從《后窗》看希區(qū)柯克的懸念觀

摘要：阿爾弗萊德·希區(qū)柯克是世界影壇享有盛譽(yù)的電影藝術(shù)家和導(dǎo)演，以“懸念大師”聞名電影界。希區(qū)柯克的影片充滿懸疑色彩，他的個(gè)人懸念觀成為研究其風(fēng)格的必要元素。目前，學(xué)術(shù)界的研究基本圍繞作品的特殊視點(diǎn)、作品的黑暗恐怖等方面，就其懸念觀展開的研究尚存在空白。本文從希區(qū)柯克的懸念觀出發(fā)，具體探討作品中人物、細(xì)節(jié)及影視語(yǔ)言等的巧妙安排。旨在對(duì)希區(qū)柯克的懸念觀產(chǎn)生準(zhǔn)確的認(rèn)知，彌補(bǔ)研究空缺，為懸疑電影的發(fā)展提供理論支撐。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克；《后窗》；懸念觀；窺視癖

中圖分類號(hào)：J975.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）18-0106-02

一、引言

希區(qū)柯克始終是一個(gè)謎，他既是人人知曉的，又是無(wú)人了解的。與他熟知的好友在談到希區(qū)柯克時(shí)也會(huì)說(shuō)，有三個(gè)希區(qū)柯克——生活中一個(gè)，電影藝術(shù)里一個(gè)，與朋友交往時(shí)又是一個(gè)。

特呂弗對(duì)希區(qū)柯克及其作品給予了很高的評(píng)價(jià)：“這個(gè)人比其他人都長(zhǎng)于拍攝恐怖的東西，而本人膽子卻很小。他的成功與性格緊密相關(guān)，在整個(gè)影視生涯中，他始終感覺要小心演員、制片人等，以此來(lái)保護(hù)自己，因?yàn)槿绻麄兩晕⑷涡曰蜍浫跻稽c(diǎn)將會(huì)影響整個(gè)影片的完整性。對(duì)他來(lái)說(shuō)，保護(hù)自己的最佳辦法就是成為一個(gè)讓明星樂于接受指揮的導(dǎo)演。一個(gè)對(duì)電影技巧熟知程度趕超所有技術(shù)專家的制片人同樣提防觀眾，設(shè)法通過(guò)驚嚇觀眾來(lái)吸引他們，他的影片比其他任何影片更能經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)，因?yàn)槠涿恳徊坑捌愿叱乃囆g(shù)和匠心拍成，它們?cè)陔娪霸豪锘螂娨暉善辽峡芭c任何最吸引人的新片媲美。”[1]

電影研究領(lǐng)域?qū)ο^(qū)柯克的研究多集中在作品反映出的人性的本質(zhì)、人的窺視欲、拍攝技巧等方面，相較之下，對(duì)于他個(gè)人的懸念觀研究較少。本文立足于希區(qū)柯克的個(gè)人懸念觀，以此為基礎(chǔ)，進(jìn)一步探討作品中人物、細(xì)節(jié)及影視語(yǔ)言呈現(xiàn)的個(gè)人懸念觀，并以影片《后窗》為例，進(jìn)行參考分析。

二、希區(qū)柯克的懸念觀

懸念指編劇或?qū)а葑プ∮^眾對(duì)故事進(jìn)展和人物命運(yùn)前景期待的心理，在情節(jié)中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，以此引起觀眾的關(guān)注，讓觀眾急切期待解決的后果，誘導(dǎo)觀眾快速進(jìn)入劇情，以達(dá)到飽和狀態(tài)和欣賞效果，在接受過(guò)程中享受審美的愉悅感[2]。

