莫言小說(shuō)英譯本在西方讀者群體中接受態(tài)度的微觀情感分析

鄧 林，石春讓

(1.西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 英文學(xué)院，陜西 西安 710128;2.西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 英語(yǔ)試驗(yàn)基地，陜西 西安 710128)

通過(guò)應(yīng)用計(jì)算機(jī)情感分析(Sentiment Analysis)技術(shù)，可以突破人工分析的局限性，高效率地批量處理電商平臺(tái)的評(píng)論信息，得出有價(jià)值的評(píng)判(李涵昱等2017：51)。

西方許多普通消費(fèi)者通過(guò)電商平臺(tái)購(gòu)買中國(guó)文學(xué)譯介讀本，并通過(guò)電商平臺(tái)的商品評(píng)論機(jī)制反饋閱讀感受。此類消費(fèi)者在一定程度上代表著廣大業(yè)余讀者群體。歸納總結(jié)這類讀者的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論能更真實(shí)地反映出西方普通消費(fèi)者對(duì)中國(guó)文學(xué)譯介讀本的接受特點(diǎn)(張璐2019：81)。莫言2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品近年來(lái)在西方讀者中產(chǎn)生較大影響。本文對(duì)葛浩文翻譯的莫言11部英譯本在西方電商平臺(tái)的所有購(gòu)買評(píng)論進(jìn)行微觀情感分析，總結(jié)西方普通讀者群體對(duì)莫言小說(shuō)微觀特征的接受態(tài)度。

一、情感分析技術(shù)的功能與應(yīng)用

(一)功能

情感分析(Sentiment Analysis)，又稱意見挖掘(Opinion Mining)，是指能夠?qū)ξ谋居^點(diǎn)、情感以及主觀性進(jìn)行計(jì)算分析的計(jì)算機(jī)信息技術(shù)。作為自然語(yǔ)言處理中的一條重要分支，情感分析可以在不同的文本層級(jí)上完成相應(yīng)的自然語(yǔ)言處理任務(wù)(Pang & Lee 2004：271)。應(yīng)用情感分析技術(shù)，可以識(shí)別和理解他人的觀點(diǎn)態(tài)度，使得人們能夠積極應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息資源帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)(Pang & Lee 2008：5)。

(二)應(yīng)用

目前，情感分析主要被應(yīng)用在產(chǎn)品評(píng)論分析、輿情分析以及信息預(yù)測(cè)三個(gè)方面，并已獲得較好的研究成果。在產(chǎn)品評(píng)論分析方面，Liu Bing等人(2005)開發(fā)了Opinion Observer系統(tǒng)，該系統(tǒng)可以分析某一商品不同特征的消費(fèi)者評(píng)論情感特征，并且可以將分析結(jié)果以可視化圖表的形式展示給用戶，進(jìn)而使得潛在消費(fèi)者和商家可以了解以及橫向?qū)Ρ炔煌唐返膬?yōu)劣。在輿情分析方面，張勁松等人(2019)通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)中針對(duì)民族關(guān)系的相關(guān)信息進(jìn)行情感分析，研究了情感分析技術(shù)在偵測(cè)和預(yù)測(cè)民族關(guān)系輿情及其走向方面的應(yīng)用，認(rèn)為情感分析技術(shù)可以幫助相關(guān)機(jī)構(gòu)制定應(yīng)對(duì)民族關(guān)系變動(dòng)的策略。在信息預(yù)測(cè)方面，Kim Soo-Min和Hovy Eduard(2007)通過(guò)收集分析過(guò)去政黨選舉預(yù)測(cè)評(píng)論，使用支持向量機(jī)模型構(gòu)建出Crystal系統(tǒng)，該系統(tǒng)可以根據(jù)選舉前人們的預(yù)測(cè)評(píng)論預(yù)測(cè)出選舉結(jié)果，準(zhǔn)確率達(dá)81.68%。Devitt Ann和Ahmad Khurshid(2007)將情感分析技術(shù)應(yīng)用到了金融領(lǐng)域，基于財(cái)經(jīng)新聞的情感強(qiáng)度和極性，初步研究了金融市場(chǎng)中股票回報(bào)率，股價(jià)等相關(guān)指標(biāo)的變動(dòng)趨勢(shì)與財(cái)經(jīng)新聞的關(guān)系，為預(yù)測(cè)金融市場(chǎng)走向做出了貢獻(xiàn)。

