韓國(guó)電影中的階級(jí)矛盾分析

陳杰

關(guān)鍵詞：韓國(guó)電影;階級(jí);矛盾

近些年來，韓國(guó)以其獨(dú)特的歌舞、影響等形式向全世界大量輸出文化產(chǎn)品，其中涌現(xiàn)了諸多影響深刻的藝術(shù)作品[1]。時(shí)至今日，韓國(guó)電影在國(guó)際各大電影節(jié)上屢獲殊榮，實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)電影的繁榮發(fā)展，帶著一股強(qiáng)勢(shì)的浪潮而襲來，刷新了韓國(guó)電影界的票房;其中，韓國(guó)勇于面對(duì)當(dāng)今社會(huì)中存在的諸多問題，借助影視作品闡述了社會(huì)中的諸多怪相，直抵人的內(nèi)心，引起了全球多個(gè)國(guó)家的劇烈反響[2]。在韓國(guó)電影中，比較突出的、展示最廣泛的一個(gè)題材是關(guān)于社會(huì)中階級(jí)矛盾的展示，因此，本文通過《空房間》《蚯蚓》和《寄生蟲》三個(gè)影片，闡述了韓國(guó)電影中的階級(jí)矛盾。

不同作品中呈現(xiàn)的矛盾分析

《空房間》

2004年，導(dǎo)演金基德推出電影《空房間》，這可以認(rèn)為是第一部反應(yīng)韓國(guó)社會(huì)貧富差距的電影。

電影中的男主角是一個(gè)窮困到?jīng)]有固定住房的普通發(fā)單員，第一次來到了一個(gè)有房有車、生活條件優(yōu)越的三口之家，與男主的身份條件形成了鮮明的對(duì)比;第二次男主去了一個(gè)真正的富人家庭，有車庫(kù)，有院子，還玩著高爾夫這種富人的游戲;而第三次是一個(gè)圈內(nèi)有名的攝影師的家，基本上可以躋身于韓國(guó)名流社會(huì);第四次是斬獲多次大獎(jiǎng)的運(yùn)動(dòng)健將拳擊手的家。但是從男主經(jīng)歷的第五個(gè)場(chǎng)景，是一個(gè)普普通通的社會(huì)底層居民的生活環(huán)境，而第六次則是明顯的一個(gè)貧民窟。因此，綜上上述這些男主出現(xiàn)的場(chǎng)景，結(jié)合男主本身的物質(zhì)基礎(chǔ)，可以將該電影劃分到反應(yīng)社會(huì)中貧富差距的影視作品。

在影片中，貧苦的男主角一開始去的都是富人的房間，然后幫其修理東西，但是不小心卻總是做了壞事，比如修好的槍打傷了房子的女主人，高爾夫球打傷了坐在豪車副駕駛位的女人，這些日?？桃獾膱?chǎng)景描述的是男主角與其他人的矛盾，由此導(dǎo)演展示的，是韓國(guó)社會(huì)貧富之間的矛盾。

男主角一開始去的幾間富人的房間，其實(shí)是暗示人的內(nèi)心中存在著的、追求富裕生活的本性。然而韓國(guó)社會(huì)中的人，卻漸漸的因?yàn)樽非蟾辉６鵀槠渌?。這是一個(gè)人人都愛錢的社會(huì)，人人為錢所奴役而丟掉了家庭丟掉了生活。 而為其所奴役的結(jié)果就是，喪失掉了家庭、生活、也沒有了快樂。此處是導(dǎo)演在諷刺韓國(guó)社會(huì)家庭觀念的退化，家已經(jīng)不像家了，不是快樂的地方，不是團(tuán)聚、享受、放松的住所，取而代之的，則是壓抑，爭(zhēng)吵、空虛、寂寞甚至死亡。在家里，孩子男孩子不玩玩具手槍了，愛美的女人不再使用體重秤稱體重了、那個(gè)攝影師已經(jīng)不看時(shí)間了，拳擊手家里也不再聽音樂了。而只有小院善良的兩口之家里沒有東西需要修理。其實(shí)壞掉的東西代表著一種破裂了的家庭關(guān)系，男主角每次去人家里修補(bǔ)的其實(shí)都是在修補(bǔ)一種關(guān)系，但是韓國(guó)人并沒有意識(shí)到這種關(guān)系的變化，沒有意識(shí)到生活之中存在的危機(jī)，所以不能夠接受，也不能夠理解。而這也是讓男主角如此與眾不同的一個(gè)原因。

