淺析陜北民歌《三十里鋪》的藝術(shù)特征及演唱處理

周妍孜

【摘 要】《三十里鋪》是一首經(jīng)典的陜北民歌，它是一首由真人真事改編而成的信天游曲調(diào)民歌，它的語言生動樸實，感情真摯，音調(diào)高亢悠揚，反映了獨特的地域文化和當(dāng)時特殊的人文社會環(huán)境。本文先分析《三十里鋪》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征，然后對雷佳老師、王二妮老師和陜北民歌合唱團演唱的版本進行比較，再由此延伸探討如何對歌曲的演唱技巧、情感等進行處理。

【關(guān)鍵詞】《三十里鋪》;藝術(shù)特征;演唱版本比較;演唱處理

中圖分類號：J642.22 ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0088-02

一、《三十里鋪》的創(chuàng)作背景

《三十里鋪》是我國陜北綏德縣三十里鋪村的一首同名愛情歌曲，由當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸戮帉懚?，是陜北信天游曲調(diào)的代表性民歌作品之一。其產(chǎn)生于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，女主角鳳英（四妹子）家與男主角郝增喜（三哥哥）家是鄰居，二人在相處中，漸漸互生情愫，當(dāng)時保守的社會觀念并不支持男女自由戀愛，男方家庭對這門婚事堅決反對，鳳英和增喜只好將對彼此的愛意深藏在心中。后來增喜為了保家衛(wèi)國，毅然決然地選擇加入了八路軍，在增喜臨行之際，村民們都到村口的大路上為參軍者送行，鳳英對增喜依依不舍卻不能與情郎互訴衷腸，鳳英看著愛人即將離開村莊，她內(nèi)心煎熬、不舍，但礙于人多眼雜，無法上前訴說自己的心意，只能遠遠地望著自己的心上人，將心事埋藏心底。作者常永昌目睹了鳳英和增喜二人相識、相知、相愛及分別的過程，他們曲折的情感經(jīng)歷與深厚的感情給予了常永昌創(chuàng)作的靈感，于是他為這段愛情故事即興創(chuàng)作了幾段小曲，并以《三十里鋪》為名。后來這首歌曲傳唱到“魯藝”的音樂工作者王方亮耳中，王方亮覺得這首歌曲曲調(diào)優(yōu)美又極具地方音樂特色，歌詞樸實無華卻情感真摯，于是對歌曲進行收集整理與創(chuàng)編。上世紀(jì)50年代，王方亮將這首歌曲整理改編成一首無伴奏合唱歌曲，并親臨現(xiàn)場，指揮陜北民歌合唱團在北京進行公開演出。《三十里鋪》別具一格的曲調(diào)、頗具戲劇性的情節(jié)，受到觀眾的熱捧，自此之后迅速在全國范圍內(nèi)流傳開來，風(fēng)靡一時。

二、《三十里鋪》的藝術(shù)特征

《三十里鋪》這首歌曲是一首信天游曲調(diào)的作品，曲調(diào)高亢、悠揚。歌曲節(jié)奏由抒情的2/4拍與活潑歡快的3/8拍交替進行，節(jié)奏轉(zhuǎn)變與情緒的轉(zhuǎn)換同步?！度镤仭返母柙~保留了陜北方言咬字吐字的特點，具有濃厚的陜北風(fēng)格。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

該作品調(diào)式轉(zhuǎn)換較多，由g徵五聲民族調(diào)式轉(zhuǎn)c宮調(diào)式再轉(zhuǎn)為C徵六聲（加變宮）調(diào)式，為帶再現(xiàn)部的單三部曲式，為A+B+A，由三個獨立的敘事段落構(gòu)成，三個段落交代了地點、人物、事件，闡述了這段愛情故事的起因、發(fā)展與結(jié)局。單從旋律的角度來看，三段的旋律幾乎是完全重復(fù)的，但是卻不會讓聽眾感到單調(diào)，因為作者在B樂段運用了變奏的形式，將B樂段與其他兩個樂段區(qū)別開來，A樂段與A樂段相比速度更慢，每一段的情緒都隨著事態(tài)的發(fā)展而變化。

（二）旋律、節(jié)奏特征

《三十里鋪》旋律舒展、奔放。作為地道的陜北民族歌曲，其旋律具有典型的下沉特點，除陜北民歌“上行二度與下行三度”的旋律特征以外，整首歌曲最大的特點就是純四度與五度音程關(guān)系的跳進。這種跳進的特點是直上直下，符合陜北人民奔放的性格特點。這種跳進運用于歌曲中，能更為順暢地抒發(fā)情感。