本文擬基于情感分析技術(shù)，分析中國(guó)文學(xué)譯介文本在西方的傳播效果。這是情感分析技術(shù)應(yīng)用的新嘗試，也是譯介文學(xué)傳播效果研究的新嘗試。本文收集了英國(guó)和美國(guó)亞馬遜網(wǎng)站上十一部莫言小說(shuō)的葛浩文英譯本的所有讀者評(píng)論，應(yīng)用情感分析技術(shù)對(duì)其中所有特征評(píng)論句所包含的情感態(tài)度進(jìn)行分析，總結(jié)莫言小說(shuō)的微觀特征在西方讀者中的接受程度。

二、研究設(shè)計(jì)與流程

(一)研究思路

本研究以闡釋葛浩文所翻譯的11部莫言小說(shuō)的微觀特征屬性在西方英語(yǔ)讀者群體中的接受態(tài)度為研究目的，以11部英譯本的亞馬遜書評(píng)作為研究對(duì)象，通過(guò)Sketch Engine的關(guān)鍵詞檢索等功能，將所有含有突出特征詞的評(píng)論分句抽取出來(lái)并分類，再通過(guò)TextBlob的情感極性分析功能，對(duì)每一類特征評(píng)論分句所包含的情感態(tài)度進(jìn)行量化，定量分析西方英語(yǔ)讀者群體對(duì)莫言小說(shuō)微觀特征屬性的接受程度差異，并歸納出接受特點(diǎn)。

(二)研究工具

本研究使用的工具主要有Sketch Engine和TextBlob。其中Sketch Engine是一個(gè)在線語(yǔ)料庫(kù)檢索工具，由Lexical Computing公司開發(fā)，相比于AntConc，WordSmith等傳統(tǒng)語(yǔ)料庫(kù)檢索工具，Sketch Engine高度整合了各種常用的語(yǔ)料庫(kù)功能，并且在搭建語(yǔ)料庫(kù)時(shí)無(wú)需對(duì)原始文本進(jìn)行文字編碼轉(zhuǎn)換等預(yù)處理，因而使用更加簡(jiǎn)便。TextBlob則是由Steven Loria帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)基于Python語(yǔ)言開發(fā)的第三方程序庫(kù)，它整合了Pattern與NLTK工具包，可以完成一些常見的自然語(yǔ)言處理(NLP)任務(wù)，如詞性標(biāo)注、文本分類、名詞短語(yǔ)抽取、情感分析等。

(三)研究流程

1.獲取原始分析文本并進(jìn)行預(yù)處理

分別從美國(guó)亞馬遜和英國(guó)亞馬遜官網(wǎng)上收集《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》《酒國(guó)》《四十一炮》《豐乳肥臀》《生死疲勞》《檀香刑》《變》《蛙》《透明的紅蘿卜》《師傅越來(lái)越幽默》11部葛浩文英譯本的讀者評(píng)論，以文檔形式分別保存，截至2019年11月5日共收集評(píng)論536條。隨后對(duì)文檔內(nèi)容進(jìn)行人工檢查，去除無(wú)效和重復(fù)的字符，統(tǒng)一文本格式后，將人工降噪后的評(píng)論文檔上傳至Sketch Engine中，構(gòu)建出可進(jìn)一步操作的莫言小說(shuō)海外讀者評(píng)論語(yǔ)料庫(kù)。

2.抽取微觀特征評(píng)論

莫言小說(shuō)的微觀特征評(píng)論是指小說(shuō)的六要素的具體評(píng)論分句，即評(píng)論中含有角色、故事情節(jié)、背景設(shè)定、敘述視角、主題和風(fēng)格的評(píng)論分句。因評(píng)論是英語(yǔ)寫的，所以抽取時(shí)考慮了同義詞指代相同主題的情況，即以“character”“plot/story”“setting/background”“point of view/viewpoint/perspective”“theme”和“style”為關(guān)鍵詞，抽取單獨(dú)的評(píng)論分句。利用Sketch Engine進(jìn)行檢索，抽取出含有上述關(guān)鍵詞的單獨(dú)評(píng)論分句分別為217條，295條，23條，40條，15條和48條。基于抽取出的含關(guān)鍵詞的評(píng)論分句可成為下一步情感分析的樣本，這些樣本可以從微觀的角度觀察莫言小說(shuō)的特征在西方讀者中的接受程度與偏好。