懸念是希區(qū)柯克影片的重要支點(diǎn)，有人稱希區(qū)柯克為“電影界中最令人毛骨悚然的魔術(shù)師”，似乎也是根據(jù)魔術(shù)中隱含的懸念作出的評(píng)價(jià)。他長(zhǎng)于構(gòu)思和運(yùn)用懸念，更善于利用視覺形象制造和表現(xiàn)懸念。希區(qū)柯克認(rèn)為導(dǎo)演要擅長(zhǎng)用視覺技巧于情節(jié)之中尋找一系列緊扣心弦的情境。他認(rèn)為令人恐懼的東西不只潛伏在陰影中或隱藏在只身獨(dú)處的時(shí)候，有時(shí)當(dāng)我們處在正派、友好的人中，也會(huì)感到孤獨(dú)、危險(xiǎn)和無(wú)助。另外，心情焦慮也是問題的關(guān)鍵，那日益迫近的危險(xiǎn)是完全無(wú)望的感覺。他獨(dú)特的懸念藝術(shù)，更像是焦慮的體現(xiàn)。

希區(qū)柯克特別喜歡讓片中的暴力和恐嚇就發(fā)生在某地。他拍攝的驚險(xiǎn)片多半是將不尋常的事件放置在平常的生活場(chǎng)景之中，出人意料，制造懸念。希區(qū)柯克的懸念觀強(qiáng)調(diào)，要讓觀眾知曉銀幕的故事，且強(qiáng)調(diào)懸念不能與驚悚混淆，懸念是由激情引起和期待維護(hù)的，和恐嚇無(wú)關(guān)。

三、懸念與細(xì)節(jié)

希區(qū)柯克影片中最令人焦慮和難忘的是抓人視線和想象力的、近乎超現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)。片中發(fā)生的壞事及暴露人性陰暗面的地方，在影片中等同于日常，被安排在布光恰當(dāng)、平淡無(wú)奇的地方，似乎實(shí)有其事。他認(rèn)為所有為觀眾著想設(shè)定的影片細(xì)節(jié)，是銀幕需要的東西。

在《后窗》中，杰夫拿起閃光燈自衛(wèi)的場(chǎng)景，在希區(qū)柯克的制作過(guò)程中也出于對(duì)細(xì)節(jié)的充分考慮。他表示閃光燈技巧是在《特務(wù)》里學(xué)的，不同的身份使用不同的道具，瑞士有阿爾卑斯山，杰夫有照相機(jī)。杰夫是名戰(zhàn)地記者，照相機(jī)等攝影器材自然是該場(chǎng)景中最真實(shí)的道具，這是身份使然。杰夫窺視鄰居家時(shí)用的也是照相工具，自衛(wèi)時(shí)再次拿起照相器材，是從細(xì)節(jié)出發(fā)對(duì)人物身份進(jìn)行呈現(xiàn)，也是對(duì)場(chǎng)景道具的充分使用?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，必須使有關(guān)物件始終為人物或地點(diǎn)所用，如果某種物件不能派上用場(chǎng)，我就棄之不用”，[3]這正是希區(qū)柯克對(duì)于藝術(shù)的較真觀點(diǎn)。

另一處細(xì)節(jié)見于對(duì)展示部的處理。對(duì)話作為人物發(fā)出的聲音，是解決辦法的一種，而人物的動(dòng)作和目光則可敘述出一個(gè)視覺故事，這一理念很出色地在影片開頭得到了體現(xiàn)。希區(qū)柯克通過(guò)視覺元素介紹了人物的狀態(tài)、職業(yè)以及故事的前因。用視覺語(yǔ)言引發(fā)觀眾的自主思考，而非繁雜無(wú)序地用對(duì)話占據(jù)較大篇幅，是導(dǎo)演“以少見多”觀念的有力體現(xiàn)，“我總喜歡拍攝一個(gè)場(chǎng)面里的一些細(xì)節(jié)，一些合乎要求又富于視覺效果的細(xì)節(jié)”。[3]

四、懸念與人物

希區(qū)柯克認(rèn)為，人們正派和善良的品質(zhì)或許是與生俱來(lái)的，但有時(shí)很難經(jīng)得住嚴(yán)格的考驗(yàn)。他的影片常對(duì)情殺罪犯表示同情和憐憫，對(duì)有道德的、正直的人物漠不關(guān)心，并且在影片發(fā)展過(guò)程中，喜歡互易正反角色的地位。邏輯性是他電影首個(gè)要扔掉的東西。