在本劇中，導(dǎo)演金基德以一個(gè)小人物的視角，通過六副不同場(chǎng)景的刻畫，以壞掉的東西描述破裂的家庭關(guān)系，以男主角與富人的沖突來代替韓國(guó)社會(huì)貧富階級(jí)的沖突，以此警醒當(dāng)時(shí)的韓國(guó)人，而他也知道韓國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)中愚昧的韓國(guó)人也許不能理解他，所以他給了男主角第三只眼睛，也給了自己第三只眼睛，并警示韓國(guó)人，“眼睛只能夠讓你看到不完全的世界，請(qǐng)打開你的心眼來看一看”。

《蚯蚓》

2017年，導(dǎo)演尹學(xué)烈推出電影《蚯蚓》，這是一部女主因校園欺凌和性侵而自殺身亡的沉重電影，這不是虛構(gòu)的，是韓國(guó)社會(huì)貧富差距下的真實(shí)寫照。

影片采用了倒敘的表現(xiàn)手法，先交代結(jié)局，也就是女主自殺，然后再一步步引出其自殺的原因。

女主原是某小縣城一個(gè)中學(xué)生，因非常具有聲樂細(xì)胞，升高中時(shí)便被首爾一所著名藝術(shù)學(xué)校錄取。她家境清貧，母親早亡，自小與父親相依為命，而父親因患有腦癱，語言和行動(dòng)能力有障礙，靠擺攤賣衣服謀生。被藝術(shù)學(xué)校錄取后，女主便和父親一起搬到了首爾居住，原以為來到大城市，上了好學(xué)校就能出人頭地，過上好日子，誰知作為轉(zhuǎn)學(xué)生又專業(yè)能力很強(qiáng)的她，一開始就遭到同班女學(xué)生的嫉妒和排擠。女主雖然窮，但很有性格，她不主動(dòng)找別人麻煩，但如果對(duì)方故意找茬，她也沒在怕的，一對(duì)一單挑，她只贏不輸。

只是，強(qiáng)龍難壓地頭蛇，她一個(gè)初來乍到的小姑娘，沒背景沒靠山，得罪一個(gè)當(dāng)?shù)厝饲疫€是大姐大般存在的女生，后果可想而知。她先是從受害者變成了施暴者，又在被迫輟學(xué)后被幾個(gè)男生輪奸。之后，她的生活徹底偏離了軌跡。她被威脅做起了援交，2個(gè)月后，不堪精神和肉體的雙重折磨下，跳樓自殺。釀成這場(chǎng)悲劇的直接原因是校園欺凌，而根本原因則是社會(huì)教育的腐敗。

霸凌問題，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)不重視也就罷了，甚至還與商人勾結(jié)，忍讓縱容，掩蓋真相。女主給教育廳寫請(qǐng)?jiān)笗野l(fā)事實(shí)真相，結(jié)果學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)只接到一通不痛不癢的批評(píng)電話便作罷。女主死后，父親求助警察調(diào)查，卻被對(duì)方一句“你女兒生前做過援交”懟回。人們只在意表象，即使最該探尋真相的警察，現(xiàn)實(shí)中亦是如此。前半部的壓抑在此刻得到了升級(jí)，因此也更具有釋放的能量，求助無門，便自己動(dòng)手，法外制裁成為了釋放的出口。父親迅速處決了幾個(gè)渣男，并把其中領(lǐng)頭的那個(gè)帶到了船上，用魚鉤鉤住他的喉嚨，將他當(dāng)做“蚯蚓”一樣系在了魚竿上。整個(gè)動(dòng)作迅速而凌厲，完成了一場(chǎng)復(fù)仇的狂歡。但是“蚯蚓”放下去后，當(dāng)李元術(shù)想起與女兒的歡樂畫面時(shí)，此刻孑然一身，復(fù)仇又有何用，一切終為嗟嘆?；叵氪饲暗姆N種，“蚯蚓”究竟是誰，誰才是泥土中的求生者。

