淺析綜藝娛樂(lè)節(jié)目如何突破“信息繭房”

摘 要：本文以?shī)蕵?lè)綜藝節(jié)目為例，闡述了在輿論引導(dǎo)的融媒體時(shí)代下，“信息繭房”自身的概念以及對(duì)受眾帶來(lái)的影響，從而進(jìn)一步分析“信息繭房”對(duì)綜藝娛樂(lè)節(jié)目和受眾自身的影響，并且研究當(dāng)下這些綜藝娛樂(lè)節(jié)目的現(xiàn)有狀況以及如何幫助這些綜藝節(jié)目突破“信息繭房”的策略。

關(guān)鍵詞：“信息繭房”;輿論引導(dǎo);融媒體;綜藝娛樂(lè)節(jié)目;創(chuàng)新

在融媒體時(shí)代下，冗雜的信息聚集到一定的程度便形成了大爆炸，越來(lái)越多的受眾也被桎梏于“信息繭房”之中，定量的信息讓受眾無(wú)法感知外面的世界，永遠(yuǎn)局限于自己的小圈子中。于是，大量的綜藝節(jié)目制作公司抓住了廣大受眾的這一心理需求，開(kāi)始制作大量迎合受眾的綜藝娛樂(lè)節(jié)目，蜂擁而至的綜藝節(jié)目讓觀眾目不暇接，長(zhǎng)久以往，不僅觀眾禁錮在這個(gè)“繭房”中，就連這些綜藝節(jié)目本身也被禁錮在自己設(shè)定好的“繭房”之中。節(jié)目難以轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新，受眾又被困于其中而渾然不知，這對(duì)廣大受眾的認(rèn)知帶來(lái)了巨大的負(fù)面影響，也阻礙了社會(huì)發(fā)展進(jìn)程。

所以，如何幫助這些綜藝娛樂(lè)節(jié)目擺脫現(xiàn)有困境，突破“信息繭房”，就成為本文論證的課題。本文將結(jié)合內(nèi)容分析法和文獻(xiàn)研究法，進(jìn)一步闡述“信息繭房”對(duì)綜藝娛樂(lè)節(jié)目和受眾自身帶來(lái)的影響，并且辯證分析綜藝娛樂(lè)節(jié)目現(xiàn)有狀況以及提供如何使綜藝娛樂(lè)節(jié)目突破“信息繭房”的策略，從而凈化提升信息生態(tài)圈。

一、綜藝娛樂(lè)節(jié)目中的“信息繭房”

這是一個(gè)信息大爆炸的時(shí)代，繁復(fù)冗雜的信息呈現(xiàn)在我們受眾面前，我們很難做到對(duì)所有的領(lǐng)域的信息都能面面俱到，在這種情況下，我們只能選擇那些我們感興趣的領(lǐng)域，選擇在這些領(lǐng)域中接受所給的信息。大數(shù)據(jù)分析和個(gè)性化推送只會(huì)讓我們?cè)谧约焊信d趣的內(nèi)容中越陷越深，而排除那些我們所不感興趣以及不想了解的信息，長(zhǎng)久以往，受眾認(rèn)知領(lǐng)域受限，視野無(wú)法得到開(kāi)拓，這種情況就是我們所說(shuō)的“信息繭房”。

當(dāng)下，“信息繭房”這個(gè)現(xiàn)象在綜藝娛樂(lè)節(jié)目中表現(xiàn)得尤為顯著。廣大受眾的興趣點(diǎn)肯定不在那些基調(diào)嚴(yán)肅、莊重的節(jié)目中，多數(shù)人喜愛(ài)看輕松愉悅的電視節(jié)目，因?yàn)榇蠹乙徽於继幱诜泵Φ墓ぷ骱蛯W(xué)習(xí)之中，又對(duì)冗長(zhǎng)的電視劇患有疲憊感，所以那些基調(diào)愉快的綜藝節(jié)目獲得了大眾的認(rèn)可。這些綜藝娛樂(lè)節(jié)目，旨在“娛樂(lè)”二字，受眾只要從中獲取愉悅感即可，此外，它們類型統(tǒng)一;內(nèi)容豐富;受眾參與感強(qiáng);嘉賓又都是“流量明星”;在這短短的幾年中，各大衛(wèi)視的綜藝娛樂(lè)節(jié)目收視率都是名列前茅，受眾反響熱烈。