希區(qū)柯克處理題材時(shí)，總是盡力提取極具吸引力的思想，特別是處理流氓的思想，不一定要讓他們看起來(lái)像流氓，外表和行為越?jīng)]有疑點(diǎn)，流氓行為暴露出來(lái)時(shí)，則令人更害怕。希區(qū)柯克的角色通常是觀眾不喜歡的人，但觀眾又會(huì)覺得角色具有難以抗拒的吸引力。在法國(guó)評(píng)論家看來(lái)，對(duì)人物形象的塑造是道德上的曖昧和復(fù)雜，部分原因是希區(qū)柯克接受過(guò)天主教教育，但也許是想愚弄觀眾，使膽小的人興奮地察覺到，人染于蒼則蒼，染于黃則黃[3]。

希區(qū)柯克的慣常想法是，即使在光天化日下，也可能存在威脅。他談到殺人狂時(shí)說(shuō)，人常常認(rèn)為罪犯不同于普通人，但經(jīng)驗(yàn)告訴我們罪犯通常是相當(dāng)平常的人，或許比遇到的多數(shù)普通人更不引人注意，也更無(wú)趣?！逗蟠啊分袣⑺榔拮拥氖圬泦T，每天重復(fù)著乏味的工作，和常人沒有兩樣，甚至比起音樂家、跳舞的女人、養(yǎng)狗的婦人等鄰居，售貨員的生活十分枯燥，無(wú)法引起人絲毫興趣。但希區(qū)柯克正是將一件重大謀殺案放在這個(gè)平平無(wú)奇的男人身上，且安排了杰夫這雙眼睛，在窗戶后面窺視著事情的進(jìn)展?？梢愿鶕?jù)這里的人物安排，分析兩個(gè)人物的性格。第一個(gè)人物是杰夫，他腿腳負(fù)傷，為緩解無(wú)聊開始偷窺。這扇欲望的大門打開后便一發(fā)不可收拾，杰夫確切地成為了偷窺狂形象的人物，也間接使觀眾開始偷窺，且十分滿足這樣的快感。此人物設(shè)定揭示了人性的一個(gè)黑暗面——無(wú)休止地窺探他人。第二個(gè)焦點(diǎn)人物是殺了自己妻子的售貨員，是隱藏在人群之中，直接引燃罪惡導(dǎo)火索的人。這就是希區(qū)柯克一向表露的“潛在的恐怖”，是可怕的，是無(wú)法預(yù)測(cè)的，更是無(wú)法防備的人物存在。

五、懸念與電影語(yǔ)言

希區(qū)柯克始終認(rèn)為，鏡頭就在于表現(xiàn)它想表現(xiàn)的東西。在操作技巧上，巧妙的手法也不一定能充分表現(xiàn)整部電影的獨(dú)創(chuàng)性，最富魅力的場(chǎng)面中的某個(gè)場(chǎng)面依靠的是起作用的敘述故事的設(shè)想。

在情節(jié)安排上，希區(qū)柯克先后探討過(guò)人類內(nèi)心的各個(gè)陰暗面，精通性與支配欲相互糾纏的施虐狂、受虐狂的研究。腿腳不便的杰夫，為消愁解悶偷看鄰居們的行為，與坐在銀幕前的觀眾相似，都指望透過(guò)“某扇窗戶”看到可能成為快感的對(duì)象的事，這是人類潛在的“窺視欲”在作祟。人，本身是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，因?yàn)榉N種原因，不得不與他人產(chǎn)生聯(lián)系。在這種情形下，人開始涉足他人的生活，同時(shí)暴露自己，成為他者觀察的對(duì)象。在《后窗》中，這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤為明顯。人成為了一個(gè)觀者，同時(shí)也成為了被觀者，在“觀者與被觀者”兩重身份之間切換時(shí)，無(wú)法掩飾的人的本性——窺視癖，隨之暴露出來(lái)。如克里斯蒂安·麥茨所言，銀幕上的影像是由它們所喚起的不在場(chǎng)的事物所界定的呈現(xiàn)物。所以，合理的觀看條件同排斥與接受之間的平衡相關(guān)，且要求既進(jìn)入故事，又保持一定的間離。杰夫作為觀者，自然經(jīng)歷了這種心理平衡與失衡的過(guò)程。起初他是一個(gè)觀者，能在視線所及范圍內(nèi)尋找趣事及線索，以便使自己根據(jù)這些填補(bǔ)行動(dòng)方案，又能看到某種形式的結(jié)局。但在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，杰夫漸漸轉(zhuǎn)變身份，成為他人觀看的對(duì)象。希區(qū)柯克設(shè)置此類情節(jié)探究人類的窺視癖，是一種極其正常的行為。在某種情況下，窺探別人的行為很自然，電影制作者及攝影師的藝術(shù)似乎都以此為基礎(chǔ)。

