淺析《鳥人》鏡頭低碳美學(xué)

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摘 要：電影鳥人通過(guò)一鏡到底的拍攝手法表述了一個(gè)不甘過(guò)氣的好萊塢明星寄希望于舞臺(tái)劇重新被觀眾認(rèn)識(shí)。影片的鏡頭美學(xué)值得探究，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用、精確的場(chǎng)面調(diào)度以及靈活的鏡頭剪輯都符合低碳美學(xué)所推崇的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)鏡頭；低碳美學(xué)；場(chǎng)面調(diào)度

電影《鳥人》在第87屆奧斯卡電影節(jié)上大放光彩，一舉獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片借瑞根表達(dá)了現(xiàn)代人對(duì)自我認(rèn)知和自我存在的焦慮。影片采用了偽一鏡到底的拍攝手法，將13個(gè)長(zhǎng)鏡頭借用不易發(fā)現(xiàn)的剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，將影片天衣無(wú)縫的拼接到一起。這體現(xiàn)出了低碳美學(xué)同樣值得探究，所謂低碳文化就是指一切對(duì)人類的身心健康具有建設(shè)功能的文化，其主要德性標(biāo)志是陶冶人的情感，慰藉人的精神，緩解人的焦慮，凈化人的心靈和啟迪人的思想。[1]

影片開篇于一個(gè)房間的全景鏡頭，畫面中間是一個(gè)半裸男人的后背，他禪坐著懸于半空中。鏡頭緩慢推進(jìn)，帶觀眾慢慢走近這一個(gè)“神秘”的男人。鏡頭直至推到男人的后腦勺，一個(gè)大特寫，但卻依舊沒(méi)有出現(xiàn)男人的正面。繼而，攝影機(jī)一搖，男人走到鏡子面前與女兒進(jìn)行簡(jiǎn)短的視頻后，合上電腦，在鏡子中終于露出了男人的一臉疲倦的臉。這是一個(gè)什么樣的男人？他為什么會(huì)懸做于半空中？帶著一個(gè)個(gè)懸念，攝影機(jī)帶著觀眾跟隨者這個(gè)叫瑞根的男人，走出了房門，漸漸地，一個(gè)劇院舞臺(tái)出現(xiàn)在畫面中，在攝影機(jī)的帶動(dòng)下，觀眾似乎進(jìn)入了瑞根的世界，以一個(gè)第三者的身份客觀的看著瑞根的生活。

通過(guò)鏡頭從伊始到此始終沒(méi)有間斷，甚至直到影片最后，導(dǎo)演都采用鏡頭平移時(shí)幀間融合的剪輯手段，給影片營(yíng)造出一種“一鏡到底“的幻覺(jué)。實(shí)際上，影片由多個(gè)長(zhǎng)鏡頭組合而成，最長(zhǎng)的鏡頭長(zhǎng)達(dá)7分鐘。這些長(zhǎng)鏡頭給整部影片帶來(lái)一種敘事上的連貫性。這也意味著，需要有場(chǎng)面調(diào)度、準(zhǔn)確無(wú)誤的臺(tái)詞對(duì)話，更重要的是到位的演技，但這并不是如同計(jì)算公式一般的無(wú)聊和機(jī)械，如何讓觀眾始終保持興趣也是導(dǎo)演需要考慮的問(wèn)題。

敘事方式上打破時(shí)間界限是本影片的特色之一。影片中，轉(zhuǎn)場(chǎng)是不受時(shí)間限制的。經(jīng)紀(jì)人在得知著名演員邁克可以作為替補(bǔ)演員時(shí)，他激動(dòng)地走出瑞根的房間，走向舞臺(tái)招呼大家吃飯，繼而走出了畫面，鏡頭順著舞臺(tái)平移到舞臺(tái)前方，邁克就站在臺(tái)上與瑞根開始了第一次的彩排。沒(méi)有多余的時(shí)間過(guò)渡、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。如同變魔術(shù)般的將經(jīng)紀(jì)人口中的邁克一瞬間變到了舞臺(tái)上。一方面，迎合了劇情的發(fā)展，正如經(jīng)紀(jì)人所說(shuō)，他們說(shuō)聲時(shí)間不多，必須抓緊找到替補(bǔ)，所以，邁克就這樣立刻出現(xiàn)在了舞臺(tái)上。另一方面，也給看了接近十分鐘長(zhǎng)鏡頭，注意力有些渙散的觀眾一點(diǎn)興奮劑。新角色的突然出現(xiàn)，必然會(huì)再次帶動(dòng)觀眾的好奇心和注意力。劇中女演員對(duì)著鏡頭說(shuō)明天就是舞臺(tái)劇的預(yù)演，鏡頭便緩緩向舞臺(tái)推進(jìn)，畫面顯示舞臺(tái)劇的預(yù)演已經(jīng)開始。

在時(shí)間面前，每個(gè)人都是渺小和脆弱的。時(shí)間可以帶走一切，如同經(jīng)紀(jì)人所說(shuō)，今天的報(bào)紙明天就成了廢品。面對(duì)第一次預(yù)演失敗而郁郁寡歡的瑞根，邁克說(shuō)道，他們今天嘲笑，明天就又會(huì)發(fā)推特。沒(méi)有人會(huì)真正在意、甚至沒(méi)有人會(huì)記得這次的失敗。在時(shí)間面前，一切都顯得微不足道。從低碳美學(xué)的角度分析導(dǎo)演意圖，我們不難看出，導(dǎo)演通過(guò)多方面的調(diào)動(dòng)，激發(fā)了觀眾陶冶型自由情感。瑞根作為一名風(fēng)華不在的電影演員，深知時(shí)間對(duì)于人的“摧殘”，飽受各方壓力的瑞根不再是一個(gè)英雄人物，而是一位與普通人并無(wú)差別的平凡人。這種低碳人物形象與假大空的高碳形象相比較，更能增強(qiáng)代入感，使觀眾的觀影體驗(yàn)更為真實(shí)與自如。高碳文化僅滿足了人性本能欲求，才贏得社會(huì)大眾的普遍青睞，除此之外，再也沒(méi)有其他的德性價(jià)值。

