高浮雕傳拓技藝的傳承與保護(hù)研究

張秋玉

摘 要：高浮雕傳拓技藝的誕生與應(yīng)用在一定程度上促進(jìn)了古老的傳拓技藝的發(fā)展和進(jìn)步。但隨著社會(huì)的發(fā)展速度加快，高浮雕傳拓技藝在實(shí)際的發(fā)展過程中同樣存在一定的問題，也面臨著新的挑戰(zhàn)。高浮雕傳拓技藝的傳承與保護(hù)需要被高度重視，同時(shí)在實(shí)際的發(fā)展過程中要加大人才培養(yǎng)力度，需要將高浮雕傳拓技藝的傳承以及人才的培養(yǎng)體系不斷完善和創(chuàng)新，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行多渠道的探索，進(jìn)一步做好高浮雕傳拓技藝的傳承以及保護(hù)。

關(guān)鍵詞：高浮雕傳拓技藝;應(yīng)用價(jià)值;傳承

注：本文系2019-2020年度非物質(zhì)文化遺產(chǎn)科研課題“高浮雕傳拓技藝的傳承與保護(hù)案例研析”（20HNFYA34）研究成果。

高浮雕傳拓技藝的傳承以及保護(hù)是一個(gè)階段性的過程，傳統(tǒng)的傳拓技藝的發(fā)展隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的需要，必須在技藝本身的成熟程度以及對(duì)材料的應(yīng)用方面進(jìn)行相應(yīng)的探索并尋找突破點(diǎn)。高浮雕傳拓在一定基礎(chǔ)上能夠從平面的拓印向立體拓印轉(zhuǎn)化，在實(shí)際的應(yīng)用過程中應(yīng)用價(jià)值十分高。但目前對(duì)高浮雕傳拓技藝的傳承與保護(hù)研究存在局限性，因此在實(shí)際的發(fā)展過程中，還需要對(duì)相關(guān)工作進(jìn)行分析和研究，從而得到更多的結(jié)論。

一、高浮雕傳拓技藝傳承及保護(hù)的

研究及其應(yīng)用價(jià)值

高浮雕傳拓技藝實(shí)際上的應(yīng)用主要是結(jié)合傳統(tǒng)平面的傳拓技藝以及青銅器全形拓的技藝，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行一定的分析。在實(shí)際的操作中主要采取的方式是正面投影，通過完成上紙、砸紙等一系列的傳拓工藝流程，在一定程度上能夠使得大體量的高浮雕作品從立體形象往平面粉本進(jìn)行一定的轉(zhuǎn)換。目前，在實(shí)際的發(fā)展過程中，該項(xiàng)技藝得到了更加廣泛的傳承和應(yīng)用，這主要因?yàn)楦吒〉駛魍丶妓嚲邆滹@著的優(yōu)勢(shì)。用整紙進(jìn)行傳拓，揭取紙的過程中拓片會(huì)被小心地打碎;在進(jìn)行拓制的同時(shí)需要注意對(duì)測(cè)量的各項(xiàng)數(shù)據(jù)進(jìn)行詳細(xì)記錄，以便后期對(duì)拓片進(jìn)行一定的校正和修復(fù)。高浮雕傳拓是基于傳統(tǒng)技術(shù)的技藝的創(chuàng)新，在一定程度上既可保持原來(lái)石刻的完整性，同時(shí)還可以保持石刻作品內(nèi)容的真實(shí)性。通過對(duì)石刻的對(duì)象以及其具備的風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)觀察和確認(rèn)，從而合理地選擇拓印的手法。在操作時(shí)可以用正投影的方式進(jìn)行裁剪，再?gòu)恼{(diào)制墨色等方面進(jìn)行不斷完善和發(fā)展，拓印之后需要將碎片揭掉，同時(shí)對(duì)出現(xiàn)損傷的地方進(jìn)行修復(fù)和拼接。在進(jìn)行操作的時(shí)候每一步都要保持一定的耐心，一旦出現(xiàn)浮躁的情緒，拓印效果將會(huì)受到一定的影響。因此在實(shí)際的發(fā)展過程中高浮雕傳拓技藝傳承及保護(hù)十分重要，同時(shí)在進(jìn)行傳承和保護(hù)的同時(shí)還需要對(duì)其進(jìn)行不斷研究和創(chuàng)新，為高浮雕傳拓技藝的進(jìn)一步發(fā)展奠定一定的基礎(chǔ)。

