新媒體環(huán)境下手機攝影的特征

李天昊

摘? 要：隨著智能手機技術以及媒體技術的發(fā)展，手機攝影變成全民藝術，手機攝影也呈現出其獨特的藝術魅力，但由于其發(fā)展時間之短、發(fā)展速度之快、在新媒體中影響之廣，也引發(fā)了一定的社會問題。文章通過闡述在新媒體語境下手機攝影展現出來的特點以及其引發(fā)的社會問題，來探討其未來的發(fā)展。

關鍵詞：手機攝影;新媒體;傳統(tǒng)攝影

中圖分類號：J404 文獻標識碼：A

近年來，隨著智能手機技術的發(fā)展，手機攝影普及到一般民眾。手機作為一種多項技術融合下的藝術創(chuàng)作工具登上了歷史舞臺。從攝影功能移植到手機以來，手機攝影發(fā)展至今已經有了極大的進步。隨著手機感光元件以及鏡頭等硬件的提升，與攝影相關的手機軟件變得豐富，手機已經是集拍照、攝像以及影像后期處理等功能于一身，并且具備自動對焦、光學防抖、人臉識別等功能的智能終端。隨著移動網絡的普及以及手機性能的增強，引起了手機攝影的全民化。

在傳統(tǒng)的大眾媒體中，傳播者和接收者相互之間是固定的傳播與接收的關系，信息接收者只能被動地接收信息，兩者之間缺乏互動。新媒體的發(fā)展打破了原來的傳播與接受模式，讓信息接收者獲得了信息獲取的主動權，普通手機用戶完全可以成為發(fā)表自己的觀點、傳播信息的媒體。QQ空間、微信、微博等移動互聯(lián)平臺為大眾提供了一個網絡展示的空間。在自媒體傳播信息的過程中，由于圖片傳播的直觀性，導致網絡傳播的大部分內容是通過圖片的形式。圖片已經超過文字和圖表，成為“自媒體”傳播過程中一個最為重要的內容。隨著智能手機性能的提升以及“自媒體”圖片傳播的流行，原傳統(tǒng)攝影藝術的進入門檻降低，每一個人都能成為自媒體時代的攝影師，手機攝影也成為大眾文化中的主流文化。

1 手機攝影與傳統(tǒng)攝影截然不同的特征：

1.1 手機攝影有更大的創(chuàng)作空間

與傳統(tǒng)攝影相比，手機攝影更加大眾化、快速化、平民化。手機攝影是拍攝和數據傳輸合二為一的攝影方式，在拍攝時效性以及攝影畫面的現場感方面有著獨特的優(yōu)勢，對比使用傳統(tǒng)數碼相機的設備沉重、操作步驟繁瑣的創(chuàng)作體驗，手機攝影的創(chuàng)作過程是非常輕松的，因此更容易被大眾所接受。

由于手機攝影操作簡單，創(chuàng)作者在拍攝的過程中不再進行繁瑣的設備調試的操作，也更容易把精力投入到拍攝中去，因此創(chuàng)作者會更注重攝影內容的創(chuàng)作，比如說動作的捕捉、構圖的調整等。

如今，智能手機幾乎人手一臺，大部分人都是隨身攜帶，方便小巧。手機可以通過軟件彌補硬件上的不足，能拍攝到更豐富的內容、更廣的題材，借助方便智能化的手機軟件，只要簡單的操作，就可以完成照片的拍攝、后期處理、發(fā)布以及共享，從而增加了手機拍攝的趣味性[1]。智能化的手機拍攝系統(tǒng)，能讓傳統(tǒng)復雜的拍攝技巧，如微距、煙花、夜景、移軸攝影等拍攝效果，都可以在瞬間輕松完成，能勝任大部分的攝影工作。

當我們靈感迸發(fā)的時候，手機就是最方便的記錄儀器。遇見突發(fā)事件時，人們可以迅速拿起身上的手機進行記錄。通常，拍攝過程只需要幾秒就能完成，能讓我們在攝影的過程之中捕捉到最精彩的瞬間。這也讓手機攝影具備更大的創(chuàng)作空間。

