音樂檔案數(shù)字化管理研究

王韻

摘? 要：本文立足音樂檔案數(shù)字化含義，分析了音樂檔案數(shù)字化管理的必要性和緊迫性，并找出音樂檔案數(shù)字化管理滯后的原因，最后則提出解決問題的建議。

關(guān)鍵詞：音樂檔案;數(shù)字化;管理

Abstract： Based on the digitization of music archives， this paper analyzes the necessity and urgency of the digital management of music archives， finds out the reasons for the lagging， and puts forward suggestions to solve the problems.

Keywords： Music archives; Digitization; Management

1 音樂檔案數(shù)字化的含義和緊迫性分析

音樂檔案數(shù)字化是將文字、音像、圖像以及視頻類的音樂檔案轉(zhuǎn)化成為電子文檔并建立索引的過程。[1]音樂檔案數(shù)字化是根據(jù)國家圖書館頒布的操作指南進(jìn)行，這其中包含了對音樂資源的收集、分類、掃描、校驗(yàn)、標(biāo)記、錄入等多個(gè)環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系，從而形成一個(gè)完整流程。音視頻檔案載體材料不夠穩(wěn)定、需要定期翻新，[2] 決定了音樂檔案數(shù)字化處理的緊迫性。

2 各類音樂檔案數(shù)字化過程簡述

2.1 紙質(zhì)類音樂檔案數(shù)字化

紙質(zhì)音樂檔案多為記載各類音樂的樂譜、音樂發(fā)展歷程的檔案，數(shù)字化加工過程主要分為整理修復(fù)、掃描加工、技術(shù)處理、質(zhì)檢、存儲(chǔ)、掛接五個(gè)步驟，實(shí)現(xiàn)數(shù)字圖像的自動(dòng)搜索[3]功能。在數(shù)字化加工完成后，應(yīng)采用離線或在線的方式對數(shù)據(jù)進(jìn)行備份，確保數(shù)據(jù)安全。

2.2 音像類音樂檔案數(shù)字化

對于現(xiàn)場錄制的音樂檔案，已經(jīng)具有音像格式，其數(shù)字化步驟主要包含原音帶處理修復(fù)[4]、音頻線路連接通暢檢查、采集音頻、建立音頻數(shù)字檔案目錄等。

2.3 視頻類音樂檔案數(shù)字化

視頻類音樂檔案主要是通過現(xiàn)場拍攝視頻的方式產(chǎn)生的檔案，其中主要是為了錄制舞蹈類活動(dòng)的表演形式，但音樂與舞蹈是從不分家的，所以視頻錄制的過程中同樣會(huì)產(chǎn)生音樂檔案。對于這類音樂檔案數(shù)字化加工，主要分為以下幾個(gè)步驟：一是對原聲帶的處理。要從存放視頻的庫房中取出錄像帶等類型的檔案，檢查其信號質(zhì)量如何，并做好相應(yīng)的記錄，及時(shí)對其進(jìn)行修復(fù)處理，從而確保錄像帶的完整性。二是在設(shè)置好了相應(yīng)的硬件和軟件之后，采用正確的方式進(jìn)行連接。三是利用采集軟件來采集視頻。四是采集之后的視頻則根據(jù)其具體用途進(jìn)行編輯和調(diào)整效果，如果在播放過程中出現(xiàn)問題還可以進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換。五是存儲(chǔ)管理。對于數(shù)字化后的視頻檔案需要借助管理數(shù)據(jù)庫的方式來進(jìn)行管理。視頻的數(shù)據(jù)一般比較大，如果將視頻數(shù)據(jù)和目錄數(shù)據(jù)放在一起存儲(chǔ)，則可能導(dǎo)致在檢索的時(shí)候因?yàn)榇鎯?chǔ)量太大而檢索速度太慢，所以二者一般都是分開存儲(chǔ)。

3 我國音樂檔案數(shù)字化管理現(xiàn)狀及原因分析

據(jù)筆者了解的情況看，絕大多數(shù)的音樂檔案和其他類的紙質(zhì)檔案、實(shí)物檔案一樣，都保存在庫房里，只有一些大型檔案館、博物館、電視臺等機(jī)構(gòu)實(shí)施了音樂檔案的數(shù)字化加工。數(shù)量眾多的音樂檔案被保存在庫房里，不僅不利于其保存，其利用率也被大大降低，沒有真正發(fā)揮其價(jià)值。我國音樂檔案數(shù)字化進(jìn)程緩慢，其主要原因在于以下幾個(gè)方面：

一是認(rèn)識問題。人們對于檔案的認(rèn)識始終還是停留在紙質(zhì)檔案上，這就導(dǎo)致形成了“重視紙質(zhì)檔案，輕視其他檔案”的問題。雖然音樂檔案既有紙質(zhì)檔案，也有其他載體檔案，但同樣受到觀念的影響，所以音樂檔案數(shù)字化進(jìn)程自然會(huì)受到影響。二是標(biāo)準(zhǔn)問題。音樂檔案數(shù)字化是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要統(tǒng)籌規(guī)劃，在數(shù)字加工之前就需要確定各個(gè)環(huán)節(jié)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)數(shù)據(jù)。但目前我國并沒有出臺關(guān)于音像、視頻類檔案數(shù)字化的標(biāo)準(zhǔn)，所以標(biāo)準(zhǔn)的缺失也成為制約音樂檔案數(shù)字化發(fā)展的因素。三是人才問題。數(shù)字化加工對人員和技術(shù)要求高，但管理音樂檔案的部門人才方面都比較薄弱，這就導(dǎo)致音樂檔案數(shù)字化面臨人才缺乏的困難。四是設(shè)備問題。同紙質(zhì)檔案相比，音像、視頻類音樂檔案數(shù)字化需要利用很多設(shè)備進(jìn)行編輯、播放之類的，而且這些設(shè)備的價(jià)格也不便宜，有的甚至可能已經(jīng)停產(chǎn)，在市場上很難買到，這導(dǎo)致音樂檔案數(shù)字化發(fā)展也受到了影響。

