箏曲《長相思》的創(chuàng)作特點及音樂意象分析

張心心

摘 要：古箏作為我國重要的民族樂器之一，其有著非常濃郁的民族風格與特色，《長相思》表達的是詩人離開長安后，對于長安表達出的那種深深的思念之情，其不僅將詩人身懷遠大抱負卻無法盡情施展的心情展現(xiàn)的淋漓極致，同時通過這種將悲憤貫穿于作品中的創(chuàng)作手法，在結尾處更是完成了對詩人高尚心境的進一步升華。音樂與詩意緊緊地融合在一起，借助樂曲優(yōu)美、古樸的旋律，體現(xiàn)出作品所要表達的蘊意是現(xiàn)代古箏曲最顯著的特點之一。文章主要是就箏曲《長相思》的創(chuàng)作特點與音樂意象進行了分析與探討。

關鍵詞：箏曲;《長相思》;創(chuàng)作特點;意向分析

中圖分類號：J648文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）10-00-02

一、箏曲《長相思》的創(chuàng)作特點

由于箏曲作品在上世紀九十年代不僅流傳廣泛而且影響力極大，所以王建民先生于1991年創(chuàng)作完成了箏曲《長相思》。王建民先生作為我國著名的現(xiàn)代作曲家，其雖然身處多元文化熏陶的背景下，但是其卻開辟出了一條適合我國民族音樂發(fā)展的道路，為民族音樂的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。人們在分析一首樂曲的創(chuàng)作特征時，必然會將創(chuàng)作環(huán)境和背景作為基礎，《長相思》作為一首現(xiàn)代箏曲不僅與現(xiàn)代音樂、現(xiàn)代文化的發(fā)展存在著密不可分的聯(lián)系，而且其中還借鑒了很多西方音樂的元素。比如，樂曲中采用了大量的現(xiàn)代演奏技巧、獨特的音階調試、五線譜記譜方法等，這些特征無一例外的體現(xiàn)出了時代特征，雖然從這一方面來說，這首箏曲與傳統(tǒng)曲目之間存在著很大的差異，但是我們從中也看到了這首箏曲從樂曲選用的題材、曲調的運用、音樂意象等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深度挖掘和應用。不管是站在作者創(chuàng)作的出發(fā)點和創(chuàng)作意圖分析，都進一步證明了這首箏曲在創(chuàng)作時運用了大量的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素。所以，經過深入的分析可以得出這首王建民先生在創(chuàng)作這首《長相思》時，通過將傳統(tǒng)音樂文化特征融入其中的方式，不僅實現(xiàn)了傳承和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的目的，同時這首箏曲散發(fā)出的現(xiàn)代音樂文化特性的氣息，將樂曲的動力性和創(chuàng)新性特點充分地展現(xiàn)出來，使得整個樂曲在充滿民族韻味的同時，表現(xiàn)出了鮮明的時代特色。[1]

二、《長相思》音樂意象分析

（一）全曲感傷基調

《長相思》為唐朝詩人李白的詩詞作品，詩作首句“長相思，在長安”言簡意賅地闡述了作者的相思之情、相思之地。緊接著詩人鳴出“絡緯秋啼，寒霜凄凄，孤燈不明，對月長嘆”，通過寫景鋪陳的方式，針對秋蟲、孤燈、望月等寂靜冷清之物加以描述，烘托出詩人當時的一種凄楚幽苦之感，同時也將詩人對遠隔云端那美人的牽掛之情展現(xiàn)得淋漓盡致。這首詩的后半部分則是通過描述詩人思念之人遠隔萬里、道路險阻、夢回難遇的心情，從人到景詳細地描述了這種常人難以忍受的凄苦。這種寂寥傷感的情懷不僅將詩人深厚的情感完整的襯托出來，借助于美人，吟唱自己心中的理想以及志向，訴說長安宮廷的恩恩怨怨以及宮廷之中的政治斗爭，將自己所受的排擠以及所承擔的眼里都一一展現(xiàn)。在政治生涯上，作者無疑是郁郁不得志的，由此作者只得離開長安，四處漂泊，詩人心中一腔報國的熱血無處釋放，因此也就給內心的失意增加了一抹滄桑悲憤之情。王建民先生在創(chuàng)作《長相思》的過程中，深入到詩人內心之中，體味了詩人表達的情感意蘊，通過生動的手法將這一感傷之情貫穿于整個音樂意向之中，因此立足于宏觀角度而言，在進行曲作的創(chuàng)作中，可以采用我國傳統(tǒng)的樂器古琴，然后 將傳統(tǒng)的音樂結構模式和民族轉調手法有效融合，不僅將李白樂府詩中那種惆悵失意與孤獨之情進行了完整的詮釋，而且借助對美人的思念將詩人對世事的感傷之情也準確的呈現(xiàn)在世人的面前。[2]

（二）散板引子遐想沉思意向

長相思這一曲子創(chuàng)作中，引子部分采用的散板段落形式，通過一種自由深沉且感情不斷推進的方式，訴諸詩人的傷感。由此使人慢慢陷入沉思，音樂不斷的歸于平靜，思這一主題躍然眼前。樂曲開頭的表現(xiàn)手法與春江花月夜的表現(xiàn)手法有著異曲同工之妙，音區(qū)低沉渾厚且有力道。散板之后，密集的點狀音符不斷在不斷地加快，好像是鐘鼓音效一般，由遠及近不斷的清晰。整首音樂作品首句D羽音上起與第二句G商為主音的旋律結構相同，此種手法渲染了整首曲子的傷感基調，依照作品的“長相思，在長安”，采用密集的點狀音型，如同在歷史的長河中不斷攀巖，使人重回大唐盛世一般，又讓人不由自主地聯(lián)想當時的長安有著多少盛世長歌和悲歡離合。引子第三句采用連續(xù)遙指演奏技法，不斷向上推進遙指旋律，以此渲染這一遐想氛圍和沉思的景致。這種一夢千年，情不知所起的迷惘和惆悵將將詩人對長安的回憶和思念之情從詩人的內心徹底爆發(fā)出來。

