關(guān)于電視紀(jì)錄片配音技巧把控的思考

余婷婷

摘 要：近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片迎來(lái)新的發(fā)展高潮的同時(shí)，各地方電視臺(tái)的記錄片也面臨著越來(lái)越大的競(jìng)爭(zhēng)壓力，機(jī)遇和危機(jī)并存。配音作為電視紀(jì)錄片中“聲”的藝術(shù)，其作用和地位不言而喻，這就要求我們配音員應(yīng)積極、主動(dòng)地掌握多方面的配音技巧，為電視紀(jì)錄片的整體藝術(shù)效果加分添彩。本文結(jié)合多年配音工作經(jīng)驗(yàn)，重點(diǎn)從三方面就如何把握電視紀(jì)錄片的配音技巧進(jìn)行分析探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;配音;技巧

我國(guó)電視紀(jì)錄片的歷史可追溯至 1958年，隨著 2012年《舌尖上的中國(guó)》的熱播，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片迎來(lái)新的發(fā)展高潮。電視紀(jì)錄片作為一門(mén)負(fù)有特殊精神內(nèi)涵的視聽(tīng)藝術(shù)，要想達(dá)到紀(jì)錄片“對(duì)現(xiàn)實(shí)世界物質(zhì)本性復(fù)原”這一崇高而深刻的高度，配音作為“聲”的藝術(shù)，在其中所發(fā)揮的審美引領(lǐng)作用功不可沒(méi)?？v觀我國(guó)的電視紀(jì)錄片配音發(fā)展歷程，無(wú)論是探尋摸索階段的語(yǔ)言表達(dá)方式相對(duì)單一、語(yǔ)調(diào)相對(duì)較高的“播報(bào)”式模式，還是如今已形成獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格的“情感奔放”式，如趙忠祥老師的《動(dòng)物世界》，抑或是“情感日?！笔剑缋盍⒑昀蠋煹摹渡嗉馍系闹袊?guó)》，都充分表明了電視紀(jì)錄片的配音并非簡(jiǎn)單意義上的“見(jiàn)字發(fā)聲”，而是需要具備較強(qiáng)的藝術(shù)性、技巧性和美學(xué)性，這也就要求配音員必須掌握多方面的配音技巧，為電視紀(jì)錄片的整體藝術(shù)效果加分添彩。現(xiàn)本文結(jié)合多年配音實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就該問(wèn)題進(jìn)行分析探討。

一、明確配音基調(diào)，合理調(diào)動(dòng)真情實(shí)感

電視紀(jì)錄片涉及的內(nèi)容涵蓋天文地理、古今中外、自然風(fēng)光、人物風(fēng)貌等，不同體裁、風(fēng)格的紀(jì)錄片所需要的情感基調(diào)均不相同，如敘事的、議論的、激情的、溫婉的……同時(shí)，電視紀(jì)錄片比之尋常的新聞報(bào)道，其本身所特有的信息量更大、情感更豐富、結(jié)構(gòu)更靈活多變、表現(xiàn)手法更豐富細(xì)膩等特點(diǎn)，也使得其對(duì)“聲”的要求更高。這就需要配音員不僅要做到眼里有稿，還要做到眼中有畫(huà)面，要透過(guò)文字根據(jù)片子塑造的環(huán)境、背景以及同期人物的表現(xiàn)等，深刻挖掘片子的內(nèi)涵和靈魂，理解片子所要表達(dá)的社會(huì)意義和作用，自此基礎(chǔ)上來(lái)調(diào)整自我的情感進(jìn)行二次創(chuàng)造，從而以良好的語(yǔ)言駕馭能力和飽滿的情感基調(diào)，使觀眾對(duì)片子產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴感，從而達(dá)到聞聲駐足的傳播效果。反之，一旦配音員對(duì)文稿的情感判斷錯(cuò)位，心理調(diào)動(dòng)不充分，感情不到位，勢(shì)必不能給觀眾身臨其境之感，共鳴感和感染力自然也大打折扣。配音員要準(zhǔn)確把握稿件靈魂，一是在配音前主動(dòng)、積極地與創(chuàng)作者進(jìn)行溝通和交流，逐句逐段地理解把握解說(shuō)詞的原意、主題、中心思想以及整部片子的創(chuàng)作意圖，如此，才能在配音時(shí)將情感表達(dá)得更加到位，從而給觀眾以更愉悅的審美享受。二是認(rèn)真觀看整部畫(huà)面，一方面要認(rèn)真地分析、綜合、鑒別、理解解說(shuō)詞，以更好地突出配音重點(diǎn)，另一方面則是要把握好音樂(lè)、音響的節(jié)奏和情緒，通過(guò)畫(huà)面中的情景再現(xiàn)調(diào)動(dòng)自身情感的變化以符合解說(shuō)詞的需要，如此，才能在配音時(shí)更好地將解說(shuō)語(yǔ)言和畫(huà)面素材、音樂(lè)素材融為一體，從而使片子重點(diǎn)突出、感情飽滿、色彩鮮明，達(dá)到聲像完美融合的最佳藝術(shù)效果。如河池電視臺(tái)從 2000年以來(lái)二十年中熱播并獲獎(jiǎng)的一系列優(yōu)秀紀(jì)錄片：《水車(chē)悠悠》、《尋槍》、《紅水河奇石》、《和留守娃在一起的日子》、《北京來(lái)的保姆》、《一代廉歷于成龍》、《魁星樓》、《大山深處的堅(jiān)守》、《記錄河池》，等等，配音都很出彩，或婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、或渾厚沉穩(wěn)、或淳樸自然、或華麗柔美，或大氣磅礴，或低沉哀傷，配音員以他們飽含情感的聲音魅力，帶領(lǐng)觀眾在不同的天地里來(lái)往穿梭，與鏡頭畫(huà)面、音樂(lè)水乳交融、相得益彰，為這些紀(jì)錄片的成功作出了突出貢獻(xiàn)。

