綜合材料在水彩畫中的表現(xiàn)及其影響研究

周志健

摘 要：水彩畫作為一種獨特的美術(shù)形式，材料的不同對繪畫的表現(xiàn)形式和情感傳達(dá)都有著不同程度的影響。水彩畫的材料大都需要創(chuàng)作者自行調(diào)配，每種顏料的分量不同，會讓材料混合起來所達(dá)到的效果也不同，使得水彩畫整體材料的不確定性較強。水彩畫也正是由于這種不確定性，才更加彰顯其獨特的藝術(shù)魅力。近些年，希望水彩畫的綜合材料受到普遍歡迎，也為我國水彩畫的發(fā)展指明了一條可行之路。

關(guān)鍵詞：綜合材料;水彩畫;表現(xiàn);影響

中圖分類號：J215文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-00-02

我國繪畫材料種類繁多，在西方的綜合材料引進(jìn)之后，更是呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢。創(chuàng)作者不僅有了更多的材料選擇，還能通過不同材料之間的搭配使用，讓水彩畫呈現(xiàn)出更加豐富的形式和思想。傳統(tǒng)鉛筆、彩色鉛筆、彩色粉筆、油畫棒等材料和水彩顏料的綜合使用，就讓水彩畫產(chǎn)生了一定的突破。我國水彩畫也會朝著更加多元的方向發(fā)展，在傳統(tǒng)的繪畫技法的基礎(chǔ)上實現(xiàn)提升，結(jié)合西方的綜合材料，讓水彩畫展現(xiàn)出更加旺盛的生命力。

一、傳統(tǒng)水彩畫的材料局限

我國傳統(tǒng)的水彩畫創(chuàng)作更加注重的是繪畫自身的思想和形式的展現(xiàn)，而往往對必要的工具產(chǎn)生了不同程度的忽視。筆和紙，作為水彩畫必不可少的材料，就沒有得到足夠的重視。然而，繪畫和材料是密不可分的，沒有合適的材料，再高超的繪畫技巧，也難以讓繪畫達(dá)到預(yù)期的效果。

當(dāng)前水彩畫材料市場上比較常見的顏料分為兩種：油性顏料和水性顏料。油性材料相對實用性更高，對繪畫媒介也沒有較高的要求，可以勝任技術(shù)任何一種表面材料。而且，油性材料顏色豐富，調(diào)配得當(dāng)?shù)脑挄尸F(xiàn)出明顯的層次感，對水彩畫的創(chuàng)作大有幫助。而水性材料主要以水為媒介，通過對顏料進(jìn)行稀釋，讓顏料表現(xiàn)出水乳交融的效果。但是水性材料不適合反復(fù)涂抹，通常需要創(chuàng)作者具有更高的畫面全局掌控能力。另外，水彩紙也對保存條件的要求也較高，由于其比較容易損壞，使得水彩紙媒介的繪畫在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域價值并不理想。加上水彩紙經(jīng)過氧化作用，會讓畫面整體偏暗、偏灰，影響繪畫原本的展現(xiàn)效果，這也在一定程度上影響了水彩畫的發(fā)展。

二、使用綜合顏料，激發(fā)創(chuàng)作者靈感

隨著文化全球化進(jìn)度的加快，西方文化對我國的美術(shù)行業(yè)也產(chǎn)生了巨大的影響。這其中比較明顯的就是綜合材料對我國材料市場的影響。我國著名的畫作《陶頌》，就是張英洪畫家在材料中加入了一定比例的油性材料創(chuàng)作而得的名畫。由于水和油互不相容的物理特性，在繪畫過程中適當(dāng)?shù)丶右赃\用，會讓畫作呈現(xiàn)出更加明顯的層次感，尤其在表現(xiàn)陶器歷經(jīng)風(fēng)霜歲月的那種斑駁色彩方面更是有出眾的效果。再拿一幅比較著名的《模特兒與雕塑家》舉例，這幅畫也是使用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的典范。作者是先使用鉛筆創(chuàng)作了大量的畫稿，并以這些畫稿為基礎(chǔ)，進(jìn)行水彩創(chuàng)作而形成的一幅作品。綜合材料的使用為創(chuàng)作者提供了更多的可能性，有了更多的可能性，創(chuàng)作者的靈感就能夠更好地實現(xiàn)，通過材料的混合使用，更讓原本只能存在于腦海中的畫面成為現(xiàn)實。美國比較著名的畫家Andrew Wyeth，就對綜合材料進(jìn)行了深入的研究。他對水彩畫的綜合顏料進(jìn)行分析，并加以運用，形成了獨有的風(fēng)格。在其創(chuàng)新水彩畫法提升了一個境界之后，還發(fā)明了干筆水彩畫，讓畫面更為明顯地突出層次感。為了達(dá)到這一效果，他經(jīng)常會預(yù)先制作一層薄涂層，并利用雞蛋，讓水的色彩變得更加厚重，以形成一種接近于油的表現(xiàn)力。他的這種創(chuàng)新方法為水彩畫的發(fā)展開辟了一條新思路，而這一切，都有賴于他對綜合材料的深入研究和大膽嘗試。[1]

