河南方言在角色塑造中的積極作用

王靜

關(guān)鍵詞：河南方言;角色塑造

所謂方言，指的是區(qū)別于標(biāo)準(zhǔn)語的某一地區(qū)的語言，實(shí)為“地方語言”，又稱“白話”“土話”。我國地域遼闊，漢語的方言眾多。方言形成的因素有很多，其中有社會、歷史、地理等方面的因素。每種方言都代表著當(dāng)?shù)鬲?dú)具風(fēng)格的民俗、文化等特征，是漢語在不同地域發(fā)展的產(chǎn)物。

生活中，普遍存在方言的運(yùn)用。與人交流為了表現(xiàn)幽默感、個(gè)性感，我們會使用方言。在許多影視劇、話劇等作品中，方言的運(yùn)用不僅使角色更有表現(xiàn)力，也更體現(xiàn)了方言的魅力。

例如：2004年，美國動畫片《貓和老鼠》一下子冒出了河南、陜西、東北、上海等多種方言版本，在網(wǎng)絡(luò)上爆紅。接著，更多的文藝作品開始出現(xiàn)各種方言的版本，在全國范圍內(nèi)掀起了一股“方言熱”。

運(yùn)用方言要力求準(zhǔn)確。在影視作品中，往往要求方言不僅要準(zhǔn)確，而且要讓觀眾聽不出是在模仿某一方言。拿河南方言來說，在影視劇、話劇、小品等作品中的運(yùn)用也是相當(dāng)普遍，并且對角色的塑造起到了很積極的作用。

電影語言是一種直接訴諸觀眾的視聽感官、以直觀的具體的鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在電影《失戀三十三天》中，“傍款”女李可有著一口標(biāo)準(zhǔn)的“臺灣腔”，其男友介紹道“我的女朋友普通話說得很好，大家都聽不出來她是河南人。”當(dāng)黃小仙兒無意激怒到她時(shí)，暴怒的李可脫口罵到“黃小仙，你個(gè)鱉孫！”地道的河南方言與之前嗲氣的“臺灣腔”形成鮮明對比，讓人大跌眼鏡。僅僅兩個(gè)字“鱉孫”，不僅使李可這個(gè)人物形象更加立體鮮明，更讓觀眾在觀看作品時(shí)有了強(qiáng)烈的生活共鳴。

河南方言在許多影視劇中都有所運(yùn)用，對塑造人物形象和活化劇情起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。它天然的草根氣息，使得它擁有標(biāo)準(zhǔn)語難以比擬的親和力。尤其是在塑造淳樸、善良、憨厚的人物形象時(shí)，更讓人有一種特別的親近感。

河南方言屬于北方方言，主要流行于河南及河南周邊地區(qū)。所謂“言為心聲”，河南人的性格特點(diǎn)，在河南方言上一覽無余。河南人耿直爽快，因此聲大、音高、瓷實(shí)、咬字重，擲地有聲，鏗鏘有力，快人快語，不拐彎抹角。在塑造人物時(shí)，表現(xiàn)力很強(qiáng)，能將人物性格活靈活現(xiàn)地刻畫出來，讓人過目不忘。

電視劇《我是特種兵2》中，操著一口河南方言的炊事班班長一出場便吸引了觀眾的注意力，當(dāng)他見到新兵李二牛時(shí)，問下屬：“這個(gè)兵中不中，我看中！”眾人跟著一起喊：“中！”。就這么一句話讓人立刻感受到他的直爽與平易近人?！爸小边@個(gè)字是河南方言中很有代表性的一個(gè)字，表達(dá)的是“行”的意思，可又比“行”更能強(qiáng)調(diào)語氣，“中”字一出口能讓人瞬間體會到河南人豪爽自信的個(gè)性特點(diǎn)。這種極具地方特色的語言的運(yùn)用，使觀眾對這位可愛的炊事班班長的好感油然而生。方言賦予了這位老班長特有的個(gè)性和特點(diǎn)，讓人一聽便記住了他。

人物語言是進(jìn)行角色塑造時(shí)的一種重要手段，方言的運(yùn)用使得塑造的人物更加真實(shí)、更加鮮明。一部好的影視作品，會在人物語言上下功夫、進(jìn)行深入研究，會根據(jù)角色的生活背景和劇本風(fēng)格等來確定演繹的方式方法。

綜合許多優(yōu)秀的方言影視作品來看，方言的運(yùn)用優(yōu)勢有二：地域性強(qiáng)，一個(gè)地方的方言能充分體現(xiàn)這個(gè)地方的特色，從而增強(qiáng)人物的獨(dú)特性;更為流暢、更為質(zhì)樸地表達(dá)了人物的情感。方言是給“二度創(chuàng)作”增色的有效工具，可以成為一部作品的亮點(diǎn)。但也不能用得過于“泛濫”“給得太多了”觀眾容易審美疲勞。

當(dāng)然，舞臺上的方言也不是純粹的方言，它要以普通話為基礎(chǔ)，讓更多的人能聽懂。例如話劇《分手大師》，其中多個(gè)令人印象深刻的人物都是用方言塑造出來的，但又不是純粹的方言。唐大師和楊大師便是運(yùn)用了河南方言，他們的出場笑料百出，河南方言的運(yùn)用更是讓人覺得親切，“得勁！”“弄啥嘞？”等方言使人物更加真實(shí)。尤其唐大師的“想想你穿著白色長裙，坐在后海的咖啡廳里……”那一大段獨(dú)白，運(yùn)用河南方言描繪得惟妙惟肖，很有代入感。河南方言的設(shè)計(jì)符合唐大師的“草根氣”，并且為之后劇情的發(fā)展做了鋪墊。整部話劇，多種方言的運(yùn)用使得劇本增色不少，令人回味無窮。

但，我們不能一味地說運(yùn)用方言就是好的。作品中濫用方言，容易使觀眾對作品的認(rèn)識產(chǎn)生一種無形的局限。適當(dāng)?shù)姆窖赃\(yùn)用能為角色增資添彩，但過多的運(yùn)用、過多的依賴方言，只會適得其反。

因此，“如何恰如其分地運(yùn)用方言”是表演工作者需要深入研究和探討的課題，而且對于方言的使用也要有針對性、要合理，不要作為一個(gè)噱頭、一個(gè)外部包裝而濫用方言這種表演技巧。方言用得好是畫龍點(diǎn)睛，反之則是畫蛇添足。

綜上所述，帶有河南地區(qū)文化特點(diǎn)的河南方言，無論是在塑造人物性格，還是增強(qiáng)作品的喜劇功效上，都表現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。演員要想運(yùn)用好方言，最重要的還是平時(shí)要多積累、多學(xué)習(xí)、多留心，真正做個(gè)“有心人”。

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