試論當(dāng)代傳奇題材類電視劇藝術(shù)化的類型敘事技巧

郭培振

摘要：當(dāng)代傳奇劇具有獨(dú)特的敘事特質(zhì)。復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)與戲劇性敘事手法是當(dāng)代傳奇劇的主要敘事特質(zhì)，曲折離奇的人物命運(yùn)情節(jié)、巧妙地懸念設(shè)置與曲折的情節(jié)布局是當(dāng)代傳奇劇的敘事手法。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代傳奇劇;復(fù)線式敘事;戲劇化結(jié)構(gòu)

一、當(dāng)代傳奇劇的復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)

當(dāng)代傳奇劇在敘事結(jié)構(gòu)上多是線性敘事，但大多不僅是簡單的單線敘事，而是雙線或者多線敘事，通過多個(gè)人物不同的成長歷程多方面?zhèn)鬟_(dá)主題意蘊(yùn)?！稖刂菀患胰恕窂臄⑹陆Y(jié)構(gòu)上來看，展現(xiàn)了周萬順一家四口人的創(chuàng)業(yè)史，每個(gè)人又具有各自的代表性，如周萬順的妻子銀花開始撿垃圾，后來做紐扣生意發(fā)家，兒子周麥狗先是跟著父親賣鞋，后在東北做眼鏡生意等，但是國內(nèi)最主要的事情還是以周萬順的“石油”為主，國外以周阿雨為主，整體來看，全劇運(yùn)用的是雙線敘事結(jié)構(gòu)。通過父輩周萬順在國內(nèi)艱辛打拼體現(xiàn)的是改革開放以來具有進(jìn)取精神的溫州人民不甘平庸的發(fā)展之路，子輩周阿雨在歐洲的求學(xué)創(chuàng)業(yè)顯露出開放政策下人們進(jìn)軍海外致富追夢(mèng)的歷程。兩代人兩個(gè)國家同一個(gè)追求，雖然有過被拘留、被欺騙、被針對(duì)還有被空有勁頭的無畏阻斷，種種困難，道路坎坷，但他們所闡釋的勇敢堅(jiān)持的創(chuàng)業(yè)精神更是可貴，是代表著中國從落后到崛起的魄力?！洞蠼蠛印吠ㄟ^宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三位代表性人物，書寫了國營經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)人經(jīng)濟(jì)的曲折發(fā)展史，三線并進(jìn)，將典型人物成長與國家命運(yùn)調(diào)和敘事，展現(xiàn)了一幅國民同心共發(fā)展的巨景。《在遠(yuǎn)方》在敘事上從快遞員這樣的小人物角度切入，同時(shí)將澳門回歸、非典、北京奧運(yùn)會(huì)等重大事件加以串聯(lián)，草根人物的成長拼搏把儒商精神和變革動(dòng)向呈現(xiàn)出來，作品情節(jié)設(shè)定起伏跌宕，敘事脈絡(luò)極具戲劇性。

“結(jié)構(gòu)整體的意義不能簡單地等同各部分相加的總和，而須在總和之外追加上更帶有價(jià)值的深層意義”，一個(gè)優(yōu)秀的當(dāng)代傳奇劇的敘事結(jié)構(gòu)是鏈條性、段落化且完整的，每條敘事線索皆有深層的內(nèi)涵，具有懸念、沖突等敘事技巧的設(shè)定，來使作品的故事性豐富多彩、復(fù)雜曲折，以傳達(dá)其美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)理念。

二、當(dāng)代傳奇劇的戲劇性敘事手法

當(dāng)如沈復(fù)所說的：“大中見小，小中見大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深，不僅在周回曲折四字也?！保ā陡∩洝罚┻@也是中國一般藝術(shù)的特征。電視劇藝術(shù)也該如此，運(yùn)用多種手法，增添戲劇性，跕宕性，追求敘事的清晰之美。電視作品要將家庭化的故事講成全國性質(zhì)的故事，將平凡的成長故事講成精彩緊張的故事，要分段落條例明細(xì)的述說整個(gè)篇幅，還要“比現(xiàn)實(shí)更現(xiàn)實(shí)”的美化故事，帶給觀眾一種超現(xiàn)實(shí)的審美趣味。