第一樂段的節(jié)奏為2/4拍，節(jié)奏平穩(wěn)，速度悠緩，交代人物、地點以及贊美家鄉(xiāng)。第二樂段的節(jié)奏轉(zhuǎn)換為3/8拍，較快的速度與主人公急切的心情相呼應(yīng)，到段尾“三年二年不得見面”時速度突然慢下來，以速度的突變預(yù)示主人公情緒的轉(zhuǎn)變。第三樂段回到2/4拍，速度比第一樂段更慢，抒發(fā)主人公說不出口的不舍之情。

（三）語言風(fēng)格

《三十里鋪》采用了大量當(dāng)?shù)胤窖?。首先，在稱呼上沿用了當(dāng)?shù)貙δ贻p男女的稱呼，例如用“三哥哥”、“四妹子”指代增喜和鳳英，又運用了大量的方言詞匯以及語氣助詞，比如“洗了個手”“灰個塌塌”，中間都加了“個”字，“三哥哥走了回來哩”的語氣助詞“哩”字等，以凸顯陜北方言的語言習(xí)慣。其次，在字音上采用了當(dāng)?shù)胤窖缘陌l(fā)音，例如“四妹子和了個三哥哥”的“和”字念“huò”，“他是我的知心人”的“我”念“ě”等。方言的運用保留了歌曲的民族風(fēng)味，更能凸顯作品中濃郁的陜北民族風(fēng)格。

三、演唱版本比較分析

目前《三十里鋪》在演唱風(fēng)格上有原生態(tài)唱法和學(xué)院派唱法兩種，本文將對雷佳（學(xué)院派）和王二妮（原生態(tài)），以及陜北民歌合唱團（原生態(tài)）這三個各具特色的演唱版本進行分析比較。

（一）雷佳演唱版本

雷佳老師演唱的《三十里鋪》屬于學(xué)院派唱法，也即接近現(xiàn)在所說的中國唱法，借鑒美聲的先進歌唱技法，再結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)的普通話、地方方言等中華民族音樂語匯，唱出具有中國特色、符合中國人民審美情趣的歌曲。這種唱法是“洋為中用，古為今用”的有機結(jié)合，是中西合璧、古今交融的結(jié)晶，既注重科學(xué)的發(fā)聲，又最大程度地保留了中國作品的音樂風(fēng)格。

雷佳老師在演唱《三十里鋪》時，擺脫了傳統(tǒng)民族唱法“高、尖、亮”的審美趣味，運用了豐富的頭腔共鳴保證聲音的圓潤、柔和。在氣息上，運用美聲的胸腹式聯(lián)合呼吸法，氣息較傳統(tǒng)民族唱法更深、更充盈。在語言方面，將普通話與方言相結(jié)合，大部分歌詞采用普通話的發(fā)音，又將一部分方言的字音和語調(diào)保留，例如“他是我的知心人”發(fā)音為“tā sì ě dī zhī xīng réng”，以及將“路”念“l(fā)òu”、“下”念“hà”等，使作品既保留了陜北民歌風(fēng)味又具有時代性，符合當(dāng)下的審美情趣，更容易被聽眾所接受。

（二）王二妮演唱版本

王二妮老師是原生態(tài)唱法的代表人物之一，她所演唱的《三十里鋪》是較原汁原味的陜北音樂風(fēng)格。原生態(tài)唱法的發(fā)聲位置是在人體的胸腔處，是一種源于自然聲的發(fā)聲方法，也是最原汁原味、沒有經(jīng)過太多修飾的民間歌唱形式。

王二妮老師在演唱這首作品時，聲音通透、明亮、極富穿透力，歌腔自由舒展、高亢奔放，情感真摯，直來直往。在語言上，大部分歌詞都采用方言的形式進行演唱，更注重聲音的自然、流暢，以及情感情緒的表達，讓觀眾聽到的每一句都源自于演唱者發(fā)自肺腑的真情實意，整首歌曲洋溢著陜北地區(qū)濃郁的生活氣息。

