黑龍江水彩畫語言風格的地域性研究

姜衛(wèi)春 孫海佳

摘要：黑龍江地域遼闊，該地水彩畫經過了多年發(fā)展已形成具有獨特地域特色的藝術特征，并取得了長足的進步。黑龍江環(huán)境優(yōu)美、冬季漫長、地方民俗文化特征明顯，地域的獨特性影響了水彩畫的創(chuàng)作，從題材、表現技法、繪畫風格方面走出了一條具有時代特征和地域特點的新路。本文通過對黑龍江地域的自然因素和人文因素進行研究，分析當代黑龍江水彩畫的語言風格的形成因素，從而確立黑龍江水彩畫的發(fā)展方向。

關鍵詞：地域性? ?水彩畫? ?語言風格? ?創(chuàng)作

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）16-0014-03

中國的地域遼闊，南北差異較大，各地風土人情和生活習慣各不相同，自然環(huán)境的差異性明顯，形成了不同的地域文化特色。由于不同地區(qū)受到的教育、文化修養(yǎng)的不同，不同地域的藝術家所創(chuàng)作的作品風格各異，這種地域的差異與文化就會反映在畫家的作品中，形成了反映地域特征的水彩畫風格。水彩畫家在不同地域受自然環(huán)境和人文環(huán)境的影響，會形成不同的繪畫風格。水彩畫的地域性創(chuàng)作風格會折射出中國不同地域的特色，地域性特征也會豐富水彩畫的繪畫語言，從而使水彩畫具有獨特的民族性，使得不同地區(qū)的水彩畫受到區(qū)域性的影響在創(chuàng)作題材、表現技法、繪畫風格上都有所差異。

黑龍江省位于我國東北地區(qū)，有著非常美麗的自然風光，如氣勢磅礴的大、小興安嶺，茫茫的林海雪原，大面積的天然沼澤和東北部的三江平原、西部的松嫩平原，獨特的自然風光豐富了北方水彩畫的創(chuàng)作內涵。黑龍江省四季變化鮮明，氣候寒冷干燥，水彩畫對于水和色的運用因氣候寒冷干燥受到影響。當地的獨特自然風光和人文景觀也成為了黑龍江水彩畫的重要題材之一。黑龍江省少數民族眾多，北邊與俄羅斯接壤，有著大量的外來人口，經過多重因素的互相碰撞形成了當地獨特的地域文化。白山黑水和“闖關東”文化造就了黑龍江人特有的豪放、粗獷、爽朗的性格，形成了黑龍江特有的民族風俗和豐富的文化遺產。

黑龍江水彩畫經歷了漫長的發(fā)展歷史，形成了具有獨特地域特色的水彩畫藝術特征，取得了突飛猛進的成績。近十年水彩畫在黑龍江地域成長迅速，以趙云龍、孟憲德、趙龍、張玉新、方亮、張友強、戴劍波等為代表的黑龍江水彩畫家均在全國性水彩畫展中獲得榮譽，形成了一批有實力和影響力的水彩畫家。他們活躍在國內外的水彩畫創(chuàng)作的舞臺上，并逐漸形成了一支引領黑龍江水彩畫發(fā)展的新生團隊力量。其中，趙云龍作為黑龍江水彩畫新時期的代表，為黑龍江水彩藝術培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年水彩畫家和教師。經過10多年的發(fā)展，黑龍江地區(qū)多所高校均開設水彩畫專業(yè)，為黑龍江乃至中國水彩畫未來的發(fā)展繼續(xù)積蓄力量。獨特的地域特征和人文文化滋養(yǎng)著本地區(qū)一代代的水彩畫家，創(chuàng)作出具有本地區(qū)地域特征的水彩畫作品。經過黑龍江幾代水彩畫家的共同探索與實踐，如今黑龍江的水彩藝術終于得到了空前的進步，在他們反復的嘗試與努力之下，形成了如今具有鮮明地域特色的獨立畫種。從當代水彩畫的語言的發(fā)展來看，黑龍江的水彩畫己經形成了厚重、淳樸、追求筆墨意蘊的寫實的風格，并在藝術作品中表現出獨特的藝術特征。

一、黑龍江四季分明，作品色彩極富生動

黑龍江地處溫帶、寒帶大陸性季風氣候，四季分明，色彩變化豐富。黑龍江的氣候特點總給人以強烈的色彩感受——春季的暖綠和滿山的鮮花，夏季明亮的陽光和滿眼的深綠，秋季的滿山金黃和冬季的白色肅穆都給人以不一樣的色彩感受。因此，黑龍江水彩畫大多筆觸豐富用色透明，色彩表現強烈，冷暖關系明確。本地區(qū)的水彩畫家藝的色彩感覺和色彩修養(yǎng)受到本地區(qū)的自然風光和季節(jié)的影響，在吸收和繼承中形成自己的藝術風格和色彩體系。這是一個長時間累積的過程，需要藝術家有敏銳的藝術嗅覺和生活的積累。而色彩作為繪畫的主要表現手段更是藝術語言和審美的重要體現。不同地域有不同地域的色彩特征，在黑龍江的水彩畫語言中，色彩是最活躍的，也是最敏感的、最富有表現力的藝術語言。

