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    中國(guó)民歌合唱多元化發(fā)展的路徑研究

    2020-10-09 10:04:12吳昊
    藝術(shù)大觀(guān) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:多元化發(fā)展

    吳昊

    摘 要:民歌作為中國(guó)民族音樂(lè)文化的重要組成部分,具有悠久的歷史和豐厚的文化內(nèi)涵,以各種音樂(lè)形態(tài)分布在我國(guó)的各個(gè)地區(qū)。中國(guó)多聲部民歌中的支聲復(fù)調(diào)具備一定的西方合唱特征,民歌合唱以獨(dú)特的民族文化、和聲色彩、藝術(shù)意境等因素,得到了廣大群眾的喜愛(ài),促進(jìn)了中國(guó)合唱的發(fā)展。本文針對(duì)中國(guó)民歌合唱的特點(diǎn)進(jìn)行剖析,在研究民歌合唱多元化發(fā)展的基礎(chǔ)上,探索未來(lái)民歌合唱的發(fā)展方向。

    關(guān)鍵詞:民歌合唱;多元化;發(fā)展;路徑

    中圖分類(lèi)號(hào):J642文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)04-000-02

    在西方音樂(lè)發(fā)展歷程中由于復(fù)調(diào)音樂(lè)的出現(xiàn),逐步地形成了有聲部組合的合唱,這種音樂(lè)形式在二十世紀(jì)初期隨著現(xiàn)代教育體系傳入我國(guó),在我國(guó)的發(fā)展雖然不足百年,但因參與的廣泛性有著良好的群眾基礎(chǔ)。隨著合唱在中國(guó)的發(fā)展,逐漸出現(xiàn)運(yùn)用民歌題材改編和創(chuàng)作的民歌合唱作品,通過(guò)藝術(shù)的民族化,促使中國(guó)合唱的發(fā)展日趨多元化,在傳承中國(guó)民族音樂(lè)的同時(shí),也促使民族文化在全世界范圍內(nèi)廣為傳播。

    一、中國(guó)民歌合唱在國(guó)內(nèi)外的發(fā)展現(xiàn)況

    (一)中國(guó)合唱形式民族化的演變

    合唱起源于歐洲,最開(kāi)始是作為宗教彌撒傳唱形式逐漸演變而來(lái)的合唱形式,最早進(jìn)入國(guó)內(nèi)的合唱主要是經(jīng)由入侵以及傳教士來(lái)到中國(guó),并且根據(jù)當(dāng)?shù)氐姆N族、藝術(shù)發(fā)展、地方特色等等發(fā)生了演變而逐步形成的。

    而在其后隨著“五四運(yùn)動(dòng)”的展開(kāi),合唱這種音樂(lè)表演形式也逐漸被接納,不少音樂(lè)家在這個(gè)階段留下了符合新時(shí)代精神風(fēng)貌的音樂(lè)作品,大膽運(yùn)用了合唱的表現(xiàn)形式并嘗試多聲部的演唱模式,為后期的民歌合唱奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    在抗戰(zhàn)時(shí)期,合唱的音樂(lè)形式也開(kāi)始逐步成熟,相較于之前單純借鑒古曲的音樂(lè)編曲形式,在創(chuàng)新內(nèi)容上取得了較大進(jìn)展,這一時(shí)期的代表作就有至今依然傳唱不止的《黃河大合唱》,以黃河為主線(xiàn)表現(xiàn)了在革命的大局勢(shì)下中華兒女無(wú)畏投身革命浪潮的情操,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)全民族共抗外敵的精神。

    新中國(guó)成立后,國(guó)內(nèi)不少作曲家進(jìn)行了大膽的嘗試,將中國(guó)的民族特色與合唱形式結(jié)合起來(lái),關(guān)注歌曲的演變,在古曲之中融入了現(xiàn)代、多元化的合唱技巧,既能夠凸顯現(xiàn)今民族風(fēng)情,又能應(yīng)用新的演唱模式提升歌曲的傳唱度。在20世紀(jì)70年代的中后期,不少合唱作品更是將民歌這種藝術(shù)形式表現(xiàn)得更加精準(zhǔn),在提升合唱作品藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也傳播了本國(guó)的民族化音樂(lè)。[1]

    (二)合唱藝術(shù)與民族文化的融合歷程

    在中國(guó)合唱發(fā)展歷程中有不少的音樂(lè)取材于古曲,大部分都來(lái)源于合唱套曲,不少音樂(lè)創(chuàng)作將民樂(lè)與合唱的形式結(jié)合起來(lái),將人聲與樂(lè)隊(duì)的演奏進(jìn)行完美融合,同時(shí)加入具有東方特色的人聲吟唱,將民族特色融合在合唱的作品之中,加強(qiáng)了合唱藝術(shù)和民族文化的融合。

