個人成長敘事下自我身份尋找的表述

王嬋

摘要：《邪不壓正》是姜文于2018年推出的動作電影，影片通過講述李天然復(fù)仇的故事展現(xiàn)出了十九世紀(jì)三十年代末背景下北平城內(nèi)發(fā)生的歷史事件。該片通過對身份尋找的表述來展現(xiàn)個人成長的敘事主題，為影片深厚的內(nèi)涵設(shè)計明暗兩條線索，展現(xiàn)了中國電影的新生態(tài)。影片在對視聽語言的處理上做了很多獨具匠心的構(gòu)思，本文試從影片的鏡頭運動、鏡頭調(diào)度、導(dǎo)演視點和人物的服裝設(shè)計這幾方面對影片進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：邪不壓正? ?視聽語言? ?鏡頭運動? ?鏡頭調(diào)度

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）16-0150-03

一、升降攝影體現(xiàn)“俯仰美學(xué)”

由于升降攝影能夠一改傳統(tǒng)電影中平面型橫向電影敘事的旁白解讀式的狀態(tài)，將主人公高高地置于屋頂?shù)雀咛?，因而呈現(xiàn)出的畫面內(nèi)少有來自生活的真實感而更多的展現(xiàn)人物的靈動與超然，這樣的處理使得“寫實與虛擬相互交織所顯出的高度反差中，正可讓主體的意愿脫逃于塵世，讓人物的行動疏離于現(xiàn)實，最終呈現(xiàn)姜文電影慣常表達(dá)的一種感性的世界觀和魅惑的生命體驗”。姜文在其系列電影中多次使用這樣的鏡頭運動，目的是更加深入主要角色的情感世界，展現(xiàn)出人物自由、無所畏懼的精神狀態(tài)。

為了貫徹這種升降攝影帶來的俯仰美學(xué)，在《邪不壓正》里設(shè)置了兩個用于承載敘事的儀式空間，即象征著自由與成長的屋頂和鐘樓，李天然多次在屋頂跳躍、橫穿，就是為了能夠和裁縫巧紅相處，能夠與她進(jìn)行溝通與交流。也是在巧紅的引導(dǎo)下，李天然才逐步重獲了復(fù)仇的目標(biāo)、克服了自己的應(yīng)激障礙癥。屋頂遼闊的明亮場景場景配合升降鏡頭，可以將主人公高高的置于穹頂之下的屋頂上，與廣闊的天空相映襯，俯拍人物與場景的大全景展現(xiàn)人與和環(huán)境之間的關(guān)系或是將人物作為環(huán)境的符號，展現(xiàn)環(huán)境的特征;與仰拍展現(xiàn)人物的個體生命特征、人物的精神汽貿(mào)之間大量的切換，機位變化豐富，一俯一仰之間將人物的的靈性

和超然的狀態(tài)展現(xiàn)在鏡頭畫面之間。

李天然和巧紅之間的關(guān)系，即通過這種俯仰鏡頭動態(tài)的進(jìn)行呈現(xiàn)，用俯拍和仰拍之間暗含的不同意味對兩人之間的引導(dǎo)與被引導(dǎo)的主被動關(guān)系進(jìn)行暗示。兩人多次相處都是以樓頂或鐘樓為空間場景，且前期基本都是巧紅在高處、李天然在低處，兩人都在樓梯上時巧紅多次處于屋頂?shù)臉翘萆?即使兩人都坐在鐘樓內(nèi)，依然是巧紅坐得更高，接受更多外部的自然光線。兩人第一次見面時，李天然蹲坐在地上，剛剛被注射了鴉片尚且有點神志不清，關(guān)巧紅則筆直的站立在旁邊，將李天然誤認(rèn)為了煙鬼，從一開始姜文就用這種俯仰鏡頭來展現(xiàn)了兩者之間不平等、暗含引導(dǎo)者與被引導(dǎo)者的關(guān)系。

