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    初探兒童戲劇劇本創(chuàng)作方法

    2020-10-09 11:26:08許雯
    教育界·上旬 2020年11期
    關(guān)鍵詞:劇本創(chuàng)作方法

    許雯

    【摘要】兒童戲劇作為一種能發(fā)展幼兒語言能力、藝術(shù)能力、社會交往能力等綜合能力的藝術(shù)形式,已被廣大幼兒園納入教學(xué)活動中,對幼兒的美感發(fā)展、情感培養(yǎng)和人格完善等方面具有特殊的作用,是其他活動不可替代的。劇本作為兒童戲劇的靈魂,具有非常重要的意義。好的劇本既能吸引觀眾的目光,又能充分展現(xiàn)幼兒的特長,讓幼兒盡情享受表演帶來的快樂。本文以班本兒童戲劇《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例,淺談兒童戲劇劇本創(chuàng)作的方法。

    【關(guān)鍵詞】兒童戲劇;劇本;創(chuàng)作方法

    和成人戲劇一樣,兒童戲劇包含了情節(jié)、角色、內(nèi)涵三大要素??紤]到幼兒的年齡特點(diǎn),兒童戲劇劇本在創(chuàng)作時更重視形式的表達(dá)。因此,幼兒教師在創(chuàng)作兒童戲劇劇本時,除了要重視情節(jié)、角色和內(nèi)涵三大要素外,還應(yīng)考慮在藝術(shù)形式上“加點(diǎn)料”,使劇本能充分展現(xiàn)幼兒的風(fēng)采,并為觀眾所喜愛。

    一、情節(jié)曲折,增加沖突

    在兒童戲劇的初始階段,劇本的選擇成了幼兒教師最頭疼的問題。在了解全班大多數(shù)幼兒喜歡《白雪公主》這一經(jīng)典故事后,筆者突然萌發(fā)了創(chuàng)作的想法。幼兒對這個故事很熟悉,能將情節(jié)、內(nèi)容都背出來。把經(jīng)典故事隨意改動又有點(diǎn)不妥,那何不保留這些幼兒喜愛的角色,重新創(chuàng)作一個白雪公主后續(xù)故事的劇本呢?當(dāng)筆者把這個提議與幼兒及幼兒家長溝通后,大家的創(chuàng)作熱情被徹底激發(fā)起來,微信群中每天都有家長在熱烈地討論,無論在課間還是回家后,幼兒紛紛在紙上畫出自己設(shè)想的情節(jié),家長負(fù)責(zé)記錄文字,添加自己的構(gòu)想。期間,筆者采用“說新聞”的形式,讓幼兒上臺分享了自己和家長創(chuàng)作的劇本。這些劇本給了筆者很多的靈感。筆者選擇了家長和幼兒創(chuàng)作的劇本中一些合適的內(nèi)容,并將這些內(nèi)容進(jìn)行整合,創(chuàng)作出了劇本《白雪公主之魔鏡魔鏡》。在創(chuàng)作過程中,筆者主要考慮了以下兩點(diǎn)注意事項(xiàng)。

    1.增強(qiáng)情節(jié)的曲折性

    戲劇就是用人物的語言、動作和神態(tài)等表演講故事。觀眾都喜歡看情節(jié)曲折的戲劇。曲折動人的情節(jié)能引起觀眾的驚奇感,而驚奇感正是美感的重要因素,能引起觀眾的想象、疑問、期待和激情,并讓觀眾從中享受樂趣,受到作品的感染和教育,引發(fā)思考。那么,怎樣增強(qiáng)情節(jié)的曲折性呢?創(chuàng)作者可以參考寫作的基本方法,將劇本分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。

