關于現(xiàn)代影視攝影的景深控制策略的探討

戴相鵬

摘 要：在進行影視攝影過程中，通過景深可以幫助觀眾更快速的找到拍攝主體，將主體放置在焦點位置，將前景及背景設置的更加模糊，利用這個方式將觀眾的視線焦點引導在拍攝對象之中，從而使影視攝影作品更富有創(chuàng)作感。本文將對影視攝影作品中的景深運用進行探討，分析現(xiàn)代影視作品中的景深的控制方法，更好的為現(xiàn)代影視作品服務。

關鍵詞：影視攝影;景深;控制

在影視攝影中，景深是非常重要的一種拍攝手法，通過景深可以將拍攝的主體輕松的呈現(xiàn)出來，它可以給予拍攝主體一個更清晰的空間，展示出來主體與觀眾間的遠近距離，在景深的范圍內，處于焦點平面的主體，其影像可以清晰的展示出來，而隨著焦平面距離的拉伸，其清晰度也會逐步下降，將這一手法運用在拍攝過程中可以創(chuàng)作出更好的拍攝作品。

一、景深的概述

景深是在在拍攝某物體時，需要利用聚焦的方式，凸顯出主體的內容，再使后面的影像越加模糊，而呈像中從前到后的距離就叫做景深。簡單的說，景深可以使其呈現(xiàn)的主體更加清晰，使呈現(xiàn)的景物清晰且富有深度。而在我們管用的拍攝手法中，需要凸顯不同拍攝物體的清晰度，需要為觀眾呈視覺上的接受狀態(tài)，使清晰度更加明顯，這就涉及到大景深（深景深）、小景深（淺景深）等問題，的景深，可以使整體凸顯出來，展現(xiàn)拍攝的全貌，而小景深可以展現(xiàn)人物性格，刻畫主人公內心世界，從而深化攝影的主體效果。更可以將主體放置在小景深之中，營造出立體畫面感，增強影視畫面的真實性[1]。

在影視攝影的過程中，景深主要受三大因素的影響，第一類就是光圈的大小，這也是景深的重要因素，大光圈下會拍攝出小景深的效果，小光圈下會出現(xiàn)大景深的效果。第二類是拍攝的距離，攝距遠近與景深都需要在光圈的大小下進行，近距離會呈現(xiàn)出小景深，遠距離則可以拍攝出大景深的效果。第三類則是焦距的長短，通常來說，長的焦距會拍攝出來小的景深，而短的焦距會出現(xiàn)大景深的效果[2]。

二、影視攝影的景深控制策略

（一）小景深控制

在進行影視攝影的過程中，可以依靠景深的方式進行內容創(chuàng)作?？s小景深，可以清楚的展示拍攝主體，將所要展示的內容放置在其中，將其他主體虛化模糊。依靠這樣的方式，強調畫面的主體，完成拍攝內容。在很多影視作品開場中，多是利用這樣的拍攝方式進行主體內容呈現(xiàn)的[3]。還可以依靠這樣的方式，拍攝較為浪漫的場景，營造出極度浪漫的氛圍，使鏡頭內容呈現(xiàn)出時尚的美感，吸引觀眾的的目光。但在拍攝人物特寫時，請小心地使用淺景深。不要在1.4或者2.0的光圈下拍攝，鼻子和眼睛的焦點不清，會讓觀眾感到怪異。而在極其淺的景深下如果把焦點放在眼睛上，鼻子就會失焦。所以在拍攝中，要將將鼻子和眼睛納入其中，更要遵循三分構圖法，將聚焦準確的人物眼睛放在三分線的交叉點上，并保持面部沒有過度虛化的部分，這樣才能更好的展現(xiàn)出作品的主體。

（二）大景深控制

在進行影視攝影的過程中，可以依靠景深的方式進行內容創(chuàng)作。擴大景深，

利用更多的廣角鏡頭，增強畫面中的信息，使更多的景物、甚至所有的景物以清晰的狀態(tài)呈現(xiàn)在內容中，讓觀眾可以清楚的感受到近景與遠景。利用這樣的方式可以拍攝自然風光也可以拍攝出高大的建筑物，展現(xiàn)出畫面的空間感，在很多影視作品中，顯現(xiàn)自然風光中都利用這樣的方式，利用攝像機從上至下的風移動鏡頭的方式，展現(xiàn)出所要呈現(xiàn)的內容，為拍攝營造更唯美的景象[4]。

（三）對景深進行虛實的控制

基于不同的景深內容，在拍攝過程中，通過調節(jié)景深，可以賦予拍攝更多的創(chuàng)意內容。如：拍攝的內容需要凸顯主體，就可以利用壓縮景深的方式，對主體進行對焦，使拍攝主體呈現(xiàn)的更加真實，同時，利用景深，可以將主體與背景的內容進行區(qū)別，將不必要的內容進行虛化，使主體與客體間呈現(xiàn)出虛實相對的關系，這樣才能起到凸顯主體，渲染氛圍等方式。

在拍攝過程中，需要對拍攝主體賦予強烈的藝術感染方式，利用透視的效果，用大光圈去呈現(xiàn)小景深的內容，以虛實相結合的方式，凸顯拍攝作品的層次感及空間感，完成拍攝內容更加透視的效果。

在影視攝影的過程中，需要將整體畫面進行清晰的呈現(xiàn)，這時就需要運用小光圈去呈現(xiàn)大景深的效果，使整體畫面更有空間感。通過景深的拍攝方式，有利于創(chuàng)作，實現(xiàn)畫面的的美學價值，完成主體與背景內容間相互搭配且用不同景深效果呈現(xiàn)的方式，而在拍攝的過程中，一些主體與背景間的距離較大，就很難作出小景深的效果。而主體與背景間的距離過大，則需要利用長焦鏡頭以大光圈的方式呈現(xiàn)，才能完成背景虛化的效果。若條件允許，可以適當靠近拍攝主體，利用景深的方式虛化背景，從而更好的完成拍攝內容。

（四）用景深代替調焦

在用景深代替調焦方式的過程中，取決于光圈的大小、感光元件、拍攝距離、焦距等因素。在這些因素中，拍攝的光圈越大，其呈現(xiàn)的景深越小，光圈越小，呈現(xiàn)的景深越大，同理，相關的鏡頭焦距越大，其呈現(xiàn)的景深越小，相反，則景深越大。在相同焦距的情況下，感光元件的尺寸越大景深越小，相反，則景深越深。所以，在進行影視攝影中，通常利用調焦的方式控制景深，以實現(xiàn)拍攝意圖。特別是在抓拍的過程中，如：奔跑、游樂園過山車的急速運轉等等，需要對運動的主體表情進行拍攝，這時需要利用景深的方式進行對焦，從而減少攝影師的對焦的壓力。

結語

在進行影視攝影的過程中，可以利用景深的控制方式對其影視內容的畫面進行呈現(xiàn)，從而凸顯出不同內容主體的呈現(xiàn)意義，用景深操縱觀眾的視線。并用景深的技巧，更好調動觀眾的思維，運用景深塑造拍攝者的獨特風格，為影視業(yè)的發(fā)展帶去更多可能性。

參考文獻

[1]楊神武.大景深、大視角3D光場顯示關鍵技術研究[D].北京郵電大學，2019

[2]李來學.景深在影視攝影中的創(chuàng)新應用分析[J].傳播力研究，2019，3（10）：48

[3]王鼎.影視攝影中“景深”的內涵及其控制因素分析[J].戲劇之家，2018（08）：117

[4]萬波.景深在影視攝影中的創(chuàng)新應用分析[J].戲劇之家，2018（03）：106