民族聲樂演唱中的情感表達(dá)在舞臺(tái)實(shí)踐中的重要作用

顏昭潔

摘 要：從古至今，在任何的舞臺(tái)上，民族聲樂演唱中的情感表達(dá)都是非常重要的，這不僅是演唱者高超技術(shù)的體現(xiàn)，也可以增強(qiáng)民族聲樂的戲劇性和感染力。在舞臺(tái)實(shí)踐中，民樂演唱者可以通過自己的專業(yè)能力以及對(duì)音樂背后故事的深度剖析來將情感表達(dá)出來，這樣既可以增強(qiáng)舞臺(tái)氛圍，刺激觀眾的想象力，還可以與觀眾進(jìn)行情感互動(dòng)。從更大的方面上看，可以在宣揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化上，通過豐富的舞臺(tái)表演和濃厚的情感表達(dá)，讓觀眾身臨其境，感受音樂的美。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;情感表達(dá);傳統(tǒng)文化

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）11-00-02

中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，三千年的文化熏染著每一個(gè)人，從古至今，中國(guó)的民樂演唱形式也不斷地發(fā)生著變化，隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)基本的溫飽沒有顧慮后，越來越多的人逐漸開始追求自己的精神食糧，有人會(huì)選擇看書、看話劇、聽音樂會(huì)或者欣賞歌舞劇等等，還有一部分人會(huì)選擇欣賞民族聲樂表演，而隨著這一類人群數(shù)量的增加，為了讓觀者具有更豐富細(xì)膩的聽覺體驗(yàn)，民族聲樂演唱中的情感表達(dá)逐漸被重視起來，很多在舞臺(tái)上演唱的藝術(shù)家會(huì)在表演過程中添加更加濃厚的情感表達(dá)，進(jìn)一步展示了中國(guó)民樂的美和敦厚的文化氛圍。

一、民樂演唱中情感表達(dá)的價(jià)值和原則

民族聲樂情感表達(dá)的關(guān)鍵特點(diǎn)就是以聲傳情，即通過聲音展現(xiàn)和傳達(dá)情感，是一種聽覺上的藝術(shù)形式。情感表達(dá)是民族聲樂的關(guān)鍵特征，能夠體現(xiàn)出創(chuàng)造者的情感和演唱者的內(nèi)心變化，同時(shí)這也是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造目的進(jìn)行傳達(dá)的重要途徑。它既包含了演唱者對(duì)作品的理解和思考，也包含了演唱者的表達(dá)方式及技巧的實(shí)際應(yīng)用。

（一）價(jià)值

在民族聲樂作品之中，情感一般是創(chuàng)作者最主要的藝術(shù)目的和創(chuàng)造意圖。聲樂作品一般是作曲家和演唱者表達(dá)自身情感，同時(shí)和觀眾之間進(jìn)行交流溝通的一個(gè)重要介質(zhì)。在這之中情感是一個(gè)橋梁，是一種紐帶，也是聲樂作品的靈魂所在。只有將情感滲透至作品之中，才可以真正打動(dòng)聽眾，提升欣賞者的審美層次及精準(zhǔn)追求，并使民族音樂藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值充分展現(xiàn)出來。南宋時(shí)期的著名音樂家王灼表示“或問歌曲所起，曰：天地始分而人生焉，人莫不有心，此歌曲所以起也”。從這之中也能夠發(fā)現(xiàn)聲樂藝術(shù)之中的情感表達(dá)完全是通過歷史沉淀的，一直以來，歌唱都是大眾抒發(fā)情感，表達(dá)自身抱負(fù)和傳遞情感及思想的主要橋梁。

（二）原則

在民族聲樂其美學(xué)原則之中，著名歌唱家金鐵霖先生就曾經(jīng)表示民族聲樂具有一定藝術(shù)性、民族性、科學(xué)性和時(shí)代性。且這幾項(xiàng)基本原則對(duì)于情感表達(dá)也具有同等重要的意義。

二、民族聲樂演唱中情感表達(dá)的必要性

任何一種音樂類型，在具有好的詞曲前提下，更需要表演者通過面部表情和肢體動(dòng)作從內(nèi)心深處將音樂所蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來。[1]根據(jù)地域和文化的不同，很多地方的民樂唱腔和唱法都也有一定的差異，針對(duì)這些差異，民樂的表演者也需要通過不同的情感表達(dá)方式來兼顧這些獨(dú)特之處。因此，民族聲樂演唱中，善于利用情感表達(dá)來增強(qiáng)音樂的張力是非常有必要的。