高浮雕傳拓技藝可準(zhǔn)確地將高浮雕石刻的紋理以及雕鑿的印跡等相關(guān)的細(xì)節(jié)信息直觀地以平面形式進(jìn)行詳細(xì)地展現(xiàn)。傳拓過程中所使用的紙墨材料的性價(jià)比往往比較高，同時(shí)其也具有一定的耐久性和穩(wěn)定性，使得現(xiàn)代化修復(fù)的手段得到一定的完善，同時(shí)也使一些新的修復(fù)技術(shù)得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充。

現(xiàn)今的世界出現(xiàn)了許多更為方便的高科技技術(shù)，但這一古老的技藝并沒有隨時(shí)代發(fā)展而被拋棄，而是被不斷地傳承和發(fā)展，一方面是因?yàn)槠渥陨砭哂械念B強(qiáng)生命力，另一方面是因?yàn)樗哂械墓δ芘c作用獨(dú)一無(wú)二。高浮雕傳拓技藝能夠?qū)⒈Ａ舻氖涛淖謭D像進(jìn)行一定的分析和驗(yàn)證，因此對(duì)石刻藝術(shù)的保護(hù)和研究具有重要的價(jià)值，同時(shí)對(duì)其傳播也具有十分重要的作用。通過高浮雕拓片能夠保存相應(yīng)的銘文或者是風(fēng)化部位的情況，對(duì)石刻藝術(shù)原有的面貌能夠更加客觀、真實(shí)、全面地進(jìn)行一定的反映，同時(shí)這也是鑒定以及修復(fù)名勝古跡的重要的方法和手段。高浮雕拓片在一定程度上能夠?qū)⒐糯趟奈幕畔⒌耐暾员憩F(xiàn)得淋漓盡致，將為拓片的研究提供更加詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，因此這項(xiàng)技藝在實(shí)際的發(fā)展中為石刻藝術(shù)的保護(hù)工作以及開展其他文物的保護(hù)性的研究工作提供了更加詳細(xì)的信息。在傳拓的過程中運(yùn)用一定的技法對(duì)所要拓制的對(duì)象進(jìn)行一定的描述和表現(xiàn)，從而能夠達(dá)到虛實(shí)相生的效果，使高浮雕拓片的發(fā)展得到更好的創(chuàng)新和完善。對(duì)高浮雕傳拓技術(shù)及其成果進(jìn)行一定分析和應(yīng)用，使其能夠更加詳細(xì)地深入社會(huì)的文化生活中，讓公眾對(duì)此技藝有一定的理解，可使高浮雕傳拓技藝得到更多發(fā)展的機(jī)會(huì)和空間。

二、高浮雕傳拓技藝發(fā)展中的問題

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，人們的思想觀念發(fā)生改變，新的觀念的產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)技藝的發(fā)展產(chǎn)生一定的影響，同時(shí)高浮雕傳拓技藝發(fā)展過程中的問題也逐漸被發(fā)現(xiàn)。

首先，這項(xiàng)技藝在實(shí)際的應(yīng)用過程中傳承人才稀缺。高浮雕傳拓技藝在發(fā)展的過程中形成具有一定規(guī)模的傳承隊(duì)伍具備一定的難度，使得其在實(shí)際的發(fā)展過程中的傳承成為一個(gè)比較嚴(yán)重的問題?，F(xiàn)在，高浮雕傳拓的技藝傳承的譜系比較少，從藝的人員在實(shí)際發(fā)展過程中的數(shù)量變得越來(lái)越少。人們生存環(huán)境的改變以及生活質(zhì)量的提高對(duì)高浮雕傳拓技藝的傳承產(chǎn)生一定的影響，很少有人再去花費(fèi)時(shí)間和精力去掌握這樣一門技藝，因此技藝的傳承與發(fā)展受到影響。

其次，高浮雕傳拓技藝細(xì)節(jié)方面難度比較大，因此在實(shí)際的操作過程中不容易被掌握。高浮雕傳拓技藝與青銅器全形拓技藝相比是有相似之處的，但在實(shí)際的發(fā)展過程中仍然是在傳拓的原有技藝上進(jìn)行一定的改進(jìn)，整個(gè)過程每個(gè)流程的操作都是對(duì)傳拓人技藝的考驗(yàn)。高浮雕傳拓技藝吸收了繪畫的表現(xiàn)方法并對(duì)其進(jìn)行了一定的調(diào)整，有些拓品在進(jìn)行后期的修復(fù)過程中如果修復(fù)不到位的話，還可以通過繪畫的形式進(jìn)行一定的修補(bǔ)。當(dāng)對(duì)相同的對(duì)象進(jìn)行傳拓的過程中，墨色深淺需要保證差異性，對(duì)象的體量方面需要保證一致性。如果對(duì)墨的使用分寸掌握不標(biāo)準(zhǔn)的話，容易產(chǎn)生污染石刻的現(xiàn)象，更嚴(yán)重的話甚至?xí)?duì)文物造成損壞。