兩人第二次見面時，是在關(guān)巧紅的裁縫店內(nèi)，巧紅依然筆直、得體地高高站在室內(nèi)的樓梯上，而李天然則在大廳里，凌亂的頭發(fā)還有一點點神志不清的樣子，觀眾對兩人的地位高下立判。第三次見面兩人都在巧紅的裁縫鋪屋頂，巧紅高高的站在屋頂?shù)氖址鎏萆?，往下俯視穿著白襯衣的李天然。鏡頭的切換始終在展現(xiàn)李天然視線的仰拍鏡頭和展現(xiàn)兩人關(guān)系的俯拍鏡頭之間來回切換。兩人第五次見面也在屋頂，李天然要帶巧紅去鐘樓，巧紅執(zhí)意要自己通過每一個屋檐而不需要李天然的幫助，在展現(xiàn)這一過程時自然的使用了俯仰鏡頭展現(xiàn)了巧紅絕不向困難低頭的志氣。

第六次見面后兩人又來到了鐘樓，與此時的俯仰鏡頭相契合的是影片對兩者進(jìn)行明暗對比的光影處理。在鐘樓內(nèi)依然巧紅坐在高處而李天然在低位的暗處，光線明暗對比強烈，鐘樓外夕陽的亮光變成暖黃色的亮光打在巧紅的臉上，突出她近似母親的光輝形象，將她的表情看得十分清楚，對比之下是李天然在暗處，忽明忽暗的臉。當(dāng)夕陽落山后，兩人的對話依然是巧紅出于亮處，李天然在暗處。此時兩人的關(guān)系通過光線的處理展現(xiàn)出來，李天然還沒有得到規(guī)訓(xùn)，還未徹底成長，而巧紅已經(jīng)有了非常明確的復(fù)仇目標(biāo)。此時兩人的關(guān)系還處于巧紅強勢而李天然還未成長的弱勢地位。

在展現(xiàn)兩人關(guān)系時使用的俯仰對比的鏡角度，直到兩人最后一次見面時才得以改變，因為此時的李天然已經(jīng)突破了自我實現(xiàn)了自己的復(fù)仇愿望，打破了自己的應(yīng)激創(chuàng)傷癥，成功的克服心理障礙殺掉了根本和朱潛龍。對比下能發(fā)現(xiàn)此時兩人的對話才處于相互對等的情況，使用平拍的鏡頭展現(xiàn)兩人之前的對話，先前兩人之間一高一低的俯仰視角終于因李天然身份的轉(zhuǎn)變得到了改善。此時的李天然已不再需要巧紅這個引導(dǎo)者，他已經(jīng)強大到可以找到自己的路了，鏡頭語言的處理同樣是符合影片的故事情節(jié)線索，始終是在為情節(jié)服務(wù)。兩人最后無距離感的互相傾訴，最終巧紅留下一句我能找到你的，就縱身一跳消失在了李天然的視線里。于是在影片最后，戰(zhàn)勝自我復(fù)仇成功的李天然以一個體面人的形象站在了屋頂上，征服了腳下的土地、一身白衣的他和身后的藍(lán)天和諧的融為一體。

二、環(huán)形調(diào)度彰顯動態(tài)人物關(guān)系

在姜文的電影里，有一大特點或較為明顯、較為固定的范式，即常在影片中采用環(huán)形調(diào)度這一鏡頭調(diào)度形式來展現(xiàn)人物關(guān)系，推進(jìn)故事敘事線索的行進(jìn)。所謂環(huán)形調(diào)度，即這一場景采用的拍攝方式是攝影機的環(huán)繞軌道拍攝，且都圍繞人物主體朝著一個方向環(huán)繞，對鏡頭采用平穩(wěn)順滑的攝影機運動處理能夠營造片中人物對話的暗流涌動、相互博弈的氛圍。此時，“強調(diào)運動的構(gòu)圖則有時間特性。因為我們的視線被各種運動變化著的速度、方向和節(jié)奏拉著跑來跑去”，繼而有效的將人物之間的微妙且具有張力的關(guān)系很好的動態(tài)的呈現(xiàn)出來了。

姜文很擅長利用這種環(huán)形調(diào)度來展現(xiàn)具體情節(jié)的緊張性，多在影片的高潮時刻使用，充分展現(xiàn)角色之間相互影響的關(guān)系。這種環(huán)形調(diào)度的另一優(yōu)勢在于，行進(jìn)至最關(guān)鍵的情節(jié)點時，鏡頭的移動會突然停滯，轉(zhuǎn)而變成固定的近景鏡頭，使得人物的表演能夠更有層次的展現(xiàn)出來，對關(guān)鍵情節(jié)點能夠進(jìn)行更加細(xì)致的處理。

