從《隱秘的角落》的成功看懸疑網(wǎng)劇的精品化之路

摘要：2020年6月，愛奇藝視頻獨(dú)家播出的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇《隱秘的角落》在播出以后引起了超高的關(guān)注，堪稱國(guó)產(chǎn)懸疑劇的最高境界。網(wǎng)劇3.0時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，精品化之路也是大勢(shì)所趨?！峨[秘的角落》獲得成功的原因?qū)W(wǎng)劇行業(yè)具有較大的參考意義。

關(guān)鍵詞：懸疑網(wǎng)劇;《隱秘的角落》;成功;精品化

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1004-9436（2020）19-00-04

“爬山嗎？唱《小白船》嗎？”隨著國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《隱秘的角落》的熱播，這幾句話也成了微博上的熱門梗?！峨[秘的角落》豆瓣評(píng)分一直穩(wěn)定在9.0分，而這部劇的熱度和關(guān)注認(rèn)可度，也深刻說(shuō)明精品化網(wǎng)劇是符合受眾需要的，網(wǎng)劇的精品化必然是一個(gè)大趨勢(shì)。通過對(duì)該劇進(jìn)行分析，可以為網(wǎng)劇在精品化趨勢(shì)中的創(chuàng)作發(fā)展提供參考。

1 網(wǎng)劇精品化的趨勢(shì)

自2011年開始，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和新媒體的崛起，網(wǎng)劇已經(jīng)成為視聽市場(chǎng)上的新業(yè)態(tài)、新品類，滿足了網(wǎng)絡(luò)用戶的視聽體驗(yàn)需求[1]。早期的網(wǎng)劇質(zhì)量參差不齊，精品劇并不常見。有研究者指出其實(shí)只有真正保證質(zhì)量，才能抓住觀眾的心[2]。在隨后不到10年的時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)劇迅速?gòu)闹谱鞔植凇⒊杀镜土拇种茷E造到現(xiàn)在投入幾千萬(wàn)甚至幾個(gè)億的優(yōu)良精品，如《白夜追兇》《慶余年》等。制作預(yù)算的增加、質(zhì)量的提高也引起了觀眾對(duì)于網(wǎng)劇態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變[3]。

網(wǎng)劇的精品化是未來(lái)網(wǎng)劇的走向?！盎ヂ?lián)網(wǎng)是作為內(nèi)容服務(wù)商出現(xiàn)的，內(nèi)容生產(chǎn)的先天不足不是短期內(nèi)可以彌補(bǔ)的。”[4]因此網(wǎng)劇的精品化不僅是一個(gè)“內(nèi)容為王”的挑戰(zhàn)，也要依靠互聯(lián)網(wǎng)通過傳播方式的革新，建立起和受眾之間的聯(lián)系。總體而言，“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”是網(wǎng)劇贏得受眾青睞的基礎(chǔ);“好的形式”能大大提升受眾的視聽體驗(yàn);“全媒體營(yíng)銷”可覆蓋線上、線下更廣泛的受眾群體。因而，把握好內(nèi)容、重視呈現(xiàn)形式、全媒體整合營(yíng)銷是網(wǎng)劇精品化建構(gòu)的三大抓手[5]。

可以認(rèn)為，網(wǎng)劇精品化趨勢(shì)與慢綜藝走紅類似，是“快餐文化”大肆盛行的當(dāng)下呈現(xiàn)出來(lái)的一種“慢文化”，是現(xiàn)代受眾在快節(jié)奏生活中對(duì)自然和生命本真的一種追求[6]。網(wǎng)劇作為一種新興的媒介產(chǎn)品，內(nèi)容是決定其是否可以吸引受眾目光、獲取持續(xù)關(guān)注的關(guān)鍵[7]。網(wǎng)劇永遠(yuǎn)要站在受眾的角度，但這并不意味著低估受眾的審美觀[8]，而是滿足受眾的需求，為受眾帶來(lái)更加優(yōu)質(zhì)的作品[9]。

2 《隱秘的角落》的成功原因分析

《隱秘的角落》是2020年6月16日，由愛奇藝出品，并在其平臺(tái)上映的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇。該劇講述了3個(gè)孩子暑期在景區(qū)游玩時(shí)無(wú)意間拍下一起謀殺案，由此而展開的冒險(xiǎn)故事。截至2020年6月26日，會(huì)員大結(jié)局網(wǎng)播量達(dá)2.13億次，上熱搜近70次，多日占據(jù)愛奇藝熱播電視劇榜單第一名。該劇具有高標(biāo)準(zhǔn)的硬件水平：具有影響力的原著小說(shuō)、善于打造“社會(huì)派推理”的制作團(tuán)隊(duì)、高水平的劇本監(jiān)制以及多位實(shí)力派演員。因此，該劇不同于其他網(wǎng)劇，從故事本身出發(fā)，成為一部“精品”，并充分獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。

