關(guān)于舞臺(tái)戲劇化妝技術(shù)手段的思考

靳如佳

舞臺(tái)戲劇化妝造型是根據(jù)戲劇的主題思想、風(fēng)格樣式和時(shí)代特征，按照劇本所提供的人物性格、年齡、身份、時(shí)代背景，將這些特征表現(xiàn)在演員的外貌上，將劇中角色栩栩如生的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。除服裝的修飾外，面部的形象是觀眾的視點(diǎn)最聚集的地方，因此人物的面部和頭部的造型變化在創(chuàng)作上是非常重要的。利用化妝的技術(shù)手段和方法加對(duì)演員的外形加以改變和彌補(bǔ)，可以幫助演員塑造出準(zhǔn)確、生動(dòng)的人物角色，使觀眾能直接的接收到人物角色的外貌特征，從而更易于看懂和理解戲劇情節(jié)的展開(kāi)。

自工作以來(lái)，我參與了本院多部舞臺(tái)劇的化妝工作，如話劇《紅旗渠》、《宣和畫院》、《焦裕祿》、《孔子》，小品及戲劇片段《稱媽》、《柜中緣》、《紅色康乃馨》等，通過(guò)這些演出工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)舞臺(tái)戲劇化妝造型的技術(shù)手段又多了些思考和總結(jié)。

舞臺(tái)化妝造型的技術(shù)手段包括繪畫化妝、塑型化妝、毛發(fā)的制作和應(yīng)用、飾品和面部道具的運(yùn)用等，靈活的運(yùn)用這些技術(shù)手段，才能塑造出理想的人物造型。

一、繪畫化妝

繪畫化妝法是最基本和最常用的方法，又包括色彩的運(yùn)用和明暗層次線條的運(yùn)用。

色彩的運(yùn)用。不同的色彩都有各自的象征指代功能，其所代表的刻板印象可以讓觀眾一眼就能辨出戲劇的風(fēng)格樣式和角色的人設(shè)基調(diào)。如兒童劇就會(huì)運(yùn)用更多的一些明亮鮮艷的顏色;悲劇就會(huì)多用冷色和暗色來(lái)做主色調(diào);正劇強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，選用顏色會(huì)更符合人物的真實(shí)形象。色彩可以在一定程度上表現(xiàn)出人物特征，例如底色的選擇，話劇《紅旗渠》中，林縣的百姓選用較深的底色，來(lái)表現(xiàn)缺水缺糧、沒(méi)洗過(guò)臉的形象。相反，省城的生活條件較好，省城里來(lái)的干部用偏白的底色來(lái)和林縣百姓產(chǎn)生對(duì)比。色彩在人的面部的主要呈現(xiàn)方式還有眼影、腮紅和口紅，妝面顏色的選擇也能很好的體現(xiàn)出人物的性格。例如話劇《宣和畫院》中的扣碗店老板老六，出身市井、有點(diǎn)小錢、性格張揚(yáng)，愛(ài)美但審美俗陋，所以給她使用了夸張的藍(lán)色眼影、艷麗的腮紅和大紅色的口紅，再粗糙的畫在演員的臉上，來(lái)表現(xiàn)張揚(yáng)、大大咧咧、既土又洋的形象。再如戲劇小品《柜中緣》中的翠蓮，待嫁閨中，天真善良，運(yùn)用桃粉色眼影和腮紅、桃紅色口紅來(lái)打造出一個(gè)美麗的妙齡女子。