在《邪不壓正》中，這樣的環(huán)形調(diào)度處理總共出現(xiàn)了兩次。第一次是用在了根本和李天然的決戰(zhàn)場面，鏡頭不僅僅是采用同方向順時或逆時的環(huán)繞，而是兩者兼有，通過打破單一方向的環(huán)繞進(jìn)一步給場景制造不穩(wěn)定的危險感覺，更讓觀眾直觀的感受到兩人之間劍拔弩張的對抗性，這與《邪不壓正》中根本和朱潛龍將藍(lán)從墻里放出來后，三人“團結(jié)一致”的共同商量如何設(shè)局捉拿李天然的情節(jié)形成鮮明對比。此時在展現(xiàn)三人的對話時，采用了非常平穩(wěn)、固定的特寫鏡頭，在三人之間節(jié)奏有序的來回切換，突出的是此時三人親密無間的“團隊合作”感。

第二次是李天然和朱潛龍兩人的對峙場面，鏡頭始終保持逆時針的旋轉(zhuǎn)，在關(guān)鍵時刻攝影機從環(huán)繞運動狀態(tài)短暫的脫離出來，給到兩人拔槍或是怒目而視的特寫畫面，既能引導(dǎo)觀眾的實現(xiàn)將注意力完全放在想要讓觀眾重點感受的畫面上，同時還打破了觀眾之前已形成的圍繞兩個主要人物攝影機進(jìn)行逆時針環(huán)繞的觀影習(xí)慣。此時的攝影機從原本平滑的環(huán)繞運動狀態(tài)停了下來，畫面不再流動，短暫的沉默使兩人之間的對峙變得更為緊張了起來，同時停留的特寫畫面能夠給觀眾更多時間去直觀的感受當(dāng)時緊張、不安的氛圍。而后攝影機又繼續(xù)運動，當(dāng)兩人因著對話又產(chǎn)生了新的矛盾或轉(zhuǎn)機時，攝影機又再度停下，分別給予兩人固定的特寫鏡頭，展現(xiàn)人物的神態(tài)。

這樣的處理使得場景內(nèi)的敘事節(jié)奏張弛有度，攝影機的環(huán)繞運動營造出了三人話里有話、暗流涌動的氛圍。兩人對峙時停下來的攝影機因此才獲得了更強的戲劇張力，當(dāng)兩人正式停止互相對望扔掉槍開始一對一的單打獨斗后，這個環(huán)形調(diào)度才真正結(jié)束，兩人之間對峙的僵局也由近距離的肉搏代替。姜文在影片中通過對攝影機所做的變化去抓住觀眾的注意力，區(qū)別于電影中的常規(guī)時刻，向觀眾傳達(dá)了影片中更加特殊、更加隱喻的，畫面內(nèi)容背后的情緒。將原本的直線做轉(zhuǎn)折，進(jìn)而無限延長。

三、視覺點下沉營造時代壓迫感

導(dǎo)演視點能夠引導(dǎo)觀眾有意識的去看，“在一種類型的鏡頭中，電影制作者不但選擇要給我們看什么，同時也揭示我們應(yīng)該怎樣看。通過從特定的角度或焦距拍攝這個場景，通過某種畫面造型技巧，導(dǎo)演塑造、強化出了視覺形象的某種特征，表達(dá)出導(dǎo)演對視覺形象的某匯總意義或感情態(tài)度?！?/p>

姜文在《邪不壓正》中就有意識的穿插了大量導(dǎo)演視點，有目的性的操縱著觀眾的視點，使之下沉，因而呈現(xiàn)出的畫面大多都是仰拍的畫面。這樣取消了人物之間由所站的位置不同而產(chǎn)生的距離感，一般情況下的俯仰鏡頭被多個連續(xù)的仰拍鏡頭所代替，引導(dǎo)觀眾對所看到的內(nèi)容產(chǎn)生一定的情感反應(yīng)，就影片本身的情節(jié)而言，能夠產(chǎn)生一種強烈的壓迫感。

在李天然和巧紅在屋頂?shù)牡谌我娒鏁r，姜文對畫面做了視覺點下沉的處理。此時在展現(xiàn)李天然的近景畫面時，依然采用的是仰拍畫面，銜接的是仰拍的巧紅的畫面。兩個仰拍鏡頭剪接在一起打破了一般的敘事視線的邏輯，沒有簡單的呈現(xiàn)兩人的視線畫面，而是以仰拍接仰拍，觀眾不再是代入主觀的視點而是人為的有意將觀眾的視覺點下沉，營造出一種壓迫感。將兩人之間原本的空間距離感弱化，雖然兩人之間的距離相隔很遠(yuǎn)，通過這樣仰拍接仰拍的處理有效的降低兩人之間的距離感。