希區(qū)柯克在安排《后窗》的角色關(guān)系時(shí)，似乎把導(dǎo)演“欺騙”觀眾和角色之間相互蒙混畫上等號(hào)，兩者是同種權(quán)術(shù)的不同表現(xiàn)，都是在控制、玩弄他人的感情，只是方式迥異。杰夫一面與女友打情罵俏，卻不說(shuō)真話，一面又熱衷于對(duì)兩個(gè)人的猜想進(jìn)行窺探，兩者交織在一起，意在證實(shí)他們所見到的謀殺的假設(shè)。

在色彩處理上，希區(qū)柯克表示電影時(shí)常以夸張的手法進(jìn)行處理，這點(diǎn)在黑白攝影中更為重要，彩色攝影的優(yōu)點(diǎn)在于畫面包含許多中間色。希區(qū)柯克拒絕顏色滿屏，只在必需之處添加新的色彩[1]。

六、結(jié)語(yǔ)

希區(qū)柯克始終認(rèn)為，如今觀眾偏愛悲喜交織的影片。電影的演出是不斷流動(dòng)的，導(dǎo)演可以自由地將悲劇與喜劇的因素交織起來(lái)，而觀眾也能夠適應(yīng)片中情緒的變化。迎合商業(yè)市場(chǎng)拍攝影片的藝術(shù)在于能走多遠(yuǎn)就走多遠(yuǎn)，且希區(qū)柯克希望能在觀眾許可下，在作品中擁有更大的自由。 事實(shí)證明，希區(qū)柯克及他的作品歷經(jīng)多年仍留在觀眾心中。

本文結(jié)合《后窗》，對(duì)希區(qū)柯克的懸念觀進(jìn)行分析，從人物、細(xì)節(jié)及影視語(yǔ)言方面細(xì)致地思考希區(qū)柯克的懸疑技巧。現(xiàn)今，諸多懸疑、驚恐電影，披著驚悚的外衣，自稱充滿懸疑，扣人心弦，實(shí)則不然。不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，制作懸疑電影都需要著重考慮構(gòu)成影視語(yǔ)言的各個(gè)方面，尤其是細(xì)節(jié)。當(dāng)然，技巧是此類電影跨步發(fā)展的關(guān)鍵，包括視點(diǎn)的選取、人物形象的塑造、懸念的營(yíng)造及出乎意料的結(jié)局等。

影片的制作不僅呈現(xiàn)視覺影像本身，更重要的是呈現(xiàn)隱喻意義，能觸及人類的生活實(shí)際、心理層面、人的本質(zhì)及人性中尚未被意識(shí)到的恐怖的東西。只有如此，影片才能一路高走，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的融合。

參考文獻(xiàn)：

[1] [法]弗朗索瓦·特呂弗.希區(qū)柯克論電影[M].嚴(yán)敏，譯.上海：上海文藝出版社，1988：222，326.

[2] 王心語(yǔ).希區(qū)柯克與懸念[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1999：196-222.

[3] 巴頓·帕爾默，陳梅，何小正.元虛構(gòu)的希區(qū)柯克——《后窗》和《精神病患者》的觀賞經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)觀賞[J].當(dāng)代電影，1987（04）：98-108.

作者簡(jiǎn)介：李娜（1995—），女，安徽阜陽(yáng)人，碩士在讀，研究方向：影視創(chuàng)作。