三個(gè)女人三臺(tái)戲——《竇娥冤》、《西廂記》、《牡丹亭》比較談

薛林邦

把《竇娥冤》《西廂記》和《牡丹亭》加以比較，可以化用四句詩(shī)來(lái)概括:“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同;三個(gè)女人三臺(tái)戲，淡妝濃抹總相宜?！?/p>

一、作者作品——橫看成嶺側(cè)成峰

《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作。作品反映了當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾，揭露了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了被壓迫勞動(dòng)人民強(qiáng)烈的反抗精神，成為中國(guó)古代歷史上感天動(dòng)地“第一悲劇”。《西廂記》是王實(shí)甫最成功的作品。它鮮明地表現(xiàn)出反對(duì)傳統(tǒng)禮教和婚姻制度的主題，第一次提出了“愿天下有情人終成眷屬”的美好愿望，把愛(ài)情題材的戲劇創(chuàng)作推向了高峰?！赌档ねぁ肥莻髌鎰∽骷覝@祖的經(jīng)典作品。它歌頌了人世間超越生死的愛(ài)情，謳歌了火熱的人性沖破冰冷的“天理”的精神。三部作品分別從不同的角度表現(xiàn)出各自的突出成就，成為我國(guó)古代戲劇中的鼎足之作。

二、人物情節(jié)——三個(gè)女人三臺(tái)戲

三部作品，分別敘寫(xiě)了一曲令無(wú)數(shù)讀者蕩氣回腸的社會(huì)、人生悲歡之歌，同時(shí)在戲劇文學(xué)畫(huà)廊里塑造了光芒四射的女性形象。

竇娥身為寒門(mén)之女，因替父抵債做了童養(yǎng)媳，不幸夫死守寡，與婆婆相依為命，又遭無(wú)賴(lài)陷害，為救婆婆于杖下而被昏官屈打成招，蒙冤被斬。死前她以三樁誓愿感天動(dòng)地，后由父親為之伸冤昭雪。在她身上，有勤勞善良的傳統(tǒng)美德。又表現(xiàn)出不屈不撓的剛強(qiáng)性格和對(duì)黑暗勢(shì)力強(qiáng)烈的反抗精神。崔鶯鶯身為相國(guó)之女、性格善良，知書(shū)達(dá)禮，與落魄書(shū)生張珙相知相愛(ài)。面對(duì)老夫人的違約賴(lài)婚，她針?shù)h相對(duì)，大膽反抗，與心上人私結(jié)夫妻，并通過(guò)斗爭(zhēng)獲得勝利，如愿與張生結(jié)成眷屬。她公然違背“父母之命，媒妁之言”，成為傳統(tǒng)婚姻制度的叛逆者中為數(shù)不多的勝利者之一。杜麗娘同為官宦閨秀，因思念夢(mèng)中佳人柳夢(mèng)梅一病不起，靈魂與心上人幽會(huì)。后來(lái)終于起死回生，并在柳夢(mèng)梅金榜題名后與之團(tuán)圓。杜麗娘是一個(gè)性格復(fù)雜的女性。她溫順而不失個(gè)性，穩(wěn)重又不失機(jī)敏。她對(duì)自由的向往，對(duì)愛(ài)情的渴求受到傳統(tǒng)禮教的巨大壓抑。她為愛(ài)而死，又為愛(ài)而生，是一個(gè)誓死沖破“天理”，追求人性解放的女性形象。

三、性格特征——遠(yuǎn)近高低各不同

在三位女性身上，都表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)婚姻制度的反抗精神，但反抗特點(diǎn)卻不相同。

在《竇娥冤》中，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾異常激烈的特殊性，關(guān)漢卿在賦予作品中人物反抗精神的同時(shí)，更多地把矛頭指向腐朽的吏治。加之竇娥處于被壓迫的社會(huì)底層，并深受迫害和欺辱，因而在她的性格表現(xiàn)上更為直接，反抗也更加強(qiáng)烈。崔鶯鶯和杜麗娘出身大致相同，皆為大家閨秀。但因經(jīng)歷的差異，也體現(xiàn)出不同的性格和行動(dòng)。相比之下，崔鶯鶯覺(jué)醒得更早一些，反抗行為也更為直露。她輕功名，重感情，對(duì)愛(ài)情的渴望不僅溢于言表，而且付諸行動(dòng)。杜麗娘的覺(jué)醒則經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，表現(xiàn)得也較為含蓄。雖然也同樣是大團(tuán)圓的結(jié)局，但她的奮斗歷程要坎坷得多。

四、語(yǔ)言藝術(shù)——淡妝濃抹總相宜

三部作品在語(yǔ)言藝術(shù)上也各具特點(diǎn)?！陡]娥冤》的語(yǔ)言通俗自然，樸實(shí)生動(dòng)，劇中曲詞符合人物的身份和個(gè)性，并為展開(kāi)劇情和刻畫(huà)人物性格服務(wù)。曲中語(yǔ)言直白，感情強(qiáng)烈，直抒胸臆。大量使用方言、俗語(yǔ)、諺語(yǔ)、成語(yǔ)，很少有典故的堆砌和字句的雕琢，具有自然洗練的民間氣息。

《西廂記》的語(yǔ)言華美典雅，含蓄工麗，善于以景物描寫(xiě)設(shè)置戲劇環(huán)境，富于意境美。曲詞委婉雋永，多借用或化用古代詩(shī)詞中典雅凝練的語(yǔ)句，與生動(dòng)活潑的民間口語(yǔ)融為一體，并且善用豐富多彩的修辭手法，形成詩(shī)化語(yǔ)言。

《牡丹亭》的語(yǔ)言更具小說(shuō)特色。作者根據(jù)人物性格特點(diǎn)，運(yùn)用風(fēng)趣幽默、生動(dòng)形象、極具個(gè)性化的語(yǔ)言，塑造出具有不同身份地位、不同性格特征、不同文化修養(yǎng)的杜麗娘和丫鬟春香兩個(gè)形象。再加之典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和細(xì)膩的心理刻畫(huà)，作品體現(xiàn)出更為濃厚的文學(xué)意味。

總之，三部劇作的語(yǔ)言風(fēng)格雖各不相同，卻都生動(dòng)傳神地刻畫(huà)了人物性格，塑造出三位性格迥異而又魅力四射的女性形象，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。