淺談小提琴演奏中如何把握音準(zhǔn)

史葉紅

摘 要：小提琴在大多數(shù)人的腦海當(dāng)中都是一種比較高級(jí)的樂器。大多數(shù)人對(duì)于小提琴的了解都比較淺顯。然而，隨著當(dāng)下多元文化以及教學(xué)目標(biāo)的不斷提升，小提琴演奏也逐漸深入到越來越多人的心中。大多數(shù)人不僅僅只追求繪畫，鋼琴等簡(jiǎn)單的藝術(shù)生活。但當(dāng)下許多人在小提琴演奏的過程當(dāng)中，出現(xiàn)了音準(zhǔn)把握不準(zhǔn)的困難。本文將對(duì)小提琴演奏的音準(zhǔn)把握進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏;音準(zhǔn);把握

小提琴需要演奏者通過撥拉音弦來發(fā)出優(yōu)美的聲音，從而給人帶來愉悅的情感體驗(yàn)。然而，許多表演者在彈奏的過程中，因?yàn)槔业牧Χ纫约八俣壬铣霈F(xiàn)了很多問題，因此在音準(zhǔn)把握過程中有很大的難處。小提琴的音色非常獨(dú)特，它給人帶來的感覺非同凡響。所以，把握小提琴演奏音準(zhǔn)顯得十分的重要。

一、正確認(rèn)識(shí)音準(zhǔn)概念，為演奏歌曲奠基

首先，在大多數(shù)人的認(rèn)知范圍內(nèi)，對(duì)小提琴的了解都是比較少的。所以把握小提琴演奏音準(zhǔn)的第一要義是要認(rèn)識(shí)到音準(zhǔn)的基本概念。演奏者要在自己學(xué)習(xí)的過程中練就獨(dú)特的認(rèn)知體系，對(duì)音準(zhǔn)有一個(gè)既有深度又有層次的認(rèn)識(shí)與感悟。

例如，在演奏《流浪者之歌》這一首由薩拉薩蒂所創(chuàng)作的小提琴曲時(shí)，就需要演奏者首先對(duì)樂曲四個(gè)部分的音準(zhǔn)進(jìn)行大致的了解。這首曲子一共包含四個(gè)演奏部分，第一部分是中版，用c小調(diào)，四四拍。而第二部分是緩版，是小提琴一種獨(dú)特旋律的體現(xiàn)。第三部分是稍微緩慢的緩版，是二四拍。第四部分是節(jié)奏較快的快版。在演奏之前需要演奏者將每個(gè)部分的不同特點(diǎn)以及管弦的彈奏音準(zhǔn)進(jìn)行了解認(rèn)識(shí)。只有對(duì)中版，緩版等反復(fù)性技巧以及變奏手法有了一定的了解，演奏者才能將整首曲子的氛圍調(diào)動(dòng)出來。在深刻認(rèn)識(shí)相關(guān)音調(diào)的基礎(chǔ)上，演奏者的彈奏才能朝著正確的方向發(fā)展。

二、正確掌握拿琴姿勢(shì)，為演奏樂曲助力

音準(zhǔn)的把握對(duì)于演奏者拿琴的姿勢(shì)也有非常高的要求。許多演奏者不注重一開始對(duì)小提琴的把握方式，這使得他們?cè)谥缶毩?xí)過程當(dāng)中養(yǎng)成了一些不良的握琴方法，從而在很大程度上影響了小提琴的發(fā)音。根據(jù)小提琴的發(fā)音特色，我們很容易能夠理解在不同的方位上拉弦所發(fā)出來的聲音是有所不同的。

