廣東傳統(tǒng)工藝傳承發(fā)展新模式策略研究

[摘 要]國家將發(fā)展工藝美術(shù)提高到國家戰(zhàn)略層面，大力推動工藝美術(shù)等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。結(jié)合廣東行業(yè)現(xiàn)狀，分析新時代新發(fā)展機遇新挑戰(zhàn)，對如何創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展模式進行對策研究，旨在推進傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的不斷發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]廣東傳統(tǒng)工藝;師徒傳承;高校教育;社區(qū)體驗

[中圖分類號] J528? ? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2020）2-0044-02

本文文獻著錄格式：吳丹琴.廣東傳統(tǒng)工藝傳承發(fā)展新模式策略研究 [J].天工，2020（2）：44-45.

黨的十九大報告指出：“文化興國運興，文化強民族強。沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興?！眹摇笆濉币?guī)劃綱要中明確提出“構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，加強文化遺產(chǎn)保護，振興傳統(tǒng)工藝”。近年來，工信部、文化部相繼出臺發(fā)布《工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展指導意見》《傳統(tǒng)工藝振興計劃》等，對工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)全面健康發(fā)展提出了指導意見和實施措施，為工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新創(chuàng)造了優(yōu)越的政策條件。工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展迎來了難得的機遇期。廣東作為中國工藝美術(shù)大省，處于改革開放的前沿，應(yīng)把握當前的有利契機，積極探索傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新新模式，在振興傳統(tǒng)文化、促進行業(yè)健康持續(xù)發(fā)展中發(fā)揮積極作用。

一、廣東傳統(tǒng)工藝發(fā)展及傳承現(xiàn)狀

廣東工藝美術(shù)歷史悠久，品種豐富，承載著嶺南悠久的發(fā)展歷史和豐富的文化積淀，具有濃郁的地方特色。多年來，廣東工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值占全國同行業(yè)約25%，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)在企業(yè)數(shù)量、從業(yè)人數(shù)、產(chǎn)業(yè)集群規(guī)模、生產(chǎn)總值和出口交貨值等方面占據(jù)全國行業(yè)前列。傳統(tǒng)工藝行業(yè)規(guī)模不斷壯大，品種和技藝推陳出新，粵繡、肇慶端硯、潮州木雕等許多種類盛名享譽海內(nèi)外。在廣州、深圳、佛山、肇慶、潮州等地，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成20多個專業(yè)市場和產(chǎn)業(yè)集群，也涌現(xiàn)了一批德藝雙馨的工藝美術(shù)大師。

工藝美術(shù)在廣東省的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中有著十分特殊而重要的地位，既是關(guān)系增加出口、擴大就業(yè)、國富民強和國富民藏的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，也是新常態(tài)下，培育經(jīng)濟增長點、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式、調(diào)整經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、推動我省經(jīng)濟轉(zhuǎn)型升級的綠色產(chǎn)業(yè)。新形勢下，行業(yè)快速發(fā)展的同時，廣東也面臨著和全國一樣的發(fā)展困境。傳承發(fā)展模式滯后，傳統(tǒng)技藝后繼乏人，傳承人梯隊青黃不接。工藝技藝精湛，但創(chuàng)新能力不足，作品缺乏創(chuàng)意。大部分傳承人運營能力較弱，小微企業(yè)生存壓力較大等問題突出。據(jù)不完全統(tǒng)計，廣東傳統(tǒng)手工業(yè)從業(yè)者中近六成無人接班。行業(yè)的社會支持缺乏，科研、交流和交易平臺支持不足，缺乏有公信力的交易中心、交易平臺。

二、當前工藝美術(shù)傳承發(fā)展模式的反思

和全國一樣，目前廣東傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝的傳承模式主要有兩種，一是師徒（家族）傳承，二是學校教育傳承。

（一）師徒傳承模式

自古以來，傳統(tǒng)手工藝技藝的傳承主要是師徒（家族）傳承，采取師傅帶徒弟、口傳心授的方式，以此世代相傳。這種師傅手把手傳授、徒弟貼身學習的傳承方式，對于徒弟直觀、深入地學習到師傅技藝精髓，無疑是最好的效果。

但是，每個師傅都有其自身的局限，其能傳承給徒弟的也是有限的。學徒期間，徒弟靠跟師傅僅僅學習技藝技能，其理論文化知識得不到系統(tǒng)、完整的學習。不可否認，專業(yè)人才短缺、創(chuàng)新意識薄弱、自主品牌建設(shè)滯后，是當前行業(yè)存在的通病。新時代對藝術(shù)作品的時代性、時尚創(chuàng)意提出了更高的要求，傳統(tǒng)的收徒授藝傳承模式已不能完全滿足現(xiàn)實需要。