二、靈活運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)技巧，提升紀(jì)錄片的藝術(shù)品味

明確情感基調(diào)，通過(guò)合理的表情達(dá)意將解說(shuō)詞中“無(wú)聲”的情致思想，轉(zhuǎn)化為耳朵感受到的“有聲”之情，從而讓觀眾能更好地領(lǐng)悟片子所要表達(dá)和傳遞的思想精髓，是電視紀(jì)錄片配音必須堅(jiān)守的一個(gè)重要前提，但必須指出的是，僅有豐富飽滿的情感并不能達(dá)到鏡頭語(yǔ)言的渲染和主旨的升華的完美效果，還需要靈活運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)技巧與之相結(jié)合。這就要求配音員在全面掌握議論、抒情、朗讀、講解等多種語(yǔ)言樣式的基礎(chǔ)上，還要具體根據(jù)文稿的內(nèi)容，對(duì)語(yǔ)句的重音、停連、語(yǔ)氣、節(jié)奏進(jìn)行靈活處理，形成配音員個(gè)體別具韻味的“聲”的形象，從而以這種別具韻味的語(yǔ)言樣貌、節(jié)奏和基調(diào)等美學(xué)力量增強(qiáng)配音效果，使紀(jì)錄片的配音更富樂(lè)感和詩(shī)意，進(jìn)而對(duì)紀(jì)錄片畫(huà)面語(yǔ)言的局限起到互補(bǔ)的作用，切實(shí)提升紀(jì)錄片的藝術(shù)品位。結(jié)合多年的配音工作經(jīng)驗(yàn)看，對(duì)重音、停連、語(yǔ)氣、節(jié)奏的把控要點(diǎn)主要如下：①重音要“少而精”，突出重點(diǎn)，恰到好處，一般需要重音的字詞主要為時(shí)間、地點(diǎn)、人物、數(shù)字、與紀(jì)錄片主題相關(guān)的一些術(shù)語(yǔ)以及一些抒情表現(xiàn)情感轉(zhuǎn)換的雙音節(jié)等，以盡可能地做到輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫;②停連一般意義上而言是依據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)確定，但為了更好地表現(xiàn)語(yǔ)言的張力和明確度，在配音時(shí)還要結(jié)合畫(huà)面的內(nèi)容、情節(jié)、音響、同期聲等來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐Ａ?，從而以聲音上的“留白”?lái)達(dá)到總結(jié)畫(huà)面、區(qū)分意義、烘托氣氛的作用;③語(yǔ)氣和節(jié)奏的處理則是要根據(jù)整部片子思想感情的運(yùn)動(dòng)軌跡來(lái)做出調(diào)整，應(yīng)盡可能地做到語(yǔ)氣高低起伏，節(jié)奏錯(cuò)落有致，使得語(yǔ)氣和節(jié)奏渾然一體。如河池電視臺(tái)的《記錄河池 ·酒香八桂》一集，開(kāi)篇解說(shuō)詞如下：“2008年，廣西天龍泉酒業(yè)有限公司在羅成仫佬縣成立，僅 10年時(shí)間，公司已發(fā)展成為年產(chǎn)1.2萬(wàn)噸白酒的智能工廠。2018至 2018年連續(xù)三年成為羅成第一納稅大戶，廣西酒企第二納稅大戶。取得這樣的成績(jī)，一個(gè)人功不可沒(méi)。他就是公司工藝技術(shù)部部長(zhǎng)梁振榮……”解說(shuō)配音時(shí)，女性的聲音帶著天然的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，每字的發(fā)音清新自然、干凈利落，極富韻律感，“2008”“天龍泉”“羅成仫佬族自治縣”“十年”“1.2萬(wàn)噸”“第一”“第二”“他”“工藝”等重音在不露聲色中自然而出，停頓處理上錯(cuò)落有致、拿捏到位，語(yǔ)氣節(jié)奏舒緩輕快，整場(chǎng)配音如涓涓細(xì)流沁入人心，完美地呈現(xiàn)了文本的意蘊(yùn)，很好地實(shí)現(xiàn)了聲音表達(dá)和畫(huà)面意境渾然一體的藝術(shù)效果。