二、黑龍江冬季漫長，形成特有的冰雪文化

說起黑龍江，其最大的特點就是冬季漫長、冰雪皚皚，十分美麗。其獨特的自然環(huán)境和氣候條件，形成了北方特有的冰雪文化。因此，冰雪題材的水彩畫作品也成為了黑龍江水彩畫家經常表現的內容。冰天雪地的獨特景色也給黑龍江水彩畫家們帶來了創(chuàng)作靈感。黑龍江水彩畫家以奔放隨意而又流暢的筆觸表現北方冬季純潔而又恬靜的雪域美景。黑龍江的冰雪題材作品大多采用傳統寫實的方法利用水彩畫透明的特點和“留白”的技法進行創(chuàng)作，但是用筆更加靈活，形體表現更加厚重，意境更加深遠。黑龍江的冰雪題材作品基本上以黑龍江的地域風貌和風土人情為主，努力以個人的視角來審視自己生活的這片黑土地，探索個性化的表現手法。其在繼承和發(fā)揚水彩畫創(chuàng)作的同時，還要秉承積極的創(chuàng)新精神和鮮明的藝術特色，如牡丹江的戴劍波老師的冰雪題材作品就以一種深沉厚重的方式解讀自己眼中對冰雪的理解。

三、黑龍江氣候干燥，形成獨有的干畫法和筆觸美

由于黑龍江地區(qū)的氣候比較干燥，黑龍江的水彩畫家在水的運用上會受到一定的限制，特別是畫大面積顏色時，水分干燥比較快的緣故會讓畫家顯得有點手忙腳亂。因此，黑龍江的水彩畫并沒有南方那種水色淋漓的感覺。黑龍江的水彩畫家往往更多是采用干畫法，運用水彩的透明性強的特點層層疊加，或者先濕后干逐層深入的方法進行作畫。黑龍江水彩畫在干畫的作用下形成了畫面獨有的韻律和節(jié)奏，明暗表現分明，筆觸逐層的干疊塑造形成了豐富的空間關系，形體在透明筆觸的作用下變得豐富肯定。這種作畫方式極大地增強了筆觸在畫面中的表現力，使得畫面表現出強烈的體積感和厚重性。黑龍江水彩畫家正是以這種奔放的筆觸表現寬廣遼闊的黑土地以及江河湖泊的壯麗景色，如趙云龍老師早期的水彩畫寫生就是運用這一方式進行作畫的，其畫面通透豐富，表現力強。趙云龍老師后期的寫生作品在筆法、筆勢的運用上有其自身的體會，筆觸具有自身的趣味性和自身用筆的趨向、形態(tài)和律動，筆觸與筆觸之間具有整體性和節(jié)奏性，運筆的強弱、迅緩、輕重等都根據自身修養(yǎng)與畫面的形體自然結合。

四、黑龍江山水地貌，形成獨特的構圖形式

山地、沼澤和平原是黑龍江省主要生態(tài)類型，這里有大興安嶺山地，東南部有張廣才嶺、老爺嶺、完達山脈，北部則為小興安嶺山地。東北部的三江平原、西部的松嫩平原，是中國最大的東北平原的一部分。黑龍江的這些自然地貌特征給人的視覺感受就是寬廣開闊、一望無際。黑龍江的水彩畫多以本地區(qū)的自然風貌為表現題材。畫家圍繞黑龍江的大山大水就地取材進行寫生和創(chuàng)作，畫面質樸、淳厚。因此，黑龍江的水彩畫家在描繪黑龍江的風光時，為了表現出黑龍江地域的風景特點常常采用的是開闊式的構圖方式，或表現黑龍江大山大水的寬廣，或表現黑龍江山水的空間深遠。哈爾濱的張玉坤的《大寒圖》就是典型的反映的黑龍江地貌的水彩畫作品，畫面構圖寬廣開闊，用筆瀟灑靈動，展現了他對白山黑水的獨特情懷。

五、黑龍江夏秋季光照長，形成獨特的光影表現方式

黑龍江夏、秋季日照較長，在水彩畫的表現形勢和光影創(chuàng)作方面有著天然的地域優(yōu)勢特點。黑龍江水彩畫對光影的強化和表現也是黑龍江水彩畫家的主要題材之一。黑龍江人粗獷的民族性格以及獨有的地域特色景觀，使得東北水彩畫在表現光影方面具有獨特的表現手段。這里既又包含技術層面的問題，又有精神層面的問題。技術層面是對造型的理解，對形體的塑造能力，精神層面是對溫暖陽光的渴望和追求。黑龍江水彩畫的審美特點與光影的表現成功與否有很大的關系，一切物象的空間、體積、紋理、質感和色彩的表現都與光影有直接關系。黑龍江水彩畫在景物的光影表現上強調大的黑白關系，冷暖對比強烈，并對明暗關系進行大膽的概括。黑龍江有大批的水彩畫家熱衷于表現光影效果的水彩作品。他們吸納著厚重的東北黑土文化，用真情描繪鄉(xiāng)情、用實意抒寫北國風光，如杜拙的水彩畫作品《干季》系列作品就是這類作品的最好體現。

