文化館的民間音樂(lè)傳承工作分析及策略探究

趙婷婷

摘要：民間音樂(lè)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，其傳承工作十分重要。民間音樂(lè)的來(lái)源是生活以及實(shí)踐，是各個(gè)民族人民生活以及智慧的產(chǎn)物，能夠充分將當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情以及民俗、精神文明呈現(xiàn)出來(lái)，而文化館作為民間音樂(lè)傳承以及發(fā)展的重要陣地，對(duì)于民間音樂(lè)傳承來(lái)說(shuō)具有十分重要的作用價(jià)值。因此，應(yīng)當(dāng)針對(duì)文化館民間音樂(lè)的傳承工作進(jìn)行分析，并提出相應(yīng)建議，以期提高文化館民間音樂(lè)傳承工作的有效性。

關(guān)鍵詞：文化館;民間音樂(lè);傳承工作

中圖分類號(hào)：G242文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ?文章編號(hào)：1003-2177（2020）08-0030-02

0引言

近年來(lái)受到流行音樂(lè)的不斷沖擊，文化館民間音樂(lè)傳承工作難度日漸增加，因此，要充分了解民間音樂(lè)傳承工作現(xiàn)狀，并在此基礎(chǔ)上探索民間音樂(lè)傳承工作開展的有效途徑?；诖?，本文將結(jié)合時(shí)代背景并對(duì)民間音樂(lè)傳承工作的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并提出文化館的民間音樂(lè)傳承工作的有效開展途徑。

1民間音樂(lè)傳承工作的現(xiàn)狀分析

一般情況下民間音樂(lè)在傳承的過(guò)程中都是由口耳相傳的方式進(jìn)行，故而民間音樂(lè)傳承具有通俗化以及生活化的特點(diǎn)，但是民間音樂(lè)作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分，在近些年來(lái)傳承工作效果并不理想，甚至還受到了各個(gè)方面的阻礙，民間音樂(lè)發(fā)展?fàn)顟B(tài)也不樂(lè)觀。由于地理、環(huán)境、社會(huì)轉(zhuǎn)變等因素的影響，以及時(shí)代的飛速發(fā)展、科技的不斷進(jìn)步，許許多多的民間音樂(lè)都在面臨失傳，這給民間音樂(lè)的傳承帶來(lái)很大難度。不僅如此，在當(dāng)前時(shí)代背景下，人們生活節(jié)奏明顯加快，一部分民間音樂(lè)繼承人老齡化嚴(yán)重，一部分民間音樂(lè)繼承人因經(jīng)濟(jì)來(lái)源等問(wèn)題放棄繼承民間音樂(lè)，一部分民間音樂(lè)繼承人淡出人們視野，以上種種現(xiàn)象十分不利于民間音樂(lè)傳承工作的開展，必然造成我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的損失，也給非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)以及傳承工作帶來(lái)一定的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

當(dāng)前在我國(guó)民間音樂(lè)傳承工作面臨著許多問(wèn)題，但是在一些西方國(guó)家，人們對(duì)于我國(guó)的民間音樂(lè)以及民間樂(lè)器等十分感興趣，各種各樣的民間音樂(lè)在其他國(guó)家頗受青睞。我國(guó)人民對(duì)于傳統(tǒng)民間音樂(lè)的接觸甚少，但是大量的日本音樂(lè)、韓國(guó)音樂(lè)以及英國(guó)音樂(lè)卻深入到人們的生活中，特別是對(duì)處于青少年階段的學(xué)生來(lái)說(shuō)，追捧其他國(guó)家音樂(lè)的情形更為嚴(yán)重，他們對(duì)于傳統(tǒng)民間音樂(lè)并不感興趣。這種情況的出現(xiàn)有許多原因，具體而言，青少年學(xué)生在流行音樂(lè)的氛圍中長(zhǎng)大，接觸流行音樂(lè)多，已經(jīng)習(xí)慣流行音樂(lè)以及其他國(guó)家音樂(lè)。民間音樂(lè)具有一定的局限性，導(dǎo)致青少年學(xué)生很少接觸民間音樂(lè)，對(duì)民間音樂(lè)也不了解，自然對(duì)于民間音樂(lè)不感興趣，這種情況下在很大程度上嚴(yán)重影響著民間音樂(lè)的傳承。另外，隨著科技以及經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活時(shí)間越來(lái)越急迫，同時(shí)各種各樣的新奇產(chǎn)品以及電影、電視劇吸引了人們的注意力以及興趣，使得人們對(duì)于民間音樂(lè)并不重視，進(jìn)而導(dǎo)致民間音樂(lè)傳承工作困難程度大幅度增加[1]。

