淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中《你再不要去做情郎》的感情分析和演唱技巧

潘飛

一、作曲家簡介及歌劇創(chuàng)作背景

1786年正直壯年三十歲的莫扎特創(chuàng)作完成了這部《費(fèi)加羅的婚禮》，這部歌劇是他所有歌劇中最為有名的經(jīng)典作品。當(dāng)時(shí)是莫扎特思如泉涌的輝煌時(shí)期。作品中把維也納古典音樂的特征完美的展現(xiàn)。整個(gè)歌劇全曲由主調(diào)音樂貫穿，其中《費(fèi)加羅的婚禮》中男中音的試金石就是《你再不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)不一樣的風(fēng)格流轉(zhuǎn)平滑得到男中音的青睞。讓這部歌劇贏得了“全世界最為經(jīng)典的歐洲歌劇”的殊榮。

莫扎特在維也納古典樂派中是最有名的代表人物。他出生在奧地利薩爾茨堡。1756年1月他誕生在這個(gè)音樂世家。在他三十六歲時(shí)卻因窮困潦倒英年早逝，博得后人無盡的傾慕和喟嘆。幼年三歲的莫扎特便在不經(jīng)意中顯露出常人的音樂才華，四歲時(shí)在他父親的幫助下開始學(xué)習(xí)鋼琴，并能依靠自己的才華寫出鋼琴協(xié)奏曲，在他七歲時(shí)更是在沒有練習(xí)過小提琴的情況下，演奏出了第二小提琴曲，驚艷了眾人。八歲的他更是令眾人眼前一亮的創(chuàng)作除了一批有名的奏鳴曲以及交響曲。即便是從小就展現(xiàn)出驚人才華的他卻天妒英才，三十六歲便離世。在他短暫的一生中創(chuàng)作的所有音樂作品一直感染著人們，他的音樂作品為世人傳唱，是世界音樂寶庫中的珍貴遺產(chǎn)。

二、詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》的藝術(shù)特色

歌劇表演，除了精湛的歌唱表演，更要有精彩的內(nèi)心戲，在演唱《你不要再去做情郎》時(shí)，要注意歌劇中費(fèi)加羅的當(dāng)時(shí)內(nèi)在情感變動(dòng)。他既是不滿意伯爵的做法的，同時(shí)由于身份和地位的懸殊差距，他又不得小心翼翼的勸說伯爵，演唱中要有矛盾、詼諧的氛圍。音樂旋律跳動(dòng)性極強(qiáng)，在演唱過程中能夠感受到費(fèi)加羅對于伯爵的不滿和敢怒不敢言的情感。這首歌曲最重要的就是要求在演唱過程中具有連貫性，此曲前奏只是兩個(gè)和弦，目的是直接把詠嘆調(diào)推進(jìn)高潮。在這個(gè)時(shí)候，我們要利用有限的前奏時(shí)間去準(zhǔn)備情感和吸好氣?！赌悴灰偃プ銮槔伞肥莿P魯比諾整日幻想愛情，被伯爵發(fā)現(xiàn)了，并決定要送他去軍隊(duì)服役，這時(shí)候，費(fèi)加羅便把這首既富有陽剛之氣，又不乏幽默和樂觀的曲子唱給他聽。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，作為歌者必不可少的要在學(xué)唱階段就對這首詠嘆調(diào)加以細(xì)致的分析，去掌握好作品在旋律、調(diào)式調(diào)性、尤其是要著重把握情感的風(fēng)格特點(diǎn)，然后進(jìn)行細(xì)致的演唱，從而去完美的演繹歌曲的內(nèi)涵。