1.2 手機攝影讓照片傳播以及共享變得快捷

這是一個講究速度的時代，我們也進入了快餐文化的時代。隨著網絡技術的發(fā)展，原本長篇累牘的文字已經無法滿足大眾的需求，人們更趨向于去觀看趣味性高、時效性強、發(fā)生在身邊的并與自身相關的圖片。廣大消費者對多媒體影像方面的需求，也是“讀圖時代”手機攝影具備的最大優(yōu)勢，社會公眾的攝影活動已經變成了一個可口的文化快餐。數字攝影硬件技術以及網絡技術近年來得到了極大的發(fā)展，也為手機攝影功能的實現奠定了強大的硬件基礎。手機作為無線通信和網絡技術相結合的產物，具備更為便捷的數據傳輸的能力，這使我們可以迅速地將自己的照片分享到各種社交應用上，讓我們進入圖片社交。在傳統(tǒng)的拍攝中，使用膠片拍攝，需要經過繁瑣的沖印工作，時效性較差。即使是使用數碼相機拍攝，也要把照片上傳到電腦設備才能進行網絡傳播。因此，數碼攝影也具有一定的局限性。而手機攝影所拍攝的圖片，經過簡單的操作后，就可以通過各種網絡媒介方便地發(fā)布出去，能無時差、無地域地分享自己的創(chuàng)作。手機拍攝的照片通過社交平臺的分享以及交流，會獲得更廣的傳輸，于是手機攝影極大地促進朋友圈和其它社交平臺的發(fā)展，帶來了我們在虛擬世界中日益緊密的社交互動，也在虛擬世界中重塑我們的社會關系[2]。手機攝影的發(fā)展也漸漸影響到了傳統(tǒng)數碼相機的發(fā)展，越來越多的傳統(tǒng)相機加入了無線傳輸功能，智能化系統(tǒng)，讓圖片的分享變得簡單化，傳統(tǒng)相機圖片傳輸的滯后性也得到了改進，并實現相機和手機傳輸的無縫對接。

1.3 手機藝術攝影在虛擬社交中呈現出新的美學特點

隨著手機應用技術的智能化，特殊的創(chuàng)作手法和高超的技術手段不再是攝影師的專屬技能，通過手機智能軟件，業(yè)余攝影師也可以通過手機軟件探索新的攝影表現形式，增加自己在虛擬社交的魅力。

虛擬社交圈所需要的攝影作品多是展現性的，不管是自拍還是生活記錄，目的都是為了營造個體形象，也都需要進一步對現實進行美化包裝。手機攝影通過其強大的智能預設、后期處理和使用豐富的濾鏡進行氛圍的修飾，對圖像進行修飾和美化，增添個人魅力。

2 手機攝影存在的問題

2.1 以假亂真的圖像篡改

由于手機應用的智能性，如今流行的“一鍵瘦身”“一鍵美顏”等手機程序，讓手機攝影后期的圖片美化不僅是對原圖的潤色，也是對圖像信息的直接篡改，影像內容呈現質的改變。于是網絡上的照片不再是一個個真實的、有個性的個體，變成了千篇一律的網紅臉，照片變成“照騙”。這讓我們的網絡社交完全脫離了實在的社會，變成了一個個充滿虛擬符號的世界。大眾通過自己拍攝、處理、篡改過的圖像來解釋自己的感受，并在這個過程中獲得滿足。因此就在這樣的循環(huán)的過程中，大眾不斷地在控制著圖像，逐漸沉迷于虛假的圖像世界而不能自拔。

2.2 虛假新聞頻現

相對文字而言，影像新聞因為其直觀可感、滲透性強，往往能獲得受眾更多的信任。在傳統(tǒng)的新聞攝影中，雖然也存在著擺拍等造假行為，但是攝影門檻較高，拍攝者大部分受過專業(yè)訓練，會有一定的專業(yè)素養(yǎng)。傳統(tǒng)媒體有規(guī)范的監(jiān)管制度，新聞造假的現象較為少見。

