鋼琴演奏中不同觸鍵方式的處理要求

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摘 要：在鋼琴演奏過(guò)程中，鋼琴的觸鍵技巧直接決定了其演奏的整體效果，演奏時(shí)選擇不同的觸鍵方式，鋼琴所產(chǎn)生的音色有著一定的變化。本文從鋼琴觸鍵的不同力度方式;鋼琴觸鍵的不同速度方式以及鋼琴觸鍵的不同放松方式等幾方面進(jìn)行闡述，旨在對(duì)鋼琴觸鍵方式的要求做一個(gè)綜合的梳理。

關(guān)鍵詞：鋼琴觸鍵方式;鋼琴;觸鍵要求

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02

鋼琴本身是一種以弦槌擊弦進(jìn)而發(fā)聲的樂(lè)器，主要是通過(guò)演奏者的手指觸鍵力度、觸鍵方向、觸鍵技巧控制聲音的變化。在鋼琴演奏時(shí)想要改變演奏的音色，手指的觸鍵技巧尤為重要。應(yīng)根據(jù)不同的曲目選擇不同的演奏方式，進(jìn)而改變鋼琴演奏中所涉及的音色與音量。不同的演奏者在演奏同一作品時(shí)，對(duì)于作品的理解不同，其觸鍵方式也有著一定的區(qū)別。

一、觸鍵處理的不同力度方式

在鋼琴演奏中最能直接改變鋼琴的音色以及音量的方式就是利用不同的觸鍵方式以及觸鍵力度，由于無(wú)法直接量化每一名演奏者在演奏時(shí)的觸鍵力度，需要分析不同的演奏方法更好地調(diào)節(jié)演奏的力度。

（一）通過(guò)不同部位來(lái)控制觸鍵力度

通過(guò)不同的發(fā)力點(diǎn)，或者是演奏者手指的抬高高度不同，了解演奏者在演奏時(shí)的演奏力度。在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中，觸鍵的用力分為四個(gè)不同的部位，這四個(gè)不同部位所產(chǎn)生的力度有著非常大的區(qū)別，比如用手指主動(dòng)觸鍵、利用手腕的力量帶動(dòng)手指觸鍵、利用前臂的力量帶動(dòng)手指觸鍵、通過(guò)整個(gè)手臂的力量帶動(dòng)手指觸鍵。這四種不同的觸鍵部位由于其產(chǎn)生的力度不同，音色和音量也有著一定的區(qū)別，在運(yùn)用手腕動(dòng)作進(jìn)行觸鍵時(shí)，尤其應(yīng)考慮到其所帶來(lái)的力度改變。當(dāng)演奏者手腕處于不動(dòng)狀態(tài)中，僅僅利用指尖進(jìn)行觸鍵，其所帶來(lái)的音色是十分干凈透徹的。然而，如果手腕施力，將力量不斷地傳達(dá)到指尖，其彈奏出的效果就是音色醇厚且低沉的歌唱性旋律。如果在演奏中，前臂處于放松狀態(tài)，利用重量將力量傳播，通過(guò)手腕傳遞到指尖，所彈奏出的是銀鈴般的音響效果，而如果演奏者，將整個(gè)手臂的力量都通過(guò)手腕傳遞到指尖產(chǎn)生的演奏效果是一種接近于排山倒海的音色感受，演奏者需要根據(jù)不同的音樂(lè)作品選擇不同的力度進(jìn)行觸鍵方式的選擇。[1]

（二）以觸鍵高度來(lái)控制觸鍵力度

觸鍵高度的轉(zhuǎn)變能夠輕松地展現(xiàn)出不同音區(qū)之間的音色變化。觸鍵高度的不同，同樣會(huì)產(chǎn)生不同的音色與音量。多數(shù)情況下，演奏者在觸鍵之前指尖與鍵盤的高度落差越大，觸鍵速度越快，其觸鍵所產(chǎn)生的力度同樣越大，彈奏的音量在隨之增加。而在演奏之前，如果指尖與琴鍵之間的距離相對(duì)較近，或者說(shuō)指尖與琴鍵屬于貼緊的狀態(tài)。在觸鍵時(shí)的力度就會(huì)逐步變小，彈奏的音量自然而然也就會(huì)隨之變小。如果在演奏時(shí)演奏的速度相對(duì)較慢，可以說(shuō)彈出的音量是微乎其微，這是觸鍵力度變化中最基本的原則之一。在彈奏時(shí)還需要利用重量控制彈奏的力度，彈奏鋼琴時(shí)無(wú)論是觸鍵的速度，觸鍵前指尖與鍵盤之間的高低，發(fā)力的部位等，都需要進(jìn)行分析。有經(jīng)驗(yàn)的彈奏者能夠結(jié)合不同的曲目選擇不同的彈奏方式，彈奏質(zhì)量會(huì)隨之提高，彈奏方式一目了然。如果僅僅利用重量進(jìn)行彈奏的彈奏，音色以及音量的改變效果相對(duì)較差。

