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    樣板戲到電影的改編策略

    2020-09-26 13:27:55孫曉文王瓊
    名家名作 2020年7期
    關(guān)鍵詞:威虎山樣板戲楊子榮

    孫曉文 王瓊

    [摘要]《智取威虎山》是一部經(jīng)典的樣板戲,徐克導(dǎo)演的影片運(yùn)用了陌生化美學(xué)的方法對其進(jìn)行改編,改編過程中融合了諸多戲曲元素,再加上視覺奇觀效果的合理運(yùn)用,使得影片取得了商業(yè)票房上的成功,這也為其他戲曲改編電影提供了良好的示范。

    [關(guān)? 鍵? 詞]電影;樣板戲;改編;《智取威虎山》

    京劇《智取威虎山》是一部典型的紅色樣板戲,在2014年徐克導(dǎo)演將其改編為電影。電影版的《智取威虎山》對原本的樣板戲做了較大改動,對故事中的人物角色進(jìn)行了調(diào)整,劇情方面相較京劇版也更加曲折復(fù)雜,但總體而言電影版的《智取威虎山》仍然在是依附于樣板戲的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改編,在汲取樣板戲精華的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了符合電影視聽語言的改編。這也是電影版取得成功的一個(gè)重要因素。在下文中,將對樣板戲成功改編為電影的策略進(jìn)行研究。

    一、陌生化美學(xué)的運(yùn)用

    德國戲劇家貝爾托·布萊希特提出過陌生化的美學(xué)概念,他認(rèn)為應(yīng)該利用藝術(shù)的方法把尋常的事物變得不尋常。陌生化美學(xué)的核心要求其實(shí)就是創(chuàng)新,徐克在拍攝《智取威虎山》時(shí),無疑就用到了創(chuàng)新的陌生化美學(xué)方法。

    樣板戲產(chǎn)生于特定的年代,其主題、樣式等由其特定的文化語境決定,其藝術(shù)創(chuàng)作需要遵守“三突出”原則,即:在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物,以此來樹立主角正直、勇敢的人物形象。《智取威虎山》作為經(jīng)典樣板戲之一其創(chuàng)作也遵循了這一原則,其主要人物楊子榮也被塑造為“高、大、上”的英雄形象。但是在如今,這樣的原則已經(jīng)不符合當(dāng)前的文化語境,影片改編要取得成功勢必要在楊子榮這一人物形象上進(jìn)行一定的調(diào)整。

    在樣板戲中的楊子榮苦大仇深、智勇雙全,而電影中楊子榮這一角色則更具神秘色彩,雖然是優(yōu)秀的偵查員,但是卻不被人知曉,做飯與唱二人轉(zhuǎn)的橋段增添了人物的多樣化,也使小隊(duì)成員對他產(chǎn)生了質(zhì)疑,這讓他與小隊(duì)成員的關(guān)系也更為復(fù)雜;在樣板戲中,少劍波與楊子榮是上下級關(guān)系,少劍波對于楊子榮也是始終持信任態(tài)度,但是在電影中少劍波先是對組織安排來的楊子榮持懷疑態(tài)度,再轉(zhuǎn)變?yōu)樾湃危瑑扇说年P(guān)系也突破了樣板戲,更像是惺惺相惜、生死與共的兄弟。楊子榮也不再單純地聽從組織安排,嚴(yán)格遵守紀(jì)律,他準(zhǔn)備單獨(dú)行動,無視紀(jì)律,這消解了他軍人的政治符碼,使得他身上更具江湖世界中的俠客氣質(zhì)。而在面對家中缺糧食的村民時(shí)主動贈糧,對待栓子時(shí)的溫和也放大了他身上柔情的一面,使得楊子榮更具“俠骨柔情”,人物形象更加豐滿。電影中的楊子榮突破了樣板戲中的高大、整潔、挺拔形象,他精通土匪黑話,人物具有神秘色彩,為了夾皮溝的百姓毅然決定上山剿匪,這使得他不再是樣板戲中的革命英雄,更像是武俠片中除暴安良的大俠。

    除了對楊子榮這一主要角色的改編外,徐克還增添了部分次要人物,去除了些許反面人物,這能夠讓影片整體的情節(jié)和線索更加緊湊,他去掉了京劇中的獵戶和女兒常寶這兩個(gè)極具革命意識情態(tài)的人物角色,消減了影片的意識形態(tài)表現(xiàn)能力。增添了姜磊這個(gè)角色,姜磊在影片中的出場并不多,但也是串聯(lián)影片的一個(gè)重要線索。這個(gè)角色將現(xiàn)實(shí)與故事自然融合,同時(shí)這個(gè)角色也是徐克自身在電影中的情感投射。徐克在接受采訪時(shí)曾經(jīng)提到過,自己就是在紐約看到了京劇版《智取威虎山》,當(dāng)時(shí)就為其動容。

