論動(dòng)畫(huà)片《蘭戈》的視覺(jué)空間藝術(shù)

劉明 向欣

摘 ?要：美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》是2012年度奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片，影片以高超的三維技術(shù)、令人震撼的視覺(jué)藝術(shù)手法向人們講述了一段發(fā)生在沙漠中的離奇故事。原本生存在玻璃寵物箱中的變色龍?zhí)m戈，由于一次交通意外來(lái)到了沙漠中，從此開(kāi)啟了它的異域之旅。蘭戈的生存時(shí)空轉(zhuǎn)換、現(xiàn)實(shí)空間與超現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)換、沙漠小鎮(zhèn)空間與城市綠地空間的轉(zhuǎn)換、影片中的物理空間及心理空間，均顯示了這部恢宏巨作的視覺(jué)空間藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà);視覺(jué)空間;蘭戈

《蘭戈》是2012年度奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片，影片以高超的三維技術(shù)、令人震撼的視覺(jué)空間藝術(shù)手法向人們講述了一段發(fā)生在沙漠中的離奇故事。

一只養(yǎng)在玻璃箱中的人類(lèi)寵物變色龍?zhí)m戈由于一次交通意外來(lái)到了沙漠，而此刻沙漠中的一個(gè)小鎮(zhèn)上圍繞著水源正上演著一出陰謀，以鎮(zhèn)長(zhǎng)地鼠龜為首的邪惡勢(shì)力通過(guò)控制水源來(lái)廉價(jià)獲取小鎮(zhèn)居民的土地，建造自己的城市。由于缺水，人們的生存受到了嚴(yán)重的威脅，初來(lái)乍到的蘭戈戲劇性地殺死了小鎮(zhèn)敵人老鷹，成為了小鎮(zhèn)英雄，并最終受到西部之魂指引擊敗了以鎮(zhèn)長(zhǎng)地鼠龜為首的邪惡勢(shì)力，讓小鎮(zhèn)重回太平。

影片運(yùn)用高超的三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，擬人的藝術(shù)手法，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的動(dòng)物角色以及帶有濃郁美國(guó)西部風(fēng)情的場(chǎng)景，為人們呈現(xiàn)一出出精彩的視覺(jué)盛宴，影片除了精彩的三維表現(xiàn)，靈活多變的視覺(jué)空間藝術(shù)手法也是影片成功的關(guān)鍵。

一、生存空間與視覺(jué)空間的轉(zhuǎn)換

生存空間是指第二生命形態(tài)在客觀存在基礎(chǔ)上的具體表現(xiàn)環(huán)境，是滿足有機(jī)體生長(zhǎng)和發(fā)展的外部環(huán)境;視覺(jué)空間是指人視線中的空間，除了長(zhǎng)、寬、高、時(shí)間四個(gè)量的關(guān)系，還包含人的視角。電影藝術(shù)中，人物生存空間的變換直接影響影片的視覺(jué)空間。影片中蘭戈的生存空間從狹窄的玻璃箱到汽車(chē)疾馳而過(guò)的公路再到荒涼的沙漠和帶有美國(guó)西部風(fēng)情的黃沙鎮(zhèn)，蘭戈生存空間的不斷拓展和變換，給觀眾帶來(lái)了不同角度、不同地域、不同層次的視覺(jué)空間體驗(yàn)。

