劉天華二胡曲《獨(dú)弦操》的藝術(shù)特征

蔣芳

摘要：劉天華是中國近現(xiàn)代音樂歷史進(jìn)程中重要的音樂改革家、作曲家、音樂教育家。他一生為中國傳統(tǒng)音樂的復(fù)興和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他一生不僅為二胡創(chuàng)建了一整套系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練方法，而且創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲，它們集中體現(xiàn)劉天華在二胡藝術(shù)上中西融合的革新和藝術(shù)追求。本文以《獨(dú)弦操》為例試對劉天華二胡創(chuàng)作、藝術(shù)特征進(jìn)行簡略分析和研究。

關(guān)鍵詞：劉天華;二胡;《獨(dú)弦操》

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2020）05-00-02

劉天華是中國近現(xiàn)代音樂歷史進(jìn)程中重要的音樂改革家、作曲家、音樂教育家。他一生為中國傳統(tǒng)音樂的復(fù)興和發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。其中對二胡藝術(shù)的改革是最突出的音樂活動之一。他認(rèn)為：“論及胡琴這樂器，從前國樂盛行時(shí)代，以其為胡樂，都鄙視之;今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之;故自來很少有人將它作為一件正式樂器討論過，這真是胡琴的不幸?！薄1]“胡琴當(dāng)然不能算作一件最完美的樂器，……我以為在這樣音樂奇荒的中國，而又適值民窮財(cái)盡的時(shí)候，不論哪種樂器，哪種音樂，只要能給人們精神上些少的安慰，能表現(xiàn)人們一些藝術(shù)的思想，都是可貴的。”。[2]經(jīng)過劉天華的改革，二胡從傳統(tǒng)意義上的民間伴奏、合奏樂器，成為一門民族獨(dú)奏樂器，其藝術(shù)表現(xiàn)力得到大大豐富。不僅創(chuàng)建了一整套系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練方法，而且創(chuàng)作了為數(shù)眾多的二胡獨(dú)奏曲，共有10首，其中《獨(dú)弦操》又名《憂心曲》，創(chuàng)作于1932年1月2日的北京，是劉天華去世前的藝術(shù)作品之一。1931年，“九·一八”事件爆發(fā)，日本侵略者占領(lǐng)了東三省，整個(gè)中國陷入痛苦之中，先生心中郁結(jié)了濃厚的憂慮和傷感。正是在這樣的社會文化背景之下，他創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《獨(dú)弦操》表達(dá)對祖國和音樂事業(yè)的擔(dān)憂和期望。[3]

《獨(dú)弦操》是劉天華創(chuàng)作中比較特殊的一首二胡獨(dú)奏曲。整首樂曲在二胡內(nèi)弦上演奏?！丢?dú)弦操》充分發(fā)揮了二胡內(nèi)弦低沉、深厚、內(nèi)斂的音色特點(diǎn)。以下本文試對《獨(dú)弦操》的音樂結(jié)構(gòu)、調(diào)性色彩變化以及把位弓法等方面進(jìn)行分析和研究。

一、《獨(dú)弦操》創(chuàng)作特點(diǎn)

《獨(dú)弦操》借鑒吸收了西方音樂的創(chuàng)作手法，分為A、B、C、A、B、尾聲六個(gè)部分，是西方再現(xiàn)三部加小尾聲的曲式結(jié)構(gòu)。如下圖所示：

A樂段由兩大樂句構(gòu)成，每個(gè)樂句八小節(jié)。第一樂句節(jié)拍4/4，大多是八分、四分音符，節(jié)奏緩慢，氣息漫長。一種憂郁、苦悶的情緒躍然眼前。第二樂句律動逐漸增加起來，后半部分出現(xiàn)連續(xù)十六分音符，音程多級進(jìn)?？傮w來看，A勾勒出作曲家思索、詢問的藝術(shù)氛圍。值得注意的是，劉天華在《獨(dú)弦操》中使用了“合尾”創(chuàng)作手法，B、C段結(jié)尾處都出現(xiàn)A段最后三小節(jié)的旋律。