實(shí)際上，韓國(guó)人只要有點(diǎn)權(quán)力和金錢就目空一切，把別人踩在腳下的泥土里，任意羞辱。所以，電影《蚯蚓》一點(diǎn)也沒有夸張。韓國(guó)人最在意的就是錢和權(quán)力。在2011年，導(dǎo)演黃東赫推出的電影《熔爐》中，形象生動(dòng)地刻畫了韓國(guó)人對(duì)錢和權(quán)力的欲望，也凸顯出了在韓國(guó)錢和權(quán)力的威懾力。時(shí)至今日，韓國(guó)財(cái)閥的統(tǒng)治可見一斑。

《寄生蟲》

2019年，導(dǎo)演奉俊昊推出影片《寄生蟲》，斬獲金棕櫚獎(jiǎng)，將類型片做到精彩性和藝術(shù)性并存，也將韓國(guó)社會(huì)的階級(jí)矛盾再一次推到了風(fēng)口浪尖。

影片開場(chǎng)以奉式慣有的戲謔和懸疑抓人心。無業(yè)游民金奇澤一家，原本屈居地下室，靠著制作披薩盒子生存度日。而突然某一天，好運(yùn)降臨，經(jīng)朋友介紹，長(zhǎng)子奇友認(rèn)識(shí)了富人樸社長(zhǎng)，憑著妹妹十級(jí)PS功力，奇友以偽造的學(xué)歷證書，順利獲得家教工作。當(dāng)踏進(jìn)樸社長(zhǎng)家門，眼前從未見過的富裕生活，循序激活，并膨脹了他。他開始介紹自己的爸爸，媽媽，妹妹進(jìn)富人家擔(dān)任職位。他們迅速成為這家人的“寄生蟲”。但他們沒想到，當(dāng)“寄生蟲”的，不止他們……

關(guān)于蟲的隱喻，窮人家庭最直觀的就是現(xiàn)實(shí)意義的蟲，從頭一段父親金基澤吃面包時(shí)彈走的蟲，到社區(qū)殺蟲時(shí)敞開窗門領(lǐng)受免費(fèi)殺蟲待遇的諷刺行為，到最后母親忠淑對(duì)關(guān)于蟑螂的描述，都從側(cè)面表達(dá)了蟲生存于世的卑微地位。對(duì)富人來說，最直接的蟲就是窮人。窮人在富人暫且離開時(shí)占領(lǐng)別墅大吃大喝，像足了暗中出動(dòng)的蟑螂;當(dāng)富人突然回來時(shí)，窮人也像開燈后四竄藏匿的蟑螂，在寓意上就是寄生在上流家庭的蟲。

奉俊昊曾在對(duì)電影的解說中提過：在韓國(guó)，像這樣一棟豪宅別墅，以當(dāng)前韓國(guó)人均收入來算，一個(gè)人需要攢到547年時(shí)間才能夠買得下。而同樣在影片的宣傳海報(bào)中，富人一家穿著鞋子，而窮人一家沒穿鞋，但在海報(bào)的左側(cè)，顯然還有一雙沒穿鞋的腳。在韓國(guó)，階級(jí)固化是如此的嚴(yán)重，每一個(gè)正在努力、渴望突破的底層人，卻不知前行的路上始終會(huì)有一座無法逾越的高峰。

階級(jí)矛盾是社會(huì)的主要問題之一，而韓國(guó)導(dǎo)演能夠通過影視作品的形式來影射當(dāng)今韓國(guó)社會(huì)存在的問題，這不僅僅是韓國(guó)影視的進(jìn)步，更是韓國(guó)社會(huì)的進(jìn)步，而作品《寄生蟲》斬獲金棕櫚獎(jiǎng)，更是讓這一類型作品的高度達(dá)到了頂峰。但是，在不同影片中展示出的已經(jīng)固化的階級(jí)矛盾，卻永遠(yuǎn)是壓在韓國(guó)底層民眾心口一座無法逾越的大山。

參考文獻(xiàn)

[1]趙博雅.基于文化視域下的韓國(guó)犯罪電影及其現(xiàn)實(shí)表達(dá)[J].當(dāng)代電影，2017（06）：48-52.

[2]王文斌.青春擺渡與鏡像療法——當(dāng)下中國(guó)“治愈系”影視劇的文化征候[J].文藝研究，2019（03）：115-123.