4 推動(dòng)音樂檔案數(shù)字化管理的建議

4.1 轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思想，為音樂檔案數(shù)字化創(chuàng)造有利條件

音樂檔案數(shù)字化加工對檔案的保存、傳承、利用等非常重要，需加大對音樂檔案數(shù)字化的投入，從人力、物力、技術(shù)層面給予其更多的保障。

4.2 做好基礎(chǔ)工作，確保音樂檔案數(shù)字化加工之前的分類和整理

音樂檔案多為紙質(zhì)、音像及視頻三類主要載體，分布較廣，種類繁多。有些音樂檔案在保存過程中還出現(xiàn)了損壞，因此，要對這些檔案進(jìn)行整理和修復(fù)，確保數(shù)字化加工之前是完整無缺的。與此同時(shí)，各個(gè)檔案機(jī)構(gòu)要對所存的音樂檔案有足夠的了解，厘清其中的數(shù)量和種類，充分考慮資金投入和加工進(jìn)度等因素，從而選擇合適的數(shù)字加工方式。對于保存音樂檔案較少的檔案機(jī)構(gòu)，則可以選擇采用外包方式加工，這樣可以減少人力和物力的投入;對于保存音樂檔案較多的機(jī)構(gòu)，則要更改采用自主加工的方式，引進(jìn)相應(yīng)的人才和技術(shù)設(shè)備，從而保證音樂檔案數(shù)字化加工的質(zhì)量和安全。[5]

4.3 系統(tǒng)規(guī)劃，確定好數(shù)字加工的標(biāo)準(zhǔn)

我國檔案管理數(shù)字化推進(jìn)遲緩很重要原因就是缺少統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和格式的問題。因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，就涉及到加工后的數(shù)字檔案的存儲(chǔ)、兼容、共享等多方面的問題，從而影響了檔案的利用效率。因此，音樂檔案在進(jìn)行數(shù)字化加工之前必須要系統(tǒng)規(guī)劃，確定好數(shù)字加工的標(biāo)準(zhǔn)和格式。尤其是要確定一些技術(shù)指標(biāo)和相關(guān)參數(shù)，這關(guān)系到音樂檔案進(jìn)行數(shù)字化加工后的質(zhì)量。因此，在確定相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候又應(yīng)該慎重考慮，既要著眼于當(dāng)前檔案工作的需求，又要著眼于檔案工作未來的發(fā)展趨勢。確保經(jīng)過數(shù)字加工后的音樂檔案既能夠再現(xiàn)其原始性，又便于對其開發(fā)和利用，充分發(fā)揮其價(jià)值。

4.4 重視音像、視頻類檔案采樣頻率和格式

音樂檔案數(shù)字化加工特殊性體現(xiàn)在其音像、視頻類檔案載體上，因?yàn)槠鋽?shù)字化加工對設(shè)備、技術(shù)及工作人員都有較高要求，其中任何一項(xiàng)不過關(guān)就很容易出現(xiàn)問題。比如音頻的采樣頻率，采樣頻率越高則音質(zhì)就會(huì)越好，而且聲音還原度自然就高，反之效果較差;還有視頻采樣因?yàn)槿搜塾^察能力有限，可能導(dǎo)致采樣視頻畫質(zhì)不高。這些過程都需要足夠的技術(shù)保障。除此之外，音樂檔案數(shù)字化加工后還面臨存儲(chǔ)格式問題。因?yàn)橐魳窓n案數(shù)字化加工之后，如果格式不同，則文件的容量、品質(zhì)都會(huì)有差距。而加工之后還涉及到通過網(wǎng)絡(luò)傳輸、共享問題，如果格式不同，很多資源就無法共享。在進(jìn)行數(shù)字化加工之前，先將其保存成為低壓縮率的格式，這樣可以將音樂檔案原始性充分保存下來。在此基礎(chǔ)之上，則可以利用程序轉(zhuǎn)化，再生成高壓縮率格式的文件。這樣就方便數(shù)據(jù)檢索和網(wǎng)絡(luò)傳輸，利用起來就更加方便，也充分發(fā)揮了音樂檔案的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]滕騰.“音樂資源的數(shù)字化”與“數(shù)字化的音樂資源”——由音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)工作引發(fā)的思考[J].音樂傳播，2015（03）：50-54.

[2]李媛.聲像檔案數(shù)字化工作解析[J].機(jī)電兵船檔案，2018（06）：41-43.

[3]高越.簡述傳統(tǒng)檔案數(shù)字化的方法與步驟[J].蘭臺世界，2015（04）：37.

[4]閔友鋼，蔣慧鈞.音像檔案保護(hù)與搶救技術(shù)規(guī)范研究[J].中國檔案，2017（08）：60-61.

[5]楊中營.音像檔案數(shù)字化淺析[J].北京檔案， 2013（07）：21.

（作者單位：滄州師范學(xué)院 來稿日期：2020-04-21）