    (1)開端部分

    故事要讓觀眾喜歡看,首先要能吸引觀眾看下去。幼兒年齡小,因而表演兒童劇的時間不能很長。兒童劇欣賞的主體是幼兒,沒有成人那樣強(qiáng)的自制力。因此,劇本開頭就要快速地入戲,簡潔地展示故事的基本信息,如時間、地點(diǎn)、環(huán)境和背景等,引出故事的起因,安排主要角色亮相,顯露全劇的主要矛盾。以《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例,第一幕,筆者以旁白的形式快速交代了故事的背景——狂歡節(jié)舞會,同時展現(xiàn)了劇中的主要人物——七個小矮人、白雪公主、王子,以及全劇的主要矛盾——王后的復(fù)活。開端也可以設(shè)置一個懸念,以吸引觀眾繼續(xù)往下看。

    (2)發(fā)展部分

    發(fā)展部分的任務(wù)是將開端部分引出的矛盾不斷深化推至高潮。以《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例,在第二幕發(fā)展部分,筆者設(shè)計(jì)了王后想以沙塵暴毀壞白雪公主家園的情節(jié),使白雪公主身邊的小矮人、小動物也受到影響,讓矛盾進(jìn)一步深化,預(yù)示全劇高潮的到來。

    (3)高潮部分

    高潮是矛盾激化的最終表現(xiàn)。戲劇要求把沖突盡可能描寫得很緊張,因?yàn)樗且环N激變的藝術(shù)。高潮部分既要出乎意料又要合乎情理,滿足觀眾的審美期待。以《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例,在第三幕高潮部分,通過和幼兒討論,筆者設(shè)計(jì)了王后假扮王子,以教白雪公主“射箭”為由,趁機(jī)殺害白雪公主的情節(jié)。真假王子PK的一幕,使小觀眾們?nèi)呵榧ぐ?,尖叫聲不斷?/p>

    (4)結(jié)尾部分

    結(jié)尾部分不能拖沓,要干脆響亮,但也不能太匆忙,因?yàn)橛^眾剛剛經(jīng)歷了高潮場面的沖擊,需要有心理過渡的間歇。結(jié)尾一般有兩種類型:一種著重于交代角色的歸宿,另一種是開放式的給觀眾留下想象的空間。以《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例,在第四幕結(jié)尾部分,筆者選擇了第一種方式,以圓滿的方式表現(xiàn)了結(jié)尾。

    2.增加劇情的沖突性

    戲劇是以沖突為基礎(chǔ)的藝術(shù),沒有沖突,就沒有戲劇。戲劇的矛盾沖突就是戲劇的本質(zhì)特征。在劇本《白雪公主之魔鏡魔鏡》的創(chuàng)作過程中,王后復(fù)活后對白雪公主的種種“報復(fù)”是全劇的沖突所在,而王后最后被識破真面目在全場追殺白雪公主這一幕,也是全劇最大的沖突。

    小、中班的幼兒年齡小,自制力還不強(qiáng),表演的時間短。因此,故事情節(jié)不能那么復(fù)雜,可以設(shè)計(jì)簡單、重復(fù)的情節(jié),加入一到兩個沖突即可獲得較好的演出效果。

    二、重視角色,彰顯個性

    角色和情節(jié)是劇本創(chuàng)作的兩個核心要素,是構(gòu)成作品的基礎(chǔ)。角色可以是真人、生物擬人或非生物擬人等。角色的構(gòu)成要素包括形象、行為、對話和性格。角色的行為和對話能表現(xiàn)角色的情感和思想,也要符合其身份性格和價值觀。

    人物角色要個性化,只有那些閃耀著個性光芒的藝術(shù)形象才能真正打動觀眾。如《白雪公主之魔鏡魔鏡》中的“扇子精靈”角色,是筆者在這個劇本中新添加的人物,也屬于非生物擬人,主要表現(xiàn)了壞王后的內(nèi)心戲。因此,小演員的行為和對白都要表現(xiàn)出王后的立場。因?yàn)樗菈耐鹾蟮囊话焉茸?,所以在討論人物外形塑造時,幼兒大膽地提出了用羽毛、亮片、廢舊布料來進(jìn)行裝飾,并且王后手中也拿一把同樣顏色的扇子,二者相互呼應(yīng)。筆者覺得這種方法非常好,于是采納了幼兒的提議,并準(zhǔn)備材料讓他們自己制作,塑造出“扇子精靈”。