三、了解畫面的整體處理，穿插材料表現(xiàn)技法

傳統(tǒng)的水彩畫創(chuàng)作，創(chuàng)作者通常使用的是乳膠、沙子和塑型膏等材料。具體過程是要先將紙撕成不同的形狀，并制作一些褶皺，以體現(xiàn)畫作中的紋理。創(chuàng)作者需要將這些顏料調(diào)制成類似于乳膠的性狀，并借助尺寸合適的板刷，為紙張上色。借助這種方法，畫作的表現(xiàn)力會得到一定程度的提高。在使用顏料對整幅畫面進(jìn)行上色之后，還要使用沙子，吸收其中的水分，讓背景顏色適當(dāng)變淺，達(dá)到預(yù)期的效果，并為之后的繪畫創(chuàng)造條件。

沙子和乳膠都具有較好的表現(xiàn)能力。比如，在表現(xiàn)鋼鐵生銹的效果時，就可以將這二者融合，展現(xiàn)出生銹的顆粒感，相較于傳統(tǒng)顏料層次更分明。在表現(xiàn)陶瓷的陳舊效果時，這二者的融合也是必不可好的，在滿足創(chuàng)作者的表達(dá)需求的基礎(chǔ)上，還會為繪畫增添一定的活力。相比只用板刷進(jìn)行平鋪來說，畫面的表現(xiàn)力和沖擊力會大幅提升。還有一些創(chuàng)作者在對主體物的描繪中，會用到一定量的乳白膠，然后結(jié)合縫合的方式，將顏料進(jìn)行多次罩染，在這一系列步驟完成之后，待繪畫顏料風(fēng)干之后，再進(jìn)行水彩顏料的調(diào)整，以便達(dá)到預(yù)期的效果。沙子和乳膠運用得到的話，能夠很好地突出畫面的厚重感，讓傳統(tǒng)筆刷配顏料難以達(dá)到的效果得以實現(xiàn)。[2]

四、綜合性畫布

綜合性畫布是指不同于傳統(tǒng)畫布，借助于當(dāng)下的各種手段或使用各種材料讓畫布滿足繪畫需求而形成的畫布。如今在我國畫壇比較活躍的畫家之中，很多成功的例子都值得后人參考。比如，廣東的畫家王增炎，就曾經(jīng)在水彩紙上涂一層很薄的白色丙烯，來達(dá)到打底的效果，后成為廣泛使用的一種繪畫手段。白色丙烯因其穩(wěn)定的特性，經(jīng)過特定方法加工之后會變得更加耐磨，而且相較于傳統(tǒng)的水彩顏料，可以實現(xiàn)更多次數(shù)的修改和涂抹。王增炎甚至把經(jīng)過這種方法處理的畫布放置在光照下長達(dá)半年之久，依然可以讓畫面保持艷麗的色彩。隨著王增炎這種畫布處理方法的流行，越來越多的創(chuàng)作者嘗試通過不同的添加劑或者工業(yè)材料來讓畫布變得更加耐磨、穩(wěn)固，這些開創(chuàng)性的嘗試不光是為了提高畫布的耐磨性，還能在一定程度上增加畫面的表現(xiàn)力。