（三）慢板悵惘

樂曲A段采用的情緒表現(xiàn)手法為慢板，采用憂傷的基調。音樂旋律呢喃淺吟、娓娓道來，詩人此時的憂思之情以及牽掛之意循序漸進表現(xiàn)出，通過秋水、寒霜、孤燈、月下肚子嘆息等，將詩人心中的悵惘意象淋漓盡致得體現(xiàn)出。通過對樂曲的分析后發(fā)現(xiàn)，這首也去的慢板鍛煉可以詳細的分為三個不同的層次，也就是在同一主題材料下合理運用多樣化的演奏方式將各個層次緊密的聯(lián)系在一起。第一部分，簡約典雅娓娓道來。通過回憶將將所展示的畫面一一呈現(xiàn)，和周圍的蕭瑟之境合二為一，互為依托，曲子的感情基調和詩做主題情感也就融為一體。“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，這一詩句將宮闈的華麗和內心的寂寥形成鮮明的對比。該曲目主旋律為寂寥蕭索，因此旋律之下的萬物都是一副凋零之意，還應運用獨特的創(chuàng)作手法將秋的蕭瑟詮釋并呈現(xiàn)在人們的面前，這種以人物惆悵心境為基礎的伴奏形式，就是多彈撥樂器所獨有的張力所在。第二部分就是講泛音作為主體，在左手主音屬音的配合下，展示出選錄清澈透亮的特征。微霜寒露職業(yè)、孤燈影影綽綽，襯托出詩人當時那種落寞的心境。作曲家在創(chuàng)作樂曲時，充分發(fā)揮高低兩個聲部穿插錯落的特點，既體現(xiàn)出了詩人思念之情的縹緲難覓，將詩人內心的糾結以及迷茫展現(xiàn)得淋漓盡致。第三部分是本段的高潮部分，有了前兩段的鋪墊，向前的推進力此時達到了巔峰，將音樂的層次感逐步的顯現(xiàn)出來。改短音樂不僅完善的詮釋了“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”的意境。同時采用左手刮奏的方式，樂曲情緒此時進入高位，思念之潮已經勢不可擋，在腦海中一一涌現(xiàn)，長安城的美好、快樂，曾經的抱負理想已經不能掩飾，都呈現(xiàn)在眼前，令人不能自己。

（四）快板感慨

樂曲B段和前面相比屬于一個對比段落，采用的是小快板的方法，依次由慢變快，將旋律的鮮明色彩與慢板之間形成的強烈反差呈現(xiàn)出來，隨著音樂線條彈性的增加，雙手與聲之間配合的層次感也越來越明顯。這一段的三個旋律不僅一層比一層濃厚且激烈，而且采用了層層遞進的手法，展現(xiàn)出主人公內心的感慨。此段調式采用由F宮系統(tǒng)D羽調轉至B宮系統(tǒng)的F羽的方式，依照旋律素材以及組織體系的要求進行劃分，該段可以詳細的分為三個部分，且每個部分都使用了不同于其他部分的獨特音樂素材和表現(xiàn)手法，最后將這幾部分組合在一起，形成了筆具一格且旋律線條緊密、層層推進的快板段落。

（五）廣板摧心肝

樂曲A段作為A部分變化的再現(xiàn)，采用的廣板形式，主要就是對主旋律A端進行一個加強提升的作用，之前波動的心情不斷的趨于平緩，旋律慢慢地變緩，猶如夢境一般逐漸消失。但是此時之前激蕩的心情還未散去，回憶和現(xiàn)實還有一股暗流在心中涌動，因此主題旋律自然也就再次將思念長安的情感烘托出。“憶”往昔的歲月、“感”現(xiàn)實之無奈，“傷”未竟之理想?！疤扉L路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，天路雖然長遠，但是詩人對長安的急切思念卻難以抑制。通過對樂曲整體的分析發(fā)現(xiàn)，整首詩將詩人的感傷之意從思、悵惘到感慨再到摧心肝，采用了層層渲染迭起烘托的方式，即表現(xiàn)出了詩人志向無法施展的感慨，同時也從音樂結構和音樂意象的設計上，確保了作曲邏輯的順暢性。

三、結束語

總之，古箏曲《長相思》不僅著名作曲家王建民先生創(chuàng)作的一首較為成為的箏樂作品，同時也是一首現(xiàn)代氣息濃郁的樂曲，其具有顯著的過渡性和代表性特點。這首作品中既體現(xiàn)出了作者的創(chuàng)造性特點，但又控制在人們能夠接受的范圍內，充分發(fā)揮出了中西方音樂文化緊密融合的優(yōu)勢，在保留傳統(tǒng)音樂文化的基礎上，融入創(chuàng)新元素，為現(xiàn)代箏樂作品的創(chuàng)作和發(fā)展指明了方向。

參考文獻

[1]高慧娟.論古箏曲《長相思》的基本音樂風格[J].北方音樂，2020（03）：25+38.

[2]葉宇杉.古箏曲《長相思》的藝術特點[J].北方音樂，2017，37（08）：101.