明暗層次線條的運(yùn)用。利用繪畫技巧中的點(diǎn)、線、面和明暗層次，制造出面部凹凸的錯(cuò)覺(jué)效果，來(lái)表現(xiàn)人物的人種、年齡、胖瘦和性格。例如話劇《紅色康乃馨》，劇中史密斯小姐和史密斯先生都是外國(guó)人，中國(guó)人演繹國(guó)外的戲劇作品時(shí)，面部與歐美人種差距較大，會(huì)讓觀眾難以帶入，利用線條和色塊來(lái)改變面部骨骼的凹凸，加深眼窩、提高鼻梁和額頭、拉長(zhǎng)臉型，將亞洲人種塑造成歐美人種，才能符合該劇的情境。在話劇《焦裕祿》中，飾演焦母和貴安母的演員都不符合人物的年齡，于是利用明暗和線條來(lái)改變肌肉和皮膚的狀態(tài)，畫出眼袋、皺紋和皮膚垂墜，表現(xiàn)出衰老的形象。在業(yè)務(wù)考核的話劇《驚天雷》片段中，延安時(shí)期的毛澤東剛剛經(jīng)歷過(guò)紅軍長(zhǎng)征，一路艱難困苦，面容瘦削，而飾演毛澤東的演員卻微微發(fā)福，面部飽滿紅潤(rùn)，于是通過(guò)加重眼窩和兩腮的陰影，打暗面部底色來(lái)使演員面部顯得骨感暗黃。在話劇《孔子》中，子路魯莽好武，畫出面部橫肉來(lái)加強(qiáng)性格，季平子野心勃勃?dú)庋鎳虖?，因此在塑造季平子造型時(shí)面目張揚(yáng)，眉毛飛挑，眼部輪廓上揚(yáng)。

繪畫化妝法是各種化妝技術(shù)手段的基礎(chǔ)，首先要打好美術(shù)基礎(chǔ)，對(duì)審美、美術(shù)內(nèi)涵有一定的理解后，才能夠塑造出一個(gè)理想的人物角色。

二、塑型化妝

塑型化妝就好像是古代所說(shuō)的易容術(shù)，能夠立體的改變演員的容貌，在影視劇中常常用到，在有特殊需要的戲劇舞臺(tái)上也是一種重要的化妝技術(shù)手段。我們將用可塑材料進(jìn)行雕塑化裝造型的一類化裝統(tǒng)歸為塑型化裝，包括膚臘雕塑造型法、棉花雕塑造型法、膠乳塑皺法、膠乳海綿和硫化膠乳零件塑型法等。

塑型化妝可局部的應(yīng)用來(lái)改變演員面部五官，也可制作成整體面具戴在演員臉上，演繹特殊角色。例如兒童劇《三個(gè)和尚》（濟(jì)南藝校）中的大耳朵和尚，用整體的乳膠頭套將演員的頭發(fā)掩蓋，在頭套上制作出大耳朵和雙下巴，每場(chǎng)演出都可以反復(fù)應(yīng)用，節(jié)約了化妝時(shí)間也簡(jiǎn)省了化妝手法。話劇《美女與野獸》（安徽省話劇院）中的野獸，利用石膏翻出演員面部模型，再用硫化乳膠制作局部五官，粘貼在演員面部，最終塑造了一個(gè)與演員本身形象大相徑庭的“怪物”出來(lái)。塑型化妝也可以做成疤痕、肢體來(lái)滿足劇情的需要。如話劇《牛虻》（上海人藝）中的牛虻，面部留下疤痕，也可用翻模來(lái)做出乳膠的傷疤，方便在演員面部粘貼。

塑型化妝不僅需要化妝師有扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，也需要一定的雕塑能力，更要能夠恰當(dāng)?shù)倪x擇適合的材料和制作方法。

三、毛發(fā)制作和粘貼

利用毛發(fā)制作的配件幫助造型，是塑造人物特點(diǎn)和突出角色個(gè)性化的化妝技法之一。利用各種式樣的頭套、胡子和眉毛可以改變演員的發(fā)型、臉型、年齡、性格及身份。同時(shí)根據(jù)戲劇情節(jié)所處的朝代而選擇不同的發(fā)型和胡型，使人物造型符合時(shí)代特征。古裝戲劇中男性角色大部分都采用全頭套，女性角色用假發(fā)包、發(fā)髻和半頭套，男性角色可根據(jù)任務(wù)特點(diǎn)選擇胡須的樣式。在話劇《孔子》中，孔子隨著年齡的增長(zhǎng)，頭發(fā)胡須漸漸變白，就要考慮準(zhǔn)備至少三副胡須替換;武將粘貼大山羊胡顯得粗獷，文臣可只帶上胡顯得穩(wěn)重。話劇《焦裕祿》中，飾演焦裕祿和李書(shū)記的演員發(fā)型都與角色不符，需要量身鉤制前半頭套，其中李書(shū)記的頭套由我來(lái)負(fù)責(zé)。根據(jù)角色的年齡，頭套制作時(shí)選擇黑白摻半的頭發(fā)，兩鬢和頭頂花白較多，結(jié)合演員本身的頭發(fā)，塑造出一個(gè)年過(guò)五旬、工作操勞的領(lǐng)導(dǎo)形象。戲劇《柜中緣》中，翠蓮的發(fā)型是由假發(fā)包、假發(fā)髻以及假辮子結(jié)合演員的真頭發(fā)梳編而成，而淘氣兒則直接佩戴假?zèng)_天辮，這樣站在我們面前的就是一個(gè)承擔(dān)詼諧幽默功能的形象。