五、綜合性畫筆

上文所述都是圍繞顏料展開的，而綜合材料的運用，也對畫筆產(chǎn)生了一定的影響。畫筆經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，已經(jīng)從最常見的固定型號畫筆，演化為借助綜合材料形成的全新替代性畫筆，比如常見的用樹葉的脈絡(luò)代替畫筆進(jìn)行創(chuàng)作。隨著20世紀(jì)立體主義、達(dá)達(dá)主義和波普主義的推廣，水彩畫也呈現(xiàn)出更多的表現(xiàn)形式，借助于畫筆種類的發(fā)展，水彩畫的表達(dá)方式也越來越多。綜合性畫筆不再局限于傳統(tǒng)的樣式，甚至有的創(chuàng)作者根據(jù)自身創(chuàng)作需要，連木棍、金屬桿、石頭都，都加以使用。綜合性繪畫在畫筆上的多元化發(fā)展，也為水彩畫的發(fā)展提供了更多的可能。綜合性畫筆的發(fā)展還為水彩畫在更多媒介上的創(chuàng)作提供了方便，比如，美國的一些先鋒畫師，就可以借助鉛筆，在空間有限的畫布上進(jìn)行預(yù)先創(chuàng)作，然后再使用傳統(tǒng)畫刷進(jìn)行輔助，在完成更加立體的效果，有些甚至能夠達(dá)到以假亂真的地步。[3]

六、綜合材料水彩畫的影響

（一）全身心的體驗

對于創(chuàng)作者來說，綜合性材料的使用會提高創(chuàng)作者投入的積極性。因為有些綜合材料需要創(chuàng)作者切身體會，才能對這些材料的表現(xiàn)力和使用方法有更為全面的掌握。20世紀(jì)初，繪畫大師畢加索就通過不同材料的綜合運用，借助拼貼、涂繪等方法，讓繪畫不光從形式、還從內(nèi)容上發(fā)生了影響深遠(yuǎn)的革命。綜合材料涵蓋種類極為廣泛，符合創(chuàng)作需要的各種材料都可以加以使用。所以，對創(chuàng)作者來說，就更需要全身心地投入，體驗不同材料的不同性質(zhì)，借助其獨特的表現(xiàn)手法，施展自身創(chuàng)造力，讓水彩畫呈現(xiàn)出更好的效果。

（二）創(chuàng)新性概念

水彩畫作為繪畫的一種，其對于作者創(chuàng)造力具有一定的要求。創(chuàng)新是藝術(shù)的根本，沒有創(chuàng)新，藝術(shù)就難以發(fā)展。史上很多著名的畫家，也都是通過創(chuàng)新，奠定了自己在美術(shù)界的重要地位，并借助其獨有的風(fēng)格和表現(xiàn)方式，讓全世界刮目相看，為后世留下價值連城的繪畫作品。綜合材料的使用，正是讓這種創(chuàng)新性發(fā)展到極致的途徑。通過各種創(chuàng)新性材料的使用，創(chuàng)作者可以讓自己的想象力更好地落實在畫布上，并在不斷嘗試、探索的過程中，逐漸豐富表現(xiàn)形式，形成特有的風(fēng)格。德國新表現(xiàn)主義畫家基夫就利用豐富的材料，將他對大自然幽暗、深邃的理解很好地表達(dá)了出來;西班牙畫家塔皮埃斯也利用綜合材料，表現(xiàn)出了更加厚重復(fù)雜的肌理，形成了其特有的美學(xué)思想和哲學(xué)思維，對當(dāng)時綜合材料繪畫領(lǐng)域產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。[4]

七、結(jié)束語

綜上所述，綜合材料在使用的過程中能夠發(fā)揮出以往傳統(tǒng)顏料等繪畫工具不具備的優(yōu)勢，這種創(chuàng)新方法不僅為水彩畫的發(fā)展開辟了新的思路，還讓更多創(chuàng)作者將自己的創(chuàng)造力和想象力付諸實現(xiàn)提供了可能。盡管有一些觀點認(rèn)為，綜合材料的使用會逐漸讓水彩畫失去其原有的透明性的特點，不過，對于新的藝術(shù)形式的探索，是不應(yīng)該停止的。本文就針對綜合材料在水彩畫中的應(yīng)用做出了簡單分析，總結(jié)了綜合材料顏料、畫筆和畫布的應(yīng)用現(xiàn)狀，希望對我國綜合材料水彩畫的發(fā)展起到一定作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志琪.融合 發(fā)展——芻議綜合材料繪畫對水彩畫創(chuàng)作及教學(xué)的影響[J].西北美術(shù)，2017（01）：39-41.

[2]吳甲明.綜合材料在水彩畫實踐中的運用[J].藝術(shù)科技，2017，30（11）：225.

[3]張軍，林峰.高校水彩畫教學(xué)中的水性材料語言的拓展[J].美與時代（中），2018（03）：95-96.

[4]程寶剛.關(guān)于水彩畫創(chuàng)作中的綜合材料與技法研究教學(xué)的思考[J].美與時代（中），2016（07）：117-118.