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    戲曲演員對眼神和心理節(jié)奏的理解探索

    2020-09-10 16:06:09周明媚
    喜劇世界·中旬刊 2020年11期
    關(guān)鍵詞:戲曲演員訓(xùn)練策略眼神

    周明媚

    摘 要:戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,也是人們文化生活不可或缺的一部分?!芭_上一分鐘,臺下十年功”常常被用于形容戲曲演員,表現(xiàn)出戲曲演員訓(xùn)練的辛苦,也能展示出戲曲藝術(shù)本身的困難。無論是生角、旦角還是丑角,在舞臺上都應(yīng)做到“入木三分”“神形兼?zhèn)洹?,這樣才能塑造令人印象深刻的人物形象,才能展示戲曲人物的特征。在此基礎(chǔ)上,本文將重點(diǎn)分析戲曲表演現(xiàn)狀問題,探索演員如何精準(zhǔn)掌握心理節(jié)奏和眼神,提升戲曲表演的藝術(shù)效果。

    關(guān)鍵詞:戲曲演員;眼神;心理節(jié)奏;訓(xùn)練策略

    正所謂“一身之戲在于臉,臉上之戲在于眼”,在戲曲表演節(jié)目中,眼神、表情、心理節(jié)奏控制尤為重要,其決定了戲曲表演效果,也是戲曲演員專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)之一。想要精準(zhǔn)控制眼神、節(jié)奏,必須經(jīng)歷反復(fù)多次的練習(xí),深入了解戲曲內(nèi)容,才能呈現(xiàn)出完美的人物形象,才能激發(fā)觀眾的情感共鳴。但是,在實(shí)際戲曲表演中,眼神無情感、節(jié)奏不穩(wěn)定等問題仍然存在,嚴(yán)重影響了戲曲表演效果,也成為戲曲演員不得不攻克的難題。

    一、形神具備和節(jié)奏控制在戲曲表演的重要性

    (一)形神具備是基礎(chǔ)

    眼睛是心靈的窗戶,是情感表達(dá)和交流的重要工具,也是影響戲曲表演效果的關(guān)鍵因素之一。在戲曲表演中,形神具備是戲曲表演的基本要求,也是評價(jià)戲曲演員的基本,所以除了基礎(chǔ)動作技巧以外,演員需要靈活運(yùn)用眼神,達(dá)到“以眼傳神”的目的,保障戲曲表演的效果。如果戲曲演員的眼神空洞,無法利用眼神傳達(dá)內(nèi)心情感,即便肢體技巧、服裝造型再完美,也無法成功塑造人物形象,戲曲表演效果也不達(dá)標(biāo)。

    (二)節(jié)奏控制是前提

    通常情況下,戲曲節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏,其中內(nèi)部節(jié)奏就是指演員的心理節(jié)奏。在戲曲表演中,精準(zhǔn)掌控表演節(jié)奏,可以增強(qiáng)戲曲情節(jié)節(jié)奏感,提升戲曲表演效果,有助于優(yōu)化戲曲作品的鮮明性和準(zhǔn)確性。同時(shí),戲曲人物性格的差異,呈現(xiàn)出的心理節(jié)奏也有所不同,所以演員必須精準(zhǔn)控制心理節(jié)奏,既要確保心理節(jié)奏符合人物特征,又要保障心理節(jié)奏與外部環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,這樣才能保障戲曲表演的完整性[1]。

    二、戲曲演員表演的現(xiàn)狀問題分析

    (一)眼神空洞,缺乏情感內(nèi)涵

    根據(jù)調(diào)查顯示,目前戲曲演員在表演節(jié)目時(shí),眼神運(yùn)用不靈活,眼瞼和眼珠的動作遲緩,眼神呈現(xiàn)出無意識、空洞的狀態(tài),無法充分表現(xiàn)人物形象特征,造成眼神與人物形象不一致現(xiàn)象。同時(shí),“眼神”是戲曲表演的精髓,也是戲曲演員表演的難點(diǎn)之一。部分戲曲演員雖然了解眼神運(yùn)用技巧,知道“以眼傳神”的重要性,但是沒有掌握“拎神”要領(lǐng),眼神常常處于“愣”的狀態(tài),造成了“眼大無神”問題,不僅無法傳達(dá)人物內(nèi)心情感,導(dǎo)致戲曲表現(xiàn)空洞無趣,神情表現(xiàn)呆滯,還影響了戲曲表演效果,無法傳遞人物形象的生命力。