1.曲折離奇的人物命運(yùn)情節(jié)，彰顯敘事戲劇性

當(dāng)代傳奇劇作品故事線看似是主人公具有“傳奇”色彩、輝煌的成功史，但是主線人物的創(chuàng)業(yè)拼搏歷程并不是一帆風(fēng)順，所謂的“傳奇”色彩是指人物不斷完善的性格、不斷進(jìn)取的精神以及順應(yīng)時(shí)代的感知，是站在時(shí)代生存語境下、現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的藝術(shù)加工。劇中人物命運(yùn)多是跌宕起伏的，是經(jīng)過不斷地嘗試與探索，及時(shí)迎合時(shí)代潮流，諸多巧合與誤會(huì)下推動(dòng)敘事的?！稖刂菀患胰恕分兄苋f順一家的拼搏史也是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一種創(chuàng)業(yè)趨勢(shì)，是改革開放環(huán)境下的趨勢(shì)。從周萬順闖進(jìn)溫州撿破爛、銷售皮鞋、自己辦廠子再到去陜北開采石油均敘事明了，注重對(duì)其命運(yùn)起落的設(shè)定，充滿敘事的戲劇性與趣味性。遠(yuǎn)在海外的周阿雨也是從求學(xué)到創(chuàng)業(yè)的曲折之路，被狀告法庭合伙人死亡等等苦難重重，但也正是這些巧合和機(jī)遇變化，使得敘事戲劇性十足，情節(jié)的發(fā)展不是平淡的平鋪直敘，而是波瀾起伏，充滿沖突矛盾。

2.巧妙地懸念設(shè)置，阻斷敘事以突出跌宕性

懸念的設(shè)置在影視作品中尤為重要，是一種引起觀眾內(nèi)心期待的藝術(shù)手法，也是增強(qiáng)作品敘事趣味性與可看性的文本技巧。亨特說：“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大魔力”，而電視劇與戲劇本就有著不解之緣，電視劇的懸念組織與矛盾沖突的設(shè)置都從戲劇上面得到啟發(fā)。當(dāng)代傳奇劇的懸念設(shè)置講究鋪墊，通常是由于時(shí)代制度約束下的行為限制或者是人物自身“弧光”性格特征的阻斷，避免了人物命運(yùn)的過度“傳奇”和敘事的平淡性。《大江大河》中宋運(yùn)輝求學(xué)的坎坷，幾次到鎮(zhèn)上找政府又都失望而歸，最終在姐姐的犧牲下成全求學(xué)夢(mèng)，充滿懸念設(shè)置。還有他在國營企業(yè)的工作，價(jià)值觀念的一次次堅(jiān)守，現(xiàn)實(shí)生活的一次次不如意，矛盾激烈，懸念置巧妙。雷東寶帶領(lǐng)全村的致富之路，更是充滿艱險(xiǎn)，被老一輩人不認(rèn)可、被政府打壓，每次陷入未知絕境，又每次都絕地逢生，達(dá)成目的，保證情節(jié)的完整性和趣味性。

3.矛盾沖突的鋪墊與化解，趨向完滿故事結(jié)局

當(dāng)代傳奇劇中諸多事業(yè)上的矛盾鋪墊和人物關(guān)系的沖突設(shè)定使得作品敘事戲劇性十足，然而在充滿趣味性與哲理性的沖突化解過程中，又不斷趨向事業(yè)奮斗的成功和人物情感關(guān)系的圓滿?！峨u毛飛上天》中陳江河從村落逃離，乘坐火車來到義烏謀生，機(jī)緣巧合下和駱玉珠的命運(yùn)牽扯到了一起，從他幼時(shí)救援養(yǎng)育他的村民便可看出陳江河擁有常人沒有的胸襟和氣度，能找準(zhǔn)商機(jī)，也為他之后的成功做鋪墊。同時(shí)他們和楊雪之間的愛恨情仇增加敘事的趣味性，被賦予鮮明性格的典型人物在情感問題中的解決上沖突不斷，愛情元素的加入達(dá)到增進(jìn)敘事戲劇性的目的。隨著敘事的趨進(jìn)，人物也逐漸適應(yīng)著時(shí)代潮流、坦然面對(duì)著自己的情感問題。當(dāng)代傳奇劇的敘事在于超越現(xiàn)實(shí)的生活講述，它不如玄幻題材般情節(jié)設(shè)定范圍之廣，是建立在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的，故其敘事情節(jié)跌宕完整實(shí)為不易，戲劇沖突的設(shè)立與化解也極具挑戰(zhàn)。