腳踏實地傳承 仰望星空思索

“吧嗒、吧嗒、吧嗒吧——”手腕翻飛、鼓簽靈動，隨著幾顆音色清脆、節(jié)奏沉穩(wěn)的川劇小鼓打擊樂音符在上音歌劇院從資深川劇音樂人李戈手中跳躍而起，大型民族器樂協(xié)奏套曲《梨園》全球首演在上海灘正式奏響序曲。

《梨園》是由上海音樂學(xué)院教授、中國第五代作曲家代表之一賈達(dá)群創(chuàng)作的大型民族器樂協(xié)奏套曲，由知名指揮家葉聰執(zhí)棒上海民族樂團(tuán)演奏，2019年12月14日晚在上音歌劇院首演。民族器樂協(xié)奏套曲《梨園》分別由《序曲·梨園鼓韻》《隨想曲·梨園竹調(diào)》《即興曲·梨園弦詩》《狂想曲·梨園腔魂》四首作品組成。作曲家從川劇、昆曲、京劇、秦腔四種傳統(tǒng)戲曲音樂中提取素材，作品采用昆曲的曲牌聯(lián)套體程式結(jié)構(gòu)，以此體現(xiàn)洋為中用創(chuàng)作特色，架構(gòu)既能獨(dú)立成章，又能合而為一進(jìn)行表演，這臺大型民族管弦樂作品，充分?jǐn)U展了民族樂器的表現(xiàn)力與魅力。

《梨園》“協(xié)奏套曲”中包含數(shù)首為不同獨(dú)奏樂器而作的協(xié)奏類樂曲，先后采用中國傳統(tǒng)戲曲中川劇、昆曲、京劇與秦腔的音樂元素，形式為獨(dú)奏打擊樂器加上川劇鑼鼓打擊樂組合、獨(dú)奏竹笛、獨(dú)奏二胡加上京劇三大件組合、嗩吶與大型民族管弦樂團(tuán)。

初唐詩人陳子昂故里遂寧射洪人杰地靈，受上海民族樂團(tuán)特邀參加《梨園》全球首演的資深川劇音樂人李戈，也是一位從遂寧射洪走到成都、走到上海、走向全國的川劇音樂人。2019年12月15日，一個冬日的成都傍晚，剛剛在上海參加完《梨園》全球首演的李戈，拉著常年奔波于各個戲曲演出場所傳承傳播川劇打擊樂時隨身攜帶的行李箱出現(xiàn)在了指揮街煙袋巷的街頭，帶著興奮和疲憊，李戈興致高昂地與我不停地講述著他對川劇音樂傳承、傳播、創(chuàng)新、發(fā)展的思考與實踐，迫不及待地想把他心中所有對川劇音樂的愛戀都傾述一番。被李戈對川劇音樂撲面而至的深情感染著的我，雖然內(nèi)心有一百個不忍心打斷他對一周前的重慶之行，一天前的上海之行和幾天后又要啟程的香港之行的描繪，但一想到剛從上海飛到成都的李戈在和我交流完演奏心得之后還將連夜坐動車趕回南充，參加第二天開始的大木偶川劇《太廟》的排練，我還是狠下心提醒他早點(diǎn)啟程，于是，依依惜別后，我的手機(jī)很快就收到李戈在成都至南充的動車上發(fā)來的“我已在回南充的動車上”的微信，由衷祝愿一路平安，也祝愿李戈香港演奏木偶劇《太廟》再獲成功，當(dāng)然更祝愿李戈的川劇音樂初心，夢想成真。

民族器樂協(xié)奏套曲《梨園》的《序曲·梨園鼓韻》用川劇鑼鼓經(jīng)作為節(jié)奏素材，以黃金分割比例為作品的結(jié)構(gòu)邏輯，將獨(dú)奏打擊樂、川劇鑼鼓以及民族樂隊中的吹拉彈三組進(jìn)行音響色彩上的理性安排和分布，由此形成奏鳴、回旋、變奏等多重結(jié)構(gòu)對位?！缎蚯だ鎴@鼓韻》的演奏在資深川劇鼓師李戈的演奏指揮下，融入了濃郁的川味音樂，盡情發(fā)揮了包括獨(dú)奏打擊樂在內(nèi)的打擊樂組的表演，充分展示了豐厚的巴蜀文化和獨(dú)特的四川風(fēng)情，表達(dá)了傳統(tǒng)意蘊(yùn)與現(xiàn)代音樂的融合。