三、與其他有聲元素“共舞”，強(qiáng)化和升華作品主題

電視紀(jì)錄片中的有聲元素除了電視配音，還包括主題配樂(lè)、旁白解說(shuō)、訪談對(duì)象的獨(dú)白、為增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感的環(huán)境音響、與畫(huà)面相匹配的特殊音響等，以上多種元素也構(gòu)成了紀(jì)錄片立體交叉的電視語(yǔ)言環(huán)境。成功完美的配音藝術(shù)，能無(wú)限地?cái)U(kuò)展畫(huà)面的信息，激起觀眾對(duì)片子的情感共鳴，同時(shí)還能與這些有聲元素相互交融、相互補(bǔ)充，從而更好地實(shí)現(xiàn)電視作品主題內(nèi)涵的強(qiáng)化和升華。因此，在進(jìn)行解說(shuō)配音時(shí)，除了要注意聲畫(huà)結(jié)合，聲隨情動(dòng)，情隨影動(dòng)，還要強(qiáng)調(diào)與其他有聲元素的承接、配合，實(shí)現(xiàn)多元素的和諧“共舞”。如此，才能切實(shí)做到配音的“內(nèi)化于心，傳之于聲”，從而為畫(huà)面內(nèi)容起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、錦上添花的完美效果。要達(dá)到以上目標(biāo)，關(guān)鍵是在正式配音之前吃透紀(jì)錄片的謀篇布局，從而才能準(zhǔn)確地把握發(fā)聲的切入點(diǎn)，在畫(huà)面進(jìn)行到觀眾需要新信息或需要進(jìn)一步情緒的時(shí)候順?biāo)浦?，量?shì)而入。而這方面，最讓人津津樂(lè)道地莫過(guò)于中廣電視臺(tái)的大型紀(jì)錄片《河西走廊》。風(fēng)起，塤鳴，雅尼的《河西走廊之夢(mèng)》響起，西域一幕幕壯美恢弘的風(fēng)景劃過(guò)，在蒼涼壯闊的音樂(lè)聲中，適在距離漢帝國(guó)首年前， 4512時(shí)插入一把低沉醇厚的男中音：“都長(zhǎng)安西北 120公里之外的甘泉宮，侍從官?gòu)堯q，鄭重地從漢武帝劉徹手中接過(guò)象征授權(quán)的符節(jié)。他將率領(lǐng)使團(tuán)，踏上出使西域的行程。這一年，劉徹 19歲，張騫 27歲。 ”在這部紀(jì)錄片中，低沉渾厚的解說(shuō)與旖旎綺麗的主題配樂(lè)、壯闊悲涼的環(huán)境音響等多種有聲元素融生共舞，讓觀眾在一幕幕悲涼寂寥、深遠(yuǎn)遼闊的歷史大潮中徜徉、穿梭，給觀眾予強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，從而也奠定了這部紀(jì)錄片不可動(dòng)搖的收視地位。

總之，電視紀(jì)錄片配音藝術(shù)的技巧錘煉，是一個(gè)不斷探索摸索、積累實(shí)踐的漫長(zhǎng)過(guò)程，成功完美的配音藝術(shù)可以為電視紀(jì)錄片加分添彩，而劣質(zhì)的配音則會(huì)大大削弱電視紀(jì)錄片的整體效果。當(dāng)前，隨著國(guó)家對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的高度重視，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展如火如荼的同時(shí)，也伴隨著越來(lái)越大的競(jìng)爭(zhēng)壓力，這就要求我們配音員在勤學(xué)苦練的同時(shí)要趁勢(shì)而上，在不斷地積累沉淀中實(shí)現(xiàn)突破與創(chuàng)新，力爭(zhēng)成為能夠駕馭各種類(lèi)型和風(fēng)格紀(jì)錄片的多面手。

參考文獻(xiàn)：

[1]李冬梅.電視專(zhuān)題紀(jì)錄片配音技巧把控[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018（4）： 170.

[2]朱永康.電視紀(jì)錄片解說(shuō)的表達(dá)藝術(shù)[D].河南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017.

[3]邱婷婷.我國(guó)電視紀(jì)錄片配音的作用及語(yǔ)言表達(dá)技巧[J].科學(xué)創(chuàng)新，2018（11）： 114.