六、受前蘇聯的影響，以寫實為主

黑龍江省北部和東部與俄羅斯接壤，所以黑龍江美術教學體系受原蘇聯現實主義繪畫影響，特別重視素描的基礎訓練，造型上十分嚴謹，色彩上十分科學。黑龍江水彩畫在發(fā)展初期主要強調畫面的寫實風格，大多是描繪北方的山山水水和東北的民俗民風、風土人情，作品具有典型的北方地域特色。多年來，黑龍江水彩畫受到老一代水彩畫家的傳授和影響形成了一種樸實、厚重、豐富、細膩的寫實風格。從本地區(qū)繪畫形式角度看，寫實是黑龍江地區(qū)整體特色。當代黑龍江水彩畫家在寫生過程大多采用水量很少，使得水彩的偶然性和隨意性很難發(fā)揮，進而強化了畫面形體的寫實性，繪畫語言也表現出一種樸實厚重的特點，筆墨傳遞出一種豪放的情懷，誕生了一些獨具特色的水彩畫家。他們堅持戶外寫生，把寫生過程中的體會運用到創(chuàng)作之中，形成了樸實、豪放、厚重質樸的寫實風格。

七、黑龍江人堅毅、粗獷的性格，使得作品厚重、簡約

黑龍江位于中國地理的最北端，漫長而又寒冷的冬季和獨特歷史原因，造就了黑龍江人堅毅、粗獷、熱情、直率、樸實的民族性格，形成了豐厚的文化內涵與地域特色，也造就了黑龍江水彩畫獨特的藝術風格。黑龍江的水彩畫同本地區(qū)的民族性格緊密聯系在一起，作品強調以素描基礎為主，造型嚴謹，表現手法樸實、厚重、細膩、簡約、概括。黑龍江的水彩畫多以本地區(qū)的自然風光和民俗題材為主，就地取材更顯示了北方水彩畫的質樸、淳厚，是本地區(qū)人民性格的直接反應。黑龍江水彩畫受到民族性格的影響顯示出其獨特的精神面貌，線條粗獷豪放、厚重簡約，用筆潑辣灑脫靈動多變，揮灑著畫家的激情。黑龍江水彩畫獨特的審美特征也適應了東北人的豪邁性格，迎合了黑龍江人的審美情趣，如趙云龍老師的《五月丁香》系列作品就是以靈活多變的筆觸、簡約概括的造型，展現了黑龍江人大度、豪爽的性格特征。

八、文化的大融合，形成對筆墨情趣的追求

黑龍江文化經歷了上百年的演變，形成了少數民族文化、中原文化、漢文化及俄羅斯文化在這里共生的局面，這種文化的大融合使得黑龍江文化具有極大開放性和包容性等特點。黑龍江水彩畫家們在趙云龍老師的帶領下堅持采風寫生，作品大氣、厚重、追求畫面以外的深遠意境;用筆灑脫而不失結構的準確;有的著大色塊構成，強化色彩對比從而形成了鮮明的個性特征。黑龍江的水彩畫借鑒了中國傳統國畫的筆法和設色之法，融入了自己的審美體驗，在表現自然物象時融入中國傳統繪畫的筆墨韻味，在畫面中更加注重畫面意境和情感的宣泄和傳達。因此，當代黑龍江水彩畫總體上在強調整體關系的基礎上，更加追求畫面的意境和筆墨情趣，彰顯黑龍江水彩藝術的個性風格，給觀者以全新的情感體驗。

黑龍江地處祖國邊陲，這里的黑土地上孕育出了關東人獨特的藝術語言。原始森林和濕地類型使得水彩畫家形成了獨特的創(chuàng)作風格，特有的黑土地文化養(yǎng)育的一代代優(yōu)秀的東北水彩畫家，不斷的給水彩畫家?guī)韯?chuàng)作靈感，使其作品帶有獨特的地域特色。黑龍江水彩畫在趙云龍老師的帶領下保持了西方水彩畫的本體語言，還具有黑龍江地域文化的突出特點，并將二者進行了有機結合，為黑龍江的水彩畫未來的發(fā)展奠定了理論基礎。黑龍江水彩畫的地域化和民族化是我國水彩畫發(fā)展的一種必然現象和發(fā)展趨勢。黑龍江水彩畫受到地域文化的影響，從而產生了較為獨特的水彩畫傳統語言，在創(chuàng)作中也反映出地方風貌和時代特征，現已走出了一條具有黑龍江省特色，兼有時代特征和地域特點的創(chuàng)作新路。黑龍江水彩畫立足于黑龍江的地域文化，在表現形式、表現風格、繪畫技法方面探索出了自己的道路，用自己獨特的藝術語言成為中國水彩畫地域化和民族化的代表。

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