（三）以彈奏重量來(lái)控制的觸鍵力度

在當(dāng)前進(jìn)行彈奏時(shí)，一定要考慮到音色和音量之間的變化是十分微妙的這種微妙的變化需要彈奏者利用大量的練習(xí)發(fā)現(xiàn)，并且巧妙的變化彈奏過(guò)程中的力量，無(wú)論是利用手臂、手腕或者是利用指尖，都需要依據(jù)曲目的轉(zhuǎn)變，選擇不同的重量調(diào)整以及力度調(diào)整，通過(guò)手指觸鍵了解其所產(chǎn)生的重量、了解其所產(chǎn)生的音量與音色。彈奏動(dòng)作是不能完全體現(xiàn)的，這種微妙的變化更多是靠?jī)?nèi)在的感覺(jué)，只有彈奏者本人才能知曉。[2]

二、觸鍵處理的不同速度方式

（一）不同速度觸鍵處理的音色變化

由于鋼琴本身是一種具有鍵盤系統(tǒng)的擊弦樂(lè)器，鋼琴和其他地?fù)粝覙?lè)器不同，其位置是相對(duì)固定的。一般情況下有效弦長(zhǎng)集中在1/7至1/9處，他不像一些沒(méi)有鍵盤系統(tǒng)的擊弦樂(lè)器可以通過(guò)改變擊弦的位置，進(jìn)而對(duì)音色進(jìn)行改變，這也使得鋼琴?gòu)椬嘁蛩氐淖兓饕怯捎诹Χ群退俣葲Q定的。鋼琴的琴槌對(duì)音色起著決定性作用，無(wú)論是形狀，質(zhì)量，材料的彈性，剛度，或是制作工藝等，都直接影響到了一臺(tái)鋼琴的最基本音色，而其他的音色則需要利用鋼琴不同的演奏手法進(jìn)行改變。

（二）快速和慢速的觸鍵處理

1.快速的觸鍵處理

從物理學(xué)的角度分析，當(dāng)彈奏者的手指觸碰到鋼琴鍵時(shí)，手指彈奏的速度越來(lái)越快，琴鍵本身所承受的沖擊力也就會(huì)越來(lái)越大，通過(guò)鍵盤系統(tǒng)直接傳遞給琴槌的力量也會(huì)隨之不斷增大，在這種情況下，琴弦在琴槌的激勵(lì)下，其所產(chǎn)生的阻力越來(lái)越大，振動(dòng)頻率會(huì)隨之增高，所產(chǎn)生的音量越來(lái)越高音板的振幅也會(huì)隨之增大。應(yīng)考慮到音板的自由振動(dòng)與空氣之間的音質(zhì)有著十分重要的連接作用。由此可見(jiàn)，鋼琴本身的音色、音量變化取決于琴槌擊弦的速度，擊弦的速度又與手指的彈奏方式、觸鍵力度、彈奏的速度有著密切關(guān)系。要求彈奏者在彈奏時(shí)，如果想要獲取干凈、明快、清澈的音色時(shí)，應(yīng)選擇快速的彈奏方式。如果想要選擇尖銳、強(qiáng)烈的音色，需要快速同時(shí)加強(qiáng)發(fā)力點(diǎn)。雖然兩者都是快速觸鍵，但是以手部的任何一個(gè)關(guān)節(jié)作為發(fā)力點(diǎn)分析，不同的發(fā)力點(diǎn)形成的觸鍵方式不同，其在音色上也會(huì)帶來(lái)一定的差異，但是無(wú)論是哪一種發(fā)力點(diǎn)，快速觸鍵的彈奏方式其所彈奏出的音色整體本身都是相對(duì)于明亮的。[3]

2.慢速的觸鍵處理

在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中，如果觸鍵的速度較慢，其音色也會(huì)發(fā)生一定的改變，多數(shù)情況下彈奏一些柔和的、深沉的鋼琴曲都會(huì)選擇放慢彈奏的速度，給人一種柔和深沉的感受。如果手指在觸鍵之后繼續(xù)停留在琴鍵上，會(huì)給聽(tīng)眾一種連綿不斷的延長(zhǎng)效果，直接彌補(bǔ)了在擊弦樂(lè)器中，鋼琴本身所具有的歌唱性表達(dá)旋律不足這一問(wèn)題。

