余秀華詩歌的審美張力

內容摘要：從英美新批評的“張力”論出發(fā)，通過余秀華的《可疑的身份》;《我曾經敞開的，還沒有關閉》以及《你沒有看見我被遮蔽的部分》這三首詩中的悖論和反諷的研究，分析余秀華詩歌中的審美張力。她的詩歌在對立的狀態(tài)中相互抗衡、沖擊、比較、映襯，同時在意義上又形成平衡的整體，產了立體的審美感受。

關鍵詞：反諷;悖論;張力;余秀華詩歌

“新批評理論的一個最出色的總結，就是所謂‘張力論”[1]“張力論”是新批評最引以為豪的詩歌批評理論。“‘張力就是指詩歌意義的外延款廣度和內涵深淺度。新批評家認為，詩歌總是由‘語象組成，所以‘張力首先存在于這些語象里。一個詩歌語象外延寬廣，同時又具有內涵深邃的特質，那就是張力大的詩歌語象;反之，一個詩歌語象外延很窄且內涵淺顯，那就是張力小的語象。審視一首詩歌，張力越大，價值越高，張力越小越無價值?！盵2]

“反諷和悖論都被納入張力的網絡之中，反諷和悖論所在之處也就是張力所在之處，張力論是一種矛盾調和論，將詩歌語言中充滿矛盾、對立、對比的沖突性因素協(xié)調統(tǒng)一到詩歌的整體中，使之獲得一種激烈動態(tài)之后的微妙平衡。泰特的張力論主要還停留在詩歌的具體語言層面，而張力論在韋姆薩特和布魯克斯那里，從最初的文本概念擴大到了整個詩學范圍，將‘張力發(fā)展、引申為詩歌內部各矛盾因素對立統(tǒng)一現象的總稱。”[3]我們以三首詩歌為代表，來分析余秀華詩歌由反諷和悖論形成的張力美。

1.《我曾經敞開的，還沒有關閉》

第一節(jié)詩，從整體上形成了悖論和反諷，我不想再愛你，不想再讓你闖進我的生活，正如玫瑰一樣盛情綻放的愛情不想再白白浪費，可我多么放不下你，牽掛你，想念你，世間的萬物似乎都有你的影子，連吹過村莊的風，我都幻想能否跨越千里，吹到你所居住的城市？流過村莊的河流，是否也能流到你身邊？那么，清風、河流，就能把我的氣息、我的影子、我的思念、我的愛情都帶到你身邊。盡管距離使你我分離，盡管你不讓我愛你，但是我對你的愛依然得以傳遞。尤其是第一節(jié)的最后一句，我對你充滿了多少心疼與憐惜，痛苦就讓我一個人承受，我舍不得你因為我們之間的感情受一點傷。深深的愛溢于言表，與開頭的決絕形成強烈的對立、矛盾、沖突，徹底推翻了詩人開始的言論和觀點，由反諷和悖論形成了審美張力。風、河流是自然界具體可感的事物，哀傷是一種抽象的情緒，把具體的和抽象的事物并列，形成了一種對立、反差和張力。最精彩的地方是折斷這個具體實在的動詞與哀傷這個抽象的詞搭配。

第二節(jié)，我想你，我愛你，愛得肝腸寸斷，這樣的感覺像在凄涼冷清的傍晚，一個人吃冷飯，冰冷、難以下咽，暗暗地與全家人其樂融融，圍著香氣撲鼻，熱氣騰騰，豐盛的飯菜的畫面形成對立與反差，更共托出作者愛得很深，傷得深。然而，接下來話鋒一轉，“這無法回還的生疏是不能讓我疼的/再不相見就各自死去也不能讓我疼啊/陌生的人間，這孤獨也不能讓我疼了”[4]作者用非常決絕的語氣，表明自己無所謂，我不會再傷心，不會再動情，與你之間也再無瓜葛，連“再不相見就各自死去也不能讓我疼啊”，這樣的絕情和冷靜理智，徹底推翻是了上文的深情與多情，形成了悖論和反諷的審美張力。