    二、戲曲美學(xué)的運(yùn)用

    (一)電影銀幕上戲曲的搬演

    徐克在尊重史實(shí)和原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行合適、創(chuàng)意的改編,他吸納了京劇樣板戲的一些戲劇美學(xué)元素。徐克在拍攝的過程中給予了樣板戲相當(dāng)?shù)淖鹬?,電影的整體基調(diào)是與戲曲相融合的,電影的開頭就是采用了京劇片段,逐漸將人帶入了故事,最后結(jié)尾部分也首尾照應(yīng),再次選用了京劇中的經(jīng)典片段。除了直接將原劇搬上銀幕之外,徐克還還原了原劇中的諸多經(jīng)典片段,如楊子榮假扮“九爺”時(shí)與座山雕對暗號的經(jīng)典片段,“天王蓋地虎”“寶塔鎮(zhèn)河妖”這樣的經(jīng)典臺詞也被原模原樣地搬上了銀幕,并且也用上了戲劇化的表演方式,力求自然地與戲曲結(jié)合。

    (二)戲曲元素的融入

    除了直接將戲曲內(nèi)容搬上大銀幕外,整部影片中也融入了諸多戲曲元素,演員的表演裝扮、舞臺藝術(shù)等都有著戲曲的痕跡。中國戲曲中臉譜文化無疑是極為重要的一點(diǎn),臉譜一個(gè)極為突出的特點(diǎn)就是色彩性格的象征,用色彩來凸顯人物的性格特點(diǎn),比如楊子榮臉上濃重的眼影,黑色在戲曲臉譜中代表的是剛正不阿的人物特點(diǎn),而小白鴿則是以純凈素雅的妝花來表現(xiàn)人物的善良,影片中的反派角色的臉譜化則更為突出,大部分反派角色的臉上都有印記,座山雕則是完全的臉譜化,用巨大的鷹鉤鼻表現(xiàn)人物陰險(xiǎn)狡詐的性格特點(diǎn)。

    三、視覺奇觀的合理運(yùn)用

    電影是一個(gè)視聽結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式,而其中“視覺畫面占據(jù)主導(dǎo)地位”。而《智取威虎山》作為一部3D影片,勢必要在視覺表現(xiàn)上做足功夫。因此在視覺效果上,影片演繹了諸多槍戰(zhàn)、搏斗的場面,也用CG動畫制作了老虎、老鷹等兇禽猛獸,加上時(shí)不時(shí)展現(xiàn)出白雪皚皚的東北山林、陡峭的山峰懸崖、陰森的雪地墳堆等畫面,這些都使得影片具有更深的奇觀色彩。3D技術(shù)的運(yùn)用,也將這些畫面從二維的平面轉(zhuǎn)化為三維立體。無論是爆炸時(shí)炸開的石頭,還是槍戰(zhàn)時(shí)飛濺的血液,都有種真實(shí)立體之感。

    為了更強(qiáng)烈地刺激人們的視覺,徐克還將“上山打虎”這一經(jīng)典橋段搬上了銀幕,用了逼真的動畫效果來體現(xiàn)老虎的兇殘,而在這樣極具危險(xiǎn)的情況下,楊子榮仍然沉著冷靜,在東北的雪林中,人獸相搏的畫面極具震撼效果;同樣的鷹啄的畫面也體現(xiàn)了座山雕的冷酷無情,對這些畫面的直觀展現(xiàn)加上3D特效技術(shù),最大限度地滿足了人們追求刺激的心理。

    四、《智取威虎山》成功的示范作用

    徐克對電影的改編與創(chuàng)新有著深刻的理解,他在拍攝影片《智取威虎山》時(shí),將原版的樣板戲作為創(chuàng)作的基礎(chǔ),并且賦予了其新的表現(xiàn)方式,“新瓶裝舊酒”的表現(xiàn)方法既不失原本樣板戲紅色經(jīng)典的韻味,同時(shí)用嶄新的技術(shù)賦予了其新的時(shí)代意義,有所繼承也有所創(chuàng)新。好萊塢的槍戰(zhàn)打斗手法與中國傳統(tǒng)的民俗文化元素的碰撞,讓人感到新奇又不突兀。影片最終取得了商業(yè)票房上的成功,為意識形態(tài)主流教育提供了新的思路和方式。戲曲雖然和影片天生就具有緊密的聯(lián)系,但由于其表現(xiàn)形式、語言的不同,要將其完美融合仍然是一個(gè)復(fù)雜且艱巨的任務(wù),同時(shí)還要保證影片的意識形態(tài)教育,這對影片的改變是難上加難,徐克較好地完成了這項(xiàng)任務(wù),且給其他意識形態(tài)教育提供了新的思路,樣板戲的模式放在今天而言是僵化且不合時(shí)宜的,勉強(qiáng)推廣只會適得其反讓人不適,徐克將電影和戲曲結(jié)合,影片生動精彩,老人能在其中找到熟悉的影子,而年輕人也能體驗(yàn)到新鮮感,這也是這部影片成功的一個(gè)重要原因,即大部分觀眾都能從中實(shí)現(xiàn)自己的審美預(yù)期。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:

    1.孫曉文(1997.3—)女,漢族,籍貫:河南省沈丘縣,研究生學(xué)歷,單位:中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,藝術(shù)學(xué)理論系(學(xué)生),研究方向:藝術(shù)傳播。

    2.王瓊(1980.11—)女,漢族,山西太原人,中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,副教授、碩士生導(dǎo)師,研究方向:音樂表演與教學(xué)研究。

    作者單位:中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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