現(xiàn)代古箏的定弦及其應用研究

李成

摘要：伴隨著時代環(huán)境的轉變，現(xiàn)代古箏定弦在延續(xù)傳統(tǒng)定弦技巧的基礎上，又進行了一定的創(chuàng)新與變革，由此呈現(xiàn)出獨特的定弦技巧與應用特征?；诖耍恼陆Y合具體的案例，從六聲、七聲定弦，半音定弦和其它特殊定弦三個方面對現(xiàn)代古箏定弦技巧及其應用進行系統(tǒng)、深入的分析和研究。

關鍵詞：現(xiàn)代古箏 定弦技巧 應用方式

一、六聲、七聲定弦

（一）六聲定弦

《阿拉木·古麗巴拉》打破了傳統(tǒng)的調式音階定弦法，而采用了六聲音階。定弦及調式音階是經過作曲家精心設計出的調式定弦，增強了箏的表現(xiàn)力。也同時保留了傳統(tǒng)箏樂的重要特色形成濃郁的民族韻味。

該曲的主題運用了“活音”的手法?！盎钜簟敝傅氖菍⒄{式音階的某一級音微升或微降從而形成“活音”?！盎钜簟迸c相鄰音級間并不構成平均律中的半音或全音的關系，而是游移于它們之間如1/2或1/4不定。該曲的主題就在原調基礎上微升了第Ⅲ級。

（二）七聲定弦

作品調性以↓A為宮的七聲音階民族調式特征為基礎，在這個調式基礎上寫出了動人的具民族色彩的旋律及其相應的和聲，作品的定弦方式打破了傳統(tǒng)五聲音階序列定弦法，它不再采用原來的21弦定弦和四組五聲音階循環(huán)排列方法。新的定弦方式也可以在曲式結構序列中找到傳統(tǒng)五聲音階的原素。具體來說，整個音階以↓A為宮音的五聲調式為基礎的，五根低音弦稍微有所變化，從小字組C音開始逐漸進入↓A宮調式中的角音。從這列音中可清楚地看出，是省略了或者是加了音的以↓A宮為主的音階方式，最高的音又改變成為調式中的變微音（偏音）。這種變化使單一的五聲音列轉變成了多調式系列。因此，半音化展開與五聲性音調相結合，從而為整首作品準確定位了對應的基調。

二、半音定弦

近代以來，隨著古箏制作技術的進步以及人們對其曲式創(chuàng)作、定弦方式和演奏技巧的改進，十二平均律再次成為一種重要的律制方式。當前產生了一種新型的十二平均律轉調古箏既保留傳統(tǒng)古箏的造型、音色和基本演奏技法和方式，同時又使用滑動截弦、中置琴碼等技術手段，極大地革新了古箏的演奏技法，從而將七聲音階和五聲音階基本調式設置在同古箏曲式結構中，最終形成了一套功能十分完善的定弦方式和曲式結構。這種新型古箏既可以演奏傳統(tǒng)的古箏曲目，又可以演奏現(xiàn)代復雜調式的曲目，極大地提升了古箏器樂的表現(xiàn)力，延展了傳統(tǒng)古箏的使用范圍。因此，從某種程度上來說，十二平均律在我國的再次興起，既是受到西方社會的影響，同時也是古箏樂器制作變革的結果。

三、其它特殊定弦（人工定弦的四種類型）

比如在王建民的極富民族特色和地域特征的箏曲獨奏作品《幻想曲》作品中，其定弦方式如下圖所示，采用的是非五聲音階的八度循環(huán)調式。這一定弦方式為箏曲帶來了諸多嶄新的調式調性。其整個調式結構是：D宮D羽交替——D宮——D羽——bB宮——D宮——D宮D羽交替。首先是D宮調式缺少羽音和商音；D羽調式缺少徵音和商音；而且F宮調式也少了羽音和商音；升F宮調式缺少了羽音、徵音和商音；A角調式加入了清角，缺少徵音和商音；降B宮調式，缺少羽音和商音。①這些調式打破了宮音系統(tǒng)調，它們既可以在距離大三度音程之間進行相互轉換，也可以在距離半音的調性之間進行轉換，從而極大地拓寬了古箏樂器調式調性表現(xiàn)的范圍和方式。另外，比如在傅明鑒箏曲獨奏作品《草魂詠——寫白居易“草”詩意》中，作曲家將除了低音之外的“1”換做“ 1”，雖然每個八度內僅僅換了一個音，但調式色彩卻顯得愈加鮮明。

其次是交替八度重復型的定弦方式。它主要分為兩種：一種是交替重復兩種不同調式的五聲音階，例如莊曜的古箏獨奏曲《山的遐想》，將主音羽、宮兩種五聲調式兩種音區(qū)進行了巧妙的結合，不僅產生了獨特的音樂色彩效果，而且具有濃郁的我國傳統(tǒng)韻味。然后是五聲音列與五聲音階交替的八度重復模式。比如徐曉林的古箏獨奏曲《黔中賦》也是采用此種定弦方式。

第三種新的定弦方式是單音八度重復型定弦。它是指除了一個音在曲式結構中不同音區(qū)的八度重復之外，其它的音都是根據(jù)情感表達需要進行設置的。因此，從某種程度上來說，它保留了一點傳統(tǒng)的不同音區(qū)的八度重復的古箏定弦規(guī)律和模式。當使用這種模式進行定弦的時候，既增加了聲音的厚度，而且保留了傳統(tǒng)古箏音樂的聲覺特色，從而更有利于作曲家情感的表達和樂曲情感氛圍的營造。比如曹平光先生的塤與箏二重奏作品《夜思》，表現(xiàn)的是大詩人李白的經典《靜夜思》，其定弦方式如下圖所示，采用的就是單音八度重復定弦。

另外，第四種新的定弦方式是八度不重復型定弦。這種定弦方式是作曲者根據(jù)作品創(chuàng)作的需要而創(chuàng)新出來的，它能夠充分表現(xiàn)古箏作品的內涵、風格、情感韻味等等。比如王建民的箏曲獨奏作品《西域隨想》便是采用此種定弦方式。

注釋：

①李利颯：《王建民箏曲創(chuàng)作中調式音階的創(chuàng)新》，《阜陽師范學院學報（社會科學版）》，2007年第4期。

參考文獻：

[1]李聆語，趙淑屏.古箏基礎教程三十三課[M].北京：人民文藝出版社，2009.

[2]祁瑤.懷舊古箏金曲：簡線二譜對照[M].上海：上海音樂學院出版社，2004.

[3]孫德慧.談古箏三大派別中變音的異同及演奏方法[J].北方音樂，2011，（02）.