寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中色彩語(yǔ)言的特征與應(yīng)用

張振華

北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

對(duì)于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的油畫(huà)家來(lái)說(shuō)“不死，只是凋零”的背后是對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)終生的使命和理 想[1]。藝術(shù)源于生活，又高于生活，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人物形象塑造中，不僅可以升華造型，還可以使情感得到體現(xiàn)。無(wú)論是當(dāng)代還是早期，寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)都是非常重要的繪畫(huà)形式。

一、寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的特征

藝術(shù)家內(nèi)在的傳統(tǒng)文化，以及民族性的審美趣味是創(chuàng)作是的關(guān)鍵所在。人物油畫(huà)的民族性的特征關(guān)鍵在于創(chuàng)作者的文化基礎(chǔ)和思想，不僅僅是形式和內(nèi)容。

（一）重視素描，掌握人體基本構(gòu)型

素描是實(shí)現(xiàn)形似的主要手段，能夠表現(xiàn)事物的概貌與特征，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的意義重大，因?yàn)樾嗡剖菍?xiě)實(shí)油畫(huà)人物的形象塑造過(guò)程中的基礎(chǔ)，而創(chuàng)作者掌握人體基本構(gòu)型是最基本的功能更。所以在人體形體塑造時(shí)，基礎(chǔ)素描是除了色彩表達(dá)之外也不可或缺的。創(chuàng)作者在人物肖像創(chuàng)作中應(yīng)使用素描正確描繪物體形象，這樣才能更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神。

（二）重視人物精神面貌的表達(dá)

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中人物的描繪都會(huì)有其精神面貌的呈現(xiàn)，無(wú)論是西方的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，或者是中國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，或多或少都會(huì)有其表現(xiàn)[2]。從文藝復(fù)興時(shí)期到當(dāng)代，精神面貌的呈現(xiàn)已經(jīng)歷了數(shù)百年。比如西方，新古典主義的奠基者大衛(wèi)，他的大部分作品中人物形象都在表達(dá)皇家權(quán)利的象征，代表著統(tǒng)治階級(jí)的地位。而現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝則是表達(dá)社會(huì)底層人民的精神面貌。在中國(guó)，新古典主義畫(huà)家楊飛云、王沂東是將人物唯美的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，而新生代畫(huà)家劉小東、忻東旺則是關(guān)注當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，刨析小人物的精神面貌。

二、色彩語(yǔ)言的特征

色彩的繪畫(huà)是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，是時(shí)代的饋贈(zèng)，同時(shí)也是繪畫(huà)發(fā)展的最主要發(fā)展方向。油畫(huà)作品要想給人以一種立體感的視覺(jué)沖擊效果，必須要很好地處理好光影關(guān)系。

（一）色彩語(yǔ)言的多樣性呈現(xiàn)和象征意義

色彩的內(nèi)容千變?nèi)f化，是最有效地表現(xiàn)物質(zhì)特征的方式。因?yàn)樯什粌H僅給人以視覺(jué)感受，還會(huì)影響情感變化，所以在生活中，我們的情緒常常被色彩悄無(wú)聲息地影響。由于人們累積的經(jīng)驗(yàn)，再加上外部顏色的影響，讓本身沒(méi)有精神的色彩給人以情緒。色彩的聯(lián)想有具體的也有抽象的。人們通過(guò)看到的色彩可以直接想象到某個(gè)一般可以直接看到的物體就是具體聯(lián)想，這個(gè)物體是具象的，實(shí)際存在的，白色調(diào)能讓人想象到雪景、棉花等等，黑色調(diào)能讓人想象到黑夜等等。而色彩的間接聯(lián)想就是指色彩的象征意義，間接聯(lián)想是在具體聯(lián)想的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，一般是由具體聯(lián)想衍生出來(lái)的，對(duì)應(yīng)是概念性的物體，并不可見(jiàn)的。白色能表達(dá)純潔、干凈，黑色能表達(dá)死亡，黑暗等等。

（二）色彩對(duì)情感的直接表達(dá)

色彩的語(yǔ)言表現(xiàn)是創(chuàng)作者內(nèi)心想法最直接的表達(dá)，能非常直觀地表現(xiàn)出藝術(shù)家的情感和想法，這也是色彩的優(yōu)勢(shì)。色彩應(yīng)該是在特定的區(qū)域用需要的顏料進(jìn)行有層次的裝飾，并不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地均勻涂抹顏料而已，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才有質(zhì)感。例如，暗淡的顏色才會(huì)給人以重的，硬的感覺(jué)，明亮的顏色給人以輕的，柔軟的感覺(jué)。

三、寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中色彩語(yǔ)言運(yùn)用的作用

畫(huà)師對(duì)于寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中色彩語(yǔ)言的掌握和應(yīng)用直接關(guān)系到其今后作品質(zhì)量的好壞，才能使其在各個(gè)領(lǐng)域、方面都能合理的、最大程度地發(fā)揮人物油畫(huà)中的靈魂要素，以便于展現(xiàn)寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格和魅力。在這里大致從以下三方面闡述其作用。

