古彩裝飾在不同器型中的具體應(yīng)用研究

彭樂(lè)雯

摘 要：古彩瓷蘊(yùn)含著深刻的中國(guó)古典哲學(xué)和美學(xué)思想，具有豐富的民族特色和強(qiáng)烈的裝飾性。古彩又稱“五彩”或“硬彩”，以示多彩之意，具有色彩豐富、顏色透亮的特點(diǎn)，其配色和構(gòu)圖形式?jīng)Q定作品的藝術(shù)風(fēng)格。其中，紅、綠搭配表現(xiàn)濃烈、鮮明、古樸、大方的風(fēng)格;而相近色的搭配則體現(xiàn)清新、樸素、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的風(fēng)格。不同的構(gòu)圖形式表現(xiàn)不同的意境，構(gòu)圖飽滿給人以強(qiáng)烈有力的視覺(jué)沖擊，構(gòu)圖空靈則給人一種清遠(yuǎn)、靈秀之氣的意境美。同時(shí)，器型是集審美性和實(shí)用性于一體的陶瓷載體，作品可以根據(jù)配色和構(gòu)圖形式的不同體現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格。利用古彩艷麗顏色的搭配對(duì)器型進(jìn)行裝飾，可使古彩和器型間成為相輔相成、相互襯托、相互依存的整體關(guān)系。

關(guān)鍵詞：古彩;器型;裝飾

一、課題研究的目的與意義

古彩在很大程度上以其艷麗的顏色以及類似于玻璃的質(zhì)感受到大家的喜愛(ài)。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古彩的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)古彩裝飾圖案的選擇以及對(duì)器型的挑選，使二者相輔相成，互相襯托。根據(jù)配色以及圖飾的變化使得器型呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。從古彩構(gòu)圖形式的新探討和構(gòu)思角度的不同，對(duì)其裝飾進(jìn)行新思考，貼合不同的器型進(jìn)行裝飾。古彩是非常具有裝飾感的陶瓷藝術(shù)，其語(yǔ)言特點(diǎn)中的程式化構(gòu)圖、構(gòu)成式的色彩蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)文化和濃郁的藝術(shù)氣息，具有獨(dú)特的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。

當(dāng)前，古彩繪畫作品種類繁多，其裝飾的藝術(shù)手法和裝飾載體的多樣性造就了古彩陶瓷藝術(shù)的多元化發(fā)展。在古彩發(fā)展的歷史長(zhǎng)河里有許多的優(yōu)秀古彩作品，其中有很大一部分的古彩作品都是在瓷板上繪制。然而，在裝飾和構(gòu)圖以及造型方面受到約束。筆者認(rèn)為古彩繪畫的創(chuàng)新可以從兩個(gè)方面入手，一是從繪畫形式、工藝技法、裝飾圖案中創(chuàng)新，二是在造型方面從二維走向三維上的創(chuàng)新，通過(guò)不同的陶瓷器型增加古彩作品的新意。在創(chuàng)作中，通過(guò)變化釉上古彩裝飾的形式，在器型上將陶瓷的造型美和古彩的裝飾美相結(jié)合，讓古彩艷麗明亮的色彩在相應(yīng)的器型上得以體現(xiàn)。同時(shí)，結(jié)合古彩的特殊質(zhì)感以及鮮亮、晶瑩剔透這一特點(diǎn)，讓畫面富有靈氣，更具裝飾性。此外，筆者在創(chuàng)作中結(jié)合當(dāng)代的創(chuàng)新思路，構(gòu)思出有別于傳統(tǒng)古彩的風(fēng)格，在古彩原本的韻味基礎(chǔ)上嘗試了新的裝飾風(fēng)格。在符合主流審美特點(diǎn)的前提下，運(yùn)用新的排列組合方式，通過(guò)疏密有致，富有形式感的構(gòu)圖，讓古樸的古彩更具現(xiàn)代感，做到既不失古彩沉穩(wěn)古拙的特點(diǎn)，又運(yùn)用新的畫面處理技巧，給觀眾以新的視覺(jué)體驗(yàn)。

