頭吃草,它們偶爾發(fā)出叫聲,好像在彼此打著招呼。張果子和秀芝朝山坡上的一叢黃花走去,云彩從天邊緩慢地降下來,而陽光從另一邊的云層鉆出,濕潤的土地上,泥土發(fā)出一股清新的香氣。

    這畫面清新、寧靜、天然祥和,生靈自在流淌,令人神往。生態(tài)美學(xué)最本質(zhì)的意蘊正是人與自然、社會以及自身的和諧共生。我們知道,人與人之間聯(lián)絡(luò)溝通的主要工具是語言。海德格爾曾高度詩性精煉地道出:“語是存在的家”。“家”在漢語文化辭典(《說文解字》)的解釋里,具有安身立命之所、心安寧得之境和國泰民安之本等豐富而深刻的寓意。我們可以進一步詩化理解為:家,是心路歸向,是精神歸依,是天命歸屬。有一句俗話說,心在哪里家就在哪里。反過來也可以這樣說,家在哪里心就在哪里。海德格爾的“存在哲學(xué)”認為,一切本質(zhì)的和偉大的東西,都源于這一事實:人有一個家并且扎根于一個傳統(tǒng)。事實上,人類精神文化生態(tài)失衡或缺乏信仰所導(dǎo)致的后果已經(jīng)非常嚴重。地球變成了一顆“迷失的星球”,而人則被“從大地上連根拔起”,丟失了自己的“精神家園”。

    參考文獻:

    [1]阿微木依蘿.出山[M].廣州:花城出版社,2017.

    [2]十八須,我的妻子阿微木依蘿[J].都市,2015 (02).

    [3]阿微木依蘿.創(chuàng)作談:在路上[J].小說選刊,2018 (03).

    [4]邱婧.當代涼山彝族社會流動中的文學(xué)想象[J].湖北民族學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2017 (06).

    [5]黃軼.中國當代小說的生態(tài)批判[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014.

    作者簡介:吉洛打則(1985-),男,四川昭覺人,助教,文學(xué)碩士,西昌學(xué)院彝語言文化學(xué)院,研究方向:中國少數(shù)民族語言文學(xué)。

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