2文化館民間音樂(lè)傳承工作的有效開展途徑

2.1充分融合時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，改變民間音樂(lè)傳承的被動(dòng)局面

為了徹底改變傳承工作的被動(dòng)局面，文化館一定要對(duì)民間音樂(lè)傳承工作高度重視，在民間音樂(lè)與時(shí)代發(fā)展互相融合的基礎(chǔ)上，推動(dòng)民間音樂(lè)符合時(shí)代發(fā)展潮流。實(shí)際上傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一直以來(lái)都是文化館的重要工作內(nèi)容。文化館是民間音樂(lè)傳承的重要平臺(tái)，在文化發(fā)展過(guò)程中起到十分重要的作用，是民間音樂(lè)傳承的巨大力量。在當(dāng)前建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義新的歷史階段，民間音樂(lè)無(wú)論在內(nèi)容上還是在形式上都應(yīng)當(dāng)重視創(chuàng)新，緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步，使得民間音樂(lè)能夠融入到社會(huì)發(fā)展中，進(jìn)而有效實(shí)現(xiàn)民間音樂(lè)的傳承以及發(fā)展。在此過(guò)程中文化館還應(yīng)重視收集整理民間音樂(lè)，做好民間音樂(lè)的宣傳以及保護(hù)工作，這樣十分有利于民間音樂(lè)的傳承。民間音樂(lè)雖然是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，但與物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作上存在很大差異。以物質(zhì)文化遺產(chǎn)長(zhǎng)城、故宮等等為例，物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有有形的實(shí)體，而民間音樂(lè)沒有實(shí)體;與物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承相比，民間音樂(lè)傳承更加困難，具有非常大的變動(dòng)性，因此，文化館在開展民間音樂(lè)傳承工作過(guò)程中，一定要充分考慮時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，將最新的社會(huì)理念、先進(jìn)觀念與民間音樂(lè)充分融合，以達(dá)到傳承民間音樂(lè)的目的，推動(dòng)民間音樂(lè)獲得更好發(fā)展。另外，文化館在進(jìn)行民間音樂(lè)傳承工作過(guò)程中，還要重視與時(shí)代背景下的藝術(shù)形式充分結(jié)合，使音樂(lè)的廣泛性得以實(shí)現(xiàn)，推動(dòng)民間音樂(lè)傳承工作能夠有效進(jìn)行。

2.2合理運(yùn)用現(xiàn)代化科技技術(shù)手段，延續(xù)民間音樂(lè)

當(dāng)前，無(wú)論是對(duì)于社會(huì)發(fā)展還是對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展來(lái)說(shuō)，都離不開現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)手段的運(yùn)用。我國(guó)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)已經(jīng)廣泛運(yùn)用到經(jīng)濟(jì)社會(huì)各領(lǐng)域中，科學(xué)技術(shù)水平已經(jīng)獲得大程度提高。文化館和文化工作也不例外，只有合理運(yùn)用現(xiàn)代學(xué)科技術(shù)才能夠跟得上時(shí)代的發(fā)展腳步，使得文化館和文化工作獲得健康發(fā)展。民間音樂(lè)作為中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的一部分，在傳承以及發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)然也不能缺少現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的支持，因此，文化館在開展民間音樂(lè)傳承工作過(guò)程中應(yīng)注重合理運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，使得民間音樂(lè)得以延續(xù)。在民間音樂(lè)傳承工作開展過(guò)程中合理運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，通過(guò)文字、圖片、音頻、視頻以及多媒體、數(shù)字化等多種形式將其記錄下來(lái)，保存下來(lái)，實(shí)現(xiàn)民間音樂(lè)真實(shí)、系統(tǒng)的全方位記錄，并運(yùn)用現(xiàn)代化科技技術(shù)建立數(shù)據(jù)庫(kù)，將民間音樂(lè)用各種形式保存下來(lái)，實(shí)現(xiàn)有效傳承;通過(guò)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)分析整理民間音樂(lè)，掌握民間音樂(lè)的種類、數(shù)量、生存環(huán)境以及傳承情況、保護(hù)情況等等，從而有效開展針對(duì)性的保護(hù)以及傳承工作。另外，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段還能夠運(yùn)用到民間音樂(lè)的宣傳工作中，使得民間音樂(lè)走進(jìn)社會(huì)，走進(jìn)群眾，讓更多的人接觸民間音樂(lè)，了解民間音樂(lè)，以此促使民間音樂(lè)的知名度以及感染力有效提升，這對(duì)于民間音樂(lè)傳承以及發(fā)展來(lái)說(shuō)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義[2]。

