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    舞臺(tái)導(dǎo)演構(gòu)思之我見(jiàn)

    2020-09-10 00:35:21李唫
    關(guān)鍵詞:四世同堂構(gòu)思

    李唫

    摘要:導(dǎo)演構(gòu)思是戲劇二度創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。是導(dǎo)演拿到劇本后對(duì)其進(jìn)行“劇本分析”環(huán)節(jié)之后的第二環(huán)節(jié),也是最重要的環(huán)節(jié),再之后才是導(dǎo)演計(jì)劃、排練等。

    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)導(dǎo)演;構(gòu)思;《四世同堂》

    圖示如下:

    完整舞臺(tái)演出流程(《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p249-p250)

    導(dǎo)演構(gòu)思之前的“劇本分析”不可不提,它是能否做好構(gòu)思的前提,現(xiàn)總結(jié)如下:(《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p.199-p.216)

    第一,? 會(huì)閱讀。閱讀分為初讀與再讀。初讀偏感性,但劇本“立意”在此環(huán)節(jié)基本明確,為后來(lái)的構(gòu)思打下基礎(chǔ);再讀偏理性,進(jìn)入具體分析。

    第二,? 再讀階段注意要進(jìn)行如下分析:立意、事件段落、人物關(guān)系及形象、矛盾、主線(xiàn)與輔線(xiàn)、行動(dòng)與反行動(dòng)及最高任務(wù)、劇本結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、體裁、劇本及作者背景資料等10件要素。

    第三,? 處理規(guī)定情境

    第四,? 要重視與其它工作人員共同完成

    根據(jù)《中國(guó)大百科全書(shū)戲劇卷》中對(duì)“導(dǎo)演劇本分析”詞條的解釋?zhuān)Y(jié)合以上內(nèi)容得出“劇本分析”工作要注意的四個(gè)方面:時(shí)代背景、情節(jié)和思想、人物、體裁與風(fēng)格。(《中國(guó)大百科全書(shū)戲劇卷》p.85)

    一、導(dǎo)演構(gòu)思

    《百科全書(shū)》以及《基礎(chǔ)》中都指出:“導(dǎo)演構(gòu)思是二度創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)。劇本分析是對(duì)劇本全面細(xì)致的調(diào)查研究,導(dǎo)演構(gòu)思則是‘畫(huà)藍(lán)圖’,是導(dǎo)演對(duì)未來(lái)演出的總體設(shè)想和預(yù)見(jiàn),是一臺(tái)演出將要表達(dá)的思想及演出形式的最初意念,是導(dǎo)演對(duì)劇本主題思想的形象解釋?zhuān)莿”舅枷氲目傮w舞臺(tái)形象和演出形式的統(tǒng)一設(shè)想?!?(《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p.229-p.230)

    導(dǎo)演構(gòu)思是有誤區(qū)的。在看了筆者對(duì)田沁鑫《四世同堂》的分析之后,有人指出:“對(duì)于‘戲的構(gòu)思,最重要的就是場(chǎng)面’,提法可商榷。導(dǎo)演構(gòu)思最重要的可不是場(chǎng)面,場(chǎng)面只是導(dǎo)演構(gòu)思中的一個(gè)手段和環(huán)節(jié)。是什么?”。之后閱讀材料,發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思有很多誤區(qū)。諸如:“好招兒”“舞臺(tái)調(diào)度圖”“創(chuàng)作手段”“創(chuàng)作手法”“藝術(shù)處理”等,這些都屬于導(dǎo)演創(chuàng)作,但不能詮釋導(dǎo)演構(gòu)思,因?yàn)闆](méi)有形成“總體構(gòu)想”。

    完整導(dǎo)演構(gòu)思包含如下內(nèi)容:(《中國(guó)大百科全書(shū)戲劇卷》p.86)

    (一)演出的現(xiàn)實(shí)意義和最高任務(wù)

    (二)確定演出的形象種子(演出總體形象)

    (三)確定全劇演出的總體處理原則

    (四)對(duì)主要人物形象、主要人物關(guān)系的解釋和處理以及確定主要角色的演員人選

    (五)確定舞臺(tái)布景和其它舞臺(tái)美術(shù)因素(燈光、服裝、化妝、道具)的原則,確定擔(dān)任設(shè)計(jì)的人選

    (六)確定全劇臺(tái)詞、歌唱、音樂(lè)和音響效果等聽(tīng)覺(jué)因素的處理原則,確定擔(dān)任作曲和音響的設(shè)計(jì)人選。

    (七)確定形體動(dòng)作、舞蹈和舞臺(tái)調(diào)度的處理原則。確定擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)或形體設(shè)計(jì)的人選

    (八)確定全劇演出的總體節(jié)奏和舞臺(tái)氣氛

    (九)確定刪改劇本的原則

    (十)重點(diǎn)場(chǎng)次的預(yù)見(jiàn)