2.1 對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的深度思考

相比作為快速消費(fèi)品的“小甜劇”，該劇更能引發(fā)受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的思考，從而從市面上大量復(fù)制的文化消費(fèi)品中脫穎而出。在視覺化時(shí)代，眾多對(duì)象都被轉(zhuǎn)化為視覺景觀[10]，但思想深度仍然是該劇獲得成功的主要原因之一。劇中每個(gè)人的內(nèi)心深處都有一個(gè)“隱秘的角落”，善與惡本就只有一步之遙。該劇在流行文化產(chǎn)品所具有的娛樂功能之外，還引導(dǎo)受眾探討人性和家庭的關(guān)系，從而在缺乏單純感官刺激的前提下，卻能引發(fā)大范圍的社會(huì)討論，回歸自媒體時(shí)代信息傳播的本職[11]。新媒體時(shí)代，人們被賦予了更多網(wǎng)絡(luò)空間的話語(yǔ)權(quán)[12]，某演員6月25日在微博發(fā)文稱該劇實(shí)力可以與美劇抗衡，眾多網(wǎng)友的評(píng)論也離不開“精品”“細(xì)節(jié)”“演技”這些關(guān)鍵詞。

2.2 對(duì)原著的成功改編

IP改編劇往往面對(duì)改編作品和原著孰優(yōu)孰劣的爭(zhēng)議，但《隱秘的角落》改編甚至獲得了小說(shuō)原著粉絲的認(rèn)可。網(wǎng)劇在故事上基本忠于原著《壞孩子》，但以懸疑視角作為劇情線索，因此劇中人設(shè)更加飽滿豐富，情節(jié)的設(shè)置更加合理，多線敘事的交叉并行更富戲劇性，具有更加立體的呈現(xiàn)方式。當(dāng)前的文藝改編現(xiàn)象具有強(qiáng)烈的跨媒介意識(shí)[13]，《隱秘的角落》戲劇化后，在類型把控、人物設(shè)定和敘事上巧妙安排，將善意融入單一的“惡”，極大地引起了受眾的共情。

第一，在類型把控上，懸疑短劇集的選擇在一開始就是成功的。總制片人戴瑩說(shuō)：“懸疑類型在全球范圍內(nèi)，都是一個(gè)創(chuàng)作的主類型。國(guó)內(nèi)短劇集的生態(tài)促進(jìn)了網(wǎng)劇的精品化。”但國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇往往故事過于單薄，網(wǎng)感不足[14]。所以，該劇放棄了強(qiáng)情節(jié)的情感線，選擇了敘事節(jié)奏偏慢、受眾面更窄、門檻更高的懸疑線。

第二，在人物設(shè)定上，相較于小說(shuō)中單一、片面、工具化的設(shè)定，網(wǎng)劇的改編讓人物更加立體豐滿。小說(shuō)中，所有人物的出現(xiàn)都是為了加速順利完成一場(chǎng)謀殺，連主角張東升也只是一個(gè)冷血無(wú)情的殺人犯。但在網(wǎng)劇中，顯然人物塑造是創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)[15]，人物大于故事，人性的多面和復(fù)雜顯現(xiàn)得淋漓盡致。劇中每創(chuàng)造一個(gè)小說(shuō)里沒有的新人物，都是為了讓張東升和3個(gè)小孩子綁在一起。一些功能性角色（如小說(shuō)中不曾出現(xiàn)的民警老陳）的形象刻畫也讓受眾看到了影片主題：在黑暗的地方還有光。原著《壞小孩》里，從標(biāo)題到內(nèi)容都貫徹始終，都是3只殘忍的小獸。而網(wǎng)劇則將角色設(shè)定為3個(gè)無(wú)助的孩子，試圖在大人的世界里存活下來(lái)。網(wǎng)劇改編帶來(lái)的自由，說(shuō)明體現(xiàn)角色的固定程式化也是角色發(fā)展的一步[16]。

