地質(zhì)公園博物館展示空間策劃與設(shè)計初探

吳岱未

摘 要：從地質(zhì)博物館陳列藝術(shù)設(shè)計看，需要大量借鑒文博系統(tǒng)博物館的策劃與設(shè)計經(jīng)驗。新技術(shù)的大量應(yīng)用，打破了以往傳統(tǒng)的展示方式，但需要策劃與設(shè)計人員傾注大量的心血才可以最準(zhǔn)確地將信息傳達給觀眾。本文希望以大別山世界地質(zhì)公園博物館為例，從策劃與設(shè)計等多個方面對其進行了討論，并希望通過對該案例的分析、總結(jié)，探討未來地質(zhì)類博物館的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：地質(zhì)公園博物館;展示設(shè)計

中圖分類號：J59文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-00-02

近年來，地質(zhì)類博物館在中國發(fā)展迅速。地質(zhì)類博物館是地球科學(xué)普及與人類文化傳承的重要載體，因此有效的陳列展覽，已經(jīng)成為當(dāng)代博物館陳列展示研究的重要方式。地質(zhì)公園博物館作為地質(zhì)地學(xué)類博物館中的一個分支，其展示代表著當(dāng)?shù)氐刭|(zhì)地貌的發(fā)展?fàn)顩r，有著濃郁的地域性特征。因此地質(zhì)公園博物館除了一般地質(zhì)類博物館具有的共性外，還有其特殊性，在地質(zhì)公園博物館設(shè)計和建設(shè)中，應(yīng)區(qū)別對待一些問題。

我國地質(zhì)類博物館目前地現(xiàn)狀為長期以來展示策略框架雷同，內(nèi)容結(jié)構(gòu)千篇一律，展示手段單一，展廳設(shè)計浮于表面裝飾。隨著現(xiàn)代人的知識水平與審美素養(yǎng)的不斷提高，參觀者在接收信息傳播的過程中，舊有的內(nèi)容策略與空間設(shè)計越發(fā)跟不上時代的步伐。本人有幸參與了大別山地質(zhì)公園博物館展示陳列的策劃設(shè)計工作，因此本文以該館為實例，多視角對地質(zhì)公園類博物館的策劃設(shè)計進行解讀。

一、主題陳列的應(yīng)用

如何將文字大綱轉(zhuǎn)化為空間語言則是設(shè)計策劃者著重要考慮的問題。作為實體空間形態(tài)的信息媒介，相比閱讀文字，博物館的觀眾在參觀展覽過程中享有更高的自由度。碎片化的敘事、自由的參觀動線可能會導(dǎo)致觀眾將關(guān)注點集中在某些展品和展項上，難以理解整個展覽的主旨。博物館如何讓觀眾由隨性參觀轉(zhuǎn)變?yōu)榍榫w的引導(dǎo)，按照展覽的故事線來參觀展覽，成了一個挑戰(zhàn)。英國博物館陳列設(shè)計師瑪格麗特·霍爾（Hall Margaret）在《展覽論》一書中最早提出“主題性展示法（Themeatic? Exhibition）”[1]。主題陳列法即按照線性的敘述方式，將散落的故事串聯(lián)起來，形成故事線。與之相對應(yīng)的分類性策略中，展品按類型以及展品之間的邏輯關(guān)系、審美關(guān)系區(qū)分，這種展示方式需要觀眾具備一定的相關(guān)知識，不像主題性策略那樣更通俗易懂。主題性展示策略通過營造空間情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)和空間序列來強化觀眾的體驗感。目前各類歷史展館最常見的有過去、現(xiàn)在、將來這種敘述方式。

國內(nèi)多數(shù)地質(zhì)類博物館常按照地質(zhì)科學(xué)所通用的學(xué)科分類程序系統(tǒng)布置陳列，即將館藏標(biāo)本有選擇的、科學(xué)而系統(tǒng)的分門別類展于陳列柜中，配以圖文說明。其實，分類系統(tǒng)陳列是地質(zhì)博物館以及自然科學(xué)類展館最基本的陳列方式。這種方法奠定了地質(zhì)陳列的基礎(chǔ)，其核心問題是運用的是否得當(dāng)。有專家曾經(jīng)指出，“專業(yè)性強的陳列（例如地質(zhì)院校的陳列館）可多用，面向社會普及館則不宜千篇一律地運用。”[2]地質(zhì)公園類博物館是以科普為核心思想，即面向社會的科學(xué)知識和普及教育。[3]因此將主題陳列法巧妙運用于此類型地質(zhì)博物館是此次升級改造的一大亮點，同時也是與綜合類地質(zhì)博物館差異化的體現(xiàn)。