三、舞臺(tái)上民樂演唱的情感表達(dá)的重要作用

首先，從夏商周時(shí)期開始，就已經(jīng)有一定規(guī)模的民樂表演，像歌頌大禹治水的樂舞《大夏》，而且主要的樂器有銅鈴、饒和鉦等，其中還包括大家最為熟悉的編鐘，從出土的壁畫可以看出，當(dāng)時(shí)演唱民樂的人的面部表情還是比較豐富，這也間接反映了在當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的表演家也是進(jìn)行了濃厚的情感表達(dá)，可見在古代，人們?cè)谘莩駱窌r(shí)也是非?？粗厍楦斜磉_(dá)的。

直至現(xiàn)在，民族音樂領(lǐng)域也有大家非常熟悉的歌曲和表演家，于紅梅、趙聰和陳悅等等，他們?cè)诿褡逡魳繁硌葸^程中利用他們擅長(zhǎng)的二胡、琵琶和竹笛共奏一曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》，在整個(gè)表演過程中，每一個(gè)觀眾都被這首曲子所表達(dá)出來的情感深深折服，從而感嘆大師的高超技藝。[2]

民族聲樂演唱中的情感表達(dá)是指演奏人員進(jìn)行了專業(yè)的培養(yǎng)以及對(duì)作品進(jìn)行了深刻剖析，然后通過對(duì)事物保持客觀的態(tài)度和利用自身的經(jīng)驗(yàn)，從內(nèi)而外表現(xiàn)出的情感。而這些情感表達(dá)在舞臺(tái)實(shí)踐中起著非常重要的作用。

（一）渲染舞臺(tái)氣氛

一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)民族音樂劇最重要的是可以展現(xiàn)民族音樂的藝術(shù)價(jià)值。在分別聽取了大師級(jí)別的演唱家和初出茅廬的演唱者使用同一種樂器演唱同一首民樂后，任何一個(gè)人都可以辨別他的好壞。因此，在舞臺(tái)上的具有豐富經(jīng)驗(yàn)的情感表達(dá)會(huì)給觀眾營(yíng)造很濃厚的視聽氛圍，觀眾的心情會(huì)隨著音樂所表達(dá)出的喜怒哀樂的變化而變化。

這與現(xiàn)代音樂所要表達(dá)的目的是一致的，在非?；鸬囊魳饭?jié)目《歌手》中，每一首音樂都具有非常深刻的情感表達(dá)，歌手將各種所要表達(dá)的情感通過歌聲流露出來，在這樣的舞臺(tái)氛圍下，臺(tái)下的觀眾通常會(huì)流出眼淚、眼睛通紅或者激動(dòng)不已，這就是舞臺(tái)上音樂的情感表達(dá)所要追求的效果。因此，民族聲樂的情感表達(dá)在舞臺(tái)上也會(huì)起到這樣的作用，在深入挖掘作品的本身所要流露的情感后，通過演唱民族音樂表達(dá)出來，讓觀者深刻地體驗(yàn)到這個(gè)作品背后的真實(shí)情感。就比如，著名二胡演奏家宋飛老師演奏的《二泉映月》特別的催人淚下，旋律扣人心弦。精湛的表演技巧突出了音樂的感染力，瞬間點(diǎn)燃觀眾的激情。[3]

而情感表達(dá)的深淺也會(huì)影響到觀眾對(duì)舞臺(tái)氛圍的感受。就比如同樣一首樂曲，在有豐富情感表達(dá)和沒有情感表達(dá)的情況下，渲染出的舞臺(tái)氛圍截然不同，表演者對(duì)于音樂的理解和表演的經(jīng)驗(yàn)不同，也會(huì)具有不同的舞臺(tái)氛圍，因此表演者應(yīng)加強(qiáng)對(duì)音樂本身的深度剖析，提高自己的表演技巧，將深層次的情感表達(dá)出來，這樣演唱時(shí)的舞臺(tái)氛圍一定非常具有戲劇性和感染力。