三、觸鍵處理的不同放松方式

（一）不同放松方式的觸鍵處理對(duì)音色變化的影響

鋼琴的演奏過(guò)程中，還需要考慮到無(wú)論選擇怎樣的彈奏方式，觸鍵后的放松方式同樣也會(huì)對(duì)鋼琴的音色產(chǎn)生一定的影響。在改變音色時(shí)所起到的作用與觸鍵力度、觸鍵高度而言同樣重要。當(dāng)手指觸鍵后，不同的放松方式會(huì)影響琴弦的震動(dòng)模式，產(chǎn)生不同音色上的變化。音板作為鋼琴音色的傳導(dǎo)系統(tǒng)之一，產(chǎn)生的震動(dòng)會(huì)與空氣中負(fù)載產(chǎn)生變化，這讓鋼琴的音色出現(xiàn)改變。為此，不同的放松方式對(duì)琴弦的作用而言，就像打擊樂(lè)中镲所使用的，如果在兩對(duì)于穿后镲不能馬上把分開(kāi)，而是緊緊地對(duì)在一起，聲音就會(huì)戛然而止，并且所產(chǎn)生出的聲音是十分沉悶且短促的。在鋼琴演奏中同樣也存在著觸鍵之后是否要繼續(xù)保持，或者是立刻放松的狀況，所產(chǎn)生的音色有著非常大的區(qū)別。需要根據(jù)演奏者的實(shí)際需求進(jìn)行選擇，提高演奏的整體效果。

（二）觸鍵后不同程度放松處理對(duì)音色的影響

1.觸鍵后立刻放松的處理

在很多音樂(lè)作品中需要的是清澈的、富有光澤的并且?guī)Щ芈暤穆曇粜Ч绻胍_(dá)到這一效果，在彈奏時(shí)一定要注重好彈奏的力度以及彈奏的技術(shù)要領(lǐng)，才能確保其彈奏的效果得到提升，滿足彈奏時(shí)的相關(guān)需求。在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中，手指觸鍵時(shí)鍵盤也會(huì)產(chǎn)生一定的反彈力，這種方式能夠在短時(shí)間內(nèi)讓手腕以及演奏者的手臂整體放松下來(lái)，產(chǎn)生了非常美妙，并且?guī)в袠O好混響效果的音色。

2.觸鍵后始終保持手腕緊張度的處理

如果選擇輔之以踏板的方式，制音器系統(tǒng)控制效果會(huì)更好，但是應(yīng)注重一個(gè)問(wèn)題，放松的時(shí)間應(yīng)恰到好處的掌握，如果放松的時(shí)間太早，就不能對(duì)琴弦產(chǎn)生一定的激勵(lì)作用，甚至?xí)屒俾曌兊酶与鼥V、含混。如果無(wú)法在觸鍵的一瞬間放松下來(lái)，直接影響到其音色的整體效果，甚至?xí)绊懸舭逶诠舱穹矫娴淖饔?，直接減弱了混響的效果。為此，應(yīng)不斷分析在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中的整體效果以及觸鍵狀態(tài)，采用最佳的放松方式，才能提高彈奏后的整體效果。在觸鍵之后也需要考慮到手腕緊張度的處理，如果無(wú)法在最短的時(shí)間內(nèi)放松，彈奏者的手臂和手腕同樣難以得到良好的回聲共鳴，但是如果彈奏者在本次演奏的過(guò)程中想要獲取的是相對(duì)壓抑的音色，則可以不及時(shí)的放松手腕，因?yàn)檫@種方式可以讓整個(gè)音色更加沉穩(wěn)、晦暗，滿足彈奏時(shí)的相關(guān)要求。

鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)采用不同的觸鍵方式會(huì)帶來(lái)不同的音色和演奏效果，在彈奏不同類型的鋼琴作品時(shí)一定要準(zhǔn)確把握其所需的力度、速度和音色等要求，做出相應(yīng)的觸鍵處理，這樣才能更好地展示彈奏技巧和表現(xiàn)作品風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡皓.鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（04）：124-125.

[2]侯蕾.鋼琴演奏中影響音色的觸鍵因素[J].黃河之聲，2020（01）：72-73.

[3]尹航，王巖彥.談鋼琴演奏觸鍵方式的綜合[J].戲劇之家，2019（06）：50.