從《乘風(fēng)破浪的姐姐》看國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展

摘要：近幾年，隨著電視傳媒業(yè)的不斷發(fā)展與追星文化的異軍突起，觀眾對于國內(nèi)偶像的需求越來越多，大眾急切地想要看到一些新鮮的國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目。除此之外，國內(nèi)偶像市場的缺失也使得選秀綜藝節(jié)目再次引起行業(yè)的關(guān)注?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》就是湖南衛(wèi)視通過聚焦女團(tuán)和大齡女星這兩個熱點，打造出的以30歲以上女藝人為主的選秀綜藝節(jié)目。本文主要圍繞近期談?wù)摱群芨摺⑸鐣绊懥Ρ容^大的綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》，討論國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：選秀綜藝節(jié)目；《乘風(fēng)破浪的姐姐》；發(fā)展

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0092-02

一、國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目概述

（一）國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目現(xiàn)狀

近年來，隨著社會的不斷發(fā)展，大量高質(zhì)量的綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。從早期的《快樂女聲》《加油好男兒》，都是重點打造草根偶像，展示普通人的追夢歷程，參賽選手大多是沒有經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的；到前幾年出現(xiàn)的《中國好聲音》《中國達(dá)人秀》等，開始聚焦有專業(yè)技能和特殊才藝的選手；再到近期出現(xiàn)的《創(chuàng)造101》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等，都是以打造團(tuán)體為主，參賽選手幾乎都是經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的練習(xí)生，有些甚至是已經(jīng)出道的藝人。這些節(jié)目的出現(xiàn)填補(bǔ)了國內(nèi)偶像市場的空白，通過選拔男團(tuán)、女團(tuán)來打造新一代的偶像。這些選秀節(jié)目一經(jīng)播出，就引起了很大的社會反響，在播出期間，熱度居高不下[1]。

目前，國內(nèi)選拔男團(tuán)、女團(tuán)的選秀綜藝節(jié)目的受重視程度越來越高，人們對偶像團(tuán)體的需求也越來越多樣化，這類節(jié)目的選擇也越來越豐富。

（二）《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出現(xiàn)狀

《乘風(fēng)破浪的姐姐》是芒果TV聚焦大齡女性，選取30位年齡在30歲以上的女藝人，通過為期3個月的培訓(xùn)與比賽，由現(xiàn)場觀眾投票選拔并最終成團(tuán)出道的綜藝節(jié)目。這檔節(jié)目是史上首個為30歲以上女藝人提供舞臺、打造大齡女團(tuán)的節(jié)目。該節(jié)目一經(jīng)播出就引起了巨大的社會反響，該節(jié)目通過聚焦大齡女藝人，使在不同領(lǐng)域已經(jīng)有所成績的女藝人重新以練習(xí)生的身份來挑戰(zhàn)唱跳，并通過團(tuán)體公演來決定是否可以最終成團(tuán)出道。這樣的節(jié)目設(shè)置打破了人們對這些已經(jīng)出道多年的女明星的固有印象，迅速吸引了觀眾的眼球。除此之外，其也因為立意深刻并且是本土原創(chuàng)的選秀綜藝而獲得了較高的社會評價。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》每一期播出后，節(jié)目熱度和討論度都居高不下，成為了當(dāng)下選秀綜藝節(jié)目中的佼佼者。

二、從《乘風(fēng)破浪的姐姐》看國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢

（一）選秀對象的多樣性

國內(nèi)早期選秀對象以素人為主，大部分選秀的內(nèi)核都主要聚焦于當(dāng)時盛行的草根文化，出發(fā)點是給普通人提供一個展示自己的舞臺，使人人都有機(jī)會變成全民偶像。而隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，人們對偶像專業(yè)素養(yǎng)要求的越來越高，于是一些具有專業(yè)素養(yǎng)的選手開始出現(xiàn)，例如《中國好聲音》《中國好歌曲》中出現(xiàn)了大量專業(yè)音樂學(xué)院的學(xué)生等。而現(xiàn)在，隨著男團(tuán)、女團(tuán)文化的盛行，如何打造一個全民偶像團(tuán)體成為了時下討論的熱點，于是《創(chuàng)造101》《青春有你》《乘風(fēng)破浪的姐姐》這類立足于偶像文化、致力于打造偶像團(tuán)體的選秀綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。而《乘風(fēng)破浪的姐姐》更是打破了人們對傳統(tǒng)選秀選手的定義，邀請已出道的藝人進(jìn)行比賽，增加了選秀對象的多樣性。