（二）高校教育傳承模式

20世紀50年代，中央工藝美術(shù)學院成立，開始以學校教育的方式培養(yǎng)工藝美術(shù)人才，改變了師徒相傳的單一的傳承方式。近年來，廣東美術(shù)學院、廣州輕工職業(yè)技術(shù)學院、廣東技術(shù)師范大學等高等院校開設(shè)了工藝美術(shù)專業(yè)，承擔了最具普遍意義的文化技藝傳承任務(wù)。應(yīng)該說，現(xiàn)代教育的發(fā)展，為傳統(tǒng)技藝人才的培養(yǎng)帶來新的契機。但是，一些高校工藝美術(shù)專業(yè)的教學仍沿襲綜合院校設(shè)計專業(yè)教學模式，教師多數(shù)是純美術(shù)專業(yè)，教師隊伍雖具備較高學歷和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，但缺少工藝專業(yè)技能，也缺乏從業(yè)實踐經(jīng)驗，針對工藝的技藝傳承存在短板。

三、構(gòu)建工藝美術(shù)傳承發(fā)展新模式對策建議

工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新需要與時代接軌，賦予時代內(nèi)涵，體現(xiàn)時代價值。當前，立足新時代新形勢，放眼未來，著力構(gòu)建新型的傳統(tǒng)工藝技藝傳承新模式，推進傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展，尤為必要。

（一）健全大師帶徒傳承機制，賦予師徒傳承新活力

經(jīng)過多年的積累，截至2019年底，廣東省共有43人獲中國工藝美術(shù)大師稱號，有291人獲得廣東省工藝美術(shù)大師稱號。工美大師們收徒授藝，口傳心授，是傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)展的一支重要力量。建議政府加強引導，建立新型師徒傳承機制，發(fā)揮好各級工藝大師和傳承人的核心作用。實施大師研修研習計劃，創(chuàng)造條件幫助工藝大師深入生活、感受時代，提升創(chuàng)意設(shè)計能力和創(chuàng)作水平，增強大師帶徒的能力水平，創(chuàng)造出更多群眾喜聞樂見的時代精品，促進傳統(tǒng)工藝提高品質(zhì)、形成品牌、走進生活。要健全扶持激勵機制，實施大師帶徒授藝資助計劃，切實提高大師的社會地位，提高大師帶徒的積極性和創(chuàng)造力，積極引導企業(yè)和大師運用現(xiàn)代新科技、新工藝、新材料，創(chuàng)新思維，促進行業(yè)提升發(fā)展。

（二）鼓勵“工藝大師進高校”，創(chuàng)新高校職業(yè)教育

現(xiàn)代學校教育是當前授業(yè)傳習、培養(yǎng)人才的重要方式。工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新，要探索與學校教育融合的有效模式。當前，廣東已有不少高校開始探索設(shè)立“大師工作室”，嘗試引進大師進高校，開展傳統(tǒng)文化和技藝傳承教育，但是目前大多尚處于探索階段。建議政府加強引導，抓住當前國家重視傳統(tǒng)文化傳承的有利契機，出臺相關(guān)的扶持政策，鼓勵高校引進傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師，支持高校設(shè)立“大師工作室”。在專業(yè)設(shè)立和教學中，進一步打通高校與工藝大師對接通道，讓學生除了學知識、學理論之外，還能受到工藝大師的指導，通過跟班學習，入企業(yè)、下工廠、進車間等實操體驗，將理論知識轉(zhuǎn)化為實踐，培養(yǎng)懂理論、懂技藝的新時代傳承人。

（三）推廣社區(qū)體驗教育，喚起民眾對文化消費和技藝傳播傳承的熱情

工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新，需要呼喚更多的文化共鳴，需要有更廣泛的社會影響。傳統(tǒng)工藝教育要“從娃娃抓起”，推動傳統(tǒng)工藝知識進中小學，培養(yǎng)青少年對傳統(tǒng)工藝的認知，營造傳播推廣工藝美術(shù)的良好氛圍。依托行業(yè)協(xié)會力量，組織傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師進中小學，以大講堂、院校巡回講座、現(xiàn)場體驗互動等形式，傳播傳統(tǒng)文化和技藝，讓青少年在學習工藝美術(shù)制作的過程中，提高動手能力和創(chuàng)造能力，增強對傳統(tǒng)文化的認知。鼓勵社區(qū)、社會機構(gòu)、企事業(yè)單位利用自身的場地和資源，開展各類學習體驗活動，讓傳統(tǒng)工藝走進社區(qū)、走進家庭。讓社會大眾在體驗中感受傳統(tǒng)工藝美術(shù)、認識傳統(tǒng)工藝美術(shù)、愛上傳統(tǒng)工藝美術(shù)，讓傳統(tǒng)手工藝真正融入現(xiàn)代生活，真正做到傳統(tǒng)工藝走進現(xiàn)代生活。

[作者簡介]

吳丹琴，女，中國共產(chǎn)黨黨員。中共中央黨校研究生，經(jīng)濟管理學專業(yè)，文學學士學位，工藝美術(shù)師。1994年參加工作?，F(xiàn)為廣東省工藝美術(shù)珍品館副館長、廣東省工藝美術(shù)協(xié)會副秘書長。

[作者單位]

廣東省工藝美術(shù)珍品館

（編輯：劉莉琴）