首先要牢牢把握人物性格特征。

在《你不要再去做情郎》中，每個(gè)角色都是生動(dòng)的，每個(gè)角色的塑造與音樂的結(jié)合恰到好處。因此，在演唱的過程中不僅僅要把握音樂的節(jié)拍和音調(diào)，而且要深入的把握歌曲中人物的情感，從而更加完美的去詮釋歌曲的內(nèi)涵。其次，要在這首歌劇選段中，把握好作品中的旋律音階、調(diào)式調(diào)性以及節(jié)拍速度上的變化。在該詠嘆調(diào)中，作曲家在很多細(xì)節(jié)上做了手腳，例如在調(diào)性上的變動(dòng)，在旋律，節(jié)奏和速度等方面形成音樂上的對比。這一首詠嘆調(diào)是歌劇主角費(fèi)加羅的一個(gè)幽默獨(dú)白，要求演唱者展示費(fèi)加羅對伯爵的勸說，以及他以略帶戲謔的語氣對伯爵表現(xiàn)出善意的愿望。在旋律音階的起伏中，向上的八度音階要求歌手有一個(gè)漸進(jìn)的情感成長過程，而向下的階段則相反。節(jié)奏的速度和變化也導(dǎo)致了歌唱中的各種變化。在這首詠嘆調(diào)中，快節(jié)奏要求以陽剛詼諧的感覺去進(jìn)行。因此，在歌唱過程中，要緊緊抓住歌劇人物的情感，理解音樂的一系列變化，以達(dá)到完美的歌唱表演。最后，要培養(yǎng)好良好的延長素養(yǎng)，以及掌握扎實(shí)的演唱技巧與技能，完美的激發(fā)初作品所固有的“變現(xiàn)力”。主要的是要有一個(gè)扎實(shí)的歌唱功底和演唱技能，這是最重要的。因?yàn)樗峭昝姥莩魳返淖罨镜南葲Q條件。為了在歌劇選段《你不要再去做情郎》中演繹男中音詠嘆調(diào)的完美和專業(yè)，僅僅掌握角色的情感，個(gè)性和形象是不夠的。歌唱素養(yǎng)也非常重要。我們要追求更高的歌唱素養(yǎng)和歌唱技巧，培養(yǎng)更高的藝術(shù)修養(yǎng)，從心里唱出最深刻的作品內(nèi)涵。這要求我們對自己嚴(yán)格的按照情節(jié)背景的要求，把握這首詠嘆調(diào)情緒的基調(diào)，注意歌劇旋律的連貫性和穩(wěn)定性，充滿情感，唱出作品的流暢性。莫扎特的主要音樂作品是在古典音樂時(shí)期創(chuàng)作的。古典音樂作品的風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)而嚴(yán)謹(jǐn)。演唱時(shí)一定要注意歌譜中的音樂符號(hào)。決不能有脫離了風(fēng)格的音出現(xiàn)，這樣就可以完美的去演繹這首歌曲，體現(xiàn)出該歌劇選段的演唱風(fēng)格。

三、詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》的演唱處理

《你不要再去做情郎》是一首節(jié)奏非?？斓那?，在演唱時(shí)要注意演唱的速度及氣息的流暢性，同時(shí)還要注意咬字清晰，使人聽起來聲音連貫而又詼諧。首先，對于本首歌曲的咬字處理。美聲歌曲以意大利語為基礎(chǔ)，意大利語語音圓潤流暢，此外，在這首詠嘆調(diào)中有很多長音和高音的地方，第一句在演唱過程中要知道注意發(fā)音問題，元音要凸顯它的發(fā)音，學(xué)會(huì)使用流暢的氣息，以氣運(yùn)聲，使聲音完整通暢的發(fā)出，并扎實(shí)有質(zhì)，在遇到演唱長句時(shí)，不要頻繁換氣容易導(dǎo)致聲音上出問題，盡量到一句末尾再換氣，使歌曲聽起來連貫。在吸氣時(shí)，要深呼吸，使聲音完全沉下去，準(zhǔn)備好在開口，呼氣時(shí)，氣息要慢慢呼出，使聲音隨著氣息均勻發(fā)出。在演唱過程中，盡量使自己的身體放松到最佳狀態(tài)，有利于演唱。在演唱本首曲子中，一定要使演唱者的聲音聽起來柔和，此曲全曲曲調(diào)進(jìn)行緩慢，而且歌曲中還有兩個(gè)小音階似的高潮，所以要求在演唱時(shí)切忌不可過快演唱或者是硬唱顯得突兀，要提前做好充足的準(zhǔn)備，到了上升音階的部分，需要真假聲轉(zhuǎn)變，演唱者要注意從真聲轉(zhuǎn)換到假聲，找到假聲的位置繼續(xù)進(jìn)行，用一口完整的氣唱完。

《你不要再去做情郎》音樂結(jié)構(gòu)精致短小，歌詞也不是很多，但是音樂表現(xiàn)力卻非常豐富，曲子有一種憂郁靜謐之感，正好印證了題目，整首都在表達(dá)對愛神的懇求，以上的音樂特點(diǎn)和演唱技巧達(dá)到了音樂與情感的統(tǒng)一。

四、結(jié)論

本文通過對歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》背景、角色的個(gè)性、演唱的技巧、節(jié)奏的掌控，對《你在不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)中人物塑造的描寫，從人物性格迥異的創(chuàng)造上為歌者提供了指向，從速度，力度，尤其是對意大利語發(fā)音的問題進(jìn)行了深度的剖析。但是在聲樂的演唱上僅僅掌握了這幾點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要用時(shí)間來磨合，挖掘其更深層次的表現(xiàn)力和感染力，所謂完美就是做好每一個(gè)細(xì)節(jié)。