在影片中，主人公蘭戈的身份及生存空間不斷發(fā)生著變換。起初，蘭戈是一只生存在玻璃箱中的寵物變色龍（如圖1），壓抑的空間讓其幾乎迷失了自我，進(jìn)而影響到蘭戈的心理狀態(tài)，讓其陷入了身份認(rèn)同危機(jī)，時(shí)而幻想自己是海軍船長(zhǎng)，時(shí)而幻想自己是人類(lèi)學(xué)家，時(shí)而幻想自己是情人，此時(shí)蘭戈的生存空間被局限在玻璃寵物箱這個(gè)有限的三維空間中。觀眾的視覺(jué)空間也被定格在玻璃箱中，狹小的玻璃箱除了模特軀干和發(fā)條魚(yú)、水池等有限的物品之外，無(wú)法帶給觀眾更多的視覺(jué)空間體驗(yàn)。蘭戈日復(fù)一日地重復(fù)著枯燥的生活，此時(shí)的蘭戈為了消除環(huán)境的壓抑，試圖找尋自我，憧憬著外面的世界，幻想自己是更廣闊空間中的一員。

正當(dāng)蘭戈幻想著外部世界時(shí)，運(yùn)輸玻璃箱的汽車(chē)發(fā)生了一次交通意外，顛簸中玻璃箱從車(chē)上落到了汽車(chē)疾馳而過(guò)的馬路上。在玻璃箱被摔得粉碎的同時(shí)，一同粉碎的還有蘭戈之前的生存空間。蘭戈的生存空間由此發(fā)生了巨大的改變，它從此脫離了封閉狹小的玻璃箱，來(lái)到了沙漠中的一條公路上。觀眾的視覺(jué)空間頓時(shí)豁然開(kāi)朗，浩瀚的沙漠、遙遠(yuǎn)的天際、汽車(chē)川流不息的公路映入觀眾眼簾，這一切與之前靜止狹小的玻璃箱形成了巨大的反差，靜與動(dòng)、狹窄與開(kāi)闊形成了鮮明的對(duì)比，帶給觀眾極具沖擊力的視覺(jué)空間體驗(yàn)。

經(jīng)歷了車(chē)輪下的死里逃生后，渴望生存的蘭戈逃離公路，向著沙漠深處走去。沙漠高溫缺水的環(huán)境和烈日的炙烤加之老鷹的襲擊，讓蘭戈不得不加速逃離，為了生存，蘭戈輾轉(zhuǎn)來(lái)到了黃沙鎮(zhèn)。黃沙鎮(zhèn)是一座帶有濃郁美國(guó)西部風(fēng)情的小鎮(zhèn)，標(biāo)志性的酒吧彈簧門(mén)、簡(jiǎn)陋的木質(zhì)家具和腰間別著手槍、頭戴牛仔帽的居民。蘭戈仿佛來(lái)到了混亂艱苦的美國(guó)舊西部時(shí)代，在陰差陽(yáng)錯(cuò)地殺死了小鎮(zhèn)天敵老鷹后，蘭戈成為了小鎮(zhèn)的英雄。蘭戈的身份在此變成了警長(zhǎng)，蘭戈生存空間的再次改變將觀眾的視覺(jué)空間由浩瀚的沙漠帶入具有美國(guó)西部風(fēng)情的黃沙鎮(zhèn)。

隨著影片故事情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏，蘭戈的生存環(huán)境經(jīng)歷了由寵物玻璃箱到高速公路再到沙漠及黃沙鎮(zhèn)，蘭戈的生存空間時(shí)而狹窄、時(shí)而廣闊、時(shí)而靜止、時(shí)而運(yùn)動(dòng)、時(shí)而封閉、時(shí)而開(kāi)闊、時(shí)而模糊、時(shí)而交錯(cuò)，蘭戈生存空間的不斷變換給觀眾帶來(lái)了豐富的視覺(jué)空間體驗(yàn)，豐富了影片的表現(xiàn)語(yǔ)言，提升了影片的藝術(shù)感染力。

二、現(xiàn)實(shí)空間與超現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)換

現(xiàn)實(shí)空間是指可被人的器官直接感知的空間，主要指包括長(zhǎng)、寬、高、時(shí)間四個(gè)量的四維空間。超現(xiàn)實(shí)主義空間是指存在于人的潛意識(shí)、夢(mèng)境中的虛幻的空間形式。影片《蘭戈》中多次巧妙地運(yùn)用這兩種空間形式隱喻未來(lái)、時(shí)空轉(zhuǎn)換、表現(xiàn)人物更深層次的精神世界。