手機拍攝的新聞圖片造假的情況比傳統(tǒng)新聞攝影更為普遍。首先，手機軟件操作便捷，照片編輯更為便捷，只需動動手指就能對圖片進行后期制作，造假成本非常低;其次，由于全民攝影的興起，圖片的拍攝者以及傳播者缺乏專業(yè)素質，他們只是把看到的場景記錄下來發(fā)布到網上，沒有相關的職業(yè)道德約束。甚至有人為了自身的利益，故意制造、傳播虛假新聞。

2.3 攝影藝術理念的失衡以及圖像的泛濫

由于攝影門檻的降低，手機攝影便捷的拍攝方式以及幾乎為零的創(chuàng)作成本，讓普通大眾會對自己感興趣的畫面進行瘋狂地捕捉拍攝。傳播媒體也沒有對圖片的數量以及質量進行監(jiān)管，因此導致了我們在網絡媒體上充斥著各種焦點不實、畫面主次不分的低質照片，導致我們在生活中也不斷地被粗制濫造的圖片刷屏[3]。過度美化、機器復制的照片，也讓我們形成畸形的審美觀。以大眾為首的手機攝影創(chuàng)作群體，大多沒有經受過專業(yè)的攝影學習，攝影基礎知識薄弱，不假思索地胡亂拍攝，其數量完全壓制專業(yè)攝影作品，對專業(yè)攝影形成巨大的挑戰(zhàn)。缺乏思考的圖片，扭曲的審美，對公眾的視覺生活產生負面影響。

2.4 影響公眾隱私安全

手機拍攝便捷，即時分享，讓更多的群眾投入到手機攝影中，但由于手機攝影只是拍攝者不經思考、甚至是一個非常隨意的拍攝，發(fā)布的作品只是代表著個人主觀的感受，并不能真實的反映事實的原貌。大部分公眾缺乏對新聞事件的解讀和持續(xù)跟蹤的專業(yè)能力，而且手機攝影隱蔽性高，監(jiān)控難度大，導致拍攝的圖片發(fā)布到自媒體平臺中，侵犯了群眾的隱私權。手機攝影讓大眾感覺到自己生存在無時無刻不被手機監(jiān)控的環(huán)境，自己的隱私隨時都有可能被侵犯。

手機攝影還導致影像暴力事件頻發(fā)?！坝袌D有真相”，照片一直都認為是最真實的記錄手段。如果拍攝者只對眼前所見拍攝下來，缺乏對事情進行全面的跟蹤與還原，照片反映的事實就會變得片面、不真實。當照片發(fā)到網絡平臺后，經過自媒體平臺的鼓吹與放大，也容易引起輿論風波。原本一張生活中隨手拍攝的圖片，經過扭曲的解讀后極有可能在網絡中放大，導致被攝者和拍攝者都有可能遭到網民的搜索辱罵，于是，攝影變成了網絡暴力的工具，這類的事件也不少見。

3 結語

綜上所述，手機攝影會讓攝影作品數量得到擴大，可極大程度上豐富人們的精神生活，并能夠綻放出其特有的魅力，不斷滿足大眾的創(chuàng)作欲望以及創(chuàng)作需求。

同時，良莠不齊的手機攝影作品，對公眾的生活造成了負面的影響，公眾審美變得扭曲。因此，應提升全民媒介素養(yǎng)，完善法律法規(guī)制度，讓新媒體內容規(guī)范化，對有違背媒介倫理的現象實行監(jiān)管，確保監(jiān)管的有效性，讓普通公眾和專業(yè)人士都能合理規(guī)范地使用手機攝影進行創(chuàng)作。

參考文獻：

[1]郁劍，孫夢如.手機攝影在社交媒體中的傳播功效及問題分析[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2016（03）：131-136.

[2]李想.手機攝影影像作者情感表現與傳達研究[J].大眾文藝，2013（1）：171-172.

[3]姜瓔芳.淺談新聞攝影與倫理沖突[J].法制與社會，2010（9）：282-283.