    二、中國(guó)民歌合唱的音樂(lè)表現(xiàn)形式

    (一)中國(guó)民歌合唱的涵蓋內(nèi)容

    中國(guó)民歌合唱是合唱藝術(shù)中的一種表現(xiàn)形式,主要是將民族化的音樂(lè)素材進(jìn)行重新地創(chuàng)作而形成合唱的音樂(lè)形式,由于民歌的形式多種多樣,因此合唱各個(gè)聲部就需要根據(jù)民歌的特點(diǎn)進(jìn)行安排,特別是在和聲的色彩方面,需要突出民歌的特點(diǎn),促使旋律由單一變得更加豐富。在選取民歌素材是可以依據(jù)原作品進(jìn)行合唱編配,也可以利用其中的一個(gè)元素進(jìn)行創(chuàng)作,形成的作品一般主要是混聲合唱和同聲合唱作品,近年來(lái)出現(xiàn)了原生態(tài)合唱作品,這都是中國(guó)民歌合唱發(fā)展中彰顯的特點(diǎn)。[2]

    (二)中國(guó)民歌合唱的主要題材

    1.中國(guó)民歌合唱中的小調(diào)題材

    小調(diào)的合唱形式也能被稱(chēng)為“小令”或者是“蘇曲”的音樂(lè)形式,這種音樂(lè)形式一般都是在節(jié)日進(jìn)行聚會(huì)時(shí)用以抒發(fā)個(gè)人情緒的演唱形式。小調(diào)一般旋律溫婉優(yōu)美、節(jié)奏較快,變現(xiàn)情感的方式比較細(xì)膩,且其中蘊(yùn)含的內(nèi)容以及表達(dá)的方式也兼顧了多樣性與寄情山水之間的含義,一般都會(huì)借由故事或者民間傳說(shuō)書(shū)法自己的感情,具備較有針對(duì)性的情感表達(dá)方式,加之民間傳說(shuō)流傳較廣,因此表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生更多種類(lèi)。

    一般小調(diào)的表達(dá)形式可以分為三個(gè)種類(lèi):首先是以吟誦為主的吟唱類(lèi)小調(diào),一般這種小調(diào)以搖籃曲或者兒歌居多;其次就是篇幅較短的民謠歌曲,這種小店結(jié)構(gòu)較為完整,一般劃分起來(lái)大多數(shù)是情歌或者描述生活的歌曲類(lèi)別;最后是以節(jié)奏變化為主且自身唱腔圓潤(rùn)的時(shí)調(diào)。

    2.中國(guó)民歌合唱中的山歌題材

    山歌是中國(guó)民歌中較為基本的演唱題材之一,這種歌曲主要是來(lái)源于山歌、漁歌、高原放歌的歌曲類(lèi)型,多是由民族歌曲演變而來(lái),以勞動(dòng)、表達(dá)豐收喜悅、表示愛(ài)慕的歌曲而逐步收入傳唱,其中不同的地方山河的特色也各不相同,比如江浙一代的山歌比較婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),而藏歌或者北方牧歌則會(huì)比較渺遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。

    以合唱的形式對(duì)山歌進(jìn)行再加工,不僅能保留山歌原始的月內(nèi),還能夠提煉出其中多聲部的層次感,在自然的歌聲中增加藝術(shù)觀(guān)賞性和表現(xiàn)力,給予了山歌更加豐富的內(nèi)涵與創(chuàng)意。

    3.中國(guó)民歌合唱中的號(hào)子題材

    號(hào)子是各國(guó)民歌中都會(huì)出現(xiàn)的載體,一般也被稱(chēng)為“勞動(dòng)號(hào)子”或者是“勞動(dòng)哨子”,這種歌唱形式大多數(shù)出現(xiàn)在高強(qiáng)度的節(jié)奏型勞動(dòng)作業(yè)中,尤其是在工業(yè)革命之前,勞動(dòng)更多的依仗集體力量,因此要配合相應(yīng)的節(jié)奏打拍子進(jìn)行勞作,其中號(hào)子就是最具藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)表現(xiàn)形式。

    號(hào)子的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)就是節(jié)奏感強(qiáng),且由于出現(xiàn)在集體勞動(dòng)過(guò)程中,因此和聲和齊聲演唱較多,加之號(hào)子本身比較流利,因此在表現(xiàn)形式上能夠有多種唱法進(jìn)行融合,演唱過(guò)程中可以進(jìn)行獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱以及齊唱等各種演唱方式。號(hào)子能夠以簡(jiǎn)潔的方式、逐步加快的節(jié)奏手段提升緊張感,達(dá)到不斷累積的情緒表達(dá),具有較強(qiáng)的情緒感染力。

    三、中國(guó)民歌合唱與世界民歌合唱的異同

    (一)中國(guó)的民歌藝術(shù)