第三節(jié)，把自相矛盾，對立、沖突推到了極致，我對你的感情如此復雜，克制不住對你的愛情，像春光那樣浩浩蕩蕩地涌動，然而我又冷靜理智地壓抑自己，轉過身，只在情深似海里留下一個倒影;我恨你，咒詛你，罵你，詆毀你，為什么你對我的愛沒有回應，為什么我這么愛你，而你不愛我？然而，這樣的恨轉瞬即逝，你在我心中是一切美的化身，一切的贊美都說不盡你的好。在愛與不愛，恨與不恨，堅持與放棄之間糾結，放下了，又割舍不下，像把自己的生命打了死結，才解開又纏住了。春光——倒影;蠱惑——贊美;死節(jié)——松開，這些詞的對立，矛盾，沖突所形成的張力，很好的表現了作者內心的猶豫，掙扎，矛盾，分裂;要徹底割舍，又放不下;要徹底忘記，卻又總是想起;要絕情，卻總是想著那個對自己的愛沒有回應的人，可以看出詩人在愛中受盡煎熬，找不到出路。

最后一節(jié)，掙扎苦惱了這么多，依然沒有解脫之路，與第一節(jié)的決絕，利落形成對比，徹底推翻了上文的所有結論，盡管作者已經痛下決心，發(fā)毒誓，那又怎樣呢？你依然在我的心里，在我的整個世界里，往哪里逃，可以不想你，往哪里躲，可以不愛你呢？在結構上，與上文形成了悖論與反諷，形成了審美的張力。

2.《可疑的身份》

這是一首由悖論組成的詩，我的身份是自相矛盾的，熱情得像火，能燎原、能殃及池魚，冰冷得像雪，覆蓋道路、掩蓋罪惡。雪——火形成對立;白色（的雪）——黑暗骯臟的大地形成對立，這些悖論形成了張力。第二節(jié)，月光是明亮的，而作者說，她有原本明亮的月光，卻從來不明亮;有原本綻放的桃花，卻從來不盛開，有原本浩蕩的春風，卻從來刮不起來。這些事物都與本性相悖，形成了張力，讓人更加感受到作者內心的分裂，矛盾和被壓抑。第三節(jié)，化學品是有毒的，作者盜走了一個城市的化工廠，一個巨大的化工廠，隱喻她內心的苦澀、傷痛、怨恨、苦毒……作者心中裝滿了一切人間的苦難和負面的情緒，猶如一個化工廠那樣龐大，猶如一個化工廠里的化學品那樣繁多劇毒。把負面的情緒隱喻為化工廠，情緒是虛詞，化工廠的實詞，本體和喻體之間的距離遙遠，異質性很大，形成了張力。內心郁積的痛苦罄竹難書，一整座寫字樓也寫不盡，一整座博物館也陳列不清，把抽象的情緒與具象的寫字樓、博物館相比，本體和喻體之間形成了很大的距離，異質性很大，形成了張力。整體來看，在這節(jié)詩中，作者說，她一口氣盜走了城市的化工廠、寫字樓、博物館，這些事物的并列顯示她擁有的東西很多，然而，最后一行詩卻說：我一無所有，一貧如洗，明明偷走了那么多，怎么還會什么有沒有呢？這也是悖論和反諷形成的張力，顯示出作者不知道該如何排泄心中的苦楚，如何救贖自己的靈魂。第四節(jié)，按常理來說，我們只會向別人犯罪，對別人而言，成為罪人，而詩里卻寫：我是自己的罪人，這有悖于常理，這樣的悖論，讓我們體會到作者思想斗爭的劇烈、內心的分裂、矛盾和痛苦，她的內心沒有安寧，滿足和平靜，一直都在痛苦和矛盾中掙扎。然而后一句卻形成了對前一句的顛覆，我放自己逃跑，可是下一句，又把這一句否定：我是自己的法官，無論你的身體逃跑到哪里，你永遠逃不出自己痛苦的內心，你永遠被囚禁在自己痛苦的靈魂里。這樣環(huán)環(huán)相扣的反諷和悖論，形成了巨大的張力。最后一節(jié)，也形成了巨大的反諷和悖論，我雖然穿過這座城市，卻沒有留下絲毫痕跡。表明作者對存在的虛無感，對自我價值的懷疑，對人生的絕望。