三、高浮雕傳拓技藝傳承以及保護(hù)的重要性

（一）高浮雕傳拓技藝難度大，需要更多的人才對(duì)其進(jìn)行分析和應(yīng)用

在傳拓技法的方面，高浮雕正投影的傳拓的技術(shù)往往難度比較大。因?yàn)橥赜〉膶?duì)象本身是比較復(fù)雜的，一般情況下往往是不平的石刻造像，宣紙?jiān)谑褂玫倪^程中需要保證正投影，之后對(duì)宣紙進(jìn)行一定的切割，使得切割的直線可以壓到各個(gè)位置上。墨色在使用的過程中需要遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)要求，進(jìn)一步將石刻的立體層次效果顯示出來(lái)。在實(shí)際的應(yīng)用中，還要保證尺寸比例的合理性，一般情況下是需要保證其能夠和原石吻合的，但實(shí)際的操作過程中的難度往往比較大，往往會(huì)出現(xiàn)一定的問題，需要更多的人才對(duì)其進(jìn)行分析和應(yīng)用，這對(duì)高浮雕傳拓技藝傳承以及保護(hù)是十分重要的。

（二）高浮雕傳拓技藝促進(jìn)文物保護(hù)工作的順利進(jìn)行

高浮雕傳拓技藝的應(yīng)用，在實(shí)際的發(fā)展過程中對(duì)文物的保護(hù)工作具有十分重要的意義，對(duì)于中國(guó)歷史文化的研究和分析也十分重要，可以作為研究傳統(tǒng)藝術(shù)的重要的資料，同時(shí)在實(shí)際的應(yīng)用過程中其經(jīng)濟(jì)開發(fā)的價(jià)值也十分高。相關(guān)學(xué)者在實(shí)踐中通過一定的方法和手段使得高浮雕作品傳拓的難度進(jìn)一步降低，改善了傳統(tǒng)的方式，使其能夠體現(xiàn)古代石刻文化信息的完整和合理。在應(yīng)用的過程中可以對(duì)藝術(shù)的考古方面進(jìn)行相應(yīng)的分析，可以將古代雕塑作品運(yùn)用某種技巧做出一定的改變，使其能夠從立體凸凹變成平面的粉本，同時(shí)在進(jìn)行傳拓的過程中需要注意提升拓片的藝術(shù)性，進(jìn)一步提升傳統(tǒng)拓片的影響力。

四、結(jié)語(yǔ)

傳拓是一種民間的技藝，主要采取口傳心授、師徒相承的方式進(jìn)行相應(yīng)的傳承。而對(duì)于拓印來(lái)說，其能夠?qū)⒈氖躺系膬?nèi)容在拓片上進(jìn)行體現(xiàn)，在實(shí)際的發(fā)展過程中許多已經(jīng)被破壞的文物可以通過拓片得以傳承和保護(hù)。而傳拓技藝的要求是十分嚴(yán)格的，同時(shí)在傳承過程中技藝方面需要不斷提升，這樣才能夠使其得到保護(hù)和傳承。傳統(tǒng)平面?zhèn)魍貙?duì)材料的使用也有一定的限制，選擇合適的材料可以避免石刻文物受到損壞。相信在未來(lái)，通過一定的改善和創(chuàng)新，高浮雕傳拓技藝將會(huì)得到更好的傳承和保護(hù)，其傳承和保護(hù)工作將會(huì)得到高度重視，從而促進(jìn)該行業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]獅河.李仁清：重現(xiàn)中華民族文化經(jīng)典[J].新天地，2016（12）：16-17.

[2]卞卡.黑白傳拓說古今：側(cè)記國(guó)家圖書館《中國(guó)傳拓技藝展》[J].中外文化交流，2012（8）：60-67.

[3]孫玉東.淺析摩崖石刻造像的傳拓技巧：以連云港孔望山摩崖石刻為例[J].中國(guó)民族博覽，2016（4）：180-183.

[4]王仁海.多元文化視野下山東傳拓藝術(shù)的傳承與發(fā)展研究[J].文化月刊，2019（3）：116-117.

[5]鄭珊珊，紀(jì)宏章，郭玉海，等.紙墨留香 傳繼手的榮耀 傳拓技法·全形拓[J].紫禁城，2006（5）：38-51.

作者單位：

河南省美術(shù)館