3.TextBlob情感分析

從Python中加載TextBlob程序庫(kù)，并調(diào)用PatternAnalyzer情感分析器，對(duì)各類特征評(píng)論分句進(jìn)行情感分析。該情感分析器可以基于情感詞典，通過(guò)識(shí)別匹配目標(biāo)文本中的情感詞，根據(jù)加權(quán)平均的算法計(jì)算出每一條評(píng)論的情感極性值，并基于情感極性值將評(píng)論分為正向/積極，中性，和負(fù)向/消極評(píng)論。極性值的范圍在-1到1之間，當(dāng)極性值為1時(shí)，當(dāng)前評(píng)論被視為絕對(duì)積極評(píng)論；當(dāng)極性值為-1時(shí)，當(dāng)前評(píng)論被視為絕對(duì)消極評(píng)論；當(dāng)極性值處于0到1之間時(shí)，當(dāng)前評(píng)論被視為正向/積極評(píng)論；當(dāng)極性值處于-1到0之間時(shí)，當(dāng)前評(píng)論被視為負(fù)向/消極評(píng)論；當(dāng)極性值為0時(shí)，當(dāng)前評(píng)論被視為中性評(píng)論。經(jīng)過(guò)情感分析后，評(píng)論分句中包含的情感態(tài)度可以通過(guò)數(shù)字的形式直觀呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)進(jìn)一步比較和歸納，可總結(jié)出西方讀者對(duì)莫言小說(shuō)微觀特征的接受程度與偏好。

三、研究結(jié)果與分析

通過(guò)對(duì)讀者評(píng)論分句進(jìn)行情感分析后，莫言小說(shuō)微觀特征在西方讀者中的評(píng)論情感均值如表1所示?；谇楦芯悼梢园l(fā)現(xiàn)，西方讀者對(duì)莫言小說(shuō)中的人物、故事情節(jié)、背景設(shè)定、敘述視角和風(fēng)格的評(píng)論情感均值均大于0，為積極接受的態(tài)度；對(duì)于莫言小說(shuō)主題的評(píng)論情感均值等于0，為中性態(tài)度。在西方讀者積極接受的特征中，故事情節(jié)和敘述視角的接受程度最高，風(fēng)格、角色和背景設(shè)定次之。

表1 西方讀者對(duì)莫言小說(shuō)微觀特征的評(píng)論情感均值

基于情感分析結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，西方讀者總體上對(duì)莫言小說(shuō)的六個(gè)微觀特征未持有消極接受態(tài)度，除對(duì)主題持中性接受態(tài)度外，對(duì)其他五個(gè)特征均持有積極接受態(tài)度，因此，可以說(shuō)明西方讀者對(duì)莫言小說(shuō)的六個(gè)基本要素接受情況較好。進(jìn)一步對(duì)不同的微觀特征進(jìn)行分析歸納，可總結(jié)出西方讀者對(duì)于各特征的具體評(píng)價(jià)。

(一)對(duì)角色的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的人物塑造持積極接受態(tài)度。歸納分析相關(guān)評(píng)論可以發(fā)現(xiàn)，多數(shù)讀者認(rèn)為莫言小說(shuō)中的人物代入感很強(qiáng)，容易使讀者感受到書中人物的真實(shí)情感(Taylor 2015)，并且莫言小說(shuō)中的人物形象種類豐富，每一個(gè)人物的性格獨(dú)特卻不單一，多元化的人物形象使小說(shuō)中描繪的場(chǎng)景更加立體生動(dòng)(Whipple 2015)。但也有少部分讀者認(rèn)為，小說(shuō)中的人名容易混淆，常常忘記誰(shuí)是誰(shuí)，難以理清人物之間復(fù)雜的關(guān)系(J.D. 2012)而且，還有讀者表示“野蠻(brutality)”和“粗俗(crudeness)”的人物形象缺乏吸引力，小說(shuō)中對(duì)角色原始人性的超現(xiàn)實(shí)描寫使人感到壓抑(Annie 2013)。