二、綜藝娛樂(lè)節(jié)目受“信息繭房”的影響

1.把握當(dāng)下熱點(diǎn)，彰現(xiàn)社會(huì)意義

縱觀近年來(lái)播出的綜藝娛樂(lè)節(jié)目，每一年播出的綜藝節(jié)目基本與當(dāng)時(shí)社會(huì)熱點(diǎn)相契合。例如，2010年的《非誠(chéng)勿擾》、《我們約會(huì)吧》，這種相親類的綜藝節(jié)目一播出便受熱捧，同時(shí)也反映了當(dāng)年受眾聚焦的“剩男”“剩女”這個(gè)熱點(diǎn)話題; 2017年的“中國(guó)文化熱”體現(xiàn)在《中餐廳》里，這個(gè)綜藝節(jié)目把中國(guó)的餐飲文化傳播到了國(guó)外，也讓外國(guó)人更加全面立體地了解中國(guó)的餐飲文化;同年播出的《親愛(ài)的客?！罚C藝節(jié)目映入觀眾眼簾，體現(xiàn)了當(dāng)代人在高壓忙碌的現(xiàn)實(shí)生活中的一種理想化的“慢生活”追求等等。

還有的綜藝節(jié)目能夠把節(jié)目本身娛樂(lè)意義轉(zhuǎn)化成深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。例如，2013年播出的《爸爸去哪兒》、《爸爸回來(lái)了》，這種親子家庭教育類的綜藝節(jié)目給予了受眾一個(gè)嶄新的視角——爸爸也能照顧好孩子，爸爸也要承擔(dān)起陪伴、教育孩子的重任;2017年播出的《親愛(ài)的客?！?，明星改變身份，褪去光環(huán)，不再是熒屏中的形象，作為一個(gè)普通人，用親身實(shí)踐服務(wù)大眾，幫助推廣當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)產(chǎn)品，促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展。

2.加深固有思想，強(qiáng)化社會(huì)問(wèn)題

綜藝娛樂(lè)節(jié)目之所以受到觀眾熱捧，是因?yàn)槊餍窃诠?jié)目中所表達(dá)的思想和觀點(diǎn)正是我們觀眾所認(rèn)可的，并且不斷強(qiáng)化我們這些觀點(diǎn)。觀眾對(duì)積極的觀點(diǎn)表達(dá)認(rèn)同理所應(yīng)當(dāng)，但是，

在錯(cuò)誤觀點(diǎn)面前，熒屏上的明星都這樣認(rèn)為，那我們觀眾自己這樣認(rèn)為也是正確的，這就體現(xiàn)出當(dāng)下的綜藝節(jié)目容易誤導(dǎo)大眾，容易出現(xiàn)群體極化現(xiàn)象，加深大眾固有的錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，從而進(jìn)一步強(qiáng)化社會(huì)問(wèn)題。

三、幫助綜藝娛樂(lè)節(jié)目突破“信息繭房”的策略

1.節(jié)目制作方要具有創(chuàng)新意識(shí)

目前國(guó)內(nèi)的綜藝娛樂(lè)節(jié)目缺少原創(chuàng)性，部分節(jié)目模仿歐美、日韓的綜藝節(jié)目模式。國(guó)內(nèi)有些節(jié)目和外國(guó)原創(chuàng)節(jié)目除了參與嘉賓、明星不同，大體節(jié)目模式基本相同，例如，東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》被質(zhì)疑抄襲MBC的《無(wú)限挑戰(zhàn)》;湖南衛(wèi)視的《神奇的孩子》被質(zhì)疑抄襲SBS的《英才發(fā)掘團(tuán)》;湖南衛(wèi)視的《向往的生活》被質(zhì)疑抄襲tvN的《三時(shí)三餐》等等。

有此可見(jiàn)，綜藝娛樂(lè)節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，某個(gè)綜藝節(jié)目一經(jīng)播出，各種媒體平臺(tái)也紛紛效仿類似的節(jié)目類型，導(dǎo)致一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，觀眾觀看同一類型的多個(gè)綜藝娛樂(lè)節(jié)目，使自己被動(dòng)陷入“信息繭房”，認(rèn)知領(lǐng)域固化。所以節(jié)目制作方要?jiǎng)?chuàng)新節(jié)目類型，不能跟風(fēng)效仿，應(yīng)該保障自身節(jié)目的原創(chuàng)性，才有可能跳出“信息繭房”這個(gè)圈子，制作出與眾不同的綜藝娛樂(lè)節(jié)目，從而體現(xiàn)中國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的獨(dú)特性和趣味性。