B段節(jié)拍增速一倍，2/4拍，由兩個(gè)規(guī)整八小節(jié)的大樂句構(gòu)成。它有5個(gè)小樂句都是圍繞角音“3”盤旋往復(fù)，充斥著困惑、迷茫和不安的情緒，而且也透露出劉天華先生對時(shí)局、藝術(shù)發(fā)展道路的感慨。因此總的來看，A段比較強(qiáng)調(diào)徵音和宮音之間的色彩關(guān)系，而B段則轉(zhuǎn)換于角音與宮音之間。

C段律動較B段更快。從旋律結(jié)構(gòu)來看C段旋律線起伏，情緒由不安、困惑向激動轉(zhuǎn)變，作曲家心中的苦悶噴薄而出。

在結(jié)尾處形成“合尾”的樂曲結(jié)構(gòu)在聽覺和旋律感上喚起聽眾的記憶，為回歸A段做好鋪墊;而且使樂曲的節(jié)奏律動也逐漸向A段過渡。

尾聲部分在音調(diào)、節(jié)奏型等方面綜合A、B、C三段音樂元素，變化中有統(tǒng)一。

以上筆者對《獨(dú)弦操》進(jìn)行了分析，總的來看這首樂曲具有以下幾個(gè)藝術(shù)特征：首先，《獨(dú)弦操》采用“12356”五正音作為旋律骨干，變宮音輔助。其次，劉天華運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂“合尾”、加花等創(chuàng)作手法，使樂曲既有變化又有統(tǒng)一體現(xiàn)中國民族音樂藝術(shù)特征。其三，《獨(dú)弦操》樂曲六部分A、B是呈示部分，C段是變化部分，再反復(fù)A、B，是比較典型的再現(xiàn)三部曲式。因此，《獨(dú)弦操》展現(xiàn)出中西合璧的藝術(shù)特征。劉天華先生很好地將中國傳統(tǒng)作曲手法與西方曲式結(jié)構(gòu)相融合，使這首小曲章法嚴(yán)謹(jǐn)中而不失自由、變化中蘊(yùn)含統(tǒng)一。

二、《獨(dú)弦操》中的二胡革新

劉天華先生對二胡進(jìn)行的一系列改革，我們從《獨(dú)弦操》中可以觀察出來。首先劉天華先生認(rèn)為二胡與西洋小提琴同樣是弓弦樂器，二者應(yīng)該也具備同樣的藝術(shù)表現(xiàn)力。小提琴能夠多次換把，音域跨度較大。而傳統(tǒng)二胡基本使用上、中把位，音域在一個(gè)八度之間，這大大局限了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此，劉天華在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上增加二胡把位。其次，劉天華參考小提琴琴弓特點(diǎn)使弓毛展開加強(qiáng)琴弦與弓毛的摩擦面，大大增強(qiáng)二胡演奏的音量，同時(shí)增長琴弓長度。這樣改良過后的琴弓不僅能擅長演奏氣息綿延不斷，而且使演奏者可以根據(jù)琴弓不同位置，滿足音樂藝術(shù)表演的需求。以《獨(dú)弦操》為例，劉天華由于只是使用二胡內(nèi)弦進(jìn)行創(chuàng)作，所以在這首樂曲中充分運(yùn)用內(nèi)弦一至五把位，將二胡各把位不同的音色特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。

劉天華創(chuàng)作的《獨(dú)弦操》不僅有小提琴演奏技巧、西方曲式結(jié)構(gòu)，而且也運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出劉天華從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來的藝術(shù)追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉育和編.劉天華全集[M].人民音樂出版社，1997.

[2]李淑琴.《劉天華全集》[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（04）：93-94.

[3]彭薇.劉天華“國樂改進(jìn)社緣起”漫論[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2011（01）：62-65.