(二)對(duì)故事情節(jié)的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的故事情節(jié)持積極接受態(tài)度。歸納分析相關(guān)評(píng)論后，首先可以明顯發(fā)現(xiàn)大部分讀者對(duì)莫言小說(shuō)故事情節(jié)的直觀印象，在詞元“story/plot”前后相接的形容詞中，“captivating”“gripping”“wonderful”“amazing”和“fascinating”高頻出現(xiàn)，其中有讀者稱故事情節(jié)令人著迷(fascinating)、妙趣橫生(scintillating)并且引人深思(musing)，同時(shí)故事本身很具感染力，飽含情感(Tarakid 2012)，每一段故事都形象生動(dòng)(Courtney 2014)。由此可見，多數(shù)讀者對(duì)莫言小說(shuō)整體的故事情節(jié)安排是積極接受的。其次，飽受讀者稱贊的還有故事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特設(shè)計(jì)。例如，在對(duì)《酒國(guó)》的評(píng)論中有讀者稱，李一斗的信件和小說(shuō)與丁鉤兒調(diào)查案件的主線劇情相互穿插，共同構(gòu)成了故事的主體，這樣的故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特，引人入勝(Nathan 2013)。在《豐乳肥臀》的評(píng)論中，有讀者認(rèn)為，莫言將中國(guó)革命史的每一個(gè)層面嵌入到了一個(gè)家庭的故事中，既能觀察一個(gè)家族的發(fā)展，也能由此反映出中國(guó)近代的變遷，這樣的故事設(shè)置是巧妙的(Argall 2013)。但也有讀者表示，莫言小說(shuō)英譯本在翻譯中可能由于某些特有的區(qū)域文化因素而無(wú)法完全傳達(dá)原文中的一些隱含意義，因此部分讀者在閱讀時(shí)覺得文章生硬(stilted)，不縝密(uncoordinated)，復(fù)雜難懂(complicated)(Littlebookworm 2016)。

(三)對(duì)背景設(shè)定的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的背景設(shè)定持積極接受態(tài)度，但接受情感值較低。歸納分析相關(guān)評(píng)論后，可以發(fā)現(xiàn)除了多數(shù)讀者表達(dá)的對(duì)以近代中國(guó)歷史為背景的小說(shuō)感興趣這一觀點(diǎn)外，也有相當(dāng)一部分讀者表示近代中國(guó)歷史雖然吸引人，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)也成為了造成閱讀障礙的重要原因之一。其中有讀者表示，莫言小說(shuō)中太多的陌生歷史背景使讀者難以賞析小說(shuō)所講述的故事(Brunyate 2013)，小說(shuō)的實(shí)質(zhì)在于其講述的故事，但由于缺乏相關(guān)的文化背景知識(shí)，無(wú)法理解故事本身所傳達(dá)的深層意義(SilverMind 2012)，西方讀者缺少這樣一種理解中國(guó)歷史背景的知識(shí)框架，因此，有讀者開玩笑說(shuō)，希望以后莫言能寫一些以當(dāng)代中國(guó)為背景的小說(shuō)(Bairey 2012)。

(四)對(duì)敘事視角的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的敘事視角持積極接受態(tài)度。歸納分析相關(guān)評(píng)論后，可以明顯發(fā)現(xiàn)多數(shù)讀者對(duì)莫言小說(shuō)的敘事角度頗感興趣。首先是針對(duì)小說(shuō)中敘事視角轉(zhuǎn)換這一手法，不少讀者認(rèn)為，莫言在小說(shuō)中不斷變換敘事者的寫作手法具有創(chuàng)新性，并且非常成功，為讀者提供了一個(gè)新的視角來(lái)了解中國(guó)人的思考方式，這樣的視角設(shè)置是之前從未見識(shí)過(guò)的(Kim 2015)，敘事角度的不斷轉(zhuǎn)換猶如一個(gè)旋轉(zhuǎn)的鏡頭(revolving camera)，全景展現(xiàn)了高密小鎮(zhèn)的人文生態(tài)演變(Matthews 2013)，同時(shí)，不同敘事手法和角度的變化使用，使整個(gè)故事栩栩如生(RK 2018)。其次是針對(duì)小說(shuō)中敘事角度的性質(zhì)，有讀者認(rèn)為《蛙》中通過(guò)一個(gè)男性的視角來(lái)看待女性的生育問(wèn)題及計(jì)劃生育政策的實(shí)施是獨(dú)特的(Roberts 2015)，在其所反映的主題下，選擇男性作為敘事主體更加符合一個(gè)中立旁觀者的形象。同時(shí)，不少讀者表示莫言在多數(shù)小說(shuō)中常常從批判的角度來(lái)敘事，增加了小說(shuō)故事本身的深度(Zen 2016)。