（一）促進(jìn)繪畫(huà)風(fēng)格的形成

寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)作品的題材、風(fēng)格不同，其色彩語(yǔ)言的應(yīng)用也是有所差異的，色彩語(yǔ)言不僅是油畫(huà)比不可以的組成要素，同時(shí)也是反映畫(huà)師的審美水平、個(gè)人品味、藝術(shù)修養(yǎng)等方面的重要尺量。因?yàn)樵趯?shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，不僅要考慮創(chuàng)作對(duì)象的角色擔(dān)當(dāng)和風(fēng)格特征，還要通過(guò)色彩語(yǔ)言表達(dá)出自己內(nèi)心的想法，只有這樣，油畫(huà)作品才具有個(gè)人的精神特征，否則無(wú)異于對(duì)其他作品的照搬照套。此外，一旦某種色系或是配色形成體系并趨于風(fēng)格化，就會(huì)逐漸成為行業(yè)內(nèi)相互模仿、研究、更新的對(duì)象，有利于新一輪色彩語(yǔ)言風(fēng)格的出現(xiàn)。

（二）提升作品整體觀賞性

色彩語(yǔ)言即是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時(shí)也是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中基本的組成要素之一。當(dāng)人們?cè)谛蕾p優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物作品時(shí)，視線會(huì)首先被色彩吸引和觸動(dòng)。盡管空間構(gòu)圖或是尺度對(duì)比等因素也是展現(xiàn)寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)作品的重要方式，但油畫(huà)中的色彩元素始終充滿了整幅畫(huà)面，所以，色彩語(yǔ)言的靈魂運(yùn)用有利于提升作品的整體觀賞性。

（三）幫助觀賞者深入理解

油畫(huà)具有傳播文化、表達(dá)藝術(shù)風(fēng)格的作用，也一直是人們關(guān)注、學(xué)習(xí)、研究的重要內(nèi)容，其中的內(nèi)涵仍舊有待后人探索。在欣賞寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的過(guò)程中，有些觀賞者未必能夠完全理解作品其中的含義，也會(huì)存在部分難以分析掌握的地方。但如果配合畫(huà)師對(duì)色彩語(yǔ)言的靈活應(yīng)用，加上相關(guān)理論的點(diǎn)撥和支撐，能有效幫助觀賞者更加深入地理解作品背后的故事和含義，給觀賞者帶來(lái)更強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

四、寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中色彩語(yǔ)言的應(yīng)用

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中，影響因素有很多，素材的選擇、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)、色彩的應(yīng)用等。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中色彩語(yǔ)言的使用能夠提高人物的生動(dòng)性。色彩的應(yīng)用很充分地體現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中并且可以引領(lǐng)創(chuàng)作者的風(fēng)格。創(chuàng)作者的情感表達(dá)由于不同寫(xiě)實(shí)油畫(huà)色彩基調(diào)均不同可以更加充分。觀者可以從繪畫(huà)作品的色彩中獲得最直接的感受，所以色彩是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)中至關(guān)重要的組成因素，那么想要提高作品的觀賞性就必須要學(xué)會(huì)色彩的合理使用。創(chuàng)作者自然而然地會(huì)將自己的感受寓于作品之中，利用色彩表達(dá)出作者本身復(fù)雜而又多變的請(qǐng)安，所以色彩的使用具有無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng)造空間。

（一）油畫(huà)人物皮膚色彩的重要性

關(guān)于皮膚的色彩運(yùn)用，在各種類型的繪畫(huà)中都是具有很大難度的，但是皮膚又是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)必不可少的部分，所以需要進(jìn)行探索研究和學(xué)習(xí)。早期的油畫(huà)中關(guān)于人物皮膚的認(rèn)識(shí)很片面，還是處于簡(jiǎn)單的色彩素描。然而近些年，很多形成風(fēng)格的藝術(shù)家層出不窮，這也使得油畫(huà)的發(fā)展取得了很大的進(jìn)步。他們的寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)作品非常寫(xiě)實(shí)，包括面部的身體部分的皮膚色彩非常真實(shí)。如果在創(chuàng)作是不能夠很好地使用色彩就不能很好地表達(dá)創(chuàng)作者的情感。所以，色彩對(duì)油畫(huà)人物皮膚而言舉足輕重。例如著名的寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)作品《父親》，描述的是一個(gè)皮膚黝黑穿著粗布衣衫的農(nóng)民形象。油畫(huà)的整體色調(diào)以黑色為主，無(wú)論是父親的膚色還是背景都是深色，在父親手部的皺痕處用了深黑色加重父親手部的開(kāi)裂情況，刻畫(huà)了一個(gè)任勞任怨、艱辛勞苦的父親以及農(nóng)民形象。

（二）油畫(huà)人物服裝色彩的運(yùn)用

服裝色彩不同于皮膚的是，皮膚的顏色變化很小，而服裝的顏色變化卻有很大的差別，它的色彩語(yǔ)言類似于襯布的色彩規(guī)律。通過(guò)對(duì)皮膚顏色規(guī)律的認(rèn)識(shí)，創(chuàng)作者可以分析服裝出的色彩。創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)衣服的整體色調(diào)來(lái)調(diào)配的具體顏色，比如對(duì)于一件衣服，創(chuàng)作者通常把固有色畫(huà)在明暗交界的地方，但這里的固有色并不一定是衣服的原色。總結(jié)起來(lái)原則就是最純的色彩在過(guò)渡面上。

五、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)作者在寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候需要重視運(yùn)用色彩語(yǔ)言。只有這樣才能夠提升作品的審美價(jià)值，讓觀者更加直接的理解并欣賞作品，也對(duì)創(chuàng)作者形成繪畫(huà)風(fēng)格有一定程度的幫助。創(chuàng)作者只有科學(xué)合理地運(yùn)用色彩語(yǔ)言，堅(jiān)持色彩的運(yùn)用原則，才能夠在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用水平上得到鍛煉并提高，以此寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)作品才會(huì)更具有表現(xiàn)力。