    (二)缺乏節(jié)奏感,情節(jié)表現(xiàn)效果不佳

    相比歌劇表演而言,戲曲表演的節(jié)奏更加復(fù)雜,不僅強(qiáng)調(diào)語言表現(xiàn)節(jié)奏、表演配合節(jié)奏,還注重演員心理節(jié)奏控制,只有心理節(jié)奏與外部節(jié)奏充分協(xié)調(diào),才能更好的突出人物形象,才能優(yōu)化戲曲表演效果[2]。但是,在戲曲表演過程中,部分演員存在肢體節(jié)奏不協(xié)調(diào)、情緒節(jié)奏不穩(wěn)定的問題,造成了節(jié)奏“過度”的現(xiàn)象,給觀眾呈現(xiàn)出節(jié)奏混亂、情節(jié)平淡的效果,嚴(yán)重影響了戲曲表演質(zhì)量。因此,想要提升戲曲表演能力,演員必須加深對戲曲內(nèi)容的理解,反復(fù)練習(xí)控制心理節(jié)奏的表現(xiàn),將節(jié)奏控制得“恰到好處”,才能為整體表演增添色彩。

    (三)戲曲演員專業(yè)素養(yǎng)局限

    隨著社會文化建設(shè)發(fā)展,戲曲文化也在不斷優(yōu)化創(chuàng)新,觀眾對戲曲表演的需求越發(fā)多元化,對戲曲表演的要求也逐漸提高。但是,目前戲曲表演內(nèi)容固定,形式缺乏創(chuàng)新和突破,再加之戲曲演員表演不精湛,給觀眾造成了“審美疲勞”之感,導(dǎo)致戲曲受眾度逐漸下降,影響了戲曲藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí),在新時(shí)代背景下,戲曲增添了一些新元素,給戲曲演員提出了挑戰(zhàn),但是部分戲曲演員“原地踏步”,不主動學(xué)習(xí)新知識、技巧,導(dǎo)致表現(xiàn)形式單一枯燥,無法吸引觀眾的注意力,呈現(xiàn)的表演效果也不達(dá)標(biāo)。

    三、戲曲演員眼神和心理節(jié)奏優(yōu)化策略

    (一)增強(qiáng)眼神表達(dá)的靈活性

    為了提升眼神表現(xiàn)力,戲曲演員應(yīng)該注重眼睛訓(xùn)練,勤練眼用眼,增強(qiáng)眼神的情感控制力,提升眼神意識,以達(dá)到“以眼傳神”的目的。在日常訓(xùn)練中,戲曲演員可以對著鏡子練習(xí)眼神,嘗試多種眼神之間的變化,試著將情感表現(xiàn)在眼神中,利用眼神傳達(dá)思想情感,這樣既能優(yōu)化臉部表情,又能讓眼神有“力”。例如,“喜怒哀樂”是戲曲常見的情緒,不同情緒的眼神也應(yīng)有所變化,如:冷眼表達(dá)不滿不屑、怒眼表達(dá)憤怒、眉眼表達(dá)傳情曖昧。因而在呈現(xiàn)“喜怒哀樂”的表情時(shí),演員需要靈活控制眼神,確保眼神與表情的一致性,這樣可以塑造生動自然的人物形象,也能更加明顯的表現(xiàn)人物情緒變化[3]。同時(shí),“垂”、“反”、“望”、“瞧”和“睇”也是眼神訓(xùn)練的重點(diǎn)內(nèi)容,常常配合肢體動作一起呈現(xiàn)。例如,在表現(xiàn)思考狀態(tài)時(shí),眼神可以適當(dāng)向下看,配合猶豫不決、思考困惑的神情;在表現(xiàn)疑問驚訝的狀態(tài)時(shí),可以反轉(zhuǎn)眼睛,配合臉部疑惑的表情;在表現(xiàn)期盼的情感時(shí),可以抬頭仰望,將目光投放向遠(yuǎn)處等等。通過這樣的訓(xùn)練,可以將眼神與神情、動作高度融合,利用眼神增添表演效果,促進(jìn)情感表達(dá)和傳遞,有利于激發(fā)觀眾的共鳴,提升戲曲表演效果。此外,為了提升眼神變化的靈活性,在練習(xí)基本的眼神技巧以外,可以多觀察、多體會,利用“共情共鳴”的方式,將自身情感融入戲曲中,可以塑造更加真實(shí)自然的人物形象,提升戲曲整體表演效果。

