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    琵琶曲《龍船》的教學(xué)研究文獻(xiàn)綜述

    2020-10-09 10:05:48折鈺桐
    藝術(shù)大觀 2020年15期
    關(guān)鍵詞:琵琶曲龍船文獻(xiàn)綜述

    折鈺桐

    摘 要:《龍船》是清代浦東派演奏家陳子敬以江南一帶端午節(jié)龍舟競渡的民俗活動(dòng)為主要元素創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲。該樂曲現(xiàn)在仍較多的用于演奏、教學(xué)及比賽,對于琵琶教學(xué)具有示范性的作用。本文對琵琶曲《龍船》的相關(guān)學(xué)術(shù)研究進(jìn)行總結(jié),可分為四個(gè)部分,首先是涉及樂曲創(chuàng)作背景與版本對比的研究;其次是與樂曲本體相關(guān)的研究,包括樂曲結(jié)構(gòu)與演奏技法兩方面;再次對琵琶教學(xué)的研究進(jìn)行歸納;最后是對該樂曲教學(xué)的研究。

    關(guān)鍵詞:琵琶曲《龍船》;文獻(xiàn)綜述;琵琶教學(xué)

    中圖分類號:G42文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2020)15-00-02

    本文的文獻(xiàn)資料主要來源于書籍論文及期刊,書籍包括莊永平的《琵琶手冊》、王范地《琵琶演奏譜》等專著。[1]此外,筆者通過CNKI中國期刊全文及優(yōu)秀博碩士學(xué)位數(shù)據(jù)庫,搜集出以“琵琶曲《龍船》”為主題的文章共有16篇,涉及琵琶教學(xué)的文章共522篇,而與“琵琶曲《龍船》教學(xué)”相關(guān)的研究僅1篇,筆者現(xiàn)將重要文獻(xiàn)的主要觀點(diǎn)陳述如下。

    一、有關(guān)樂曲創(chuàng)作背景與版本對比的研究

    林石城教授在《介紹琵琶獨(dú)奏曲〈龍船〉》一文中,從愛國詩人屈原、端午節(jié)龍船競賽的活動(dòng)論述樂曲的創(chuàng)作背景。詳細(xì)介紹了樂曲首創(chuàng)陳子敬,以及樂曲的流傳情況。林石城教授從陳子敬之子陳文甫先生、曹靜樓的遺孀等人處了解到有關(guān)《龍船》的演奏手法與結(jié)構(gòu)形式,據(jù)此編寫創(chuàng)作,這便有了流傳至今的三版之一。[2]

    中央音樂學(xué)院洪強(qiáng)的碩士學(xué)位論文《鑼鼓絲竹幻 四弦江南染——琵琶曲〈龍船〉的三個(gè)版本研究》在樂曲的創(chuàng)作背景中提出,龍船可分為競渡和表演,琵琶曲《龍船》中兩種兼有,結(jié)合小標(biāo)題可知,樂曲是據(jù)龍船活動(dòng)的過程及場面而作,包括鬧場、表演與競渡、歸返等。作者對三個(gè)版本的結(jié)構(gòu)、曲調(diào)、鑼鼓運(yùn)用進(jìn)行分析,并對樂曲多版本產(chǎn)生的主客觀因素等進(jìn)行了探究。[3]

    山東藝術(shù)學(xué)院范天嬌的碩士學(xué)位論文《琵琶獨(dú)奏曲〈龍船〉的音樂文化特征》,文章從“龍舟”一詞的源起對樂曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹,提出琵琶曲《龍船》與端午節(jié)的賽龍舟活動(dòng)基本吻合,樂曲中的鑼鼓段落對應(yīng)競渡環(huán)節(jié),江南絲竹與民間小調(diào)為祭祀環(huán)節(jié)的歌舞。樂曲的三個(gè)版本均出自陳子敬的版本,但因記譜方式口傳身授,每個(gè)版本之間都存在一些差異。其中,張步蟾版本最接近原曲,該文也以此為例加以研究。[4]

    云南藝術(shù)學(xué)院胡靜的碩士學(xué)位論文《琵琶曲〈龍船〉中的民族民間元素之我見——以王范地演奏譜〈龍船〉為例》,在樂曲的創(chuàng)作背景中,作者提出該樂曲是以浙江奉化地區(qū)的三大吹打名曲之一的《劃船鑼鼓》為依托,汲取江南民歌小調(diào)與吹打樂特點(diǎn)而作。文章以王范地的演奏譜為例進(jìn)行研究,作者提出王范地演奏譜《龍船》是張步蟾版本上的加工再創(chuàng)造。[5]

    二、有關(guān)樂曲本體的研究

    (一)樂曲結(jié)構(gòu)