3.《你沒有看見我被遮蔽的部分》

春天這個意象總是代表著希望、愛情的萌發(fā)，我的愛情像鮮花，像熱烈的火焰，像懸崖峭壁上冒著生命危險、奮不顧身、頑強生長的樹冠，這些暗喻都在烘托作者春心萌動，對愛情充滿熱烈的期待。緊接著，于此形成鮮明和強烈的對立與沖突的是，她的熱情，愛慕遭到了冷冷的打擊，像冰冷的大雨澆滅火焰，像兇猛的鈍器擊打在身上，像日暮的云彩，黯淡無光。這種悖論和反諷，這種對立和沖突，形成了情緒的落差和劇情的突轉，形成了巨大的張力，沖擊著讀者的心理。“你的名字被我咬出血/卻沒有打開幽暗的封印”[4]名字是一個抽象的事物，怎么可能具體實在地被咬出血呢？抽象和具體的組合，形成了異質沖撞的張力，盡管如此，我依然沒有得到你的愛，打不開你如同幽暗的封印的心，鮮紅的血和幽暗的封印這些意象在色彩和形象上對立，沖突，形成張力。

第二節(jié)，很多時候，我忍不住心動，忍不住誘惑，卑躬屈膝地去愛你，緊接著這種愛又遭到了我的拒絕和否定，用理智戰(zhàn)勝情感，作者總是處于矛盾之中，一個念想否定前一個念想，內心充滿了矛盾和分列，充滿了悖論和反諷。

詩的最后，又推翻了前面所有的結論，盡管我克制自己，用理智說服自己，壓抑情感，不去愛你，也不想你，然而，心里卻完整地保留著你，這份愛，多少塵埃都無法掩蓋，用具象的塵埃來掩蓋抽象的愛，形成了異質沖撞，用血肉模糊這個具象的形容詞來形容抽象的情誼，也形成了異質沖撞。

整體來看，這首詩一波三折，第一節(jié)：表達愛的渴望和熱情——被拒絕，受冷遇;第二節(jié)：忍不住動情——理智壓抑情感;第三節(jié)：自始至終在心里毫無保留地愛著那個人。整首詩在肯定——否定的矛盾中展開。在推翻所有，執(zhí)迷不悟地堅持與放棄之中循環(huán)往復。整體結構形成了悖論和反諷，形成了巨大的審美張力。

4.結語

通過余秀華的《可疑的身份》;《我曾經敞開的，還沒有關閉》以及《你沒有看見我被遮蔽的部分》這三首詩中的悖論和反諷的張力的研究，我們發(fā)現了余秀華詩歌的美學價值，她的詩歌在對立的狀態(tài)中相互抗衡、沖擊、比較、映襯，同時在意義上又形成平衡的整體，讓讀者的感受在不同的極點往返，產生立體的審美感受。

參考文獻

[1]趙毅衡.“新批評”文集[M].天津：百花文藝出版社，2001：54

[2]丁倩.論趙麗華詩歌的張力[J].名作欣賞，2015：118

[3]王欣，王越.英國浪漫主義詩歌的張力性有機整體結構——新批評視角的解讀[J].安徽大學學報，2016：63，62，6361-68

[4]余秀華.余秀華詩選——搖搖晃晃的人間[M].長沙：湖南文藝出版社，2015：8，59

（作者介紹：周霞，昆明醫(yī)科大學海源學院講師，研究方向：英美文學及世界文學）