    (二)精準(zhǔn)控制內(nèi)心節(jié)奏

    正如上文提到的“共情共鳴”一樣,雖然可以提升表演的自然性和協(xié)調(diào)性,達(dá)到“以眼傳神”的目的,但是如果過度陷入情緒之中,造成內(nèi)心節(jié)奏失控,影響了戲曲表演的整體性。因此,在戲曲表演之前,演員必須深度剖析劇本,從整體情節(jié)變化到人物情緒起伏,精準(zhǔn)掌握表演節(jié)奏,再結(jié)合伴奏音樂、曲詞唱腔,不斷磨合外部節(jié)奏與心理節(jié)奏,避免出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)定的問題。同時(shí),在熟練掌握戲曲節(jié)奏內(nèi)容后,演員還應(yīng)該練習(xí)節(jié)奏處理技巧,優(yōu)化強(qiáng)弱節(jié)奏的過渡,增強(qiáng)肢體、表情和心理節(jié)奏的協(xié)調(diào)性,這樣才能更加直觀的展示人物特征,提升戲曲表演的整體效果。此外,“唱”是戲曲表演的關(guān)鍵部分,也是體現(xiàn)心理節(jié)奏的關(guān)鍵。但是,當(dāng)前一些青年演員常常出現(xiàn)唱腔不穩(wěn)定問題,無法精準(zhǔn)表現(xiàn)“抑揚(yáng)頓挫”,導(dǎo)致戲曲表演節(jié)奏感減弱。因此,在表演節(jié)奏練習(xí)中,戲曲演員應(yīng)該加強(qiáng)基本功練習(xí),如:吊嗓、拖腔和視唱練耳等,提升自身的節(jié)奏感知能力,為戲曲表演奠定基礎(chǔ)。

    (三)提升戲曲演員專業(yè)素養(yǎng)

    戲曲是傳統(tǒng)文化的重要組成部分,戲曲表演是傳承傳統(tǒng)文化的途徑之一,戲曲演員肩負(fù)著重要的責(zé)任和使命。因此,為了更好的傳承和發(fā)揚(yáng)戲曲文化,戲曲演員必須加強(qiáng)戲曲學(xué)習(xí),精準(zhǔn)掌握戲曲表演形式和技巧,加深對戲曲文化的感悟,不斷強(qiáng)化戲曲藝術(shù)素養(yǎng),提升戲曲表演能力。例如,在戲曲表演練習(xí)中,演員應(yīng)該端正態(tài)度,主動學(xué)習(xí)新知識、新思想,掌握多元的戲曲文化,積極嘗試表演形式創(chuàng)新、內(nèi)容,優(yōu)化戲曲表演效果。同時(shí),在眼神和心理節(jié)奏訓(xùn)練中,演員應(yīng)該明確其重要價(jià)值,加強(qiáng)表演技巧練習(xí),拓展自身的文化知識面,學(xué)習(xí)他人優(yōu)秀的表演方式優(yōu)化自身的戲曲藝術(shù)造詣。

    結(jié)語

    總而言之,在戲曲藝術(shù)表演中,注重眼神情感表達(dá)和心理節(jié)奏控制,有利于增強(qiáng)戲曲表演的節(jié)奏感,提升戲曲表演效果。通過分析戲曲演員眼神和心理節(jié)奏控制現(xiàn)狀,總結(jié)出培養(yǎng)眼神靈活性、精準(zhǔn)控制心理節(jié)奏和優(yōu)化演員專業(yè)素養(yǎng)等策略,強(qiáng)化了演員的基本技能,提升了戲曲表演效果,為戲曲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張弛.淺談如何以戲曲的魅力打動現(xiàn)代觀眾——以越劇為例[J].戲劇之家,2017,0(15):42-42.

    [2]張霞云.戲曲花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2019,0(12):134-135.

    [3]陳婷婷.淺談眼神在戲曲表演中的重要性[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2018,0(18):139-139.

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