(五)對(duì)主題的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的主題持中性接受態(tài)度。歸納分析相關(guān)評(píng)論后可以發(fā)現(xiàn)，其中較多評(píng)論都指出莫言小說(shuō)的主題偏壓抑，有讀者表示，小說(shuō)中很多較為污穢(scatological)的描寫加強(qiáng)了對(duì)個(gè)人墮落(degradation)主題的烘托，但如此烘托出的主題令人難以接受(Mpp 2012)；過(guò)于壓抑的主題漸漸使讀者對(duì)書中人物的悲慘遭遇和命運(yùn)感到麻木不仁(desensitizing)，書中對(duì)于殘酷、苦痛和負(fù)面人性的描寫呈現(xiàn)出了一種生活前景陰冷灰暗的主題(Whipple 2012)。由此可見，部分讀者對(duì)莫言小說(shuō)中反映社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)和揭露真實(shí)人性的主題不能完全接受，因此，在主題這一特征上，西方讀者呈現(xiàn)出了中性接受態(tài)度。

(六)對(duì)風(fēng)格的評(píng)價(jià)

根據(jù)情感分析的結(jié)果，西方讀者總體對(duì)莫言小說(shuō)中的風(fēng)格持積極接受態(tài)度。歸納分析相關(guān)評(píng)論后可以發(fā)現(xiàn)讀者在評(píng)價(jià)莫言小說(shuō)寫作風(fēng)格時(shí)常提到魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格及其代表作家，并熱衷于將莫言小說(shuō)的風(fēng)格與其他魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的作品做對(duì)比。除這一最為突出的橫向比較賞析外，多數(shù)讀者對(duì)于莫言小說(shuō)風(fēng)格也呈現(xiàn)出了高度欣賞和接受的態(tài)度。有讀者稱，莫言的寫作風(fēng)格是與眾不同的，非常具有辨識(shí)度(The 2012)，莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)理由中提到，其幻覺現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法融合了民間故事，近代歷史與當(dāng)代社會(huì)，這樣一種帶有個(gè)人原創(chuàng)性的文學(xué)風(fēng)格對(duì)西方讀者來(lái)說(shuō)既陌生又熟悉。還有讀者認(rèn)為這樣的文學(xué)風(fēng)格簡(jiǎn)潔扼要且富有詩(shī)意(Patil 2018)，同時(shí)還兼具經(jīng)典性與戲劇性(Whj 2016)。

四、結(jié)語(yǔ)

本研究表明，經(jīng)過(guò)情感分析后的西方讀者特征評(píng)論顯示，莫言11部小說(shuō)的微觀特征在西方讀者中的接受程度較好。其中，角色、故事情節(jié)、敘事視角、背景設(shè)定和風(fēng)格獲得積極評(píng)價(jià)，主題獲得中性評(píng)價(jià)。莫言小說(shuō)的故事情節(jié)和敘事視角在西方讀者接受程度最高，主要表現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)獨(dú)特和敘事視角轉(zhuǎn)換手法新穎上。莫言小說(shuō)的風(fēng)格的接受程度次之，讀者對(duì)風(fēng)格的好評(píng)主要集中在莫言的幻覺現(xiàn)實(shí)主義寫作手法上。莫言小說(shuō)的角色和背景設(shè)定雖總體獲得積極評(píng)價(jià)，但接受程度不如故事情節(jié)和敘事視角，原因突出表現(xiàn)在人物形象缺乏吸引力和陌生的中國(guó)歷史背景。莫言小說(shuō)的主題在總體上獲得中性接受態(tài)度，原因主要在于部分讀者不能完全接受莫言小說(shuō)中過(guò)于壓抑的主題。

本研究還表明，情感分析技術(shù)為中國(guó)文學(xué)譯介文本傳播中的受眾接受效果研究提供了一個(gè)新的視角和方法，為評(píng)價(jià)譯介文學(xué)傳播效果的相關(guān)實(shí)證研究提供了一個(gè)可靠的輔助工具。