一開始觀眾可能會因拍攝李天然時莫名的仰角度而感到無所適從，但當(dāng)適應(yīng)了這樣的仰拍鏡頭后反而能在導(dǎo)演的引導(dǎo)下對此時的視覺形象做出情感反應(yīng)。同樣，當(dāng)兩人第七次見面時在屋頂?shù)膱鼍?，依然是引入?dǎo)演視點而非直接使用人物視點，采用仰拍鏡頭接仰拍鏡頭的形式。雖然兩人一人站著一人坐著，卻在展現(xiàn)兩人的對話時都使用的仰拍鏡頭，再一次將觀眾的視覺點有意的做了下沉處理，達(dá)到的效果是營造出此時與越發(fā)緊急的戰(zhàn)爭狀況相契合的時代壓迫感。

四、人物服裝暗合個人成長與尋找的主題

影片整體是謂復(fù)仇故事主線下李天然個人成長的故事，著力刻畫了李天然的內(nèi)心轉(zhuǎn)變和成長過程，其中重要的是他對于自我定位的不斷尋找，在劇中體現(xiàn)為不斷尋找“爸爸”的過程。在片中他有好幾個爸爸，一開始是美國養(yǎng)父亨德勒爸爸，而后是革命黨人藍(lán)青峰，到最后他開始找到自己的兒，他才終于頓悟自己的身份，完成了自我認(rèn)同，繼而成功的開展了復(fù)仇計劃。

除故事情節(jié)本身的開展外，導(dǎo)演姜文還通過李天然九次在屋檐上飛躍時所穿的不同服裝來展現(xiàn)他由迷茫到確認(rèn)、尋找的過程（如表一）。

影片剛開場李天然穿著經(jīng)典美式風(fēng)格的精致西服套裝，代表前期他把亨德勒醫(yī)生當(dāng)做自己爸爸時的心理認(rèn)同;而后當(dāng)他又穿上了中式的長袍和馬褂，開始作為藍(lán)青峰的兒子加強了對于殺掉根本和朱潛龍的復(fù)仇欲望;值得一提的當(dāng)他第6次躍上屋頂時全身赤裸僅系著一個紅色披風(fēng)的造型，很自然的讓人聯(lián)想到美國好萊塢善于營造的超人形象，在此處有強烈的暗喻性。

于是當(dāng)他再次穿上中式馬褂時，他已從零開始遵循自己的意見，真正的明確了自己的身份、找到了自我認(rèn)同感，在此情況下的他才終于戰(zhàn)勝了一直以來內(nèi)心的心理障礙，成功的打敗了根本一郎。在這之后的他已經(jīng)成長為一個擁有完全獨立人格的自我，衣物對他來說已經(jīng)不再是對個人身份的搖擺不定的迷茫體現(xiàn)，因而哪怕?lián)Q上日式和服也絲毫不能阻礙他想要完成復(fù)仇的決心。影片最后，復(fù)仇成功的李天然換上了巧紅為他做的白色中式大長褂，已經(jīng)實現(xiàn)了個人成長的他最終代替之前引導(dǎo)者巧紅，獨立的站在了屋頂上，實現(xiàn)了尋找自我身份的使命來作為影片的結(jié)局。

五、結(jié)語

《邪不壓正》在視聽語言的構(gòu)建上，全方位的服務(wù)并服從于影片整體對于個人成長敘事下關(guān)于自我身份尋找的主題，從畫面本身的造型元素入手有意的大量采用升降攝影，在特定情節(jié)點將電影的視覺點下沉，營造出越發(fā)緊張的時代壓迫感，最后又利用主人公不同風(fēng)格的服裝暗合身份尋找的表述。以上種種試聽元素綜合起來，呈現(xiàn)出了姜文一慣擅長的帶有黑色幽默和暴力美學(xué)的影片風(fēng)格的同時，也成功的將李天然的復(fù)仇、尋找的轉(zhuǎn)變過程展現(xiàn)出來，使得影片既能有較高的藝術(shù)性又能有較高的觀賞性，展現(xiàn)了中國電影的新生態(tài)，也為未來中國電影的形式提供了較好的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

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