長(zhǎng)鏡頭除了有連貫敘事的作用外，也起到了加快節(jié)奏的作用。第一次預(yù)演結(jié)束后，瑞根從酒吧回到劇場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)女兒偷偷的抽大麻而與其爭(zhēng)吵。女兒憤憤離開，留下瑞根一人，此時(shí)畫外音響起，女演員再說(shuō)著臺(tái)詞，鏡頭從瑞根面前移到舞臺(tái)入口，第二次預(yù)演開始了。沒(méi)有多余的畫面，沒(méi)有多余的臺(tái)詞，打破時(shí)間界限的轉(zhuǎn)場(chǎng)在無(wú)形中加快了影片的敘事節(jié)奏。使得長(zhǎng)鏡頭與快節(jié)奏之間變得和諧可調(diào)和。

長(zhǎng)鏡頭需要更為豐富的場(chǎng)面變化來(lái)打破長(zhǎng)鏡頭帶給觀眾的沉悶感。影片《鳥人》中，固定鏡頭非常少，取而代之的是鏡頭的推、拉、搖、移、跟、甩、抖鏡頭的變化帶來(lái)畫面的變化，使得一組組的長(zhǎng)鏡頭顯得栩栩如生。片中邁克試衣這場(chǎng)戲，頗具搞笑以為。邁克全裸著站在鏡子面前，欣賞著自己的身體并于萊瑞和薩姆交談。這樣的處理，為之后女演員萊斯的出場(chǎng)，鏡頭的后退拍攝顯得順理成章?？v觀影片，鏡頭從未消除了一靜一動(dòng)的不平衡，使影片始終處于動(dòng)態(tài)平衡中。[2]

在舞臺(tái)劇正式演出時(shí)，萊瑞用真槍打中了自己，長(zhǎng)鏡頭結(jié)束，出現(xiàn)幾組頗具魔幻色彩的畫面后，畫面轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了萊瑞病房里的排氣扇。緊接著，長(zhǎng)鏡頭繼續(xù)......長(zhǎng)鏡頭于舞臺(tái)劇的大獲成功，這意味著萊瑞從此刻開始，以全新的身份得到了世人的認(rèn)可，終于結(jié)束了之前困頓不堪的狀態(tài)。新場(chǎng)景的開啟始于萊瑞夢(mèng)中的場(chǎng)面，漫無(wú)邊際的黑暗、形色夸張的舞臺(tái)演員、低空飛翔于黑暗海邊的海鳥......這些是充滿黑暗色彩的場(chǎng)景出現(xiàn)在萊瑞的夢(mèng)境中，也預(yù)示著萊瑞內(nèi)心的焦慮、懷疑和不安。瑞根的表演者邁克爾·基頓將“鳥人”的種種不安與渴望表現(xiàn)的淋漓盡致，他將瑞根的憤怒、迷茫、不安、欲望通過(guò)表演傳遞給觀眾。低碳表演的核心本質(zhì)是藝術(shù)真實(shí)。[3]基頓的表演是直觀真實(shí)與客觀真實(shí)相同統(tǒng)一的典范，沒(méi)有數(shù)字特效的加持，在長(zhǎng)鏡頭的真實(shí)再現(xiàn)下，這種表演方式也正是低碳美學(xué)表演觀所推崇的。

結(jié)尾處，看到外面自在飛翔的鳥兒，萊瑞露出了笑容。萊瑞站到了窗戶外面，一直追隨著瑞根拍攝的鏡頭此刻卻轉(zhuǎn)向了別處，他是墜樓了還是飛翔高空？對(duì)于影片而言，鏡頭是它表達(dá)自我的途徑，影片《鳥人》充分運(yùn)用鏡頭的運(yùn)動(dòng)表達(dá)了瑞根自我懷疑、自我否定、自我重生的過(guò)程。影片內(nèi)容符合人性邏輯、激起觀眾的陶冶型情感，引發(fā)了觀眾對(duì)于人生、人性的深層思考。表演方式以真實(shí)為重。充分達(dá)到了低碳美學(xué)對(duì)于電影的要求。連貫的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用、精確的場(chǎng)面調(diào)度和靈活的鏡頭剪輯都促成了影片的連貫敘事。對(duì)于本片的攝影指導(dǎo)盧貝茲基來(lái)說(shuō)，這部影片更是一部具有實(shí)驗(yàn)色彩的影片，對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用、長(zhǎng)鏡頭之間的剪輯等等都做出了新的探索和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬立新：《論低碳文化及其建設(shè)路徑》，《齊魯學(xué)刊》，2013年第6期

[2] 馬立新：《論低碳文化及其建設(shè)路徑》，《齊魯學(xué)刊》，2013年第6期

[3] 馬立新、段雪琪：《論低碳表演——一種新型影視表演藝術(shù)理念的構(gòu)建》，《當(dāng)代電影》2014年第2期