例如，在研究《水上音樂》這首小提琴曲時(shí)，演奏者就需要正確掌握管弦樂器的拿取方法。《水上音樂》是由爵士樂所改編的，它總共有六個(gè)樂章來構(gòu)成。每一個(gè)樂章所表達(dá)出來的旋律是有所不同的。第一個(gè)樂章是一種莊嚴(yán)的，需要演奏的氛圍相對(duì)是比較活潑的。所以演奏者在這部分首先要正確掌握握琴方式，將左面的鎖骨作為小提琴的第一個(gè)支撐點(diǎn)，左手的食指與拇指作為第二支撐點(diǎn)。這樣才能為下一步活潑的樂曲演奏奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。只有將小提琴握拿十分準(zhǔn)確，演奏者才能發(fā)出正確的音色?？上攵?，如果拿琴松散，那么其激烈的音色發(fā)音一定是不標(biāo)準(zhǔn)的。因此，從接觸小提琴開始之前，掌握正確的握琴方式能夠?yàn)槠溲葑嘀Α?/p>

三、提升視覺聽覺訓(xùn)練，以強(qiáng)化提高素養(yǎng)

小提琴作為西方著名的一種樂器，在提升其演奏水平的過程中要十分注重聽覺與視覺的培養(yǎng)，只有通過大量的練習(xí)，使演奏者對(duì)音準(zhǔn)有一個(gè)較為敏感的反應(yīng)，才會(huì)對(duì)于音準(zhǔn)的把握起到幫助的作用。對(duì)于樂器的演奏來說，聽力素養(yǎng)的提升是十分必要的。

例如，對(duì)于《仲夏夜之夢(mèng)》這首小提琴曲的演奏，就需要演奏者在大量聽作曲家演奏的基礎(chǔ)上，對(duì)整個(gè)代表作的情感表達(dá)有一個(gè)深刻的印象，并對(duì)各個(gè)部分的音色表達(dá)有一個(gè)熟悉的掌握。門德爾松演奏《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)，其身子隨著整個(gè)音樂節(jié)奏相應(yīng)擺動(dòng)，能給人帶來一種演奏者陶醉于音樂中的視覺盛宴。在聽到不同階段的節(jié)奏，演奏者會(huì)有特定的姿勢(shì)。比如歡快的節(jié)奏會(huì)促使演奏者頭部擺動(dòng)頻繁，以此來協(xié)調(diào)小提琴演奏力度。演奏者能通過大量的樂曲賞析來判斷自己的音準(zhǔn)問題。這首樂曲充分展現(xiàn)出了17歲年輕人的青春活力，因此其整個(gè)節(jié)奏是非常歡快的。

四、強(qiáng)化手形操作訓(xùn)練，以提升演奏能力

小提琴的演奏需要左右手的相互配合。在開始練習(xí)之前，首先演奏者需要養(yǎng)成良好的習(xí)慣，掌握正確的手形。左手的操作手形在整個(gè)演奏過程中的地位是相當(dāng)高的。演奏者通過左手按弦時(shí)，必須要根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的體質(zhì)來進(jìn)行操作，這是提高其音準(zhǔn)的重要保障。

例如，在演奏《天方夜譚》這首小提琴曲時(shí)，就需要演奏者將古老的俄羅斯風(fēng)格與整首樂器中絢麗而又純粹的情感表達(dá)出來，這在一定程度上取決于演奏者左右手的協(xié)調(diào)配合?！短旆揭棺T》給聽者留下了很大的想象空間。一千零一夜的故事情節(jié)有急有緩。每個(gè)故事的高潮情感表達(dá)都基于不同的手形操作。而這無疑對(duì)演奏者左右手型的操作與訓(xùn)練提出了更加嚴(yán)格的要求?？焖俟?jié)奏型是整首曲子的獨(dú)特之處，對(duì)于年輕女性演奏者來說，音位手型半音在二三指就是一種相當(dāng)適宜的手形。只有左手按弦技巧靈活右手配合巧妙，整首曲子才能彰顯出其應(yīng)有的魅力。

小提琴的音準(zhǔn)問題取決于演奏過程中的多方面因素。首先演奏者正確認(rèn)識(shí)音準(zhǔn)概念是開展演奏的重要基礎(chǔ)，另外，正確掌握演奏的姿勢(shì)，不僅有利于演奏出標(biāo)準(zhǔn)的音色，而且在演奏樂曲的同時(shí)，演奏者的演奏技巧和音樂素養(yǎng)還能得以不斷的提升。

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