二、研究方法

（一）文獻(xiàn)研究法

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、圖書館等渠道查閱關(guān)于古彩裝飾和器型研究等領(lǐng)域的相關(guān)文獻(xiàn)，搜集代表性陶瓷作品進(jìn)行歸納總結(jié)，從中提取與本次創(chuàng)作相關(guān)的理論知識(shí)及圖片資料作為理論依據(jù)，分析作品配色以及與器型的搭配運(yùn)用。

（二）經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法

通過(guò)研究大量?jī)?yōu)秀的陶瓷作品和聽取導(dǎo)師建議，結(jié)合筆者創(chuàng)作思路，利用長(zhǎng)期創(chuàng)作過(guò)程中所累積的工藝經(jīng)驗(yàn)，充分繪制草圖以研究配色，在器型選擇上通過(guò)不斷嘗試來(lái)確定最終匹配的圖案。

三、研究創(chuàng)新點(diǎn)

在當(dāng)下種類繁多的陶瓷產(chǎn)品當(dāng)中，古彩大多數(shù)都是按照傳統(tǒng)的圖案紋飾進(jìn)行裝飾，顏色的搭配也較為傳統(tǒng)。本次的設(shè)計(jì)創(chuàng)作將平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)成元素融入到陶瓷器型中，通過(guò)兩者的結(jié)合豐富作品的藝術(shù)特色，讓傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式更具現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，以求達(dá)到簡(jiǎn)潔、主題突出的裝飾效果。而在器型的選擇上以簡(jiǎn)單的造型為基礎(chǔ)，并兼顧器型的實(shí)用性，使作品既可以作為裝飾品又可以作為實(shí)用器具。

四、古彩裝飾在不同器型中的具體應(yīng)用

縱觀陶瓷藝術(shù)品中的古彩藝術(shù)品，有太多的優(yōu)秀古彩瓷板畫。筆者認(rèn)為古彩裝飾值得在器型上做研究，因此古彩裝飾在器型上的運(yùn)用成為了筆者重要的研究方向，筆者對(duì)此做了大量的功課，從古彩的起源、發(fā)展了解古彩。對(duì)傳統(tǒng)古彩的研究是為了傳承古彩并繼承其精湛的工藝技法。筆者嘗試了古彩與不同器型相結(jié)合的種種可能，發(fā)現(xiàn)在題材和表現(xiàn)手法的選擇上、色彩和器型的運(yùn)用上以及作品最終制作的可行性上都是差之毫厘，謬以千里。因?yàn)槠餍偷倪x擇決定了題材內(nèi)容的張力，題材內(nèi)容又需要古彩的視覺(jué)沖擊，古彩的裝飾同時(shí)又受到器型的制約，只有精心的設(shè)計(jì)才能使裝飾與器型完美貼合。

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖布局，就是畫面整體與局部的空間關(guān)系處理。例如花瓶上的構(gòu)圖需要根據(jù)花瓶的口、頸、肩、腹、腰、足、底的不同部位進(jìn)行設(shè)計(jì)安排。在器型設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，必須考慮到造型與古彩裝飾的相互關(guān)系。要考慮在不同形態(tài)上的裝飾效果，注重內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，瓷器胎質(zhì)和表現(xiàn)形式、彩繪顏料的協(xié)調(diào)，根據(jù)瓷器造型的不同形態(tài)、材質(zhì)進(jìn)行細(xì)致的設(shè)計(jì)布局。古彩裝飾的構(gòu)圖根據(jù)作品表現(xiàn)的主題來(lái)安排。在構(gòu)思的過(guò)程中，要對(duì)畫面中花卉、禽鳥的形象、動(dòng)態(tài)、位置、線條、色彩全面安排。既要按照器型的不同部位選擇裝飾內(nèi)容，又要考慮到局部與整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