第三，在敘事上，《隱秘的角落》主線的正敘推進(jìn)故事發(fā)展，片中插敘豐富故事情節(jié)，片頭插播倒敘引起懸念。小說(shuō)只陳述了孩子的惡，通篇灰暗，對(duì)背后的原因和環(huán)境卻少費(fèi)筆墨。而影片從動(dòng)機(jī)、危機(jī)和細(xì)節(jié)的處理上都更加精心。相比統(tǒng)一、客觀、規(guī)則的故事時(shí)空來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)空是靈活的，可以被分散、重組和重復(fù)，而受眾所看到的事件是被創(chuàng)作者選擇、控制和設(shè)置的[17]。這部劇多了些陽(yáng)光感，拍出了一個(gè)夏天，喝著汽水、流著汗的感覺。這些改編或許并非單純出于審查的考量，而是試圖將多元視角融入故事本身，從而進(jìn)一步提升該劇的思想深度。此外，該劇采用開放式的結(jié)尾，用童話和現(xiàn)實(shí)兩種展現(xiàn)形式，這也是為受眾留下解讀空間的手段[18]。

2.3 優(yōu)秀的制作質(zhì)量

制片水準(zhǔn)是《隱秘的角落》獲得成功的基礎(chǔ)。過去的網(wǎng)劇普遍制作成本低，團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性以及視聽效果遠(yuǎn)不及大制作的電視劇[19]。而《隱秘的角落》在2019年同類型懸疑劇中是單集制作成本最高的。因此與小成本網(wǎng)劇的“小打小鬧”不同，該劇的質(zhì)量甚至趕超美劇，畫面新穎奪人眼球，能夠滿足受眾的不同需求，在視聽表現(xiàn)上接近院線電影的水準(zhǔn)，從而使受眾獲得了更好的觀影體驗(yàn)。

好的影視劇依靠鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，一方面可以帶動(dòng)受眾的情緒，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力;另一方面可以制造戲劇沖突，以增強(qiáng)娛樂性與觀賞性[20]。《隱秘的角落》在剪輯上進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，如在第四集中，朱晶晶去世當(dāng)天，朱朝陽(yáng)卻在和小伙伴快樂地過生日。為了表達(dá)人物命運(yùn)的反差并暗示朱晶晶的死和朱朝陽(yáng)有關(guān)，劇中上一個(gè)鏡頭還是朱朝陽(yáng)父親朱永平在妹妹朱晶晶的火化協(xié)議書上簽字，下一個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)換到朱朝陽(yáng)和小伙伴快樂地吃蛋糕的畫面，沒有任何其他過渡和銜接。一些鏡頭具有視覺隱喻的意味，如片頭張東升將岳父母推下山崖后出現(xiàn)的蜥蜴特寫鏡頭，這一符號(hào)便是以蜥蜴的“冷血”暗喻張東升的“無(wú)情”。

該劇的畫面設(shè)計(jì)、打光、布景等方面也與情節(jié)高度契合。隨著情節(jié)的發(fā)展，3個(gè)小孩的立場(chǎng)和情感趨向開始轉(zhuǎn)變，這時(shí)3人身上的燈光效果也是不同的，展現(xiàn)了3人心理的變化。背景音樂是影視劇的重要部分，強(qiáng)化背景音樂的神秘色彩也成了制造懸念的慣用手法[21]。劇中的配樂根據(jù)節(jié)奏給人緊張的心情，符合該劇的整體氛圍，對(duì)劇情具有一種隱喻或提示的效果。其中，來(lái)自獨(dú)立創(chuàng)作人的11首片尾曲糅合搖滾和電影的風(fēng)格，充滿暗黑詭異的氣息，被網(wǎng)友調(diào)侃為“來(lái)自陰間的BGM”。

選角也是《隱秘的角落》獲得成功的重要原因。角色是一部網(wǎng)劇中不可忽略的重要內(nèi)容[22]，一些獲得成功的網(wǎng)劇或綜藝在選擇演員時(shí)不盲目依據(jù)當(dāng)紅流量，而是更加注重演員實(shí)力和與角色的契合度，從而避開了網(wǎng)劇因過度重視流量而觸犯的雷區(qū)[23]?！峨[秘的角落》的選角便采取了這樣的策略，所選擇的實(shí)力派演員表現(xiàn)優(yōu)秀，符合劇中的人物氣質(zhì)，從而獲得了受眾的認(rèn)可。此外，兒童演員的選角是許多劇組面臨的難題，該劇選擇的3個(gè)小演員的氣質(zhì)接近角色，將孩子身上的純粹和真情實(shí)感演繹得淋漓盡致。

3 結(jié)語(yǔ)