讓人驚奇的是，由小鼓、堂鼓、大鑼、大缽、馬鑼（鉸子）五方組成的川劇打擊樂，在上音歌劇院的演奏中都只有來自四川的李戈一人是川劇本行，另外四方演奏者卻是上海民族樂團(tuán)的交響樂演奏人員，據(jù)李戈介紹，所有川劇打擊樂的鑼鼓樂器都是由他從成都帶到上海去的，然后在排練中指導(dǎo)交響樂團(tuán)的演奏員打川劇鑼鼓，在他的指導(dǎo)下，演出中居然打得嚴(yán)絲合逢，意韻悠悠。李戈說這是大家都有很高音樂素養(yǎng)所帶來的零距離無縫鏈接。其實藝術(shù)是相通的，各個不同的藝術(shù)門類雖然都各自有不同的特點(diǎn)與個性，但從藝術(shù)本原上來講，是一致的、是相通的。《序曲·梨園鼓韻》中李戈作為特邀的川劇鑼鼓司鼓，與上海民族樂團(tuán)的王音睿、蔣元卿、楊陽、孫莉、張宓和高晶一起高水準(zhǔn)完成了這個曲目的演奏，為大型民族器樂協(xié)奏套曲《梨園》全球首演的成功立下了汗馬功勞。

出生梨園世家的李戈，也是川劇打擊樂科班的高材生，是四川省川劇學(xué)?！俺扇酥袑０唷钡膬?yōu)秀學(xué)生。李戈還兼任著射洪縣音樂家協(xié)會主席，目前在四川組建了一個屬于他的“川劇打擊樂團(tuán)隊”，這個團(tuán)隊有演奏任務(wù)時就參與，無論是專業(yè)的還是業(yè)余的川劇演出都積極投入，沒有演出時大家就湊在一起研習(xí)傳統(tǒng)川劇鑼鼓的演奏和傳承。這個川劇打擊樂團(tuán)隊的組成人員老中青搭配，既有來自射洪當(dāng)?shù)氐拇▌¤尮乃嚾?，也有來自成都民間川劇團(tuán)的打擊樂專業(yè)人士，還有來自原廣漢川劇團(tuán)的川劇鑼鼓演奏人員，可謂五湖四海，海納百川。前不久，李戈這個團(tuán)隊還把一堂具有成都傳統(tǒng)特色的川劇鑼鼓曲牌【新砣】研習(xí)、傳承并演奏出來通過網(wǎng)絡(luò)媒體傳播，在業(yè)內(nèi)引起一定反響。這套川劇鑼鼓曲牌【新砣】中包含有《一盤魚》《砣頭子》《右靠》《左靠》《聊子頭子》《三星》《朝山會》《縷縷金》《雙腰花》《雙駐馬》《百分》《金銀花》《趕眼》《雙八仙》等鑼鼓經(jīng)。由謝雙喜打堂鼓、謝永茂司大鑼、胥柯打大缽、李支書打馬鑼，通力合作完成。

2019年11月到12月，李戈從雍溪古戲樓參加重慶大足首屆川劇文化藝術(shù)節(jié)，到重慶九龍坡區(qū)白市驛鎮(zhèn)驛都實驗學(xué)校演奏現(xiàn)代川劇《小蘿卜頭》，到上海灘上海音樂學(xué)院歌劇院演奏民族器樂協(xié)奏套曲《梨園》，再到參加四川大木偶《太廟》本月在香港演出的鑼鼓演奏，一個多月輾轉(zhuǎn)四地奔波，風(fēng)塵仆仆，披星戴月，行程滿滿、幸福滿滿。

戲曲戲曲，一半戲一半曲，由聲腔、韻白和鑼鼓等要素組成的戲曲音樂，是傳統(tǒng)戲曲的魂，無曲不成戲強(qiáng)調(diào)的也是曲在戲中的重要性。李戈有他對戲曲音樂傳承的思考、理解和獨(dú)到的認(rèn)識，他認(rèn)為戲曲音樂的傳承貴在與時俱進(jìn)，既要有傳承、還要有創(chuàng)新、更要有發(fā)展，實際上我們川劇音樂的創(chuàng)新與跨界融合一直就是一個進(jìn)行式，既沒有開始也沒有結(jié)束，只有不斷的進(jìn)取和實踐。李戈希望通過自己的努力，能吸引更多的年輕人來喜歡、觀賞和研究川劇，來傳承川劇音樂與川劇打擊樂。仰望星空而又腳踏實地的人是幸運(yùn)的，也是幸福的，祝愿李戈百尺竿頭更上層樓。

（作者：樊明君，四川省川劇院編劇，成都青年劇評團(tuán)評論員）