陶瓷裝飾是陶瓷與繪畫二者相融合的藝術(shù)，古彩在器型上創(chuàng)作是把物質(zhì)與精神二者合一，通過(guò)對(duì)器型造型的裝飾體現(xiàn)了古彩的形式美感。其中，如何巧妙地將古彩裝飾運(yùn)用到器型上尤為重要。例如，根據(jù)器型的不同設(shè)計(jì)出不同的繪畫風(fēng)格;在一個(gè)腹部較大的花器上進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)，則把主要裝飾的圖案放在腹部的中心位置較為適合。在器型的不同位置加以巧妙的構(gòu)圖設(shè)計(jì)則會(huì)給整個(gè)作品加分;在一個(gè)有口沿的器型上加一條與主體畫面相適應(yīng)的別致邊式較為合適。古彩裝飾構(gòu)圖要講究對(duì)空間、虛實(shí)的處理才能創(chuàng)作出好的作品。

（二）色彩搭配

紅綠彩，紅綠彩是一種較為古老的陶瓷釉上裝飾工藝形式，器物上主要用紅綠兩種色彩進(jìn)行繪畫，紅者如棗，綠者發(fā)翠，具備寫意、抽象、流暢等一系列特征，具有濃郁的民間藝術(shù)氣息，所以表現(xiàn)方法非常自然、率性，同樣具有一定的代表意義。古彩裝飾的構(gòu)思中，色彩始終是貫穿作品整體的感覺(jué)和認(rèn)識(shí)的，色彩搭配直接影響陶瓷作品的藝術(shù)風(fēng)格，是俗是雅都與此相關(guān)。古彩的大多數(shù)裝飾內(nèi)容都是以傳統(tǒng)的花鳥、山水、石頭、草樹為主，在此基礎(chǔ)上可以嘗試將一些新穎的題材通過(guò)創(chuàng)新的裝飾手法融入作品當(dāng)中。運(yùn)用色彩的深、淺、明、暗變化，使得畫面具有層次感、立體感。例如，古彩主要以紅、綠搭配為主要色調(diào)，如果加入一些配色則會(huì)形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，突顯濃郁的民族特色。出色的古彩作品需要運(yùn)用正確的配色才能產(chǎn)生古樸而又強(qiáng)烈的對(duì)比，在色彩搭配上需要體現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩傾向要求在創(chuàng)作過(guò)程中局部色調(diào)不能破壞整體色調(diào)，要在對(duì)比色或者相近色中達(dá)到和諧統(tǒng)一的美。這樣的作品才能讓觀眾眼前一亮，從而被其吸引。色彩的個(gè)性化能突出作品的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)古彩設(shè)色的分析研究是一件非常有趣的事情。

古彩顏色搭配在器型上也尤為重要，在器型上可以以一種顏色為主色調(diào)，根據(jù)這個(gè)顏色運(yùn)用的部位帶動(dòng)整個(gè)畫面的節(jié)奏，把不同的色彩串在一起形成一個(gè)完整的畫面。鮮艷的色彩可以突顯器型的局部，會(huì)拉動(dòng)視覺(jué)中心。運(yùn)用好古彩的顏色，在適度對(duì)比中取得和諧，用深的顏色來(lái)襯托跳躍的顏色會(huì)讓整個(gè)畫面靈動(dòng)起來(lái)。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，陶瓷產(chǎn)品種類的日益增多，陶瓷作品呈現(xiàn)百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的盛況。同時(shí)，隨著人們創(chuàng)新觀念的不斷提升以及現(xiàn)代精神文明的發(fā)展，從事陶瓷創(chuàng)作工作的要求日趨提高。因此，筆者希望在當(dāng)今藝術(shù)多元化發(fā)展的時(shí)代中，在符合古彩藝術(shù)審美的前提下，以傳統(tǒng)古彩為基礎(chǔ)，通過(guò)分析研究在不同器型中的具體應(yīng)用來(lái)創(chuàng)新古彩裝飾的表現(xiàn)技法。在今后的藝術(shù)道路上筆者將一如既往地探索和創(chuàng)作古彩作品，通過(guò)不同的工藝技法、裝飾手法、陶瓷載體去尋找創(chuàng)作的各種可能。

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作者單位：

井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院