《隱秘的角落》的成功不僅是單一懸疑網(wǎng)劇的市場(chǎng)現(xiàn)象，更凸顯了整個(gè)網(wǎng)劇大環(huán)境的精品化傾向。長(zhǎng)久以來(lái)，人們對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的粗制濫造，一直是厭惡和抵抗的態(tài)度?！峨[秘的角落》的大熱正反映了市場(chǎng)對(duì)精品化網(wǎng)劇的期待。在廣電體制改革的大背景下，網(wǎng)劇的模式更趨向于“精品化”“季播化”;網(wǎng)劇的3.0時(shí)代也是一個(gè)精品化、類型化的時(shí)代，一些精品網(wǎng)劇幫助市場(chǎng)和受眾找回了對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的信心。從《隱秘的角落》可以看出，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度思考和高制作品質(zhì)是精品化趨勢(shì)下網(wǎng)劇獲得成功的必備條件。

參考文獻(xiàn)：

[1]?王崇.試析國(guó)產(chǎn)懸疑推理類網(wǎng)劇的發(fā)展困境與突破——以《余罪》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（05）：98-100.

[2]?齊維薇.美劇的跨文化傳播以及多元文化對(duì)大學(xué)生的認(rèn)知影響[J].戲劇之家，2019（26）：90-91.

[3]?劉琳.淺析網(wǎng)劇《白夜追兇》的成功及其影響[J].戲劇之家，2018（01）：91-92.

[4]?時(shí)統(tǒng)宇.網(wǎng)劇3.0了，電視劇幾點(diǎn)0啦？[J].視聽界，2018（04）：124.

[5]?劉霦月.網(wǎng)劇精品化建構(gòu)的三大抓手[J].青年記者，2018（20）：95-96.

[6]?趙雅君.快餐文化下“慢綜藝”節(jié)目的發(fā)展路徑研究[J].今傳媒，2018（12）：91-93.

[7]?樊帆.粉絲+內(nèi)容催化IP共贏——流行網(wǎng)劇的傳播學(xué)解讀[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（06）：124.

[8]?吳成晨，黃慧敏.新媒體視域下傳統(tǒng)文化節(jié)目熱播的思考[J].大眾文藝，2018（15）：132-133.

[9]?萬(wàn)麗唯，阮立.顛覆性的滿足：愛情類網(wǎng)絡(luò)自制劇的受眾研究[J].新聞知識(shí)，2018（08）：42-45.

[10]?郁子笛.網(wǎng)絡(luò)短視頻的擬態(tài)環(huán)境研究[J].戲劇之家，2019（34）：224-225.

[11]?陳相雨，丁柏銓.自媒體時(shí)代網(wǎng)民訴求方式新變化研究[J].傳媒觀察，2018（09）：5-12+2.

[12]?施雨潔，王鐘迎.我國(guó)青年亞文化網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的歷史生成探討[J].戲劇之家，2019（30）：217-218+230.

[13]?曹琴，王妍蓉.跨媒介改編與媒介經(jīng)濟(jì)學(xué)——以綜藝電影為例[J].今傳媒，2018，26（11）：99-101.

[14]?趙興.走出網(wǎng)劇創(chuàng)作的網(wǎng)感誤區(qū)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（04）：49-53.

[15]?朱克迎.姜文電影的人物形象美學(xué)賞析[J].戲劇之家，2019（06）：85-86.

[16]?王俊霞.淺析真人秀節(jié)目的成功之道[J].戲劇之家，2019（16）：100+102.

[17]?黃霽風(fēng).議程設(shè)置理論下的電影話語(yǔ)分析[J].東南傳播，2019（01）：40-43.

[18]?杜彥潔.電影作品的敘事特色分析——以侯孝賢電影為例[J].漢字文化，2019（03）：36-37+48.

[19]?趙晶瑩.精品網(wǎng)劇的制片模式創(chuàng)新——以

《白夜追兇》為例[J].傳媒論壇，2018，1（08）：166-167.

[20]?張沁沁，張曉晨.后期剪輯在慢綜藝中的運(yùn)用——以《向往的生活》為例[J].大眾文藝，2018（14）：142-143.

[21]?陸春雨.懸疑推理類綜藝節(jié)目中的聲音運(yùn)用[J].東南傳播，2019（08）：140-142.

[22]?王玙.網(wǎng)絡(luò)推理綜藝《明星大偵探》持續(xù)爆紅原因探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（16）：161-163.

[23]?王央.新媒體時(shí)代“流量明星”對(duì)綜藝節(jié)目的影響分析——以SNH48為例[J].戲劇之家，2018（31）：67-68.

作者簡(jiǎn)介：甘露穎（2000—），女，江西宜春人，南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院廣告學(xué)專業(yè)，研究方向：新聞傳播。

指導(dǎo)老師：黃霽風(fēng)