    中國(guó)民歌分布較廣,這主要是由于中國(guó)少數(shù)民族較多,各民族都有著璀璨的文化底蘊(yùn)。隨著民歌合唱這種表現(xiàn)形式受到越來(lái)越多的認(rèn)可,也從側(cè)面帶動(dòng)了民歌合唱的發(fā)展,促使民歌合唱能夠在各種演唱形式中保持不被淘汰,且民歌在傳唱的過(guò)程中本身具有較高的感染力,多是來(lái)源于生活和勞動(dòng)場(chǎng)景,因此在進(jìn)行民歌和聲演唱能夠最大限度地發(fā)揮音樂(lè)中各聲部之間的和諧效能,提升其藝術(shù)審美的品位。[3]

    民歌合唱不僅在作品上需要推陳出新,還需要呈現(xiàn)多元化的演唱和創(chuàng)作形式,促進(jìn)各民族文化之間的交流,同時(shí)滿(mǎn)足合唱在多民族國(guó)家的發(fā)展,提升民歌合唱在大學(xué)音樂(lè)教育中的權(quán)重和普及范圍。

    (二)世界的民歌藝術(shù)

    在世界范圍內(nèi),民歌也是一項(xiàng)極具文化底蘊(yùn)的藝術(shù)形式,民歌不僅可以反映出各個(gè)歷史時(shí)期的民族面貌,還能了解過(guò)往人民的生活起居狀態(tài),每個(gè)民族的歌曲在傳播中都保持著獨(dú)有的特色以及情感內(nèi)涵,在歷史進(jìn)程中不斷演變,有別于其他的歌曲類(lèi)型,民歌具有更強(qiáng)的地域性以及民間特征。

    在世界范圍內(nèi)民歌的發(fā)展由來(lái)已久,從古希臘的荷馬史詩(shī),到勞作中的各種民歌,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。世界民歌藝術(shù)也融合了中國(guó)的民歌的藝術(shù)特征,以鮮活、淳樸的特點(diǎn)征服著聽(tīng)眾。

    四、中國(guó)民歌合唱形式的多元化創(chuàng)新

    (一)民歌合唱作品的衍生

    民歌合唱這種音樂(lè)形式是從20世紀(jì)90年代開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行起來(lái)的,其創(chuàng)作手法承襲了五四運(yùn)動(dòng)之后的樂(lè)曲編寫(xiě)形式,以前后呼應(yīng)的手段銜接了民歌創(chuàng)作中的各項(xiàng)要素,打破傳統(tǒng)的民歌形式,賦予合唱這種音樂(lè)形式更多的新理念以及視聽(tīng)上的創(chuàng)新。

    (二)經(jīng)由戲曲改編而來(lái)的合唱作品

    中華戲曲是中國(guó)戲劇的瑰寶,其中蘊(yùn)含的劇本以及唱詞內(nèi)容不斷演變,是歷經(jīng)千錘百煉的最終藝術(shù)結(jié)晶,因此在面對(duì)這樣的藝術(shù)成果時(shí)作曲家們也借用西方合唱中對(duì)唱以及念白的手段,從戲曲中汲取民歌的演變,推陳出現(xiàn),以戲曲伴奏為依托進(jìn)行高效的京劇改編合唱曲目呈現(xiàn),在合唱?jiǎng)?chuàng)作中突破了中西文化的壁壘,增加了曲目的時(shí)代意義。

    (三)經(jīng)由古曲或者詩(shī)詞改編的合唱作品

    詩(shī)歌是中國(guó)歷史發(fā)展中的曲目潮流之一,其中詞牌標(biāo)志著古曲曾經(jīng)以是個(gè)座位傳唱媒介,加之詩(shī)歌本身反映了老百姓的辛苦生活,更能反映出每個(gè)時(shí)代的特色,在此基礎(chǔ)上不少作曲家借用西方作曲的思維,將詩(shī)詞融合進(jìn)合唱之中,以古代樂(lè)器還原古曲神韻,進(jìn)行取材并二次創(chuàng)作。但是需要注意的就是古曲與西洋樂(lè)器創(chuàng)作在思維模式和技法上面存在比較大的差異,因此在變化的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)緊扣民族化的基礎(chǔ)進(jìn)行合唱曲目創(chuàng)作。[4]

    五、結(jié)束語(yǔ)

    民歌本身誕生于民間,是文化藝術(shù)的瑰寶,現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展模式在于相互之間的融合與再加工,以合唱的藝術(shù)形式提升了民歌的傳唱度以及藝術(shù)高度,不僅能夠受到更多的人的喜愛(ài),越能夠?qū)⒚窀柽@種藝術(shù)形式發(fā)揚(yáng)光大。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳才英.多元化視角下探究中國(guó)合唱的現(xiàn)狀與發(fā)展——評(píng)《中國(guó)當(dāng)代合唱藝術(shù)的多元化發(fā)展》[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2018(07):后插10.

    [2]肖曉陽(yáng).中國(guó)民歌合唱音樂(lè)的審美特征研究[D].遼寧師范大學(xué),2013.

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