（二）節(jié)目立意的深刻性

受眾隨著各方面意識的不斷增強(qiáng)，對選秀節(jié)目的要求也越來越高，高質(zhì)量、有深度的選秀節(jié)目也越來越多。各大選秀綜藝節(jié)目在打造偶像和制造熱點的同時，從社會熱點議題出發(fā)，不斷賦予節(jié)目深刻的立意，承擔(dān)起媒體的社會責(zé)任。例如在《乘風(fēng)破浪的姐姐》這一節(jié)目中，就聚焦于30歲以上的大齡女藝人，在選拔的過程中不斷打破人們對大齡女明星的刻板印象，使觀眾對大齡女藝人有了新的認(rèn)知。除此之外，如今年齡焦慮已經(jīng)成為社會熱點話題，很多職場人員都隨著年齡的增加面臨職業(yè)瓶頸，而《乘風(fēng)破浪的姐姐》就是通過大齡女藝人打破舒適圈再出發(fā)這一立意，告訴大眾不同年齡有不同的精彩，鼓勵大家直面年齡，大大增加了節(jié)目的深刻性。

（三）選秀內(nèi)容的豐富性和專業(yè)性

隨著大眾的觀念越來越開放和多元化，對選秀綜藝節(jié)目內(nèi)容的要求也越來越多樣化，傳統(tǒng)的打造個人偶像的選秀模式已經(jīng)無法滿足觀眾的需求。于是，如今的選秀綜藝節(jié)目開始緊跟大眾需求，出現(xiàn)了選拔男團(tuán)、女團(tuán)的團(tuán)體式選秀，在選秀中，選手們不再只是展示單一的才藝，而是要唱跳俱佳，并且在節(jié)目中還剪輯穿插后臺訓(xùn)練的部分，加入了一部分真人秀元素，使得節(jié)目內(nèi)容十分豐富。例如在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，除了選手進(jìn)行演出的舞臺表演部分外，節(jié)目還著重展示了選手們在平時訓(xùn)練和宿舍聊天的部分，使節(jié)目不光只有舞臺上的競爭，還有真人秀的環(huán)節(jié)，大大豐富了節(jié)目內(nèi)容，增加了節(jié)目的可看性。

除此之外，隨著觀眾對節(jié)目質(zhì)量的要求變高，各大選秀綜藝節(jié)目不再一味追求平民和草根，開始逐漸選擇專業(yè)的選手來參加比賽，從而提升比賽的專業(yè)性。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》這一節(jié)目中，節(jié)目組更是選擇已經(jīng)出道多年的女藝人進(jìn)行選拔，這些女藝人雖然不全是唱跳歌手出生，但是舞臺經(jīng)驗要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般選手豐富；其中，52歲的伊能靜甚至已經(jīng)以歌手的身份出道快40年。這些女藝人的專業(yè)度和舞臺表現(xiàn)力都大大提高了舞臺的專業(yè)性。

（四）選秀節(jié)目的原創(chuàng)性

在以往國內(nèi)的選秀綜藝節(jié)目中，有很大一部分都是引進(jìn)的海外節(jié)目的版權(quán)，而本土原創(chuàng)的選秀綜藝節(jié)目少之又少[2]。例如前幾年熱度很高的《中國好聲音》就是引進(jìn)的荷蘭的版權(quán)，而同樣是芒果TV制作的《我是歌手》則是引進(jìn)的韓國MBC電視臺的同名選秀綜藝節(jié)目?？傮w來說，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目雖然緊跟國際潮流，但是過于依賴版權(quán)引進(jìn)，總體缺乏創(chuàng)新性。而《乘風(fēng)破浪的姐姐》則是一檔國內(nèi)原創(chuàng)的選秀綜藝節(jié)目，并且還賦予了節(jié)目新的立意，以大齡女藝人為焦點，打破對偶像藝人的年齡限制，既緊跟當(dāng)下的追星文化，也具有一定的社會意義，在現(xiàn)有的選秀綜藝節(jié)目的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。

三、從《乘風(fēng)破浪的姐姐》分析國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目發(fā)展面臨的問題

（一）盲目跟風(fēng)，節(jié)目制作依賴性強(qiáng)

在國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目發(fā)展的過程中，盲目跟風(fēng)現(xiàn)象比較嚴(yán)重，每當(dāng)有一檔節(jié)目受到大眾的關(guān)注和喜愛時，緊接著就會有無數(shù)類似的節(jié)目出現(xiàn)[3]。例如早期版權(quán)引進(jìn)的選秀綜藝節(jié)目《中國好聲音》成為了當(dāng)時的爆款節(jié)目，于是緊接著出現(xiàn)了《中國最強(qiáng)音》《中國夢之聲》《中國好歌曲》等一系列音樂選秀類節(jié)目，這種跟風(fēng)現(xiàn)象使各大選秀綜藝節(jié)目熱衷于模仿爆款，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。而近期《乘風(fēng)破浪的姐姐》這檔節(jié)目獲得了很高的社會關(guān)注度，其聚焦大齡女性的節(jié)目設(shè)置得到了很高的觀眾評價，隨著節(jié)目的熱播，逐漸又出現(xiàn)了《元氣滿滿的哥哥》等相似的節(jié)目創(chuàng)意?？梢钥闯?，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目容易盲目跟風(fēng)，節(jié)目制作依賴性較強(qiáng)。