升級改造前的大別山地質(zhì)公園博物館通過地質(zhì)科普廳、走進大別山、人杰地靈大別山等幾部分內(nèi)容來劃分展示空間，他們之間難以建構(gòu)起一套內(nèi)在邏輯，僅僅是生搬硬套地質(zhì)公園博物館教育功能的幾大內(nèi)容要求。因此，在信息傳播的有效性下，較難在受眾腦海中留下線索的印記。就參觀體驗來說，原有大綱結(jié)構(gòu)影響下的空間，在參觀節(jié)奏上顯得較為平淡。一般來說，地質(zhì)博物館通過整合地質(zhì)概念，在有邏輯的展示中，促進觀眾對這些概念與內(nèi)容的理解。由此應(yīng)選取地質(zhì)博物館中的統(tǒng)一主題，主題內(nèi)容融入大多數(shù)展項中。[4]大別山地質(zhì)公園是以大陸造山帶構(gòu)造-花崗巖山岳地貌為特征，是地學(xué)研究的天然實驗室和造山帶研究基地。因此我們將“造山運動”提煉為展覽主題關(guān)鍵詞，擴展原有大綱內(nèi)容中造山帶一部分內(nèi)容，在“地質(zhì)科普”部分與“走進大別山”部分內(nèi)容中形成一個自然的過渡，引導(dǎo)參觀者揭開大別山形成過程的奧秘。從而構(gòu)建“地球的故事”“中國的脊梁——中國的造山帶”“巍巍大別山——造山帶上的畫卷”內(nèi)容框架，以此串聯(lián)空間。使參觀過程成為一個邏輯嚴密、趣味盎然的探索之旅。三大內(nèi)容板塊均將造山運動作為信息傳播的主旨，一改原有展示策略中各部分孤立的內(nèi)容邏輯。

二、空間形態(tài)的構(gòu)建

空間設(shè)計是展覽設(shè)計的重要工作，空間在作為展示設(shè)計的舞臺的同時，也是展示設(shè)計與人們傳送信息的媒介。[5]設(shè)計師通過對展廳內(nèi)部空間序列、尺度、形態(tài)的調(diào)整，解決好文本大綱各內(nèi)容單元之間統(tǒng)一與變化的關(guān)系。

不同的空間尺度給人不同的心理感受。狹長深邃的空間形態(tài)制造神秘感;空曠高大的空間形態(tài)易于激發(fā)觀眾探索欲 。改造前的大別山地質(zhì)公園博物館，空間大小尺度分配均勻，平淡無奇。改造后的展館打破原有空間平衡，通過高大空曠、悠長曲折等多種空間形態(tài)表現(xiàn)主題。例如“地球的故事”展廳通過開敞式的空間形態(tài)，輔以太空的色彩基調(diào)與氛圍，頂部天花布滿光纖燈，仿佛滿天繁星。展廳中間設(shè)置LED球幕，創(chuàng)意性打造“放眼看地球”展項，展示地球46億年的地質(zhì)演化歷史。該展廳讓參觀者仿佛漫游于浩渺宇宙中，增強了展廳的神秘感，激發(fā)觀眾的探索欲。再例如博物館二層空間，“巍巍大別山”章節(jié)中的“大別山形成過程”展廳，將大別山造山運動抽象化作空間形態(tài)，通過曲折的通道式展廳設(shè)計，搭配折面戰(zhàn)墻造型與山體巖石肌理，引導(dǎo)參觀者的參觀觀看方式，使其逐步探究大別山是如何形成的。