影片的第一次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在影片開(kāi)始階段，影片試圖通過(guò)兩種類(lèi)型空間的轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)蘭戈的生存狀態(tài)和精神訴求?，F(xiàn)實(shí)中，蘭戈終日孤單地在玻璃寵物箱中生活，只能對(duì)著模特軀干雕像以及沒(méi)有生命的發(fā)條魚(yú)傾訴，自言自語(yǔ)中讓其幾乎迷失了自我，但蘭戈并沒(méi)有放棄對(duì)夢(mèng)想的追尋，鏡頭隨后切換到了蘭戈的夢(mèng)幻世界中。在虛幻的超現(xiàn)實(shí)空間中，蘭戈化身為威風(fēng)凜凜的船長(zhǎng)、在剛果與蟒蛇搏斗的人類(lèi)學(xué)家以及史上最偉大的情人，在現(xiàn)實(shí)與虛幻的空間轉(zhuǎn)換中，蘭戈頓悟到，英雄不能活在虛幻中。

影片的第二次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在蘭戈在沙漠中逃脫了老鷹的追擊，經(jīng)歷了噩夢(mèng)般的一天后，蘭戈拖著疲憊的身軀爬到了一根水管中。在水管中，蘭戈昏昏睡去，此時(shí)鏡頭切換到了蘭戈的夢(mèng)境中，在夢(mèng)境中，出現(xiàn)了像人一樣面目猙獰的枯萎的沙漠植物，仙人掌在搖晃中演變成了響尾蛇的尾巴，玻璃箱中發(fā)條魚(yú)和模特軀干再次出現(xiàn)，發(fā)條魚(yú)變得像船一樣巨大，向蘭戈問(wèn)到：你的朋友在哪？枯萎且面露猙獰的沙漠植物、由仙人掌變換成的響尾蛇尾巴、水中巨大的發(fā)條魚(yú)都隱喻著沙漠中有神秘的事情正在發(fā)生。發(fā)條魚(yú)問(wèn)候蘭戈后（如圖2），蘭戈隨即被水沖出了水管，蘭戈又回到了現(xiàn)實(shí)空間中，隨即蘭戈的時(shí)空轉(zhuǎn)換到了黃沙鎮(zhèn)。

影片的第三次空間轉(zhuǎn)換發(fā)生在蘭戈被響尾蛇杰克趕出黃沙鎮(zhèn)后，蘭戈拖著疲憊的身軀，帶著恥辱和無(wú)奈，穿行在沙漠中，在穿過(guò)公路后，蘭戈終于無(wú)法再支撐起自己的身體，暈倒在路旁。此時(shí)，幻境再次出現(xiàn)，一陣強(qiáng)光后，蘭戈居然見(jiàn)到了為了追尋水在沙漠中行走的沙漠植物以及沙漠中的沉船，出于生存的渴望，讓沙漠植物違背常規(guī)站立起來(lái)朝著水源方向移動(dòng)，且露出了猙獰的面目，這一切讓蘭戈目瞪口呆。在西部之魂和九帶犰狳諾吉爾的指引下，蘭戈跟隨植物來(lái)到了一個(gè)巨大水龍頭旁，看到另一個(gè)世界的綠地后，蘭戈明白了一切都是鎮(zhèn)長(zhǎng)的陰謀，而自己要做真正的英雄，必須回去拯救黃沙鎮(zhèn)的人們。

影片通過(guò)三次現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出虛幻縹緲的夢(mèng)幻世界，影片變得更加耐人尋味。