2.國(guó)家廣電總局要適當(dāng)調(diào)控

國(guó)家廣電總局要優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量。目前，現(xiàn)有的綜藝節(jié)目數(shù)量很多，但是質(zhì)量卻不高，國(guó)家廣電總局要對(duì)綜藝娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)行適當(dāng)調(diào)控——減少節(jié)目數(shù)量，提高節(jié)目質(zhì)量。在同一類型的綜藝節(jié)目中，選取一到兩個(gè)質(zhì)量高的進(jìn)行播出，其中，制作團(tuán)隊(duì)、輿論引導(dǎo)、參與嘉賓等等都是必不可少的重要考慮因素。國(guó)家廣電總局要建立人才培養(yǎng)機(jī)制。國(guó)家廣電總局要著重培養(yǎng)有關(guān)傳媒節(jié)目制作類的人才，節(jié)目制作的人才培養(yǎng)是一個(gè)好的綜藝節(jié)目的源頭，而對(duì)于這些制作人基本專業(yè)素養(yǎng)的提高則是一個(gè)好的綜藝節(jié)目的關(guān)鍵之處。國(guó)家廣電總局適當(dāng)?shù)恼{(diào)控和改善，對(duì)于幫助綜藝娛樂(lè)節(jié)目突破“信息繭房”起著至關(guān)重要的作用。

3.參與節(jié)目的嘉賓自身專業(yè)素養(yǎng)要提高

可以毫不夸張地說(shuō)，參與節(jié)目的嘉賓和明星是一個(gè)綜藝節(jié)目的靈魂，沒(méi)有人的參與，一檔綜藝節(jié)目就播出不了，所以參與嘉賓應(yīng)該提高自身的專業(yè)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力。作為公眾人物，參與嘉賓應(yīng)明確自己的社會(huì)責(zé)任和輿論引導(dǎo)的作用，傳播正面的思想和積極的人生觀，在受眾面前做好榜樣。眾所周知，青少年人數(shù)占電視觀眾人數(shù)的很大一部分比例，在他們尚未形成自己人生觀、價(jià)值觀之前，會(huì)輕易的效仿自己的愛(ài)豆，甚至有些狂熱分子不會(huì)辯證看待自己的愛(ài)豆，無(wú)論愛(ài)豆做什么，都表達(dá)百分百的認(rèn)同，這一點(diǎn)可以體現(xiàn)出明星效應(yīng)對(duì)觀眾會(huì)有很大程度的影響。所以，參與嘉賓、明星應(yīng)該努力提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，為凈化綜藝圈貢獻(xiàn)自己的一份力量。

4.制作公司之間避免惡性競(jìng)爭(zhēng)

在融媒體時(shí)代下，為了爭(zhēng)奪自己公司綜藝節(jié)目的收視率和點(diǎn)擊量，還有的為了宣傳本公司新簽約的明星藝人，節(jié)目制作公司之間就會(huì)發(fā)生行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。其中有些制作公司會(huì)陷入“信息繭房”里，他們無(wú)法創(chuàng)新，無(wú)法使節(jié)目轉(zhuǎn)型，無(wú)法制作質(zhì)量最優(yōu)的綜藝節(jié)目吸引觀眾眼球，那么就對(duì)其他當(dāng)紅綜藝節(jié)目的制作公司分外眼紅，這些無(wú)法創(chuàng)新的制作公司旨在利益最大化，而不顧及觀眾的利益，最終這些制作公司之間就會(huì)發(fā)生惡性競(jìng)爭(zhēng)，過(guò)度消費(fèi)觀眾。

所以作為信息生產(chǎn)者的節(jié)目制作公司，應(yīng)該增強(qiáng)行業(yè)自律，擺正心態(tài)，提升綜藝節(jié)目的質(zhì)量，不以利益作為競(jìng)爭(zhēng)的手段，避免行業(yè)內(nèi)的惡性競(jìng)爭(zhēng)，促進(jìn)行業(yè)內(nèi)的良性競(jìng)爭(zhēng)，為廣大觀眾謀福利。