（三）陜北民歌合唱團版本

陜北民歌合唱團所演唱的版本是最經(jīng)典的，《三十里鋪》也正是通過陜北民歌合唱團在各地的巡回演出，才傳遍大江南北。陜北民歌合唱團是1952年王方亮等音樂家組織建立的一個合唱隊伍，合唱隊員都是音樂工作者們走鄉(xiāng)串戶從陜北的青少年中精心挑選出來的，并在這些青少年進入合唱團以后對他們進行文化、音樂等方面的全面培養(yǎng)，為了保證陜北民族風(fēng)味的純正，還特意請來了綏德當(dāng)?shù)氐拿窀杷嚾藶楹铣獔F進行授課。1954年，在向中央歌舞團和文化部的匯報演出中，陜北民歌合唱團所演唱的《三十里鋪》受到了各界人士的關(guān)注，當(dāng)中有一位出色的女領(lǐng)唱——馬子清備受矚目，她所演唱的《三十里鋪》細膩、自然、極具陜北民歌風(fēng)味，但是卻絲毫聽不出雕琢的痕跡，無論是演唱技巧還是歌曲風(fēng)格的把握，都接近完美。

陜北民歌合唱團演唱的《三十里鋪》采用的是無伴奏合唱形式，開篇由人聲吟唱主旋律作為歌曲的引子，以人聲合唱作為歌曲的伴奏，運用的是混聲唱法進行演唱。第一段以領(lǐng)唱為主，合唱作為人聲伴奏，領(lǐng)唱馬子清老師平鋪直敘地將故事的人物、地點、事件進行呈現(xiàn)，采用平腔唱法，偶爾穿插真假聲混合的演唱方式，最大程度地還原了陜北民歌的特色，突出了陜北地區(qū)自然樸素的鄉(xiāng)野特點，增強了歌曲的表現(xiàn)力。第二段以合唱作為主旋律進行演唱，與歌詞第二段是用第三人稱（鄉(xiāng)親們）對鳳英進行勸說相契合，豐富了劇情與人物間的對話，采用平腔唱法和陜北方言演唱，還原了當(dāng)時的場景。第三段回到以領(lǐng)唱為主旋律，人聲的混聲合唱作為伴奏，這一段突出女主角鳳英內(nèi)心的不舍與煎熬，段尾運用人聲合唱對最后一個樂句進行重復(fù)，仿佛是人們看完整個故事以后的嘆息聲，使歌曲余韻悠長，引發(fā)聽眾的情感共鳴。

四、《三十里鋪》的演唱處理

（一）方言的韻律

這首作品是陜北民歌，要想在演唱中突出陜北的民族音樂風(fēng)格，尤其要注重歌詞的語音語調(diào)，不能使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話進行演唱，要注意表現(xiàn)出具有地方特色的字音、咬字方式，以及頗具特色的襯詞，以此呈現(xiàn)出更地道的陜北音樂風(fēng)格。陜北方言里要把“我”讀成“ě”、“面”讀成“miè”，要把前鼻音念成后鼻音，例如“知心人”的“心”讀“xīng”、“人”讀“réng”，“村”要讀“cēng”。還有襯詞的應(yīng)用，例如“提起個家來”“洗了個手來”的“個”和“來”，“三哥哥走了回來哩”的“哩”等，襯詞的運用使得歌詞既工整又能突出地方語言的韻律。

（二）心理、情感的把控

《三十里鋪》由旋律相同，但速度與歌詞不同的三個樂段組成，以女主人公的視角訴說故事，因此在演唱中應(yīng)采用角色代入法，注重女主角心理活動的刻畫，以及隨著劇情發(fā)展女主角的情緒轉(zhuǎn)換。歌曲的A樂段以陳述的語氣訴說了人物、地點、故事的背景，情緒平和，在演唱“四妹子和了個三哥哥”時，應(yīng)帶有少女的嬌羞，而之后唱到“你把妹妹閃在半路口”時應(yīng)略顯失意與憂愁。B樂段速度快，突出轉(zhuǎn)折情節(jié)，得知了心上人即將上前線，在演唱中應(yīng)運用急切的語氣與激動的情緒，需要充足的氣息與飽滿的音量，這一段的反復(fù)樂段可以看成是女主角為安慰自己三哥哥還會回來而唱，由此突出鳳英對三哥哥的深情。A樂段速度比第一段更慢，要著重突出鳳英不舍而無奈的心情，面對愛人即將遠去的情景，鳳英愛在心卻口難開，內(nèi)心滿是對三哥哥的依戀、不舍，卻又因為在眾人面前不得不壓抑自己。

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