    林石城教授在《介紹琵琶獨(dú)奏曲〈龍船〉》中提出,在編寫琵琶獨(dú)奏曲《龍船》的過程中,加入了《起鬧》《競賽》與《歸返》三段,雖鑼鼓點(diǎn)與曲調(diào)音與其他兩版不盡相同,但樂曲結(jié)構(gòu)基本是一致的。

    南京藝術(shù)學(xué)院劉露碩士學(xué)位論文《傳統(tǒng)琵琶音樂喜慶元素解析——以〈龍船〉音樂表現(xiàn)為例》以林石城版本進(jìn)行研究,作者提出樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為一段鑼鼓加一段地方小曲的連續(xù)演奏,表現(xiàn)龍船競相追趕。鑼鼓段與樂曲可以隨意結(jié)合,但不能重復(fù)。[6]

    山東藝術(shù)學(xué)院范天嬌的碩士學(xué)位論文《琵琶獨(dú)奏曲〈龍船〉的音樂文化特征》,在樂曲結(jié)構(gòu)中提出,三個(gè)版本的曲式結(jié)構(gòu)基本一致,在中國傳統(tǒng)戲曲中,這樣的旋律進(jìn)行手法被稱為“聯(lián)套體”,《龍船》是套曲結(jié)構(gòu)中的循環(huán)體,即除引子與尾聲之外,部分或全部由兩曲交替循環(huán)。

    閩江學(xué)院蔡繼琨音樂學(xué)院盧盈盈在《從〈龍船〉看中國傳統(tǒng)回旋曲式的特點(diǎn)》中提出,樂曲用相同的鑼鼓段落來串聯(lián)其他不同的音樂段落,在音樂結(jié)構(gòu)上均保留了回旋曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn), 全曲結(jié)構(gòu)為“ABACADAE”。[7]

    莊永平教授的專著《琵琶手冊》中對華彥鈞傳譜版的《龍船》進(jìn)行簡要解說。提出民間常將曲中包含的段數(shù),稱作龍船條數(shù),樂曲分為4段,象征有四條龍船。[8]

    (二)演奏技法

    山東藝術(shù)學(xué)院范天嬌碩士學(xué)位論文《琵琶獨(dú)奏曲〈龍船〉的音樂文化特征》中,在對《龍船》與江南絲竹樂進(jìn)行研究時(shí),分為聲音與演奏技法兩個(gè)方面。作者提出樂曲中運(yùn)用了特殊的右手技法,如掛音與臨音模仿船槳?jiǎng)澦?。左手技法常見吟揉音、泛音、帶音等?/p>

    云南藝術(shù)學(xué)院胡靜的碩士學(xué)位論文《琵琶曲〈龍船〉中的民族民間元素之我見——以王范地演奏譜〈龍船〉為例》一文中,將演奏技法與音樂表現(xiàn)相結(jié)合,進(jìn)行詳細(xì)探究,并對王范地的吟揉技法重點(diǎn)探究,列舉了王范地教授制定的關(guān)于吟揉不同效果的符號標(biāo)志。

    河北師范大學(xué)張曉碩士學(xué)位論文《琵琶曲中“特殊技法”的演奏運(yùn)用與藝術(shù)特色》中,作者提出“特殊類”技法是非樂音的,并以樂曲《龍船》中的部分特殊技法為例進(jìn)行分析,如模仿打擊樂“鑼、镲”“大堂鼓”等音響效果的技法。[9]

    2009年,哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院民樂系琵琶講師孟璐在《琵琶曲〈龍船〉運(yùn)用的研究技法分析(上)》一文中,對樂曲三個(gè)版本中左右手的基本演奏技法進(jìn)行列舉,包括右手技法的彈挑、雙音、掃弦等,及左手技法的吟、帶音等。[10]2012年,孟璐的文章《琵琶曲〈龍船〉運(yùn)用的研究技法分析(下)》中,對樂曲三個(gè)版本中特殊技法的運(yùn)用及演奏時(shí)的難點(diǎn)問題進(jìn)行探究,并詳細(xì)列舉。[11]兩篇文章結(jié)合來看,基本對樂曲中涉及的演奏技法都進(jìn)行了系統(tǒng)的講解歸納,對筆者的研究提供了較全面的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

    三、有關(guān)琵琶教學(xué)的研究

    呼和浩特藝術(shù)學(xué)校于楠在《琵琶教學(xué)中的音樂審美情感培養(yǎng)策略研究》一文中論述了琵琶教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生音樂審美情感的意義與策略。作者提出,在實(shí)際的琵琶教學(xué)中,教師除了教授學(xué)生琵琶知識與技能外,還要注重學(xué)生音樂審美情感的培養(yǎng),通過琵琶教學(xué)提升學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。[12]

    遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院王舒暢在《論琵琶教學(xué)中基本技法與音樂審美的重要性》中提出,在琵琶教學(xué)中, 基本技法及音樂審美的優(yōu)良直接影響琵琶的學(xué)習(xí)效果。因此,教師一定要明確且思考如何將基本技法及音樂審美科學(xué)地向?qū)W生進(jìn)行輸出。[13]

    吉林藝術(shù)學(xué)院孫沫在《琵琶演奏中的音色變化藝術(shù)談》中對琵琶演奏中音色變化的影響因素、表現(xiàn)功能、控制音色的策略進(jìn)行研究,提出演奏者可以通過指法的改變來控制琵琶的音色變化,促進(jìn)音樂作品的情感表達(dá)。[14]

    齊魯師范學(xué)院講師呂媛媛、韓麗華在《論琵琶演奏的訓(xùn)練技巧與教學(xué)方式》中,圍繞琵琶演奏的技巧和訓(xùn)練, 從六個(gè)方面進(jìn)行了探討與論述, 幫助學(xué)習(xí)者認(rèn)識在演奏中所出現(xiàn)的各種問題。[15]

    四、有關(guān)琵琶曲《龍船》的教學(xué)研究

    云南藝術(shù)學(xué)院胡靜的碩士學(xué)位論文《琵琶曲〈龍船〉中的民族民間元素之我見——以王范地演奏譜〈龍船〉為例》中,作者在王范地演奏譜《龍船》作品分析的部分,對樂曲的演奏技法、音樂表現(xiàn)、王范地的吟揉技法以及演奏技法的變化、左手音色的變化以及特殊研究技法進(jìn)行了詳細(xì)的探究,同時(shí)提出了需要特別注意的演奏細(xì)節(jié)。

    五、結(jié)束語

    通過對與“琵琶曲《龍船》教學(xué)研究”相關(guān)文獻(xiàn)的檢索與閱讀,首先,我關(guān)注到大部分學(xué)者都從琵琶曲《龍船》的創(chuàng)作背景、版本對比、音樂風(fēng)格等方面進(jìn)行探究。其次,各位學(xué)者在研究探討琵琶教學(xué)時(shí)角度不盡相同,但大部分都是對琵琶教學(xué)的演奏技法、情感培養(yǎng)及教學(xué)中存在的一些問題進(jìn)行研究。從目前的資料來看,對樂曲教學(xué)進(jìn)行研究的較少,因此,對琵琶曲《龍船》的教學(xué)研究仍有較大空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王范地.琵琶演奏譜[M].上海:上海音樂出版社,2012.

    [2]林石城.介紹琵琶獨(dú)奏曲《龍船》[J].樂器,1988(01):28-30.

    [3]洪強(qiáng).鑼鼓絲竹歡 四弦江南染[D].中央音樂學(xué)院,2016.

    [4]范天嬌.琵琶獨(dú)奏曲《龍船》的音樂文化特征[D].山東藝術(shù)學(xué)院,2018.

    [5]胡靜.琵琶曲《龍船》中的民族民間元素之我見[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2017.

    [6]劉露.傳統(tǒng)琵琶音樂喜慶元素解析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2015.

    [7]盧盈盈.從《龍船》看中國傳統(tǒng)回旋曲式的特點(diǎn)[J].音樂時(shí)空,2015(17):45-46.

    [8]莊永平.琵琶手冊[M].上海:上海音樂出版社,2001.

    [9]張曉.琵琶曲中“特殊技法”的演奏運(yùn)用與藝術(shù)特色[D].河北師范大學(xué),2015.

    [10]孟璐.琵琶曲《龍船》運(yùn)用的演奏技法分析(上)——琵琶曲《龍船》三個(gè)版本中運(yùn)用的基本演奏技法分析[J].北方音樂,2009(03):23-25.

    [11]孟璐.琵琶曲《龍船》運(yùn)用的演奏技法分析(下)——琵琶曲《龍船》三個(gè)版本中特殊技法技巧的運(yùn)用及演奏時(shí)注意解決的難點(diǎn)、焦點(diǎn)問題[J].北方音樂,2012(02):127+146.

    [12]于楠.琵琶教學(xué)中的音樂審美情感培養(yǎng)策略研究[J].北方音樂,2019,39(18):196-197.

    [13]王舒暢.論琵琶教學(xué)中基本技法與音樂審美的重要性[J].北方音樂,2019,39(12):174-175.

    [14]孫沫.琵琶演奏中的音色變化藝術(shù)談[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(05):20-24.

    [15]呂媛媛,韓麗華.論琵琶演奏的訓(xùn)練技巧與教學(xué)方式[J].高教學(xué)刊,2017(07):94-95.

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