毛發(fā)粘貼佩戴是能夠最直接改變?nèi)宋镄蜗蟮氖侄?，如何制作出符合戲劇要求又貼合演員面部輪廓的毛發(fā)就需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)和勤加練習(xí)了。制作不同時(shí)代的頭套和發(fā)髻又要求化妝師積累足夠的歷史知識(shí)，了解各朝代發(fā)型發(fā)式的區(qū)別，才能正確的創(chuàng)作。

四、飾品道具的佩戴

飾品和道具的佩戴往往能夠烘托人物的身份、性格、所處的時(shí)代特征。巧妙的應(yīng)用飾品，有時(shí)能夠成為人物形象中的點(diǎn)睛之筆。

飾品能夠提示角色的身份和性格特點(diǎn)。例如話劇《宣和畫院》中老六佩戴金光閃閃的大耳環(huán)、杜瑞宣帶著厚厚的眼睛，前者不用說(shuō)話就知道個(gè)性張揚(yáng)、經(jīng)濟(jì)富裕，后者一看就是個(gè)有學(xué)問(wèn)的人。不用多余的介紹，觀眾就能在心里給這二人建立起大致準(zhǔn)確的人物模型。話劇《孔子》中孔子由司職吏、大司寇到流落各國(guó)，發(fā)髻上的飾品也是隨角色身份的變化而變化的，司職吏帶小冠，大司寇帶大冠，開(kāi)設(shè)杏壇廣收學(xué)子時(shí)佩布發(fā)帶，在發(fā)型不變的基礎(chǔ)上利用發(fā)飾的改變來(lái)表現(xiàn)孔子的不同時(shí)期。在演員飾演少數(shù)民族的角色時(shí)，更是常用該民族特有的飾品來(lái)提示角色的特征，如維族的新疆帽和小辮子上的彩色飾品，壯族女性的銀簪、銀梳、銀飾帽和銀項(xiàng)圈等。

各個(gè)朝代和時(shí)期、不同階層和場(chǎng)合都有其特殊的飾品，如唐代的絹花飾品、清代的琺瑯飾品;皇宮貴族的金銀首飾、民間女子的木釵頭巾;舞會(huì)上的珍珠耳環(huán)、春游時(shí)頭上斜插的野花。利用一些特有的飾品，演員一出場(chǎng)觀眾就能大致明白戲劇發(fā)生的背景。

飾品佩戴是戲劇化妝造型中不可缺少的一項(xiàng)重要手段，能夠非常直接的表現(xiàn)角色特點(diǎn)。當(dāng)選擇了合適的飾品，不用更多的化妝手段，一個(gè)人物的主要特征就出來(lái)了，能夠達(dá)到事半功倍的效果。學(xué)會(huì)利用各種材料來(lái)制作飾品也是化妝師必須具備的能力。

總之，在對(duì)舞臺(tái)戲劇人物造型進(jìn)行塑造時(shí)，大多數(shù)情況下需要綜合其中多種方法。所以要靈活掌握各種化妝技術(shù)手段，將它們靈活應(yīng)用，協(xié)調(diào)搭配，與設(shè)計(jì)的預(yù)期效果達(dá)成一致。身為化妝師，要會(huì)觀察生活，勤學(xué)苦練，不斷提高化妝技術(shù)，這樣才能夠塑造出一個(gè)又一個(gè)成功的舞臺(tái)形象。