    二、其中,前三位要素,既演出的現(xiàn)實(shí)意義和最高任務(wù)、演出的形象種子和總體處理原則是導(dǎo)演構(gòu)思的“三大支柱”。“這三項(xiàng)內(nèi)容如三足鼎立般支撐起完整的導(dǎo)演構(gòu)思” (《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p.232)(筆者不太同意“三足鼎立”的說(shuō)法,因?yàn)榇顺烧Z(yǔ)大多用來(lái)形容三方面的對(duì)峙甚至攻守,應(yīng)改為“桃園結(jié)義”或者什么,題外話(huà)。)

    (一)現(xiàn)實(shí)意義與最高任務(wù)

    現(xiàn)實(shí)意義很好理解,就是劇目在當(dāng)今演出是否有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)共鳴與反思。這使筆者想到了2010年輾轉(zhuǎn)尋求社會(huì)學(xué)家黃紀(jì)蘇重拍話(huà)劇《切.格瓦拉》時(shí),得到的答復(fù)是:“黃老師認(rèn)為十年后的現(xiàn)在,社會(huì)心理不太符合《切》的現(xiàn)實(shí)意義,所以不打算在這個(gè)時(shí)候推出,再等等時(shí)機(jī)吧?!币簿褪钦f(shuō),沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義的構(gòu)思,演出是不會(huì)成功的。

    此處筆者提出一個(gè)問(wèn)題:現(xiàn)實(shí)意義可否不固定,可否靈活?有的劇本,在提示中就有寫(xiě)明,有的沒(méi)有,但無(wú)論怎樣,這是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的地方,也是檢驗(yàn)不朽劇本的時(shí)候。導(dǎo)演是否能從劇本中找到適合當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義?并且不能強(qiáng)詞奪理。一個(gè)劇本在這個(gè)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)意義是此,到了另一個(gè)時(shí)期可能是彼,一個(gè)時(shí)期此意義強(qiáng)一些,另一個(gè)時(shí)期彼意義強(qiáng)一些,可不可以?筆者給予肯定答案。

    與現(xiàn)實(shí)意義不同的是,最高任務(wù)帶有感情色彩,是導(dǎo)演發(fā)出的口令,是號(hào)召力,同時(shí)也是行動(dòng)綱領(lǐng)。整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都要圍繞它來(lái)行動(dòng)。

    (二)形象種子

    演出的形象種子是由斯坦尼表演體系中“角色性格種子”發(fā)展來(lái),丹欽科首先提出的。根據(jù)《百科全書(shū)》和《基礎(chǔ)》的綜合闡述,可以理解為“形象化立意”,是一種暗示?!艾F(xiàn)實(shí)意義和最高任務(wù)”也是立意,但不是形象的,是抽象的,他雖然給劇本“定調(diào)”了,但不能告訴導(dǎo)演以及各部門(mén)“應(yīng)該把此劇拍成什么樣”。而“種子”則決定了演員形象、舞美形象、音樂(lè)形象等,即能保證演出的完整性,又能讓各部門(mén)根據(jù)種子發(fā)揮。

    “一臺(tái)戲劇演出只用劇本蘊(yùn)含的主題思想和哲理來(lái)統(tǒng)一綜合藝術(shù)各部門(mén)的創(chuàng)作是不夠的?!?(《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p.234)導(dǎo)演的意義在于此,每個(gè)演員拿著劇本,舞美、音樂(lè)拿著劇本,各干各的,能不能把戲拍出來(lái)?答案是肯定的,如果編劇好的話(huà),效果還能不錯(cuò)。但在觀眾眼里一定是不精彩的,因?yàn)樗麄兏髯园凑兆约旱姆N子開(kāi)花結(jié)果,雖然各自看上去都很好看,但放在一起卻不一定和諧。

    在此筆者舉一個(gè)例子,飽受爭(zhēng)議的春晚,每年都有好評(píng)或者差評(píng),為什么還差強(qiáng)人意?是因?yàn)椤白罡呷蝿?wù)”變了,或者說(shuō)亂了。最初就是一些明星的茶話(huà)會(huì)聯(lián)誼活動(dòng)被播出讓老百姓看看而已,現(xiàn)在摻雜了“要出名”“政治正確”“反三俗”“植入廣告”等“任務(wù)”,影響了形象種子。但總導(dǎo)演把握“形象種子”還是比較到位的,因?yàn)楸容^簡(jiǎn)單,就是“美”“好”“歡樂(lè)”,大家在同一舞臺(tái)上最大限度的給觀眾帶來(lái)快樂(lè)。這一點(diǎn)一直沒(méi)有變。所以4個(gè)多小時(shí)下來(lái)觀眾最多是“不喜歡某個(gè)節(jié)目”甚至影響到“不喜歡”整個(gè)晚會(huì),但卻不能說(shuō)“厭惡”“反感”,因?yàn)榕_(tái)上的演員和導(dǎo)演都在盡力使觀眾歡樂(lè),觀眾不樂(lè)是工作的水平問(wèn)題,但沒(méi)有人故意制造丑惡。這就是為什么春晚還可以繼續(xù)的重要原因,形象種子沒(méi)變。

    尋找形象種子是有一定規(guī)律和方法可循的:

    (1)種子能與體現(xiàn)主題思想的人物形象統(tǒng)一,能形象概括主要人物的性格、氣質(zhì)、處境、命運(yùn)。

    (2)種子能概括沖突的性質(zhì)、特色和趨勢(shì)。

    (3)種子要把劇本的思想立意和哲理形象化。

    (4)種子能給演員正確感覺(jué),給視聽(tīng)部門(mén)基本色調(diào),感染整個(gè)團(tuán)隊(duì)把握節(jié)奏氣氛。

    (5)種子給創(chuàng)作各部門(mén)在“風(fēng)格”“體裁”上的暗示

    (6)種子“虛”比“實(shí)”好,強(qiáng)調(diào)暗示。

    (《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》p.236)

    (三)總體處理原則

    實(shí)現(xiàn)一臺(tái)完整統(tǒng)一的舞臺(tái)藝術(shù),要做到三方面統(tǒng)一:“意義和任務(wù)”的確立保證演出的思想統(tǒng)一,“種子”的發(fā)掘保證演出形象統(tǒng)一,“美學(xué)原則”和“演劇觀”保證演出形式和語(yǔ)匯統(tǒng)一。

    “總體原則”主要涉及兩方面內(nèi)容,美學(xué)原則和觀演關(guān)系。

    美學(xué)原則是一個(gè)允長(zhǎng)的課題,在此只要明確,演出的總的處理原則實(shí)際就是藝術(shù)創(chuàng)作的處理原則。比如,寫(xiě)實(shí)與非寫(xiě)實(shí),幻覺(jué)與破除幻覺(jué),語(yǔ)匯的“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”,演員的“再體現(xiàn)”還是“表現(xiàn)”。在導(dǎo)演構(gòu)思環(huán)節(jié)應(yīng)該定奪,并且遵循統(tǒng)一原則,之后各部門(mén)才能進(jìn)一步創(chuàng)作。此時(shí),劇本、演出團(tuán)隊(duì)(包括導(dǎo)演)、觀眾三者之間的有機(jī)統(tǒng)一應(yīng)該清晰地在導(dǎo)演腦海中構(gòu)建,并明確地交代給團(tuán)隊(duì),雖然觀眾還沒(méi)有看到,但基本上明確了觀演關(guān)系和觀眾反映,劇本作者也要認(rèn)可。

    觀演關(guān)系主要包括“演員與觀眾”“演員和角色”“舞臺(tái)和觀眾席”?!栋倏啤分袣w納為兩點(diǎn),刪除了“演員與觀眾”。其意思沒(méi)有區(qū)別,筆者歸納為“內(nèi)部矛盾”與“內(nèi)外矛盾”?!把輪T和角色”是內(nèi)部矛盾,是自我與本我的矛盾,“演員與觀眾”和“舞臺(tái)與觀眾席”是內(nèi)外矛盾的兩個(gè)方面,一個(gè)是“人”的層面,一個(gè)是“物”的層面。導(dǎo)演對(duì)這三個(gè)關(guān)系的確立,基本上決定了“演劇觀”。

    總之,“總體原則”是綜合考慮了體裁、風(fēng)格、藝術(shù)特色以及演劇觀之后的原則,并且是在明確“現(xiàn)實(shí)意義與最高任務(wù)”和“形象種子”之上做出的對(duì)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)思想,還要考慮當(dāng)下觀眾的審美需求與欣賞習(xí)慣。

    三、至此,筆者借上一篇文章大膽揣摩一下田沁鑫的《四世同堂》導(dǎo)演構(gòu)思。

    《四世同堂》的現(xiàn)實(shí)意義和最高任務(wù)應(yīng)該是:提醒人們戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的痛苦,喚醒人們對(duì)“惡”的抗?fàn)幣c周旋,以及面對(duì)災(zāi)難人們應(yīng)有的心態(tài),喚起中國(guó)人的民族感與凝聚力(也是為什么首輪在臺(tái)灣上演的原因),告訴世人,不團(tuán)結(jié)就是一盤(pán)散沙認(rèn)人擺布。錢(qián)家抗?fàn)?,冠家漢奸,祁家茍且,最后都很慘,三家代表中國(guó)人的三種狀態(tài),都不可取。

    “形象種子”是:小羊圈胡同,這里就是一個(gè)羊圈,這里的人們都是羊,有茍且的羊,有憤怒的羊,有老羊,有小羊。聽(tīng)說(shuō)狼來(lái)了,有的羊忍了,有的羊反抗,有的羊披上了狼皮“羊假狼威”。但最后狼并沒(méi)有真正來(lái)到此羊圈,一切變成了羊與羊的斗爭(zhēng)。

    演出總的處理原則是:“再現(xiàn)”基礎(chǔ)上有“表現(xiàn)”因素(如廣場(chǎng)一幕)。不采取戲曲形式,也不寫(xiě)意,沒(méi)有幻覺(jué)表現(xiàn)。采用京味兒的語(yǔ)言、色彩和音樂(lè)。觀演關(guān)系不追求復(fù)雜和錯(cuò)位。表演強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”,演員對(duì)人物的把握達(dá)到平衡,有時(shí)可以突破。

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