5.節(jié)目制作方要提供正確的輿論引導(dǎo)

觀眾評(píng)價(jià)一檔綜藝節(jié)目的優(yōu)與劣，不應(yīng)過(guò)分關(guān)注其參與嘉賓是否當(dāng)紅;其制作公司是否出名;節(jié)目贊助商是否眾多，應(yīng)著眼于節(jié)目質(zhì)量本身以及其輿論引導(dǎo)是否正面積極。綜藝娛樂(lè)節(jié)目一經(jīng)播出，勢(shì)必會(huì)對(duì)觀眾造成一定的影響，那么節(jié)目方正面的輿論引導(dǎo)會(huì)帶來(lái)積極的影響，而負(fù)面的輿論影響會(huì)導(dǎo)致消極影響。節(jié)目方是輿論引導(dǎo)的主人，要承擔(dān)起輿論引導(dǎo)的社會(huì)責(zé)任，為明星藝人、觀眾以及自身負(fù)責(zé)，傳播健康、正面的人生觀和價(jià)值觀。

6.受眾要擴(kuò)大自身的認(rèn)知領(lǐng)域

觀眾自身的認(rèn)知領(lǐng)域的拓展對(duì)綜藝節(jié)目突破“信息繭房”起到至關(guān)重要的作用。如果說(shuō)綜藝節(jié)目的改革和提升是客觀因素，那么觀眾自身素質(zhì)的建設(shè)就是主觀能動(dòng)因素，觀眾要對(duì)綜藝節(jié)目的選擇多元化，不要固化思想，拓展自己認(rèn)知領(lǐng)域，明確綜藝節(jié)目固有的局限性，積極能動(dòng)地參加到節(jié)目中，把對(duì)綜藝節(jié)目的娛樂(lè)需求轉(zhuǎn)化為對(duì)綜藝節(jié)目的審美需要，幫助、改善綜藝節(jié)目的呈現(xiàn)形式和提高節(jié)目質(zhì)量。

四、結(jié)論

本文首先闡述了綜藝娛樂(lè)節(jié)目中的“信息繭房”這個(gè)概念，之后論述了綜藝娛樂(lè)節(jié)目和受眾自身陷入“信息繭房”而不自知這個(gè)現(xiàn)狀，綜藝娛樂(lè)節(jié)目確實(shí)給社會(huì)帶來(lái)了一定的積極影響，但是由于受到“信息繭房”的影響，消極影響不可忽視，參與嘉賓在節(jié)目中表達(dá)的思想觀點(diǎn)強(qiáng)化了社會(huì)問(wèn)題，節(jié)目的局限性進(jìn)一步影響了觀眾認(rèn)知領(lǐng)域的拓展，還會(huì)出現(xiàn)“群體極化”的現(xiàn)象，造成社會(huì)秩序的紊亂和不平衡，不利于建設(shè)良好的信息生態(tài)圈。所以，本文最后從四個(gè)方面，給綜藝娛樂(lè)節(jié)目提供了策略和方法，國(guó)家相關(guān)機(jī)構(gòu)要實(shí)行適當(dāng)?shù)暮暧^調(diào)控，建立健全人才培養(yǎng)機(jī)制;制作方要避免惡性競(jìng)爭(zhēng)，節(jié)目呈現(xiàn)形式多樣化，敢于創(chuàng)新節(jié)目類型，做好積極的輿論引導(dǎo)工作;參與嘉賓應(yīng)樹(shù)立社會(huì)責(zé)任意識(shí)，完善自身專業(yè)素養(yǎng)以及加強(qiáng)業(yè)務(wù)能力，做好觀眾的榜樣;觀眾對(duì)于節(jié)目的選擇性要多元化，認(rèn)清節(jié)目的局限性，努力開(kāi)闊自己的認(rèn)知領(lǐng)域，取其精華，棄其糟粕，辯證地觀看綜藝娛樂(lè)節(jié)目。

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作者簡(jiǎn)介：潘亦然（1999-），女，漢族，江蘇南京人，南京師范大學(xué)中北學(xué)院17級(jí)人文系新聞專業(yè)大三學(xué)生，本科，研究方向：新聞傳播