三、沙漠空間與城市綠地空間的轉(zhuǎn)換

影片中絕大部分時(shí)間出現(xiàn)的都是干枯惡劣的沙漠環(huán)境（如圖3），漫天塵土和缺水是影片的主旋律。但是在影片臨近結(jié)束時(shí)，蘭戈在九帶犰狳諾吉爾的帶領(lǐng)下看到了鎮(zhèn)長(zhǎng)建造的城市，城市高樓林立，環(huán)繞著大片的綠地，噴水槍不間斷地為綠地補(bǔ)水，此番景象與此前影片一直出現(xiàn)的沙漠景象形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。黃沙鎮(zhèn)惡劣缺水的沙漠環(huán)境與鎮(zhèn)長(zhǎng)建造的城市綠洲告訴蘭戈，黃沙鎮(zhèn)并不是真的缺水，而是水被鎮(zhèn)長(zhǎng)控制了，若干年前，黃沙鎮(zhèn)是一個(gè)湖，地鼠龜鎮(zhèn)長(zhǎng)在公路沒(méi)把沙漠分開(kāi)時(shí)就在那兒了，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，鎮(zhèn)長(zhǎng)明白了通過(guò)控制人們賴以生存的水，就能控制一切，鎮(zhèn)長(zhǎng)通過(guò)控制水讓人們無(wú)法耕作，從而低價(jià)獲取小鎮(zhèn)人們的土地。通過(guò)儀式化的朝拜圣水，整齊有序的集體求水操，讓人們陷入集體無(wú)意識(shí)的狀態(tài)，麻痹人們的心靈，以虛幻的希望維持黃沙鎮(zhèn)的穩(wěn)定。

影片通過(guò)沙漠空間與綠地空間的相互轉(zhuǎn)換對(duì)比，無(wú)聲地解開(kāi)了影片中一直存在的懸念，讓觀眾剎那間明白了一切。

四、影片中的物理空間與心理空間

現(xiàn)實(shí)生活中，具有長(zhǎng)、寬、高的空間我們通常稱(chēng)為三維空間，不同的空間形狀會(huì)帶給我們不同的心理感受。

影片《蘭戈》中，對(duì)空間有大量的精心設(shè)計(jì)，例如影片之初，蘭戈生存的玻璃寵物箱，空間被定格在狹窄的玻璃箱中，給人以壓迫感;一望無(wú)際空曠的沙漠及黃沙鎮(zhèn)，又給人豁然開(kāi)朗的心理體驗(yàn)。壓迫與開(kāi)朗帶來(lái)的空間節(jié)奏變化也是影片空間設(shè)計(jì)的巧妙之處，小鎮(zhèn)高聳的鐘樓，高聳的求水儀式臺(tái)，這些高而直的空間給人一種升騰、神圣的空間感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

視覺(jué)空間是呈現(xiàn)在人們視線中的空間。電影藝術(shù)通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言向觀眾呈現(xiàn)了豐富的視覺(jué)空間體驗(yàn)，豐富且多層次的視覺(jué)空間有助于豐富影片的畫(huà)面，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

《蘭戈》嫻熟地運(yùn)用了影視視覺(jué)空間藝術(shù)手法，巧妙地通過(guò)蘭戈的生存空間與夢(mèng)幻空間、現(xiàn)實(shí)空間與非現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)換，沙漠空間與綠地空間的對(duì)比將觀眾帶入一段異彩紛呈的視覺(jué)空間之旅中。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗洛伊德.弗洛伊德心理哲學(xué)[M].楊韶剛，等譯.北京：九州出版社，2003.

[2]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].彭笑遠(yuǎn)，譯.北京：北京出版社，2007.

[3]張曉靜.視覺(jué)書(shū)與公共空間[M].北京：清華大學(xué)出版社，2016.

作者簡(jiǎn)介：劉明，碩士，湖南信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件學(xué)院動(dòng)漫制作技術(shù)專(zhuān)業(yè)副教授。

向欣，碩士，湖南信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件學(xué)院動(dòng)漫制作技術(shù)專(zhuān)業(yè)講師。