三、地域文化的營造

展示設(shè)計中的地域文化通過營造區(qū)別于其他地域文化的形式語言，可以引起受眾群體的審美興趣，喚起其情感共鳴，既符合展示信息傳播的要求，又避免了展示設(shè)計形式語言趨同化及文化內(nèi)涵缺失的傾向。[6]地質(zhì)公園博物館的設(shè)計尤其應(yīng)體現(xiàn)出公園的地域特征。能夠體現(xiàn)展示空間地域特征最為直接的方式就是材質(zhì)的選取，此舉還可以最大限度地降低博物館施工過程中的人力物力損耗，節(jié)約成本。例如大別山地質(zhì)公園博物館的序廳設(shè)計，在詮釋主題、空間形態(tài)以及材料選擇方面都體現(xiàn)了地域文化。整個序廳的設(shè)計若大山大水般呈現(xiàn)出開張之勢，中央矗立的形象墻，造型由大別山的山體等高線刻畫。兩側(cè)墻面造型設(shè)計采用不同的巖石材質(zhì)，表現(xiàn)大別山受板塊碰撞逐漸隆起的形成過程。在材質(zhì)選取方面，兩側(cè)上下部墻體采用大別山出產(chǎn)最具代表性的花崗巖與片麻巖，既反映了大別山的地質(zhì)特色，也表現(xiàn)了展覽主題。[7]

四、有效的展項設(shè)計

展項是呈現(xiàn)展示主題的最基本單元形式，同時，展項設(shè)計是空間內(nèi)容情感傳遞的基本出發(fā)點，而且展項設(shè)計也是展示空間與參觀者進行互動的基礎(chǔ)。體驗經(jīng)濟不斷發(fā)展的當(dāng)下社會。博物館也“從強調(diào)靜態(tài)的發(fā)展到動態(tài)的空間體驗”[8]。綜合了聲、光、影像等多種表現(xiàn)形式的多媒體，從根本上改變了以往靜態(tài)的、平面化的觀展方式，給參觀者一種動態(tài)的、交互式的體驗。筆者走訪多家地質(zhì)博物館，發(fā)現(xiàn)這些館無非是堆砌聲光電;多媒體形式與展示內(nèi)容結(jié)合不緊密;千篇一律地復(fù)制他人設(shè)計。磁懸浮地球儀幾乎成為多數(shù)地質(zhì)博物館的“標(biāo)配”。任何一個展項都是傳遞主題信息的單元，因此一味地追求視覺沖擊力而濫用多媒體技術(shù)將會造成信息傳遞方面的一定缺失。

大別山地質(zhì)公園博物館中《地心的律動》這一展項沒有復(fù)雜的技術(shù)成分，僅僅是將圓形投影屏放置于地面，從而改變參觀者的觀察視角，參觀者仿佛向下探究地心的奧秘，體驗立刻變得生動。以這種方式清晰地揭示了地球內(nèi)部巖漿活動與造山運動之間的內(nèi)容。不同的觀看方式給觀眾不同的感受，也會對信息的接受的程度有不同影響，當(dāng)展示內(nèi)容與觀看方式相匹配時候，就會達到較好的展示效果。[9]因此在展項設(shè)計上，與其說在信息傳播載體上大費工夫，還不如將展示內(nèi)容細細解讀。

參考文獻：

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[3]張東薇，查方勇. 淺議地質(zhì)公園中的博物館[C].中國地質(zhì)學(xué)會旅游地學(xué)與地質(zhì)公園研究分會、三明市人民政府、福建省國土資源廳.中國地質(zhì)學(xué)會旅游地學(xué)與地質(zhì)公園研究分會第22屆學(xué)術(shù)年會暨泰寧旅游發(fā)展戰(zhàn)略研討會論文集.中國地質(zhì)學(xué)會旅游地學(xué)與地質(zhì)公園研究分會、三明市人民政府、福建省國土資源廳：中國地質(zhì)學(xué)會旅游地學(xué)與地質(zhì)公園研究分會，2007：127-130.

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[6]傅昕.地域特征在當(dāng)代展示設(shè)計中的運用——以嶺南地區(qū)展示空間為例[J].裝飾，2013（01）：42.

[7]梁雯.圖像作為一種構(gòu)建空間的材料[J].裝飾，2020（01）：32.

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[9]湯善雯.互動設(shè)計在博物館展示中的應(yīng)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2012.