（二）節(jié)目內(nèi)容品質(zhì)不高

國內(nèi)的選秀綜藝節(jié)目在制作上，為了制造節(jié)目熱點，會著重刻畫選手們的人際矛盾，甚至通過節(jié)目剪輯，刻意制造矛盾來提高節(jié)目熱度，使得節(jié)目的關(guān)注點都在選手的人際關(guān)系上，而真正重要的比賽環(huán)節(jié)卻被忽略，賽制粗制濫造，引起觀眾的不滿。例如在《乘風(fēng)破浪的姐姐》這檔節(jié)目，播出初期由于節(jié)目內(nèi)涵比較深刻，引起了很好的社會反響，但隨著賽程的推進(jìn)，節(jié)目的觀眾好感度卻漸漸降低，原因就是節(jié)目組幾乎每期都會刻意制造選手矛盾，放大選手的性格缺點，把節(jié)目關(guān)注度放在選手的人際交往上，而比賽的內(nèi)容和質(zhì)量卻相對被忽視，于是隨著節(jié)目播出，就出現(xiàn)了對賽制不滿的聲音。

除此之外，部分選秀綜藝節(jié)目為了制造熱點，忽略了在節(jié)目演出環(huán)節(jié)的質(zhì)量把關(guān)，甚至?xí)霈F(xiàn)侵權(quán)的現(xiàn)象。例如《聲臨其境》節(jié)目，其中一期張含韻和韓雪配音的作品《后媽茶話會》就因為版權(quán)問題引起了爭議。

國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的關(guān)注點大多還集中在制造話題熱點上，一味關(guān)注節(jié)目話題度，卻忽略了對節(jié)目質(zhì)量的把控。

四、對國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目發(fā)展的建議

（一）增加節(jié)目的創(chuàng)新性

隨著社會的發(fā)展，觀眾對節(jié)目的創(chuàng)新性要求變得越來越高，單純依賴模仿的選秀綜藝節(jié)目很難在現(xiàn)在激烈的競爭中突出重圍，只有不斷增加節(jié)目的創(chuàng)新性，滿足觀眾的需求，才能夠制作出優(yōu)秀的選秀綜藝節(jié)目。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，選用已經(jīng)出道的藝人進(jìn)行女團(tuán)選拔，給觀眾帶來了不一樣的體驗，滿足了大眾的獵奇心理，因此在播出初期就獲得了巨大的關(guān)注度。在國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展過程中，還需要繼續(xù)增加節(jié)目的創(chuàng)新性。

（二）豐富節(jié)目的內(nèi)涵

現(xiàn)如今，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目雖然快速發(fā)展，但是在節(jié)目的內(nèi)涵和深度上還有所欠缺，大部分缺乏精神內(nèi)涵和深度。而《乘風(fēng)破浪的姐姐》之所以能取得成功，則是因為其聚焦大齡女性，在節(jié)目中融入社會議題，并致力于打破大眾對年齡的刻板印象，為節(jié)目注入了深刻的精神內(nèi)核，于是在獲得熱度的同時也得到了很高的社會評價。

因此，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目還需要不斷豐富節(jié)目內(nèi)涵。

五、結(jié)語

目前，隨著社會的不斷發(fā)展，大眾對選秀綜藝節(jié)目的要求越來越高，國內(nèi)的選秀綜藝節(jié)目也在緊跟形勢。首先，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目正在不斷豐富選秀對象的選擇，增加節(jié)目的多樣性；其次，《乘風(fēng)破浪的姐姐》的出現(xiàn)，顯示出國內(nèi)選秀綜藝開始注重節(jié)目的精神內(nèi)核，不斷增加節(jié)目立意的深度，并且開始豐富節(jié)目內(nèi)容，注重節(jié)目效果的專業(yè)性；最后，國內(nèi)逐漸開始出現(xiàn)原創(chuàng)綜藝，并增加節(jié)目的創(chuàng)新性。同時，國內(nèi)選秀綜藝節(jié)目的發(fā)展仍然面臨一些問題，只有不斷增加節(jié)目的創(chuàng)新性和內(nèi)涵，才能為大眾呈現(xiàn)出更好的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] 荊嘉穎.淺談中國綜藝節(jié)目的發(fā)展之路[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019（02）：102-104.

[2] 沈友華，金佳利.淺析中國內(nèi)地電視綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀[J].文學(xué)教育，2018（005）：115-121.

[3] 來羽雨.淺析中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢[J].視聽，2016（17）：39-40.

作者簡介：項萌萌（1995—），女，安徽滁州人，碩士，助教，研究方向：大眾傳播。