    在選角色時,筆者在黑板上貼上人物的圖片,請幼兒用磁鐵進(jìn)行選擇,但不可能每位幼兒都能選到自己心儀的角色。對于不感興趣的角色,幼兒往往不會認(rèn)真地了解劇本、學(xué)習(xí)臺詞、感受角色的心理。這時,教師應(yīng)在組織幼兒學(xué)習(xí)角色對話時,以自身的表演喚起幼兒的興趣,同時帶領(lǐng)幼兒對人物心理進(jìn)行剖析和解讀,真正地將幼兒帶入故事情節(jié)的發(fā)展中,從而讓幼兒用心地表現(xiàn)自己的角色,會表演、樂表演,甚至可以鼓勵幼兒加入自己的特色,使角色更飽滿、彰顯個性。

    三、主題立意,提升內(nèi)涵

    主題的提煉源于編劇對生活的理解及作者的世界觀、人生觀、價值觀。立意的開掘能提升作品的內(nèi)涵價值,也是衡量戲劇水準(zhǔn)高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。好的藝術(shù)作品的內(nèi)涵要通過情節(jié)自然流露,應(yīng)通過藝術(shù)家塑造的藝術(shù)形象讓觀眾在欣賞中深切感受和領(lǐng)悟,而不是由戲劇里的人物直接講出。幼兒在觀看《白雪公主之魔鏡魔鏡》時,能感受到白雪公主和七個小矮人深厚的友誼,以及明白惡有惡報的道理,這也是全劇的內(nèi)涵所在,不需角色的刻意表達(dá),觀眾也能自行領(lǐng)會。

    四、形式多樣,展現(xiàn)幼兒風(fēng)采

    1.在劇本中加點(diǎn)幼兒才藝

    因?yàn)橛^看主體的年齡特點(diǎn),兒童劇更注重故事的形式表達(dá),如將音樂、舞蹈、歌唱等藝術(shù)形式融為一體,以生動講述故事。因此,教師應(yīng)熟悉班內(nèi)幼兒的情況,根據(jù)幼兒的特長為寫好的劇本“加點(diǎn)料”,使角色人物更飽滿,進(jìn)而更好地表現(xiàn)故事情節(jié)。例如,筆者了解到班內(nèi)大多數(shù)女孩子學(xué)過舞蹈,有很好的基本功,其中,歡歡和綺綺學(xué)過拉丁舞,對于異域風(fēng)情的舞蹈能很好地展示出來。于是在劇本的第一幕中,以狂歡節(jié)派對為背景,筆者設(shè)計(jì)添加了華爾茲、印度舞。由于男孩子不怎么會跳舞,但節(jié)奏感可以,因此筆者便讓幼兒創(chuàng)編詞,再配上音樂,設(shè)計(jì)加入了說唱《我們是7個小矮人》。這樣既豐富了故事情節(jié),又讓幼兒充分地展現(xiàn)了自己,享受表演帶來的樂趣。

    2.在劇本中加點(diǎn)趣味游戲

    兒童戲劇表演若能以玩的形式進(jìn)行,就能激發(fā)幼兒的參與興趣,讓幼兒表演沒有壓力,水到渠成。例如,筆者將幼兒生活中有趣的游戲融入劇本合適的地方,總共加入了三種類型的游戲:領(lǐng)袖游戲、控制游戲和對弈游戲。領(lǐng)袖游戲——小矮人找解藥、沙塵暴出擊;控制游戲——根據(jù)“熊和木頭人”改編的“公主和矮人”來表現(xiàn)故事情節(jié);對弈游戲——真假王子對弈力量、槍法來表現(xiàn)矛盾的激化,從而既能讓幼兒玩得開心,又能獲得劇本設(shè)計(jì)預(yù)期的效果,一舉兩得。此外,游戲也能為排練有效“減負(fù)”。

    劇本是兒童戲劇的靈魂。在戲劇教育的道路上,教師應(yīng)站在幼兒的角度多思考、多實(shí)踐、多反思,讓幼兒真正享受到兒童戲劇帶來的快樂。

    【參考文獻(xiàn)】

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