（二）激發(fā)觀眾進(jìn)行聯(lián)想

無(wú)論是書本，現(xiàn)代音樂還是民族音樂，觀眾對(duì)于這些無(wú)實(shí)物展示的表演或者閱讀，常常會(huì)陷入自己的聯(lián)想中。比如，在看書時(shí)，讀者往往會(huì)根據(jù)作者描述的文字，想象書中的情景和人物的命運(yùn)?，F(xiàn)代音樂也會(huì)通過動(dòng)人的旋律讓人們聯(lián)想到音樂所要表達(dá)的故事和情感。現(xiàn)代音樂大多具有臺(tái)詞，這樣對(duì)音樂故事的想象具有一定的輔助作用。而民族樂器演奏的音樂有一部分是沒有歌詞的，有部分具有歌詞的樂曲也不是像現(xiàn)代音樂那樣直白，這很大程度上影響了觀眾對(duì)于音樂背后的故事的想象。但是往往民族音樂在經(jīng)驗(yàn)豐富，技藝高超的演奏家演唱下，音樂會(huì)具有很強(qiáng)的故事感，人們很容易將自己置身于音樂喜怒哀樂的不同情景。如果只是聽到了完成任務(wù)式的民樂演唱，而且沒有一點(diǎn)點(diǎn)的情感表達(dá)時(shí)，觀眾很難與舞臺(tái)上的演奏家產(chǎn)生共鳴。

好的故事、好的音樂都可以讓觀眾浮想聯(lián)翩，仿佛他們就是故事的主人公，而想要表達(dá)出好音樂里的好故事，就需要演唱者自身對(duì)音樂有一個(gè)深度的理解，然后勤加練習(xí)并通過情感表達(dá)出來，讓觀眾將自己聯(lián)想到演唱者所描繪的故事中。

（三）增進(jìn)演唱者與觀眾的情感互動(dòng)

演唱者通過肢體動(dòng)作、面部表情、音調(diào)的高低以及聲音的大小將民樂完美地表現(xiàn)出來，這樣不僅讓觀眾可以欣賞到優(yōu)美的樂曲，也可以與演唱者進(jìn)行情感互動(dòng)。當(dāng)演唱者所表達(dá)是悲傷的情感，而觀眾也會(huì)做出悲傷痛苦的肢體和面部反應(yīng)，比如流下眼淚、嘴角下垂等。當(dāng)演唱者看到觀眾這樣的反應(yīng)，內(nèi)心深處可能會(huì)更加悲傷，從而將音樂的悲傷情感表現(xiàn)得淋漓盡致。在民樂表演中，2017年上映的影片《閃光少女》就有一段澎湃激昂的民樂表演，觀眾與5位持有不同樂器的民樂演唱學(xué)生進(jìn)行了深刻的互動(dòng)，讓這五位學(xué)生從一開始的不自信到最后的信心十足，民樂所表達(dá)出來的氣勢(shì)也越來越強(qiáng)。

民樂的演唱手段和情感表達(dá)是演唱者給觀眾的視聽體驗(yàn)，而觀眾的情感反映也是增加民樂情感表達(dá)的有利輔助。

（四）進(jìn)一步宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化

隨著全球化的不斷影響，各地少年宮中選擇學(xué)習(xí)西洋樂器和流行音樂的兒童越來越多，而我們的文化瑰寶，各類的民族樂器和民歌卻被很多人認(rèn)為是俗氣的代表。為了宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化，就成了很多民樂演唱者的義務(wù)和責(zé)任。而如何讓祖國(guó)未來的花朵和更多的年輕人喜歡上民族音樂，就需要保證舞臺(tái)上民樂演唱的質(zhì)量，很多人對(duì)于音樂的理解可能不是特別的專業(yè)，因此在他們剛剛接觸民族音樂時(shí)，就必須讓民族音樂在他們心中留下深刻的印象，所以就需要舞臺(tái)上的演唱具有張力和感染力。而如何提高這樣的影響力，就需要表演者展示出豐富的情感表達(dá)技巧。讓兒童從一開始就感受到民族音樂的美，進(jìn)一步產(chǎn)生想要學(xué)習(xí)和傳承的想法。宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化是每一位中華兒女的責(zé)任，讓民樂演唱不要被遺留在歷史的長(zhǎng)河中。

四、結(jié)束語(yǔ)

民族聲樂演唱的情感表達(dá)在舞臺(tái)上是非常重要的一部分，這不僅可以渲染舞臺(tái)氛圍，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，以及增加觀眾與表演者的情感互動(dòng)，也能進(jìn)一步宣揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，讓世界上其他人也可以感受到民族音樂的美和感染力，讓民族樂器也可以在世界樂器舞臺(tái)上擁有一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]任莉.民族歌曲演唱中情感表達(dá)的重要性[J].北方音樂，2018（6）：4-5.

[2]陳紅芳.民族唱法聲音訓(xùn)練技巧和情感表現(xiàn)[J].民族音樂，2019（2）：106-107.

[3]劉文晶.音樂語(yǔ)言與自然語(yǔ)言比較探析——以《我是歌手》為例[J].大眾文藝，2017（10）：168-170.