2.3提高對(duì)民間音樂(lè)傳承人的關(guān)注度，保證傳承工作效果

民間音樂(lè)傳承人是民間音樂(lè)傳承以及發(fā)展的主體，對(duì)于民間音樂(lè)傳承以及發(fā)展起關(guān)鍵性作用。民間音樂(lè)大多源自于各地區(qū)的民間小調(diào)，無(wú)論是演奏內(nèi)容還是曲調(diào)只有很少人能夠接觸和了解，由于青少年本身對(duì)于民間音樂(lè)不感興趣，使得民間音樂(lè)傳承人的曝光力度不足，人們?nèi)狈?duì)于民間音樂(lè)傳承人的關(guān)注力度，自然而然嚴(yán)重影響著民間音樂(lè)的傳承以及發(fā)展[3]。不僅如此，當(dāng)前民間音樂(lè)傳承人老齡化嚴(yán)重，一大部分民間音樂(lè)面臨著很快失去傳承的問(wèn)題，因此，文化館一定要重視提高民間音樂(lè)傳承人曝光度以及關(guān)注度，使得民間音樂(lè)傳承人的知名度和社會(huì)地位有效提高。在條件允許的情況下要組織相關(guān)人員跟隨民間音樂(lè)傳承人學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，有效提高傳承工作效果。相關(guān)工作人員可以通過(guò)短視頻、微信公眾號(hào)、媒體、報(bào)紙、廣播、微博等各種途徑和形式，有效提高民間音樂(lè)傳承人曝光度以及關(guān)注度實(shí)現(xiàn)。

2.4豐富民間音樂(lè)群眾文化活動(dòng)，拓展接觸機(jī)會(huì)

文化館的重要工作內(nèi)容之一就是開展群眾文化活動(dòng)，因此，相關(guān)工作人員可以充分利用群眾文化活動(dòng)開展民間音樂(lè)的傳承工作，讓更多的人有更多接觸民間音樂(lè)的機(jī)會(huì)。在此過(guò)程中文化館可以通過(guò)開展民間音樂(lè)合唱活動(dòng)、民間音樂(lè)比賽活動(dòng)、民間音樂(lè)會(huì)，以及組織以民間音樂(lè)為背景的舞蹈活動(dòng)等形式，提高民間音樂(lè)的趣味性，拓展民間音樂(lè)的傳播范圍，讓更多的人了解以及關(guān)注民間音樂(lè)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)有效傳承。民間音樂(lè)的健康發(fā)展不僅僅在于傳承，同時(shí)還在于創(chuàng)新。因此，文化館在開展民間音樂(lè)傳承工作過(guò)程中還應(yīng)重視對(duì)民間音樂(lè)原有形式以及曲調(diào)加以優(yōu)化創(chuàng)新，這才是傳承民間音樂(lè)的價(jià)值所在。在我國(guó)文化轉(zhuǎn)型速度不斷加快的背景之下，如果不對(duì)民間音樂(lè)進(jìn)行保護(hù)、傳承和創(chuàng)新，隨著時(shí)間的推移，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，民間音樂(lè)這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可能就會(huì)逐漸失傳，消失在人們的視野中，這對(duì)于我國(guó)來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)重大損失。因此，在充分了解民間音樂(lè)以及傳承民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，一定要針對(duì)民間音樂(lè)進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新，積極開展與民間音樂(lè)相關(guān)的群眾文化活動(dòng)，讓更多的人接觸民間音樂(lè)，這樣才能夠?qū)⒚耖g音樂(lè)更好地傳承下去，促使民間音樂(lè)獲得更好發(fā)展。

3結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的迅速發(fā)展和人們物質(zhì)生活水平的提高，人們對(duì)精神生活的需求越來(lái)越高，民間音樂(lè)作為滿足人們精神需求的重要途徑之一，對(duì)于中國(guó)特色社會(huì)主義精神文明建設(shè)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此，文化館作為民間音樂(lè)傳承的重要平臺(tái)，應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮示范引領(lǐng)作用，通過(guò)多種途徑推動(dòng)民間音樂(lè)傳承工作的有效開展。

參考文獻(xiàn)

[1]徐靜.文化館的民間音樂(lè)傳承工作研究[J].黃河之聲，2019（23）：142.

[2]楊雪，孫文文.河北民間音樂(lè)傳承與保護(hù)研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（14）：51-52.

[3]彭燕燕.文化館的民間音樂(lè)傳承研究：以文化館的音樂(lè)活動(dòng)組織為案例[J].大眾文藝，2016（8）：27+206.

（責(zé)編：王錦）